詠史懷古詩課件

詠史懷古詩歷覽古今通得失，觀景知人論興衰題材特征1.形式標(biāo)志

詠史懷古詩，是以歷史事件、歷史人物、歷史陳跡等為題材，通過詠嘆史實(shí)、描寫古跡來抒發(fā)詩人的興衰之感，以寄托哀思、借古諷今。形式標(biāo)志主要體現(xiàn)為：

一是標(biāo)題中有“詠史”“懷古”“登某古跡有懷”“古人名+詠”等，如李商隱的《詠史》（“歷覽前賢國與家”）蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，張養(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》，王維的《西施詠》。

二是標(biāo)題中有古跡、古人名，如劉禹錫的《金陵懷古》《烏衣巷》，陳子昂的《燕昭王》《登幽州臺(tái)歌》，杜甫的《詠懷古跡》《蜀相》《八陣圖》等。

三是內(nèi)容為歷史人物或歷史事件。如駱賓王的《于易水送人》，李商隱的《馬嵬》，杜牧的《過華清官絕句》。2.基本內(nèi)容

詠史懷古，往往是詩人借懷古嘆今或嘆個(gè)人命運(yùn)的坎坷，所涉及的多是在歷史上有一定影響的人物、事件、古跡等。歷史人物如屈原、吳王、賈誼、王昭君、曹植、諸葛亮、隋煬帝、唐明皇、楊貴妃、李煜等。歷史事件如馬嵬事件、隋滅、項(xiàng)羽自刎、安史之亂等。歷史古跡如廢都荒臺(tái)、離宮舊苑，驪山、赤壁、新亭、隋堤、湘妃祠、烏江亭、陳琳墓、李白墳等。作者借古自比，或感嘆歷史，或影射當(dāng)今。3.思想感情：詠史懷古詩的思想情感分為三大類：

第一類：歷覽歷史點(diǎn)滴，發(fā)表自己觀點(diǎn)，常常是一事一議，只發(fā)表看法，不含褒貶。例：

題烏江亭唐·杜牧勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知。作者只是以旁觀者的身份，以兵家的眼光論項(xiàng)羽的成敗，并設(shè)想項(xiàng)羽假如回江東重整旗鼓，說不定就可以卷土重來，為項(xiàng)羽負(fù)氣自刎而惋惜。

第二類：悲吟古人際遇，暗傷己之情懷。要么緬懷前賢，表達(dá)敬仰或惋惜；要么類比古人，寄托傷感或哀思。例：

離騷唐·陸龜蒙

天問復(fù)招魂，無因徹帝閽。豈知千麗句，不敵一讒言。被流放在外的屈原問天天無語，招魂魂不至，縱使寫下千行感人的詩句，也敵不過奸佞的一句讒言。作者讀《離騷》有感而作，寫了佞臣之可恨，讒言之可畏，昏君之可惱，忠臣之可悲，表達(dá)了作者的悲憤之情。

第三類：借論古之得失，諷時(shí)勸世憂國。要么托古諷今，以歷史對(duì)統(tǒng)治者進(jìn)行嘲諷；要么以古鑒今，勸誡當(dāng)朝莫走老路；要么憂國憂民，對(duì)國家命運(yùn)充滿擔(dān)憂，對(duì)黎民疾苦表示同情。例：

詠史唐·戎昱漢家青史上，計(jì)拙是和親。社稷依明主，安危托婦人。豈能將玉貌，便擬靜胡塵。地下千年骨，誰為輔佐臣。這是一首借古諷今的政治諷刺詩。表面寫漢朝把國家的安危寄托在和親這件事上，乃是歷史上最為拙劣的政策。實(shí)則反對(duì)安史之亂后的唐王朝面對(duì)嚴(yán)重的邊患一味求和的政策。

