《小提琴音樂(lè)開(kāi)題報(bào)告文獻(xiàn)綜述》

PAGE開(kāi)題報(bào)告學(xué)生姓名學(xué)號(hào)課題名稱淺談小提琴音樂(lè)在電影中的作用一、本課題的作用、意義，在國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)，尚待研究的問(wèn)題（一）選題緣起及背景、作用談到音樂(lè)自身的特性，無(wú)論是音符、音程、音節(jié)、和弦等本質(zhì)特征，還是音樂(lè)本體論中其它能夠讓音樂(lè)凸顯自己個(gè)性張力的元素，讓它們與電影結(jié)合所產(chǎn)生的理念，都具有賦予受眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的寶貴價(jià)值。放眼當(dāng)下，中國(guó)的電影音樂(lè)人，例如：雷振邦，三寶，趙季平等著名作曲家在一生中創(chuàng)作出了很多膾炎人口的歌曲，各類(lèi)風(fēng)格迴異：高允的，低沉的，霸氣的，清新的他們的作品已經(jīng)在整個(gè)音樂(lè)界都大有名氣，也會(huì)不斷地帶動(dòng)著中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)走向一個(gè)新的至高點(diǎn)。但就國(guó)外而言，能夠真正讓人刻骨銘心的，系統(tǒng)地介紹作曲家及其作品的規(guī)范體系似乎還處于上升階段。筆者結(jié)合自己的專業(yè)，想對(duì)全世界知名的電影配樂(lè)大師之一及其作品進(jìn)行系統(tǒng)的分析研究，總結(jié)出電影音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格，藝術(shù)特色和美學(xué)價(jià)值，讓研究成果對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)在提升有更加進(jìn)一步促進(jìn)。對(duì)電影中的元素進(jìn)行探究，就會(huì)發(fā)現(xiàn)小提琴音樂(lè)在電影當(dāng)中所起到的至關(guān)重要的作用，特別是對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，好的小提琴音樂(lè)能夠起到烘托情緒的作用，音樂(lè)這一點(diǎn)是電影永遠(yuǎn)無(wú)法減少和根除的。而美國(guó)好萊塢的電影中小提琴音樂(lè)的創(chuàng)新是世界上最強(qiáng)的，小高潮和大高潮之間的頻頻轉(zhuǎn)化，寂靜和喧鬧環(huán)境不斷接洽和平衡，好萊瑪小提琴音樂(lè)的創(chuàng)作都堪稱遙遙領(lǐng)先。同時(shí)還有很多的音樂(lè)人為好萊塢市場(chǎng)打造了一個(gè)非常和諧穩(wěn)定的氣氛。好的小提琴音樂(lè)能夠賜予電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力。就本人來(lái)講，從小就是受到家庭環(huán)境的熏陶，是十分的酷愛(ài)音樂(lè)，到現(xiàn)在還記憶猶新的就是每當(dāng)看到音樂(lè)電影的時(shí)候，總會(huì)聽(tīng)到有小提琴的音樂(lè)來(lái)作為插曲，烘托劇情氣氛，每一次都會(huì)帶著一種激動(dòng)的心情來(lái)看，都會(huì)得到意想不到的好聽(tīng)的小提琴的音樂(lè)?；诤芏喾N因素的考慮，本人將會(huì)把寫(xiě)作的重點(diǎn)放在從小提琴音樂(lè)自身的元素出發(fā)，結(jié)合眾多的電影作用，來(lái)分析電影中小提琴音樂(lè)的作用，他們的創(chuàng)作風(fēng)格是怎么樣，如何帶動(dòng)電影劇情的發(fā)展，烘托電影氣氛，營(yíng)造一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，電影中的小提琴音樂(lè)從藝術(shù)哲學(xué)角度來(lái)看的話，是具有一定美學(xué)共性。國(guó)內(nèi)外研究情況關(guān)于本課題的研究，本人先是通過(guò)圖書(shū)館查找相關(guān)的資料，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有學(xué)者專門(mén)針對(duì)電影中小提琴音樂(lè)作用進(jìn)行研究，沒(méi)有看到相關(guān)的文獻(xiàn)資料，大多都是對(duì)電影音樂(lè)的創(chuàng)作激發(fā)以及演奏技巧等方面的文獻(xiàn)資料，而關(guān)于國(guó)外的資料同樣美有和本課題相一致的研究方向，國(guó)外文獻(xiàn)資料大都是研究具體某個(gè)作品的創(chuàng)作，具體某個(gè)音樂(lè)作品的音樂(lè)結(jié)構(gòu)等等，也沒(méi)有找到關(guān)于小提琴音樂(lè)在電影中的作用資料，基于此，本人找到關(guān)于擅長(zhǎng)電影配樂(lè)的研究情況，查找關(guān)于小提琴音樂(lè)配樂(lè)的情況，看看小提琴音樂(lè)在電影配樂(lè)中是起到什么樣的作用，何時(shí)給電影配什么樣的小提琴音樂(lè)。