第一章 西方喜劇電影文化

第二章

西方喜劇電影文化

一、喜劇片解析

喜劇片就是以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片。喜劇的最大特點是它能讓人發(fā)笑，但“笑”不是唯一的特點，只有把“笑”的完美形式與深沉嚴(yán)肅的內(nèi)涵相結(jié)合，才能稱得上是真正的喜劇藝術(shù)。諷刺是其最主要的手段。笑料設(shè)置手段：夸張、反差、錯位、對比、誤會、巧合、偶然、意外、怪誕、變形、拼貼等。喜劇片的分類：1、四分法——浪漫愛情喜劇、諷刺喜劇、風(fēng)俗喜劇、鬧劇。2、五分法——人物喜劇、生活喜劇、情節(jié)喜劇、社會喜劇、性格喜劇。3、兩分法——性格喜劇、故事喜劇。

二、喜劇片的發(fā)展概況（一）美國喜劇片的發(fā)展概況1.1912-1930——美國喜劇片的黃金時期四大卓越的喜劇大師:查理·卓別林勃斯特·基頓哈萊·朗東哈洛德·勞埃德2.五六十年代——新好萊塢電影時期杰里·劉易斯伍迪·艾倫3.七十年代以后——向類型間雜交方式邁進。

西方喜劇電影鑒賞喜劇是戲劇的主要體裁之一。它指以可笑性為外在表現(xiàn)特征的一類戲劇。它源于古希臘，由在收獲季節(jié)祭祀酒神時的狂歡游行演變而來。在喜劇中，主人公一般以滑稽、幽默及對旁人無傷害的丑陋、乖僻，表現(xiàn)生活中或丑、或美、或悲的一面。由于喜劇表現(xiàn)的對象不同，藝術(shù)家的角度不同，手法不一致，所以，喜劇可劃分出不同的類型。其中包括諷刺喜劇、幽默喜劇、歡樂喜劇、正喜劇、荒誕喜劇與鬧劇等。歐洲早期的著名喜劇大師莎士比亞（英國）作品：“四大喜劇”《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》

莫里哀（法國）作品：《可笑的女才子》《太太學(xué)堂》《吝嗇鬼》《貴人迷》著名的喜劇電影大師卓別林

卓別林簡介查里.卓別林,于1889年4月16日出生在英國倫敦一個喜劇演員家庭里，由于父母的影響，自幼愛上了藝術(shù)，希望當(dāng)名演員。不幸父親去世過早，母親得了神經(jīng)病，年幼的卓別林成了孤兒，他進過孤兒院，做過乞丐，當(dāng)過小報童，小傭人，還在游藝場做過掃地的雜工。做演員的愿望。一個晚上，游藝場的一名主要喜劇演員病倒了，經(jīng)理急的沒有辦法，忽然想到掃地工卓別林平時一直在學(xué)演戲，抱著試試的心理，叫卓別林上臺代演，可是那位喜劇演員是位身位魁梧的男子漢，他的衣服卓別林穿起來又肥又大，褲子像個大口袋，一雙大鞋走起路拖拖踏踏，而圓頂禮帽卻又太小，這樣裝束，像個小流浪漢，一出場就引的大家笑了。他一連演了好多場，小流浪漢的形象越演越活。前文提到的小流浪漢的形象在他的第二部影片《陣雨之間》中再次登臺亮相，卻成為日后卓別林喜劇電影的重要標(biāo)志。桌別林早期的影片多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā)，反映社會底層的小人物的生活和奮斗。搞笑的噱頭層出不窮。那時候卓別林的電影甚至沒有劇本，演員自由發(fā)揮，打打鬧鬧，經(jīng)過剪輯，就是一卷。在卓別林后期的影片，他開始有意識地反映社會問題，思想內(nèi)容逐漸豐富，對社會的批判也趨于深刻，劇中的人物也比早期電影更有血有肉，反映的社會畫面也更為廣闊，創(chuàng)作的風(fēng)格終于成熟起來。1936年，一部由卓別林親自做導(dǎo)演兼演員的優(yōu)秀作品《摩登時代》橫空出世了，正因為這部影片超越了其他單純以他個人特點為賣點的悲劇性主題作品，改而反映了當(dāng)時社會中一些重要的問題而被人們廣泛關(guān)注。

西方喜劇的形式主要是以人物在表演的基礎(chǔ)上構(gòu)筑喜劇的情節(jié)，一是演員得出位表演來博得觀眾的大笑，類似于中國的“出傻像"，代表是美國的吉姆·凱瑞或是英國的憨豆先生,這是個人魅力上的表演；二是以現(xiàn)實生活上的沖突，以電影中的眾多人物在熒幕上的“不合時宜的沖撞”為基礎(chǔ)的喜劇，這種喜劇電影的產(chǎn)生不是演員的“出傻像”的表演，而是依賴于電影編劇或是導(dǎo)演在情節(jié)上的安排。第一，個人魅力上的表演

