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中國戲曲戲曲起源戲曲劇種戲曲影響
中國戲曲,起源于原始歌舞。漢代,在民間出現(xiàn)了具表演成份的“角抵戲”,尤以《東海黃公》為著。到了南北朝時期,民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲”,具有了更為濃郁的表演成份,如《拔頭》、《代面》、《踏搖娘》等。唐代,出現(xiàn)了由先秦時期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點的“參軍戲”;民間的歌舞戲進(jìn)入宮廷,得到了更大的發(fā)展;民間又出現(xiàn)了“俗講”和“變文”等通俗說唱形式。宋代,城市商品經(jīng)濟得到長足發(fā)展,出現(xiàn)很多市民娛樂場所——“瓦舍”和“勾欄”;民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢,出現(xiàn)了“宋雜劇”。金代,在宋雜劇基礎(chǔ)上,北方出現(xiàn)了“金院本”,南方出現(xiàn)了“南戲”。元代,北方形成“北雜劇”,南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟,戲曲形成。中國戲曲的起源
比較流行著名的劇種有:京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇、彩調(diào)、儺戲、瓊劇、北京曲劇、二人轉(zhuǎn)、二人臺、拉場戲、單出頭、河北梆子、漫瀚劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評彈、單弦、山東快書、山東琴書等五十多個劇種,尤以京劇流行最廣,遍及全國,不受地區(qū)所限。宋元雜?。鹤运未_始,曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達(dá)起來,雜劇與南戲脫穎而出。明代傳奇?。涸趶V泛吸收南方各種民間音樂的基礎(chǔ)上,逐漸形成了四大聲腔。清代京劇:特點:京劇音樂屬于板腔體,主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng);角色行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格,主要分為生、旦、凈、丑四大行。地位:中國文化的“國粹”之一。
京劇,曾稱平劇,中國五大戲曲劇種之一,腔調(diào)以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國國粹,中國戲曲三鼎甲“榜首”。
徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春,四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京,他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作,同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,又吸收了一些地方民間曲調(diào),通過不斷的交流、融合,最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展,直至民國得到空前的繁榮。京劇的出現(xiàn)
京劇行當(dāng)?shù)膭澐?,除依?jù)人物的自然屬性(性別、年齡)和社會屬性(身分、職業(yè))外,主要是按人物的性格特征來分類。京劇班社舊有“七行七科”之說:七行即生行、旦行(亦稱占行)、凈行、丑行、雜行、武行、流行。京劇舞臺上的一切都不是按照生活里的原貌出現(xiàn)的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當(dāng)中人的本來面貌出現(xiàn)的,而是根據(jù)所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會地位等,在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張,這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型。這四種類型在京劇里的專門名詞叫做“行當(dāng)”。
梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云,是赫赫有名的“四大名旦”;馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯,被人們譽為京劇“四大須生”。梅蘭芳梅派的代表劇目是:《龍鳳呈祥》、《霸王別姬》、《游園驚夢》、《穆桂英掛帥》等。程硯秋程派的代表劇目是:《六月雪》、《文姬歸漢》、《荒山累》、《英臺抗戰(zhàn)》等。荀慧生荀派的代表劇目是:《十三妹》、《卓文君》、《釵頭鳳》等。尚小云尚派的代表劇目是:《四郎探母》、《湘江會》、《梁紅玉》、《銀空山》等。馬連良馬派的代表劇目是:《將相和》、《赤壁之戰(zhàn)》、《趙氏孤兒》、《借東風(fēng)》。譚富英譚派的代表劇目是:《定軍山》、《空城計
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