《我國綜藝節(jié)目發(fā)展問題研究8100字（論文）》

我國綜藝節(jié)目發(fā)展混亂現(xiàn)象分析報告目錄TOC\o"1-3"\h\u32666一、引言 319081二、我國綜藝秩序存在的問題 321843（一）存在模仿與抄襲現(xiàn)象 421669（二）節(jié)目缺乏高質量內(nèi)容 44179（三）原創(chuàng)優(yōu)良綜藝收視平平 59803（四）娛樂化的程度加深，精神文化枯萎 526509三、我國綜藝秩序混亂的根源 516311（一）產(chǎn)權缺少法律條例保護 513080（二）電視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展 613894（三）制作方對電視節(jié)目商標保護的意識淡薄 625080（四）電視媒體行業(yè)內(nèi)惡性競爭 76049四、改善我國綜藝秩序的對策 7794（一）完善綜藝節(jié)目產(chǎn)權保護制度 714141（二）提高節(jié)目品味，提升媒體自身的責任感 89052（三）提升節(jié)目版權意識 816598（四）法律上建立完善的監(jiān)管制度 94242五、結語 932723參考文獻： 11

引言近年來，國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)掀起了多元化浪潮。隨著程序數(shù)量的增加，剽竊問題也隨之出現(xiàn)。東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》自推出以來備受關注，但有人指出，它抄襲了韓國綜藝節(jié)目《無限挑戰(zhàn)》。與“極限挑戰(zhàn)”相比，“神還原”節(jié)的初衷是從游戲環(huán)節(jié)到節(jié)目創(chuàng)意、鏡頭角度、字幕位置乃至視頻中的隨意對白。一時間，該程序陷入了抄襲浪潮。湖南衛(wèi)視的《向往生活》和韓國衛(wèi)視的《三時三餐》也涉嫌模仿《三時三餐》打造新的綜藝策劃模式，即真正的有機農(nóng)業(yè)生活回歸農(nóng)村自然自給自足的綜藝策劃，“三時三餐”在布局和選擇上有著相似的基本模式（房屋和水井，以及相同的道具、綿羊、狗和其他動物）。盡管東方衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視否認了抄襲和模仿的“創(chuàng)意碰撞”。但這并不是國內(nèi)綜藝節(jié)目第一次涉嫌抄襲和模仿。為什么國內(nèi)綜藝節(jié)目總是涉嫌抄襲和模仿？為什么高質量的原創(chuàng)綜藝節(jié)目在中國很少見？這與我國缺乏對品種市場秩序的監(jiān)管密切相關。AlbertMoran和Justinmalbon在《理解全球電視節(jié)目格式》一書中，不僅從法律層面解讀了電視節(jié)目格式，而且詳細描述了整個行業(yè)的形成和發(fā)展，并深入研究了電視節(jié)目格式為什么能夠產(chǎn)業(yè)化以及價值所在。王偉的研究表明，我國電視節(jié)目格式的法律保護尚不明確。相比之下，英美法系國家和大陸法系國家對電視節(jié)目格式保護制度沒有明確的界定，但對電視節(jié)目格式保護制度展開了深入的探討。一些國際組織也在不斷努力，為電視節(jié)目格式的法律保護提供一些建議或途徑。著作權保護法的缺失是抄襲現(xiàn)象日益嚴重的根本原因。