工業(yè)設計十大經典設計

工業(yè)設計十大經典設計第一頁，共十四頁，2022年，8月28日目錄形式追隨功能少就是多活的有機的建筑房屋是居住的機器自然再現(xiàn)形式追隨激情少就是乏味有計劃的商品廢止制師承自然藝術與技術的統(tǒng)一第二頁，共十四頁，2022年，8月28日形式追隨功能芝加哥的施萊辛格和邁耶百貨商店形式追隨功能是路易斯。沙利文（LouisH.Sullivan）-（芝加哥學院派）在19世紀末期提出的。他是第一批設計摩天大樓的美國建筑師之一。生于波士頓。在美國現(xiàn)代建筑革新中起過重要作用。強調裝飾對建筑的重要性。重要作品有圣路易斯的溫萊特大廈(1890)及芝加哥施萊辛格與邁耶百貨公司大廈(1899)。形式追隨功能這一口號正是由此人提出。它的提出標志著設計進入了“由內而外”思考的新階段,突出了功能在設計中的重要地位,明確了功能與形式的主從關系,追求功能、結構和材料的合理統(tǒng)一,崇尚精確、簡潔、有道理的造型語言。第三頁，共十四頁，2022年，8月28日少就是多‘少就是多’是密斯凡德羅提出的。密斯·凡·德羅，德國人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。“少”不是空白而是精簡，“多”不是擁擠而是完美，密斯的建筑藝術依賴于結構，但不受結構限制，它從結構中產生，反過來又要求精心制作結構.巴塞羅那的德國館是這樣一個例子巴塞羅那的德國館第四頁，共十四頁，2022年，8月28日活的有機的建筑

賴特從小就生長在威斯康星峽谷的大自然環(huán)境之中，在農場賴特過起了日出而居，日落而歇的生活。向大自然索取的艱苦勞動中了解了土地，感悟到蘊藏在四季之中的神秘的力量和潛在的生命流，體會到了自然固有的旋律和節(jié)奏。賴特認為“只有當一切都是局部對整體如同整體對局部一樣時，我們才可以說有機體是一個活的東西，這種在任何動植物中可以發(fā)現(xiàn)的關系是有機生命的根本，……我在這里提出所謂的有機建筑就是人類精神活的邊縣，活的建筑，這樣的建筑當然而且必須是人類社會生活的真實寫照，這種活的建筑是現(xiàn)代新的整體。賴特的有機建筑觀念主張建筑物的內部空間是建筑的主體。賴特試圖借助于建筑結構的可朔性，和連續(xù)性去實現(xiàn)整體性。第五頁，共十四頁，2022年，8月28日房屋是居住的機器

薩伏伊別墅勒·柯布西耶（法文：LeCorbusier，1887年10月6日－1965年8月27日，又譯柯布西埃，原名CharlesEdouardJeannert-Gris），是20世紀最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。他認為：房屋是供人居住的機器，書是供人們閱讀的機器，在當代社會中，一件新設計出來為現(xiàn)代人服務的產品都是某種意義上的機器"?？虏嘉饕畯娬{以數學計算和幾何計算為設計的出發(fā)點，一方面使建筑具有更高的科學性和理性特征，同時也體現(xiàn)了技術的原則。第六頁，共十四頁，2022年，8月28日自然再現(xiàn)芬蘭珊納特賽羅市政中心阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvarHerikAalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。阿爾瓦·阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產品設計的代表人物。1940年，他曾寫道：“建筑師所創(chuàng)造的世界應該是一個和諧的、嘗試用線把生活的過去和將來編織在一起的世界。而用來編織的最基本的經緯，就是人紛繁的情感之線與包括人在內的自然之線。阿爾托設計的建筑的外部飾面和室內裝飾反映木材特征;銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結構常采用較厚的磚墻，門窗設置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時尚，創(chuàng)造出獨特的民族風格，有鮮明的個性。他還強調：“建筑不應該脫離自然和人類本身，而是應該遵從于人類的發(fā)展，這樣會使自然與人類更加接近。第七頁，共十四頁，2022年，8月28日形式追隨激情為微軟設計的用戶界面和視窗產品品牌（1986年）艾斯林格（HartmutEsslinger），青蛙設計公司創(chuàng)始人1990年，他成為《商業(yè)周刊》(BusinessWeek)的封面人物，被譽為是自1930年以來美國最有影響力的工業(yè)設計師、“高科技設計領域的首位超級明星”。青蛙公司的設計既保持了烏爾姆設計學院和布勞恩的嚴謹和簡練，又帶有后現(xiàn)代主義的新奇、怪誕、艷麗，其設計哲學是“形式追隨激情”，有時甚至帶有嬉戲的特色，在設計界獨樹一幟，很大程度上改變了20世紀末的設計潮流。艾斯林格曾說：“設計的目的是創(chuàng)造更為人性化的環(huán)境，我的目標一直是將主流產品作為藝術來設計?！钡诎隧摚彩捻?，2022年，8月28日少就是乏味1961賓夕法尼亞州費城公會大樓羅伯特·文丘里，美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學于普林斯頓大學建筑學院，1950年獲碩士學位，1977年任普林斯頓大學建筑與城市設計學院顧問。他反對密斯·凡·德羅的名言“少就是多”，認為“少就是乏味”。他認為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他這樣說過：“我喜歡建筑中的復雜性和對立性，這建立在近代觀點的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術的聯(lián)系之中”。第九頁，共十四頁，2022年，8月28日有計劃的商品廢止制

厄爾（HarleyEarl，1893－1969）美國商業(yè)性設計的代表人物，世界上第一個專職汽車設計師。大學學習工業(yè)技術與設計。有計劃的商品廢止制：即在設計中有意識的使產品在幾年時間里老化而報廢，從而推出新的式樣。其目的是促使消費者追隨新的潮流，放棄老的式樣，促進市場銷售額上升。

這是“設計樣式追隨銷售”的一種體現(xiàn)，

它的特征主要表現(xiàn)在三個方面：一是功能性廢止。二是款式性廢止。三是質量性廢止。第十頁，共十四頁，2022年，8月28日師承自然由拉斯金提出莫里斯實踐約翰·拉斯金（又譯作約翰·羅斯金），英國作家、藝術家、藝術評論家。他是19世紀“工藝美術”運動的精神指導者。工藝美術運動的重要理論基礎1師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有使用傳統(tǒng)的自然材料。

2反對使用鋼、鐵、玻璃等工業(yè)材料。

3忠實材料本身的特點，反映材料的真實質感。忍冬第十一頁，共十四頁，2022年，8月28日藝術與技術的統(tǒng)一

格羅皮烏斯（1883～1969）德裔美國建筑師?，F(xiàn)代主義建筑學派的倡導人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。內涵：設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的結合，講究功能、技術和經濟效益。同時還能夠在工廠的流水線上大批量生產制造。能符合實用的標準，又能獨特地表達設計者的思想，帶來了以幾何線條為基本造型的全新設計風格。薩克森安哈爾特州德紹包豪斯建筑第十二頁，共十四頁，2022年，8月28日小結做了