總之，對(duì)于詠史懷古詩的主題思想，主要有評(píng)判歷史、借古傷己、借古諷今三個(gè)角度。4.常見技法在藝術(shù)特征上此類詩歌表現(xiàn)為“詠史”與“言志”（抒懷）相結(jié)合的特點(diǎn)。詠史只是手段，言志（抒懷）才是目的。在寫作技法上，詠史懷古詩常常運(yùn)用借景抒情、對(duì)比、化用典故、襯托、抑揚(yáng)等藝術(shù)技法。

借景抒情（寓情于景）例：

烏衣巷唐·劉禹錫朱雀橋邊野草花，鳥衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。作者借朱雀橋邊叢生的野草和野花，表現(xiàn)曾經(jīng)繁華的朱雀橋一帶如今卻異?；钠У木跋?。借烏衣巷口的夕陽，表現(xiàn)了日薄西山的慘淡與敗落。再寫過去棲息在貴族之家的舊燕如今飛人百姓家。作者把對(duì)歷史興衰更替的無限感慨寄寓在景物描寫之中，具有一種蘊(yùn)藉含蓄之美。對(duì)比手法

詠史古詩往往從現(xiàn)實(shí)所見入筆，描寫眼前衰敗、荒涼、蕭條的景象，與歷史上的繁華興盛形成鮮明的對(duì)比，借此來抒發(fā)詩人的興衰之感。例：

蘇臺(tái)覽古唐·李白

舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。【注】蘇臺(tái)：姑蘇臺(tái)。

“舊苑荒臺(tái)”，寫吳王舊苑衰敗之景。“楊柳新”寫今日苑囿臺(tái)榭周圍之楊柳青青，無邊春色。江山依舊，物是人非，昔日蘇臺(tái)富麗堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜掛在西江之上的一輪明月了?！靶隆迸c“舊”的對(duì)比，寫出古今盛衰之感。

化用典故。詠史懷古詩常用典故，借典故委婉曲折地寄托自己的感傷或?qū)碌闹S喻。例：

隋宮唐·李商隱紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問《后庭花》？

隋煬帝棄舊宮想另建帝王之家。若不是玉璽落到了有“日角”之相的李淵手里，隋煬帝的錦帆龍舟會(huì)游遍天下。頸聯(lián)用對(duì)比、典故等表現(xiàn)手法把隋宮昔日之豪華與今日之凄涼作了鮮明的對(duì)照。尾聯(lián)再寫虛擬的場(chǎng)景引人思考：不論是隋煬帝還是陳后主都因荒淫奢侈亡國。全詩用了“錦帆南游一征求螢火”“《玉樹后庭花》”三個(gè)典故，形象地描寫了隋煬帝的貪婪奢侈，揭示了荒淫奢侈亡國的道理，同時(shí)也是告誡晚唐統(tǒng)治者不要重蹈覆轍。④襯托。詩人往往臨古跡而抒懷，以悲景襯悲情。例：長沙過賈誼宅唐·劉長卿三年謫宦此棲遲，萬古唯留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知？寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯！暮色沉沉，江山寂寥，秋風(fēng)吹過，黃葉飄零，既寫自然景色的蕭瑟凄涼，同時(shí)更象征著李唐王朝的衰敗局勢(shì)，更襯托自己被貶后的抑郁悲涼，痛苦無奈的心境。⑤抑揚(yáng)。（分為“欲抑先揚(yáng)”與“欲揚(yáng)先抑”）例：

賈生唐·李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。詩的前兩句從正面著筆，仿佛熱烈頌揚(yáng)漢文帝求賢若渴，虛懷若谷，這是揚(yáng)。后兩句，漢文帝“夜半虛席”虛心垂詢不是為了尋求治國安民之道，卻是為了“問鬼神”，這是抑。詩人運(yùn)用欲抑先揚(yáng)的手法，辛辣諷刺了漢文帝政治上的昏庸與懦弱。

