鋼琴精品藝術(shù) 姜一輝

鋼琴精品藝術(shù)制作人2010級姜一輝不同時(shí)代的鋼琴大師古典時(shí)期：貝多芬浪漫主義時(shí)期：柴可夫斯基貝多芬

簡介公認(rèn)最像貝多芬的畫

姓名：路德維希·凡·貝多芬（LudwigvanBeethoven）

生日：1770年12月16日

出生地：萊茵河畔距法國不遠(yuǎn)的城市--波恩

地位：德國作曲家，鋼琴家資料貝多芬的三個(gè)時(shí)期1770年~1800年為早期1801～1814年為中期1814年以后為晚期.1827年3月26日在維也納辭世

貝多芬生平介紹

貝多芬（1770—1827）出生于波恩，自幼學(xué)習(xí)彈琴，1787年曾到維也納向海頓學(xué)習(xí)作曲，并結(jié)識莫扎特。貝多芬生活在法國大革命、拿破侖戰(zhàn)爭和維也納體系的時(shí)代，歐洲的民主和民族意識此時(shí)正日益興起。他的作品正反映了這些時(shí)代的特征，或歌頌英雄，或反對封建，爭取民主自由和美好未來。其主要作品有《悲愴》奏鳴曲、《月光》奏鳴曲、《暴風(fēng)雨》奏鳴曲、《命運(yùn)交響曲》（即第五交響曲）、《合唱交響曲》（即第九交響曲）等。貝多芬的晚年十分凄涼，在貧病交加中死去。但是，人民忘不了他，1827年3月29日，貝多芬的葬禮舉行時(shí)，有二千多人參加護(hù)靈。

貝多芬在波恩時(shí)期（1782－1792）的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時(shí)期可以說他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年（1792-1802）的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》

鋼琴奏鳴曲和“克羅采”小提琴奏鳴曲及第三鋼琴協(xié)奏曲等。但在這期間，他對社會與政治諸問題又有了進(jìn)一步的理解，也能意識到他要努力探尋的目標(biāo)。1802－1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來成為他的“英雄年代”。波恩時(shí)期

貝多芬生活道路非?？部?，晚年失聰；他從1796年26歲時(shí)開始便已感到聽覺日漸衰弱，但直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術(shù)的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的第三“英雄”交響曲。“英雄”交響曲標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。

英雄年代（中期）貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經(jīng)歷著嚴(yán)重的政治反動時(shí)期，即梅特涅的反動統(tǒng)治特別的猖獗的時(shí)期，他的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢（1813－1817）。從1818年起，在貝多芬一生的最后十年當(dāng)中（1818一1827），他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九“合唱”交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。后十年逝世貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世；死時(shí)沒有一個(gè)親人在他身旁，但是在同月29日下葬時(shí)卻形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……’’貝多芬著名音樂作品賞析貝多芬的作品：交響曲：9部交響樂《第三英雄交響曲》、《第五命運(yùn)交響曲》、《第六田園交響曲》《第九合唱交響曲》

鋼琴奏鳴曲：貝多芬一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲,是鋼琴音樂中的經(jīng)典作品,其中以《悲愴》奏鳴曲、《月光》奏鳴曲、《暴風(fēng)雨》奏鳴曲、《黎明》奏鳴曲和《熱情》奏鳴曲最負(fù)盛明。

第五鋼琴協(xié)奏曲——“皇帝”簡介降E大調(diào)，第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，故常被人稱為《“皇帝”協(xié)奏曲》。而事實(shí)上，本曲也確實(shí)具有堂堂王者風(fēng)范。但是“皇帝”這一標(biāo)題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有關(guān)，公認(rèn)的說法是由于本曲在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為無可爭議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計(jì)出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開始的第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。

這些都是擺脫古典主義、展現(xiàn)自由、熱情奔放的美麗樂章。1789年法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)步的思想意識給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他的人文主義世界觀的基礎(chǔ)--深信人類平等，追求正義和個(gè)性自由，出憎恨封建專制的壓迫。他曾說：“一年的自由比一百年的專制主義對人類有用得多?！狈▏蟾锩目谔枴白杂?、平等、博愛”深深地打動了他，使他初步確定了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的資產(chǎn)階級人生觀。他曾在自已的札記中寫道：“自由?。?！能有什么東西比它更是人們所需要的呢？”“我愛自由甚于一切——即使在王座面前也不會背棄真理！”“在藝術(shù)界里，如同在一切偉大的創(chuàng)造里一樣自由前進(jìn)就是目標(biāo)。”這就是貝多芬創(chuàng)作的誓言，貝多芬是一個(gè)個(gè)人主義者。這里所說的“個(gè)人主義”，并非通常意義上我們所指的略帶貶義的“個(gè)人主義”，而是指貝多芬始終致力于個(gè)人的自由、尊嚴(yán)和平等。貝多芬則是為了將自己的意愿施加于世界?！拔乙笞∶\(yùn)的咽喉；它絕不會使我屈服”，這句話正是他的這一意志地體現(xiàn)。貝多芬的音樂（風(fēng)格）悲愴奏鳴曲（譜例）第一樂章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開頭是一段相當(dāng)長的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語調(diào)具有巨人的氣概，絕無兒女情長似的纏綿悱惻，對命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。

