別墅案例分析

別墅

設(shè)計(jì)調(diào)研報(bào)告案例分析①考夫曼沙漠別墅理查德●諾伊特拉密友住宅案例分析②融合多樣材質(zhì)和光線建筑概況建筑周邊建筑一角圖紙分析“密友住宅”是一處獨(dú)立的家庭住所，由烏克蘭的sergeymakhno建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，位于基輔地區(qū)一處寧?kù)o的社區(qū)之中。該設(shè)計(jì)突出了各種材質(zhì)的完美融合，不同材質(zhì)定義了住宅不同的立面并且將客房分隔開來(lái)，可以用作居住空間也可以作為娛樂(lè)空間。直角體塊的堆疊勾勒出分明的網(wǎng)格形式，簡(jiǎn)潔有力的線條定格了大片的玻璃，將視野延伸到外部庭院并將大量的陽(yáng)光引入室內(nèi)空間。清水混凝土形成了建筑的基礎(chǔ)，覆蓋的青磚材質(zhì)將清水混凝土材質(zhì)斷開，從前面入口一直延續(xù)到后面。其中兩個(gè)立面由木材堆疊而成，形成了一幅木質(zhì)拼貼畫平衡了冰冷材質(zhì)和暗色調(diào)。樓梯主要作用是溝通上下空間，順帶有裝飾空間的作用。

建筑一角之樓梯

阿爾瓦·阿爾托案例分析③瑪利亞別墅瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。③③③建筑師介紹阿爾瓦·阿爾托芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦阿爾托是與格羅皮烏斯、賴特、柯布西耶、密斯齊名的第一代現(xiàn)代主義建筑大師，是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一。他終生倡導(dǎo)人性化建筑，主張一切從使用者角度出發(fā)，其次才是建筑師個(gè)人的想法。他的建筑容理性和浪漫為一體，給人親切而溫馨之感，而非大工業(yè)時(shí)代的機(jī)器產(chǎn)物。建筑介紹瑪利亞別墅瑪麗亞別墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設(shè)計(jì)的私人別墅，它位于努瑪庫(kù)一個(gè)長(zhǎng)滿松樹的小山頂上?，旣悂唲e墅是典型的現(xiàn)代理性主義與民族浪漫主義的結(jié)合。在滿足功能要求的前提下，采用了“流動(dòng)空間”的手法，空間自由靈活，空間的連續(xù)性富有舒適感?，旣悂唲e墅整體形態(tài)十分舒適、閑散，在里面上表現(xiàn)出飽滿豐富的感覺(jué)。而室外采用半圍合空間，既便于生活起居，又容易和自然環(huán)境結(jié)合。外部環(huán)境總平面圖瑪麗亞別墅在芬蘭馬庫(kù)鎮(zhèn)，位于一個(gè)長(zhǎng)滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中、那塊地段位于一片幽深的密林中，放眼望去，真實(shí)地氤氳著陰翳嵐氣，不是一般拿來(lái)蓋別墅的空地可比，窗外是松樹里那些交錯(cuò)重疊的在樹干，猶如花布上圖案般自由散漫的秩序，而屋子里這些零散的本色木樁，就像那些樹干在室內(nèi)的鏡像，倒似是隨意砍去了若干株樹以后，借勢(shì)搭了屋頂便住進(jìn)來(lái)那么的隨意。內(nèi)部空間（首層）空間布局底層包括一個(gè)矩形服務(wù)區(qū)域和一個(gè)正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺(tái)、接待客人的空間、由活動(dòng)書櫥劃分出來(lái)的書房和花房。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口廳分隔開來(lái)。除了服務(wù)區(qū)之外整個(gè)空間是敞開的。“L”形的別墅和橫放著的桑拿房、不規(guī)則的游泳池為合成一個(gè)庭院。桑拿房位于院子一角，連接著門廊，一道”L”形毛石墻強(qiáng)調(diào)了院落的空間。內(nèi)部空間（二層）空間布局位于起居空間內(nèi)的樓道直達(dá)二層的過(guò)廳，過(guò)廳把二層的游戲區(qū)、夫妻臥室、畫室分開。游戲區(qū)連接四個(gè)小臥室和餐廳上方的室外樓臺(tái)。其余則是傭人房和儲(chǔ)藏室。建筑立面強(qiáng)化與弱化阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，而參差不齊的開窗方式，強(qiáng)化與樹林的呼應(yīng)，這一強(qiáng)一弱，就將建筑完美的融合在環(huán)境里。色彩與質(zhì)感二層的畫室是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)感。同時(shí)木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化，看上去不那么單調(diào)呆板。建筑立面‘豎線’元素森林在芬蘭文化中占有重要的地位，阿爾托把森林最基本的符號(hào)“豎線”抽象出來(lái)運(yùn)用到建筑上，比如馬里亞別墅木板的構(gòu)造方式，層次的構(gòu)造方式。建筑細(xì)節(jié)主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼應(yīng)外墻飾面的豎向線條與室內(nèi)的自由立柱形成呼應(yīng)，未經(jīng)打磨的碎石樓梯與“L”形毛石墻也很好的呼應(yīng)起來(lái)總結(jié)1建筑師他終生倡導(dǎo)人性化建筑，主張一切從使用者角度出發(fā)，其次才是建筑師個(gè)人的想法?！爸挥挟?dāng)人處在中心地位時(shí)，真正的建筑才會(huì)存在?！苯ㄖ粦?yīng)該脫離自然和人類本身，而是應(yīng)該遵從人類的發(fā)展，這樣會(huì)使人類和自然更加接近。“標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等?！笨偨Y(jié)2建筑物波形面為建筑藝術(shù)塑造了新的空間形式，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)，隱喻著自由、奔放的性格?，旣悂唲e墅整體形態(tài)十