重難點(diǎn)解析重難點(diǎn)一：了解詩歌所涉及的史實(shí)。例1：

滿江紅·登黃鶴樓有感宋·岳飛遙望中原，荒煙外，許多城郭。想當(dāng)年，花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今，鐵騎滿郊畿，風(fēng)塵惡。兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請(qǐng)纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來，再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。【注】①萬歲山、蓬壺殿：指宋徽宗時(shí)構(gòu)筑的土山苑囿、亭臺(tái)宮殿。(1)這首詞中的對(duì)比是由哪兩個(gè)句子領(lǐng)起的？“萬歲山前珠翠繞”一句中用了哪種修辭手法？想當(dāng)年，到而今。借代。(2)詞中寫了哪些“風(fēng)塵惡”的景象？鐵騎滿郊畿，士兵“膏鋒鍔”，百姓“填溝壑”，千村寥落。

(3)詞的開頭寫作者登黃鶴樓遙望中原，結(jié)尾說“再續(xù)漢陽游，騎黃鶴”，反映出作者的思想感情有何變化？由開頭對(duì)昔盛今衰的悲慨，對(duì)外敵入侵踐踏大好河山的憤恨，對(duì)統(tǒng)治階層奢侈誤國的隱隱痛心，對(duì)抗擊敵人收復(fù)失地的決心，轉(zhuǎn)到想彖中“提銳旅”“清河洛”之后再登黃鶴樓的舒暢心情。重難點(diǎn)二：揣摩作者的寫作意圖。例2：

賈生唐·李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。（1）本詩末句“問鬼神”是指______。（2）這是一首借古諷今詩，詩人借賈誼的遭遇，抒寫自己_____________的感慨。

(1)本詩末句“問鬼神”是指服藥求仙、荒于政事。

(2)這是一首借古諷今詩，詩人借賈誼的遭遇，抒寫自己懷才不遇、寓慨于諷的感慨。重難點(diǎn)三：理解詩中的典故和化用例3：

烏衣巷唐·劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

人月圓金·吳激南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰家？恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

[中呂]山坡羊·燕子元·趙善慶

來時(shí)春社，去時(shí)秋社，年年來去搬寒熱。語喃喃，忙劫劫。春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見些；亡，都盡說?！咀ⅰ竣俦彼瓮龊?，吳激被迫仕金。在一次宴席上，偶遇淪落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。②春社、秋社：祭祀土神一般在立春和立秋后的第五個(gè)戊日，分別稱春租社。③劫劫：匆忙急切的樣子。（1）這三篇作品均通過-----的意象，表達(dá)了深沉的-----之感。（2）請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語言特色。

(1)這三篇作品均通過燕子的意象，表達(dá)深沉的興亡之感。(2)請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語言特色。①劉詩今昔對(duì)比，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩的特色。②吳詞剪裁唐人詩句，運(yùn)用“后庭花”這個(gè)典故抒發(fā)亡國隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。③趙曲以議論作結(jié)，點(diǎn)破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風(fēng)味。專項(xiàng)訓(xùn)練第一級(jí)訓(xùn)練目標(biāo)：明察秋毫，了解詠史懷古詩意象特點(diǎn)。訓(xùn)練1

臺(tái)城唐·韋莊

江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤?！咀ⅰ颗_(tái)城：舊址在今南京市，玄武湖旁。(1)這是一首憑吊六朝古跡的詩。詩人為什么說“臺(tái)城柳”“無情”？（5分）(2)有人說詩人在憑吊古跡時(shí)流露出濃重的對(duì)時(shí)事的感傷情緒，你是否同意這種說法？為什么？（6分）（1）采分點(diǎn)1：六朝的繁華已如夢(mèng)遠(yuǎn)逝，眼前的荒涼破敗的臺(tái)城引發(fā)作者無限的感慨。（2分）采分點(diǎn)2：作者眼前的臺(tái)城之堤柳不管人間興亡，不論詩人有多少昔盛今衰的感慨，依舊郁郁青青。它的繁茂和臺(tái)城的荒涼破敗形成對(duì)比，因此詩人說它無情。（3分）