第二樂章如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無歌詞。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂隊(duì)改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。貝多芬對生命、對人類的愛就像阿波羅的陽光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上。第三樂章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調(diào)，2/2拍子。樂章主題與第一樂章主題動機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運(yùn)動暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定。插部以一種宣言式的堅(jiān)定語調(diào)表達(dá)了真正堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志。這個(gè)樂章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑。暴風(fēng)雨奏鳴曲（譜例）第一樂章的形式非常獨(dú)特，前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好像急忙訴說一樣的音調(diào)對比，戲劇性的氣氛隨之而生：這段音樂經(jīng)過模進(jìn)、過渡，直接進(jìn)入第一主題，快板：低音威嚴(yán)，與其相應(yīng)答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切：在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過精心的展開后，進(jìn)入再現(xiàn)開始的部分。這時(shí)，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果：這是在經(jīng)過激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場來，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個(gè)宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨(dú)！結(jié)尾，是在d小三和弦的延長中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺得“事情還沒完”。

第二樂章非常浪漫，每個(gè)音符都充滿了詩情畫意，能將人帶入音樂的世界里，盡情敘述的音樂，可以使人聯(lián)想起暴風(fēng)雨過后的那種寧靜以及對人生和大自然的種種幻想。慢板由溫暖的降B大三和弦開始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感：這一樂章，暫時(shí)忘卻了第一樂章中那些矛盾、不安，貝多芬來到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠(yuǎn)感到親切、神圣、傾心所愛的；他創(chuàng)作靈感無盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠(yuǎn)可以從大自然中得到。樂章的另一個(gè)特點(diǎn)是；主題在高音域頻繁地結(jié)束，這在慢板樂章比較少見，這種手法的確體現(xiàn)出一種深切的感情。第31小節(jié)開始出現(xiàn)感人的、簡樸的旋律也就是F大調(diào)的副主題出現(xiàn)了，到了43小節(jié)是再現(xiàn)部，這里和聲比較豐富，演繹上與呈示部彈法一樣。第51小節(jié)的左手分散和弦不可干擾到主題。盡可輕而柔地演奏，節(jié)奏一定要準(zhǔn)確無誤。第55小節(jié)起至“f”之前的分散和弦是漸強(qiáng)與漸快速度到此為止是真正的徐緩樂章，其內(nèi)容很有深度，旋律非常豐富，同時(shí)為了使和弦的音響更具效果，應(yīng)很好地使用踏板。

第三樂章是奏鳴曲式。好像是經(jīng)過第二樂章對靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境。這個(gè)末樂章是快板，是非常優(yōu)美的終曲，由連綿不斷的快速16分音符組成。自始至終充滿了溫柔與愛的性質(zhì)，這樂章的美是一種“虛幻無?！钡拿?，它展示出貝多芬所追求的夢的世界。無論在伴奏音型里或是在主導(dǎo)旋律中，都有連綿不斷的16分音符的律動性進(jìn)行，表達(dá)出優(yōu)美的明暗變化，舒展出精彩的鋼琴獨(dú)奏技巧。它的節(jié)奏十分嚴(yán)格統(tǒng)一，力度變化非常詳盡細(xì)致。必須控制并掌握好每一層次在力度、音色、樂句起伏等方面的細(xì)微變化，否則這個(gè)樂章就很容易顯得單調(diào)。24小節(jié)半音的速度要十分準(zhǔn)確，不能任意增加速度。3O小節(jié)起是連接段，49小節(jié)的弱奏要特別演示出來。91小節(jié)龐大的展開部巧妙地運(yùn)用明暗色彩層次，這些色彩的豐富是通過變換調(diào)性來達(dá)到的。貝多芬為了不使它單調(diào)，運(yùn)用各種方法，使樂曲在16分符運(yùn)動之間，都能吸引聽眾的注意力。演奏時(shí)的狀態(tài)也非常重要，用心去聽自己所彈出的每個(gè)音，是否經(jīng)過了思考，使感情的狀態(tài)進(jìn)入到音樂中。第215小節(jié)是再現(xiàn)部的開始，在這里貝多芬也運(yùn)用了離調(diào)等復(fù)雜方法，但在演奏上的重點(diǎn)與呈示部基本相同。從323小節(jié)尾聲，彈奏時(shí)要使緊張度逐漸提高，每一個(gè)“sf”要漸強(qiáng)。381小節(jié)以后的三小節(jié)之間樂曲產(chǎn)生出緊張感。最后要用弱奏結(jié)束全曲?！督礒大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》