查理·卓別林一提起查理·卓別林，許多人就會想起一個身穿肥大褲子腳踏大頭皮鞋，頭戴破爛禮冒，留著硬毛刷胡子的流浪漢形象。這位被稱為一代笑匠的藝術(shù)大師，一生創(chuàng)作了八十多部影片，他以獨特的喜刷藝術(shù)青演風(fēng)格和辛辣的諷刺手法。將電影提到批判現(xiàn)實主義藝術(shù)的高度。查理·卓別林是20世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實主義電影藝術(shù)家，他的影片大部分由他自己編導(dǎo)，自己主演，自己配樂。其最大的特點是把粗放的滑稽和微妙的諷刺相結(jié)合，使資本主義社會的罪惡行以淋淳盡致地展現(xiàn)。他那喜劇性的表演不僅令人捧腹大笑，而且使人在笑中感到有一種酸楚的味疲乏，激發(fā)出觀從對受壓迫受欺凌的主人公無限的同情心。英國喜劇電影演員羅文.阿特金

羅文.阿特金羅文.阿特金在扮演《憨豆先生》這部著名的喜劇中，可是說是犧牲了自己的個人形象來取悅觀眾。雖然說他是犧牲了個人形象，但是他的表現(xiàn)無可挑剔，非常的出色，他的每一部電影都能感受到一些特別的東西在里面，他的電影十分的貼近生活，反映生活，讓觀眾情不自禁的發(fā)笑，并在笑聲中去發(fā)現(xiàn)生活中的樂趣，讓我們的生活變得沒那么的枯燥、乏味。可以說羅文.阿特金的這部電影是喜劇中的經(jīng)典。

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導(dǎo)演兼主演：查理?卓別林獨特之處：把滑稽敘事、悲劇色彩和抒情韻味高度均衡地糅合到了一起。一系列令人捧腹、令人哽咽又富有美感的神奇場面：煮食皮鞋、小面包舞、帶狗跳舞、懸崖木屋、鴨絨花舞等?！短越鹩洝敷w現(xiàn)了卓別林的創(chuàng)作原則：首先是悲劇意識。卓別林選擇悲劇色彩很濃的故事來拍喜劇，給人一種“含淚的笑”，笑完之后讓人久久不能平靜。從某種意義上說，悲劇意識幾乎是卓別林喜劇的靈魂。其次是時代感。故事具有強烈的現(xiàn)實性，影片展現(xiàn)的阿拉斯加大風(fēng)雪的災(zāi)難是經(jīng)歷了經(jīng)濟大蕭條的美國人非常熟悉的，人們能從故事里看到自己的生存境遇。再次是通俗性。影片以任何人都可以看懂的方式進行敘事，娓娓道來，平易近人。

第二，故事情節(jié)沖突的喜劇作品一、《老友記》電視劇《老友記》是描述由瑞秋·格林、羅斯·蓋勒、莫妮卡·蓋勒、錢德勒·賓、菲比·布菲、喬伊·崔比安尼扮演的6個好朋友之間所發(fā)生的一系列故事，它也是美國NBC電視臺從1994年開播、連續(xù)播出了10年的一部幽默情景喜劇，成為了美國歷史上甚至是全球范圍最成功、影響力最大的電視劇之一?！独嫌延洝分允苋藲g迎，其一是因為它完全具備消費良品的素質(zhì)，而更重要的是，在不斷的笑聲中，它讓我們看到了另一種和我們一樣普通的生活，形形色色的人因為情感、原則、利益、地位等問題產(chǎn)生矛盾、鬧出笑話，同時，親情、友情、愛情也在這里升華。《老友記》無形中成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊幻骁R子，可以讓我們學(xué)習(xí)生活，去欣賞生活中的那些真善美。這部喜劇也因它的故事情節(jié)沖突處理的很好而被人們廣泛關(guān)注。

作品二、驚聲尖笑

《驚聲尖笑》是1996年上映的驚栗電影，由韋斯·克雷文執(zhí)導(dǎo)，基云·威廉臣任編劇。這部電影成功于90年代復(fù)興驚悚血腥電影，和1978年的電影《月光光心慌慌》相近似。這部影片雖然說是惡搞了許多的恐怖片，將許多的經(jīng)典的恐怖片段弄成了喜劇片，有人會覺得很無聊，其實里面對于種族歧視的嘲諷，熱點影片、社會現(xiàn)象的解構(gòu)都是很值得體會的，惡俗的臺詞有不少雙關(guān)語，相信看過很多電影特別是恐怖片的人，每看到一個被篡改的面目全非的熟悉場景都會無奈地會心而笑。

喜劇對于人的影響一、喜劇能讓人心情舒暢，看完后也會精神，然后每天都會有微笑在臉上，給人一種青春活力的感覺。同時在工作壓力十分大的今天，看看喜劇也能放松一下身心，讓疲憊了一天的心能夠得到放松。

二、在我們看完一部喜劇之后，不單只會覺得這個人很好笑或者是這個故事情節(jié)好笑，還會看到每一個故事背后的意義，喜劇并不是導(dǎo)演編劇胡亂編出來的，而是他們根據(jù)身邊的一些我們忽略了的小事來編寫的，讓我們有了切身的感受，在喜劇中發(fā)現(xiàn)生活，體驗生活?？偨Y(jié)西方喜劇電影未來的發(fā)展:就我個人的看法，覺得現(xiàn)在的喜劇在朝著多元化的發(fā)展，所謂的喜劇電影不再從前的單純的喜劇片，為了搞笑而搞笑?，F(xiàn)在的喜劇電影更多的是以劇情的沖突來作為線索而創(chuàng)作的，從前的如卓卓別林、憨豆先生之類的單純靠個人的能力和魅力所拍攝的喜劇電影已經(jīng)越來越少了，許多喜劇大片都是在劇情的情節(jié)中去體現(xiàn)喜劇，這樣不會讓觀眾產(chǎn)生一種