影視劇創(chuàng)作實(shí)務(wù) 05 情節(jié)設(shè)置技巧

懸念大師希區(qū)柯克曾有一個(gè)著名的“炸彈論”：一列火車上有兩名旅客在閑談，一切都很平靜。突然，一聲巨響，桌子下面隱藏的一枚定時(shí)炸彈爆炸了。在爆炸的一剎那，觀眾受到了驚嚇。在爆炸之前，我們只是聽見了那兩個(gè)旅客一段索然無味的談話，沒有任何離奇的事情。在爆炸之后，那突如其來的震驚并不能持續(xù)很長的時(shí)間。那么懸念是如何設(shè)置的呢？觀眾事先看到一個(gè)恐怖分子把炸彈放置于桌子下面，并且設(shè)定在一點(diǎn)鐘引爆，還剩下15分鐘。于是，兩位旅客的閑談變得特別引人注意，觀眾忍不住要告訴旅客，趕快逃吧，不然就沒命了。前一種敘述方式下，觀眾只是在爆炸的15秒內(nèi)感到震驚；后者卻能給觀眾留下15分鐘的緊張時(shí)間。一、懸念設(shè)置類型懸念的建立與構(gòu)成是在電影本文與觀眾相遇之時(shí)實(shí)現(xiàn)的。如從寬泛的接受背景去審視，懸念應(yīng)被理解為一種心理動(dòng)因，一種觀賞主體與敘事客體處于融合狀態(tài)時(shí)強(qiáng)烈的期待心理。(一)觀眾知道的信息量大于劇中人(二)觀眾知道的信息量小于劇中人(三)觀眾知道的信息量等于劇中人二、懸念與推理在影視劇創(chuàng)作中，長期以來情節(jié)劇占有一定的優(yōu)勢(shì)和比重。在情節(jié)劇中，尤以類型片（如偵破片、警匪片、驚險(xiǎn)片等）為廣大觀眾所熟知，而且具有相當(dāng)高的票房價(jià)值和收視率。在這些類型片中，情節(jié)的發(fā)展和推動(dòng)多依靠懸念和推理來維持和支撐，由此形成了兩種獨(dú)特的樣式：懸念片與推理片。三、懸念與視聽希區(qū)柯克曾在接受特呂弗采訪時(shí)說：“我不在乎主題，我也不在乎表演?？晌姨貏e在乎電影一段段拍攝下來的膠片、聲音和一切使觀眾驚叫的技巧元素……不是說教使觀眾激動(dòng)，也不是了不起的表演或是觀眾對(duì)新奇的欣賞，觀眾的情感是由純電影喚起的?！盵1]一、誤會(huì)與沖突誤會(huì)在影視劇創(chuàng)作中是一種經(jīng)常用到的技巧，它具有編織故事情節(jié)、吸引觀眾的巨大魅力。(一)“誤會(huì)”能引起沖突(二)“誤會(huì)”能推進(jìn)沖突二、誤會(huì)的設(shè)置成語“陰差陽錯(cuò)”是一種典型的誤會(huì)，我們的現(xiàn)實(shí)生活中也處處存在著各種各樣的誤會(huì)，而“誤會(huì)”一旦發(fā)生，總不免要生出事端、引發(fā)矛盾，孵化出千奇百怪、曲曲折折的故事來，這就正好應(yīng)和了戲劇沖突律和傳奇性的需求。(一)誤會(huì)必須要真實(shí)(二)誤會(huì)要從人物性格出發(fā)車爾尼雪夫斯基說：“偶然性乃是美不可缺少的屬性?！盵1]偶然性存在于大量客觀存在的事物中，影視劇作為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活形象化反映的文學(xué)樣式之一，必然無法忽視和回避它?，F(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都可能碰到某些偶然的事情，這些事情往往可以成為其一生的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)：驟遷于猝然之間或困厄于一刻之變；同某人的解逅，既可能結(jié)成生死之交，亦可能成為一世對(duì)頭；一見鐘情式的戀愛，或許帶來終生的幸福，或許鑄就千古之遺憾；突如其來的天災(zāi)人禍，不期而至的生離死別，諸多千變?nèi)f化，往往在一時(shí)、一地、一念之間的“陰差”與“陽錯(cuò)”中。而影視劇創(chuàng)作中的“巧合”，也就是利用生活中偶然事件來建構(gòu)故事情節(jié)、組織戲劇沖突的方法。