金麗穎在研究中表明立法層面的空缺是致使電視節(jié)目版式侵權案件在司法實踐中產(chǎn)生困難的首要原因。其次，隨著國內(nèi)引進或制作電視節(jié)目版式熱潮的發(fā)展，關于電視節(jié)目版式侵權的案例也不斷增多。由于我國法律未給予明確的規(guī)定，導致侵權案件通常很難進入到真正的司法審判程序中，往往以一方撤訴或雙方和解而告終。即使案件進入到司法審判程序中，由于缺乏相關的法律規(guī)定，尤其是侵權標準的判斷不明確，導致法官對案件細節(jié)的審理與認定有著一定程度的自由裁量權，使得司法實踐中存在著過大的彈性，同案不同判的現(xiàn)象時有發(fā)生。我國綜藝秩序存在的問題開播于1990年的《正大綜藝》被認為是我國電視史上第一個完整意義上的綜藝節(jié)目。此后的近30年時間里，我國綜藝節(jié)目在與國際綜藝市場接軌的過程中經(jīng)歷了由單純的“拿來主義”到注重“引進來”后的本土化改造再到結合我國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作綜藝和制作優(yōu)良專業(yè)化的綜藝節(jié)目。但這是樂觀理想地看待我國綜藝市場，實際上許多綜藝侵權問題屢見不鮮，綜藝市場成了灰色地帶，沒有秩序的管控，原創(chuàng)優(yōu)良的綜藝無法在市場立足?？傊?，我國綜藝市場的不斷發(fā)展，但制度上處于落后形態(tài)，由于缺乏有效的監(jiān)督與管控，綜藝抄襲與模仿問題屢見不鮮，大批量購買版權卻未精心改良，市場亂象讓原創(chuàng)綜藝發(fā)展受阻，本文就我國綜藝市場的秩序混亂現(xiàn)象，分析根源和尋找法制管理漏洞，提出未來需要建設和完善的相關法律法規(guī)。存在模仿與抄襲現(xiàn)象我國電視業(yè)產(chǎn)業(yè)化改革起步比較晚，制播分離與綜藝節(jié)目市場均尚不成熟，許多電視臺選擇借鑒國際綜藝節(jié)目市場業(yè)已成熟的模式，大量套用外國成功綜藝節(jié)目的節(jié)目元素與流程設計的電視綜藝節(jié)目開始在我國綜藝節(jié)目市場上涌現(xiàn)。沒有購買國外綜藝節(jié)目的版權，完全照搬節(jié)目設置，賽制安排和舞美音效，這種類型綜藝由于缺乏管制導致“野蠻生長”，給綜藝市場帶來了巨大沖擊。以《中國有嘻哈》為例，《中國有嘻哈》且公然打著自制的名號消費原有的IP，仔細對比《中國有嘻哈》與韓國的《ShowMeTheMoney》，我們不難發(fā)現(xiàn)二者節(jié)目的比賽賽制雷同，一分鐘大廳說唱海選，60秒淘汰制，選手分組方式，battle(戰(zhàn)斗)環(huán)節(jié)，麥克風選擇等所有環(huán)節(jié)都在《ShowMeTheMoney》里可以找到。而舞臺舞美的相似場景和安排也都能在《ShowMeTheMoney》中找到出處，比如開場在大廳里海選的景，60秒淘汰賽的噴火舞臺，60秒淘汰賽導師所坐地PASS熒光板，舞臺上的鐵柵欄，樓上樓下即興說唱場景，淘汰后的升降臺，導師選手雙選的命運之門，100名說唱歌手的候場區(qū)等等。這些極為相似的場景設置和細節(jié)安排是否能被實錘抄襲呢？在我國，通常用“接觸+相似”的標準來判斷電視節(jié)目是否構成侵權或抄襲。如果被指控的電視節(jié)目作品的作者能夠證明他從未“接觸”過他人的在先創(chuàng)作，并聲稱作品的著作權受到侵犯或復制，則被指控的電視節(jié)目是獨立創(chuàng)作的，即使兩個電視節(jié)目具有相同或相似的情節(jié)、人物、對話、身體表演、音樂的表達旋律和歌詞不構成侵犯版權或剽竊?！