(2)同意。采分點(diǎn)1：因?yàn)樵娙松硖幫硖疲藭r(shí)的唐王朝全面走向衰落，昔日的繁華已蕩然無存，如夢(mèng)一場(chǎng)，取而代之的是兵荒馬亂、民不聊生。（3分）采分點(diǎn)2：詩人憑吊臺(tái)城古跡，回顧六朝舊事，今之視昔如來者視今，六朝的先盛后衰的命運(yùn)使詩人聯(lián)想到唐王朝，懷古傷今。（3分）訓(xùn)練2

赤壁明·杜庠①水軍東下本雄圖，千里長江隘舳艫②。諸葛心中空有漢，曹瞞③眼里已無吳。兵銷炬影東風(fēng)猛，夢(mèng)斷簫聲夜月孤。

過此不堪回首處，荒磯鷗烏滿煙蕪?？偷近S州，或從夏口西來，武昌東去天生赤壁，不過周郎一炬，蘇子兩游

——郭朝祚題湖北黃岡東坡赤壁門樓【注】①杜庠：明朝詩人，曾任知縣，不久罷歸；不得志，放情詩酒。②舳艫：船只首尾相接非常多的樣子。③曹瞞：即曹操。

(1)對(duì)聯(lián)在語言形式上的最大特點(diǎn)是----（填兩個(gè)字），律詩中的頷聯(lián)和頸聯(lián)也具有這樣的特點(diǎn)。(2分)(2)對(duì)聯(lián)中的“周郎一炬”與上面詩歌中的“兵銷炬影東風(fēng)猛”一句同說一事；“蘇子兩游”與上面詩歌中的“夢(mèng)斷簫聲夜月孤”一句同說一事。（2分）

(1)對(duì)聯(lián)在語言形式上的最大特點(diǎn)是對(duì)仗（或?qū)ε迹ㄌ顑蓚€(gè)字），律詩中的頷聯(lián)和頸聯(lián)也具有這樣的特點(diǎn)。(2分)

(2)對(duì)聯(lián)中的“周郎一炬”與上面詩歌中的“兵銷炬影東風(fēng)猛”一句同說一事；“蘇子兩游”與上面詩歌中的“夢(mèng)斷簫聲夜月孤”一句同說一事。（2分）(3)就詩歌中畫線的句子，結(jié)合全詩，從景情關(guān)系角度進(jìn)行鑒賞。（6分）【參考答案】例1：此句以情襯情，詩人從幽思冥想中重又回到使他感興趣的眼前風(fēng)物上來：不堪回首是傷感于歷史的變遷和現(xiàn)實(shí)的荒涼。那些三國時(shí)代的英雄人物早已杏如黃鶴。面對(duì)荒磯鷗鳥、衰草寒煙，多情善感的詩人撫今追昔，念往思來，能不感慨萬端？末句以景結(jié)情，作者的百般感觸盡在不言中，也給全詩籠上了一層由歷史的滄桑感。宇宙的蒼涼感和人生短暫渺小的感喟相交織而成的凄愴意緒。例2：“荒磯鷗鳥滿煙蕪”一句寫景，但景中含情。在荒蕪的赤壁，借鷗鳥以動(dòng)寫靜，更襯托出此地的凄涼，間接表達(dá)作者內(nèi)心的孤寂，而前一句“過此不堪回首處”是直抒胸臆。前三聯(lián)都是敘述，只是結(jié)尾前半句直抒胸臆，后半句情景交融。

訓(xùn)練3江城子

五代·歐陽炯

晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。

六代繁華，暗逐逝波聲。

空有姑蘇臺(tái)［注］上月，如西子鏡照江城。[注]姑蘇臺(tái)：吳王夫差與寵妃西施長夜作樂之地，原址在蘇州市西南姑蘇山上。這首詞明寫眼前實(shí)景，暗寓歷史滄桑。詞中“水無情”、“空有姑蘇臺(tái)上月”兩句含有深意，試結(jié)合全詩加以賞析。（6分）【答案】采分點(diǎn)1：“水無情”明寫落日余暉中金陵城外長江浩蕩東去的景色，暗指六朝帝王被歷史無情地淘汰，他們荒淫豪奢的生活一去不復(fù)返