（譜例）貝多芬自1808年開始著手創(chuàng)作此曲，并于第二年完成。當(dāng)時(shí)由于拿破侖率領(lǐng)法軍占領(lǐng)了維也納，使得本曲遲遲不能上演。據(jù)說在法軍四處作亂的時(shí)節(jié)，貝多芬曾遇見法軍軍官，他當(dāng)即握緊拳頭，咬牙切齒地說：“如果我對于戰(zhàn)術(shù)也像對對位法一樣有深入了解的話，非給你一點(diǎn)顏色看看不可!”直到1811年，本曲才在德國的萊比錫得以首次公演。當(dāng)時(shí)的音樂雜志《大眾音樂報(bào)》曾這樣評價(jià)本曲：“毫無疑問，這是所有已經(jīng)創(chuàng)作出來的協(xié)奏曲中最富創(chuàng)造力、最富想象力和最引人注目的作品，同時(shí)也是在技巧上最為艱深的一部藝術(shù)成就貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義形象可以用“通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利”加以概括。他的作品了既壯麗宏偉又極樸實(shí)鮮明，它的音樂內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞。他的音樂反映了當(dāng)時(shí)社會的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂之先河。

被人們尊稱為“樂圣”作品欣賞

貝多芬降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）

音樂家彼得·伊里奇·柴可夫斯基

PyotrIlyichTchailkovsky

目錄1、生平2、年表3、作品4、創(chuàng)作特點(diǎn)生平

中文名：柴可夫斯基

英文名：Tchaikovsky,Pyotr(Ilyich)

生于：1840/05/07

卒于：1893/11/06國籍：俄羅斯樂派：浪漫樂派

他出生于沃特金斯克一個(gè)貴族家庭，從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親的反對，進(jìn)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后在法院工作。22歲時(shí)柴可夫斯基辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨安東魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作成績優(yōu)異畢業(yè)后，在尼可萊·魯賓斯坦（安東·魯賓斯坦的弟弟)的邀請下，擔(dān)任莫斯科音樂學(xué)院的教授。

柴可夫斯基性格內(nèi)向而且脆弱，感情豐富，與崇拜自己的女學(xué)生的婚姻破裂后，企圖自殺，他的朋友把他送到外國療養(yǎng)。他被認(rèn)為有同性戀傾向，并且在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境中一直試圖壓制，因此有意見認(rèn)為這是婚姻破裂的原因。1893年，他逝世于圣彼得堡。他的死疑點(diǎn)重重，官方說法是他喝了帶有霍亂病毒的水而染病身亡。但是據(jù)后來學(xué)者的考證，很有可能是自己服用砒霜而自殺。但是，這都只限于猜測，真的原因直到現(xiàn)在還是一個(gè)謎。年表1840年，生于俄羅斯沃斯基克1848年，舉家遷往圣彼得堡，上寄宿學(xué)校就讀。1863年，放棄主修的法律，全力攻讀音樂。1866年，搬到莫斯科。1877年，天鵝湖首演；與梅克夫人開始通信；與安東尼娜相識結(jié)婚。1890年，《睡美人》在圣彼得堡首演。1892年，《胡桃夾子》組曲首演。1893年，逝世，葬于圣彼得堡。最重要的代表作：?、第四、第五、第六交響曲?、幻想序曲：《羅米歐與朱麗葉》?、《1812序曲》?、《意大利隨想曲》?、歌劇：《葉甫根尼·奧涅金》《黑桃皇后》?、芭蕾舞劇：《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》?、

《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《船歌》《四季》?、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》?、《第一弦樂四重奏》第2樂章“如歌的行板”作品

簡介(譜例)柴可夫斯基1874創(chuàng)作的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》標(biāo)志著俄羅斯鋼琴音樂從此走向世界。該作品富于濃郁的浪漫主義色彩，典型的俄羅斯民問風(fēng)格貫穿始終，創(chuàng)作上運(yùn)用西方音樂的技巧達(dá)到了爐火純青的地步。樂曲充滿青春的氣息，反映了作曲家對光明與歡樂的企盼，在音樂史上占有重要的地位，受到人們廣泛的關(guān)注?；厩降谝徽拢鹤帏Q曲式第二章：復(fù)三部曲式A(aba，)BA(a)第三章：奏鳴回旋曲式藝術(shù)分析

一、抒情性二、民族性三、旋律性

柴科夫斯基的音樂風(fēng)格（民族性）

柴科夫斯基雖然不是“五人團(tuán)”的成員，但他的交響樂創(chuàng)作卻充滿了俄羅斯的民歌。也采用了俄國音樂動機(jī)及旋律風(fēng)格。

柴科夫斯基以此把俄羅斯的精神寫入了西方傳統(tǒng)音樂的框架。柴科夫斯基的音樂風(fēng)格（浪漫主義抒情性）柴科夫斯基的創(chuàng)作在本質(zhì)上是浪漫主義的，尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人的主觀意識和真實(shí)地表現(xiàn)個(gè)人的親自感受。與強(qiáng)力集團(tuán)作曲家表現(xiàn)人民與統(tǒng)治階級的矛盾及描寫民間神話、傳說、史詩的做法不大一樣。柴科夫斯基刻意追求“我所經(jīng)歷過的或看到過的、能使我感動的情節(jié)沖突上的題材”。

柴科夫斯基說交響樂“是最純粹