笨梢钥闯觯谥袊F(xiàn)行的法律標準中，很難確定綜藝節(jié)目的抄襲情況。節(jié)目缺乏高質量內(nèi)容隨著數(shù)字技術的飛速發(fā)展，受眾的滿意度已成為影響媒體發(fā)展的主要因素。節(jié)目內(nèi)容的娛樂性和新穎性有了很大提高，但內(nèi)容的整體質量仍然沒有太大變化，甚至出現(xiàn)倒退。從過去的高質量創(chuàng)作到現(xiàn)在的高速度、高質量的制作，再到現(xiàn)在的低質量、大批量的制作，創(chuàng)作者的數(shù)量在不斷增加，但創(chuàng)造的價值卻在缺失，即使為了取悅大眾、讓節(jié)目走紅，社會主流價值觀也受到?jīng)_擊；創(chuàng)作者的數(shù)量一直在增加，但是創(chuàng)作的價值出現(xiàn)缺失，甚至為了取悅大眾而將節(jié)目媚俗化，社會主流價值受到?jīng)_擊；娛樂之風盛行，個性化作品卻嚴重匱乏，產(chǎn)品同質化嚴重。真實是一切電視節(jié)目的最高宗旨，只有貼近生活的選題，表達最真實的情感，才能抓住大眾眼球，才能在殘酷競爭中取得最后勝利。脫離真實情感、過度炒作、盲目克隆、一味作秀等，只能讓電視節(jié)目滿目瘡痍。同時，隨著中國觀眾意識形態(tài)中的消費主義日漸成為了主流價值取向，個電視臺紛紛開始了有針對性的節(jié)目創(chuàng)作。通過長期收視市場表現(xiàn)證明，選秀類、情感類等節(jié)目成為時代的新寵。在這兩類節(jié)目的良好反響下，綜藝節(jié)目的形式慢慢地固定下來，逐步趨于統(tǒng)一。因此，雖然《中國好聲音》、《非誠勿擾》等節(jié)目質量上乘，但這類節(jié)目或多或少都趨于形式上的單一化，內(nèi)容創(chuàng)新率低，造成綜藝節(jié)目的手勢價值削弱，受眾的收視熱情降低。（三）原創(chuàng)優(yōu)良綜藝收視平平隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，消費文化的日益繁榮，公眾對精神文化的需求日益增長，文化信息傳播的需求日益增長，整個中國社會正迅速走向一個新的娛樂時代。如今，作為主流媒體的電視節(jié)目種類和內(nèi)容不斷豐富，而綜藝節(jié)目的娛樂影響是最廣泛和最大的。這種快速發(fā)展的娛樂化趨勢在讓人們快樂的同時，也有著深層次的不安思考。近年來，我們制作了優(yōu)秀的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，如《朗讀者》《國家寶藏》《聲入人心》?！独首x者》《國家寶藏》在綜藝節(jié)目、圖書出版、紀錄片之間建立了有效的聯(lián)系，將綜藝節(jié)目的文化核心嵌入到其他文化產(chǎn)品中。不過，這些綜藝節(jié)目的收視率和觀眾都不是很好。因此，這一階段也是一個適合中國國情的原創(chuàng)藝術節(jié)目模式的新階段。雖然不足以推動整個市場的改革和調(diào)整，但也是探索中國綜藝節(jié)目模式獨特之路的努力和嘗試。（四）娛樂化的程度加深，精神文化枯萎在龐大的電視娛樂領域，娛樂節(jié)目的制作人和觀眾是息息相關的。這種關系不是靜態(tài)的，而是不時變化的動態(tài)關系。為了取悅觀眾，娛樂節(jié)目團隊將把娛樂變成有趣的娛樂。另一方面，觀眾長期沉迷于媒體提供的浮潛信息和過度娛樂。這樣的惡性循環(huán)只會使娛樂圈的生態(tài)失衡。