所以找到關(guān)于“紅色小提琴”以及威廉姆斯電影配樂(lè)的相關(guān)資料，能夠?yàn)楸菊n題的研究提供一個(gè)依據(jù)。國(guó)外關(guān)于“紅色小提琴”的相關(guān)研究，本人通過(guò)在網(wǎng)上進(jìn)行搜索同樣沒(méi)有發(fā)現(xiàn)資料，就期刊以及論文的研究統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有看到，有的只是唱片封面的文字說(shuō)明或者是一些音樂(lè)會(huì)、電影評(píng)論性質(zhì)的文章。而國(guó)內(nèi)關(guān)于“紅色小提琴”的相關(guān)研究就比較多，對(duì)其小提琴在電影中制造浪漫的作用也是有提到過(guò)的。比如《紅色浪漫的啟迪——約翰·科里利亞諾<紅色小提琴—為小提琴和管弦樂(lè)隊(duì)的恰空>的創(chuàng)作技術(shù)途徑》就對(duì)其進(jìn)行介紹和說(shuō)明，當(dāng)然了主要還是分析作品，主要是從作品恰空體裁、四音程和七音程序列入手，到作品結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性以及織體形式等要素分析。在《約翰·科里利亞諾管弦樂(lè)寫(xiě)作技法研究》，論文所涉及的作品主要為約翰·科里利亞諾的三部交響曲和三首協(xié)奏曲（鋼琴、單簧管及長(zhǎng)笛），但其中對(duì)作曲家整體的管弦樂(lè)寫(xiě)作技巧分析較為透徹，給本人的研究思路帶來(lái)了很大的參考價(jià)值。而在辭書(shū)和專著中，筆者并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有專門(mén)針對(duì)整部小提琴協(xié)奏曲《紅色小提琴》進(jìn)行研究的資料。而威廉姆斯是關(guān)于電影配樂(lè)方面的內(nèi)容，他認(rèn)為，電影配樂(lè)家最常犯的錯(cuò)誤是自以為所做的音樂(lè)能夠讓觀眾全神貫注地感受到它的存在。事實(shí)上，電影中的音效和對(duì)白，都是音樂(lè)在引人注意時(shí)的勁敵。也恰因如此，若能從電影中提煉一段音樂(lè)且具備完整的獨(dú)立性，那真是一項(xiàng)微乎其微的奇跡。以上便是本人通過(guò)圖書(shū)館以及網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中所收集到的資料，以此能夠?yàn)楸疚牡膶?xiě)作提供一些思路，構(gòu)建整個(gè)寫(xiě)作框架。完成任務(wù)的研究思路和方案對(duì)于本課題的研究以為內(nèi)考慮到研究的對(duì)象以及任務(wù)的特殊性，研究當(dāng)中除了分寫(xiě)電影音樂(lè)之外，還有小提琴在電影中的實(shí)際作用，更加的是需要找到更多的電影作品才能夠進(jìn)行下去，本課題的研究思路以及整體的研究方案就是通過(guò)特別的視角，把理論和實(shí)踐進(jìn)行結(jié)合，普遍情形和獨(dú)特情形相結(jié)合，審美體驗(yàn)與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合。本研究主要用到的方法有：文獻(xiàn)研究法、案例分析法、比較歸類(lèi)法。三、指導(dǎo)教師評(píng)語(yǔ)建議填寫(xiě)內(nèi)容：對(duì)學(xué)生提出的方案給出評(píng)語(yǔ)，明確是否同意開(kāi)題，提出學(xué)生完成上述任務(wù)的建議、注意事項(xiàng)等（閱后請(qǐng)將本提示刪除）?！痢痢痢痢痢痢痢粒?號(hào)仿宋體，1.5倍行距,A4紙雙面打?。痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢痢?。指導(dǎo)教師簽名：年月日注：=1\*GB2⑴開(kāi)題報(bào)告由學(xué)生在畢業(yè)論文（創(chuàng)作、設(shè)計(jì)）工作前期內(nèi)完成。=2\*GB2⑵開(kāi)題報(bào)告須經(jīng)指導(dǎo)教師審閱并簽字后