在創(chuàng)作中，巧合是一種常用的藝術(shù)手法，它可以把本來互不關(guān)聯(lián)的人物、事件以一種獨(dú)特的方式聯(lián)系在一起，集中而強(qiáng)烈地反映社會(huì)生活中的矛盾和沖突，深化作品的主題，增強(qiáng)作品的故事性、戲劇性，使作品波瀾起伏，讓讀者或觀眾在驚訝之余得到美的享受。在各類型的戲劇和影視劇中，“巧合”這一情節(jié)技法的使用可謂俯拾即是。一、巧合的嚴(yán)密性觀眾總是樂于尋求一個(gè)邏輯嚴(yán)密、有秩序的世界，所以編劇在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)設(shè)置巧合就好像在設(shè)計(jì)并解決一道邏輯嚴(yán)密的數(shù)學(xué)題，圍繞著某一個(gè)物件細(xì)節(jié)，因巧合而展開所有的人物和情節(jié)。二、巧合的關(guān)聯(lián)性巧合有時(shí)候也是一張能將世界聯(lián)系起來的網(wǎng)，它能將所有人物與事物聯(lián)系起來。比如獲得了第78屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的《撞車》，編劇出身的導(dǎo)演保羅·哈吉斯利用自己爐火純青的敘事技巧，以多種文化相互碰撞的洛杉磯為背景，向觀眾講述了不同種族的人群對(duì)彼此的誤解、歧視甚至仇視。但是在人們的憤怒、不甘和委屈之中，又適時(shí)閃耀著人性深處溫暖的光芒，給人以繼續(xù)前行的勇氣和力量。“突轉(zhuǎn)”這一基本編劇技巧不僅符合客觀事物的發(fā)展規(guī)律，也是影視劇對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。在日常生活中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：在平淡的生活中，我們和某個(gè)人相處了很久，甚至?xí)J(rèn)為很了解對(duì)方，但是在一次突如其來的重大轉(zhuǎn)折中，又會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人有意想不到的一面，這就證明了我們以前的認(rèn)識(shí)并不深刻、全面。影視劇往往也需要刻畫人物性格、揭示人物心靈、塑造人物形象，但是與文學(xué)不同，它無法靠作者進(jìn)行敘述、解釋和提示，只能靠聲音、畫面，靠人物的行動(dòng)來完成人物的塑造。一、突轉(zhuǎn)的種類“突轉(zhuǎn)”有以下三種：情節(jié)突轉(zhuǎn)、命運(yùn)突轉(zhuǎn)和感情突轉(zhuǎn)。情節(jié)突轉(zhuǎn)是指整個(gè)事態(tài)、情勢(shì)發(fā)生突變，從而使情節(jié)轉(zhuǎn)向相反方向；命運(yùn)突轉(zhuǎn)是指人物命運(yùn)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，或從順境轉(zhuǎn)向逆境，或從逆境轉(zhuǎn)向順境，或從不幸轉(zhuǎn)向更大的不幸；感情突轉(zhuǎn)是指劇中人因外來事件所引起的感情轉(zhuǎn)機(jī)，或由愛轉(zhuǎn)恨、由恨轉(zhuǎn)愛，或由悲轉(zhuǎn)喜、由喜轉(zhuǎn)悲，影視劇中以上三種突轉(zhuǎn)范例比比皆是。以上這三種分類很難絕對(duì)進(jìn)行劃分，往往三者相互依存，同時(shí)出現(xiàn)。高明的劇作家總是把三者緊緊擰在一起，形成巨大的戲劇旋渦，把突轉(zhuǎn)當(dāng)作開啟人物心靈之門的鑰匙，細(xì)致入微、淋漓盡致地刻畫人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生震撼人心的力量。在創(chuàng)作中，突轉(zhuǎn)的設(shè)置往往是為了追求情節(jié)的曲折、跌宕，通常致力于敘述事情的發(fā)展過程。