一些節(jié)目的整體策劃往往給觀眾一種膚淺的感覺，這在文化精神的傳承上略顯不足。當代社會主義核心價值觀和當代主流文化離不開大眾傳媒的支撐。當前，電視媒體作為主要的大眾傳媒，也必須在傳播主流文化、正確引導社會主義核心價值觀方面發(fā)揮重要作用。我國綜藝秩序混亂的根源產(chǎn)權缺少法律條例保護由于我國《著作權法》的特殊規(guī)定，我國綜藝節(jié)目市場經(jīng)常對原創(chuàng)綜藝節(jié)目的思想內(nèi)容進行公開復制，并對表演內(nèi)容進行轉化，規(guī)避法律的約束。例如，海外綜藝節(jié)目的實體內(nèi)容將本地化。人們之所以大力抄襲和借鑒原創(chuàng)綜藝節(jié)目，特別是海外原創(chuàng)綜藝節(jié)目，是因為原創(chuàng)綜藝節(jié)目本身經(jīng)過了市場的檢驗和一定受眾的認可，可以大大降低山寨綜藝節(jié)目的制作和投資風險。此外，這些原創(chuàng)綜藝節(jié)目可以進入山寨綜藝制作人的視野，往往有足夠的創(chuàng)新。這些創(chuàng)新因素是山寨制作人豐富節(jié)目內(nèi)容、提高收視率的重要保證。此外，在現(xiàn)行的版權法體系下，山寨綜藝節(jié)目的制作人也找到了逃避法律制裁的辦法。通過大膽進行所謂的“本土化轉型”或“意識形態(tài)參照”，將其分為常規(guī)版權綜藝節(jié)目的收視率。而且，國內(nèi)觀眾還沒有形成良好的版權意識，其中大部分是一些復制海外綜藝節(jié)目聞所未聞的。因此，觀眾很少抵制上述山寨綜藝節(jié)目的抄襲。資本市場也青睞這些低投入、低風險、高收益、高信譽的山寨綜藝節(jié)目。持續(xù)的資金支持也加劇了山寨的趨勢。早在2005年，由天宇公司和湖南衛(wèi)視聯(lián)合出品的電視才藝節(jié)目《超級女聲》就在國內(nèi)掀起了一股娛樂熱潮。不過，有關《超級女聲》涉嫌克隆美國偶像系列劇的法律問題也被提出。我國綜藝節(jié)目著作權糾紛之所以如此之多，與我國《著作權法》等綜藝節(jié)目著作權保護制度密切相關。歸根結底，問題是綜藝節(jié)目制作人最重要的節(jié)目模式中的思想內(nèi)容沒有獲得作品在中國國內(nèi)法中的地位，失去了作為原創(chuàng)作品受到法律保護的機會。這意味著，綜藝節(jié)目制作人在任何意識形態(tài)內(nèi)容上的所有創(chuàng)作努力都有被其他制作人復制利用的風險，無法保護自己的權利。（二）電視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展電視娛樂的發(fā)展經(jīng)歷了一個從早期追求休閑到后來媚俗飲食的過程。電視綜藝節(jié)目原有的審美形式和節(jié)目理念逐漸弱化，取代了經(jīng)濟利益和商業(yè)邏輯的運作模式，使之越來越成為世紀之初的經(jīng)濟狂歡和“秀”游戲。20世紀50年代以來，電視節(jié)目逐漸顯示出巨大的商機，各國電視媒體也逐漸進入商業(yè)化時期。目前，我國廣播電視業(yè)也已形成獨立核算、獨立經(jīng)營、自負盈虧的經(jīng)營模式，廣告收入是媒體的主要來源。電視媒體調(diào)整市場需求，進行改革，使產(chǎn)品順應大眾市場需求，搶占收視率，將廣告收入轉化為利潤。在追求經(jīng)濟效益的過程中，由于媒體之間的激烈競爭，電視節(jié)目的制作沒有考慮到節(jié)目的文化內(nèi)涵、社會利益和公共責任，也更難以帶來經(jīng)濟回報。因此，采用高投入、高產(chǎn)出的娛樂模式來滿足觀眾的需求。（三）制作方對電視節(jié)目商標保護的意識淡薄在制作電視節(jié)目和制作電視節(jié)目的過程中，可以將電視綜藝節(jié)目的名稱和logo和其他TV綜藝節(jié)目的來源和內(nèi)容進行商標注冊。然而，電視節(jié)目模板并不單純地組合文字、圖形、文字、數(shù)字或三維符號、顏色元素、肉眼看不到的符號，作為創(chuàng)意元素的一系列組合。此外，由于電視節(jié)目模板開發(fā)商和電視節(jié)目制作人的商標保護意識淡薄，他們通常不為電視節(jié)目申請商標保護，申請的商標類型也不涵蓋所有業(yè)務領域，這就為電視節(jié)目模板的復制和抄襲提供了機會。2005年，湖南衛(wèi)視人氣選秀節(jié)目《超級女聲》的名稱被上百名受試者采用，其中湖南衛(wèi)視娛樂頻道和上海天語傳媒只有三名受試者，“超級女聲”事件的商標所有權屬于與該事件無關的個人。為此，節(jié)目制作人方天娛樂傳媒如果需要再次舉辦超級女聲活動，需要獲得商標權人的授權，否則將被視為侵權。由于綜藝節(jié)目模板法律地位的不確定性，制作人無法對節(jié)目模板進行統(tǒng)一、完整的保護，因此對節(jié)目模板的性質和法律地位的立法研究迫在眉睫。（四）電視媒體行業(yè)內(nèi)惡性競爭在市場經(jīng)濟時代，廣播電視的產(chǎn)業(yè)屬性不容忽視。在堅持社會效益的同時，經(jīng)濟效益也不容忽視。然而，市場這只“看不見的手”過度壓迫著媒體決策者的神經(jīng)。電視是一個需要依靠公眾魅力才能生存的藝術實體。要尊重市場，服務群眾，為自己贏得生存空間。對于收視率來說，工作壓力的焦點已經(jīng)成為一種新的節(jié)目形式。在收視率被片面曲解的情況下，我們對綜藝節(jié)目進行了娛樂化改版，大大加劇了行業(yè)競爭。改善我國綜藝秩序的對策完善綜藝節(jié)目產(chǎn)權保護制度綜藝節(jié)目是一檔呈現(xiàn)在電視機屏幕前的，具有不同種類、不同方式表演形態(tài)的綜合類娛樂節(jié)目。我國現(xiàn)行著作權法通過列舉的方式規(guī)定了其保護的范圍，但卻沒有明確綜藝節(jié)目的法律屬性。由于科學技術的進步、生活水平的提高，著作權法上關于保護的作品領域也在不斷拓張。伴隨著社會生活娛樂化程度加深，電視娛樂業(yè)界在社會生活將會吸引越來越多的觀眾的注意，電視綜藝節(jié)目引發(fā)的糾紛會越來越多。我們只有明確了電視綜藝節(jié)目性質，進而明確其在著作權法的保護的范圍，才能完善對綜藝節(jié)目的保護，既可以激發(fā)我國電視業(yè)界對綜藝節(jié)目的創(chuàng)新和熱情，又可以遏制電視綜藝的抄襲、克隆、侵權現(xiàn)象，有助于激勵我國電視產(chǎn)業(yè)和文化市場的蓬勃發(fā)展，更好的為觀眾提供高質量、高水平，符合我國國情的綜藝節(jié)目。同時，目前的市場需要強有力的藥物來阻止日益活躍的違反綜藝節(jié)目的行為。我國著作權法界定了18種著作權侵權行為。它只被納入刑法保護的范圍?！吨腥A人民共和國刑法》第二百一十七條有下列情形之一的，處三年以下有期徒刑或者無期徒刑，并處以營利為目的的有期徒刑或者無期徒刑。主要包括著作權人權威授權的復制和分發(fā)。出版具有文字、音樂、電影、電視錄像、計算機軟件等專有權的圖書。未經(jīng)音像制作者許可，擅自生產(chǎn)、銷售著作權人制作的音像制品，銷售假冒署名的藝術作品。針對這些問題，我國確立了著作權刑法保護的基礎，并從刑法協(xié)調(diào)的角度提出了嚴重侵犯著作權的建議。為滿足數(shù)字出版著作權保護的迫切需要，考慮擴大刑法保護范圍，可以增設侵犯數(shù)字出版著作權人身權利的犯罪，擴大著作權刑法保護范圍。從我國現(xiàn)行刑法來看，數(shù)字出版著作權的權利保護包括發(fā)行權、復制權、出版權和報酬權，但對著作權人身權的保護很少。目前，侵犯原作者的人格和姓名不構成犯罪。個人權利納入新刑法修正案的保護范圍。（二）提高節(jié)目品味，提升媒體自身的責任感電視文化作為最廣泛的傳播手段之一，必然具有最廣泛的社會文化意義。正如美國傳播學學者拉扎爾斯菲爾德和莫頓提出的“麻醉”理論一樣，在娛樂的影響下，人們在不知不覺中意識到社會活動滿足于“被動知識積累”的能力。短期娛樂的快感是指以深層次的侵權意識來指導觀眾對電視節(jié)目的價值取向。媒體從業(yè)者在制作綜藝節(jié)目的過程中，為了提高收視率，難免將節(jié)目娛樂化，于是頻道之間競相模仿，相互克隆，使節(jié)目走向了庸俗化。綜藝節(jié)目要有娛樂性，但這個娛樂性不能建立在趣味低俗的基礎上，否則就失去了文化品味。在這種情況下，為綜藝節(jié)目填充娛樂性的同時，刺激受眾思考，傳播主流文化，提高節(jié)目的品味也成為媒體從業(yè)者的重中之重，這也要求媒體從業(yè)者提升自身作為信息傳播者的社會責任感，在國家和黨的政策引導下，引領正確的社會價值導向。（三）提升節(jié)目版權意識我國綜藝節(jié)目著作權糾紛之所以如此之多，與我國《著作權法》等綜藝節(jié)目著作權保護制度密切相關。歸根結底，問題是綜藝節(jié)目制作人最重要的節(jié)目模式中的思想內(nèi)容沒有取得作品在我國國內(nèi)法中的地位，失去了作為原創(chuàng)作品受到法律保護的機會。這意味著，綜藝節(jié)目制作人在任何意識形態(tài)內(nèi)容上的所有創(chuàng)作努力都有被其他制作人復制和利用的風險，他們無法保護自己的權利。同時，隨著綜藝節(jié)目版權模式的快速發(fā)展，對綜藝節(jié)目侵權模式的探討也逐漸展開。如何為其提供法律保護已成為研究熱點。作為綜藝節(jié)目受眾，我們需要提高版權保護意識，了解剽竊對原創(chuàng)市場的破壞性影響，支持和鼓勵原創(chuàng)原創(chuàng)活動的發(fā)展，如原創(chuàng)品種導演和制片人的多樣化成長基礎；宣傳發(fā)展活動、原創(chuàng)品種創(chuàng)投基金等，以糾正公眾對原創(chuàng)市場趨勢的錯誤抄襲態(tài)度。希望能夠凝聚社會各方力量，為綜藝節(jié)目模式的版權保護提供合理途徑，打擊抄襲，鼓勵創(chuàng)新，維護創(chuàng)作者的合法權益。同時，要從鼓勵和促進我國知識產(chǎn)權發(fā)展的角度，倡導公眾特別是電視從業(yè)者樹立法律意識，特別是知識產(chǎn)權意識，確保我國電視文化產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定發(fā)展。通過建立一個權威的知識產(chǎn)權管理部門和規(guī)章制度，程序生產(chǎn)者應該被管理來侵犯其他程序的版權，以追求低成本和高利潤，解決現(xiàn)有的著作權侵權糾紛，并大力防止節(jié)目制作人為了追求高額的商業(yè)利益而忽視觸及法律底線，防止版權侵權給節(jié)目制作人帶來名譽和財產(chǎn)損失和無法彌補的損失。了解版權法的相關知識，了解電視綜藝節(jié)目保護的重要性，提高對問題的法律思考和認識，從根本上防止違法行為的發(fā)生。（四）法律上建立完善的監(jiān)管制度近年來，我國電視業(yè)侵權現(xiàn)象頻頻發(fā)生，究其原因，是電視臺害怕承擔失敗的風險，怯于創(chuàng)新，媒體自覺性隨之降低，抄襲現(xiàn)象產(chǎn)生。而邯鄲學步式的模仿風氣早已使得觀眾失去了好奇心，出現(xiàn)審美疲勞。而作為智慧的產(chǎn)物，電視節(jié)目并未受到法律層面上的有效保護。法律方面的未嚴格規(guī)定，制度上的監(jiān)管不嚴，都使得電視節(jié)目的創(chuàng)新熱情大減，最終電視綜藝節(jié)目在娛樂化的同時也走向了低俗化，不良風氣由此而生并在廣大受眾范圍內(nèi)傳播，導致受眾價值觀的偏移。在媒體自覺性降低的情況下，更需要發(fā)揮法律制度的把關職能，把某些行為列在法律所禁止的范圍內(nèi)。在法律這根高壓線之下，即使媒體再怎么追求利潤，也不會觸犯法律，冒著受到行政處罰的風險前行。對涉嫌侵權的綜藝節(jié)目不傳播，同時網(wǎng)站的監(jiān)管也有舉足輕重的作用。對于存在侵權的綜藝節(jié)目應及時的采取補救措施。對于出現(xiàn)的侵權行為，應立即下架侵權的綜藝節(jié)目以及相關的視頻，對受害者消除繼續(xù)傳播的危害。在處于網(wǎng)絡時代的我們，應該做到力所能及，不侵權，不傳播。因此，法律上建立完善的監(jiān)管制度，有利于減輕并消除電視節(jié)目的低俗化。因此要切實解決法律規(guī)定不嚴密、制度管理不嚴密和管理責任懈怠的問題。五、結語在全球化貿(mào)易以及文化交流不斷深入、經(jīng)濟發(fā)展迅速的當今世界，信息網(wǎng)絡技術的快速發(fā)展使電視節(jié)目版式貿(mào)易呈現(xiàn)迅猛增長態(tài)勢。伴隨而來的是各國文化之間的交流碰撞和創(chuàng)新點的迸發(fā)。但不能忽視的是，電視節(jié)目之間互相抄襲情況越來越多，也催生了眾多關于電視節(jié)目的法律糾紛。這些糾紛不僅僅局限在國內(nèi)，甚至出現(xiàn)在國際市場之上。這不僅會損害權利人應得的合法權益，也會造成電視行業(yè)和市場的混亂。由于我國現(xiàn)行法律目前還沒有對電視綜藝形成明確的規(guī)定，使得電視綜藝的相關法律保護面臨著不可忽視的困難。因此盡早給予電視綜藝相關法律保護以促進我國文化產(chǎn)業(yè)朝向良好勢態(tài)發(fā)展、為我國成為電視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)大國提供必要的法律支持刻不容緩。同時，我國的綜藝節(jié)目已經(jīng)在不斷地更新和完善，雖然綜藝市場秩序不容樂觀，但在此同時我們也能欣喜地看到部分原創(chuàng)綜藝節(jié)目摸索到正確的方向，現(xiàn)在地綜藝無論是從形式到內(nèi)容，與之前的真人秀節(jié)目相比，已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，這些變化是值得肯定的，但這樣的原創(chuàng)節(jié)目還需要更加多，更加高質量。如果我們的綜藝設計者能夠多一份對中國文化的自信，愿意深入研究中國文化，將它通過大眾可以接受的形式予以傳播，講好中國故事，做更加專業(yè)化的綜藝，相信通過打造這樣高質量、具有深厚內(nèi)涵的綜藝節(jié)目，對大眾樹立文化自信心也有重大影響。