第二個(gè)十年小說(shuō)概況

第七章30年代小說(shuō)本章提要本章述介第二個(gè)十年（1927-1937）的小說(shuō)分為三派『左翼（重點(diǎn)）京派海派（重點(diǎn)）】了解各派的基本特點(diǎn)評(píng)析代表性作家作品第一節(jié)左翼小說(shuō)代表作家：蔣光慈、柔石、丁玲、張?zhí)煲?、沙汀、蕭紅等必讀：《為奴隸的母親》、《二月》（節(jié)選）（柔石）《莎菲女士的日記》（丁玲)《包氏父子》（張?zhí)煲恚逗籼m河傳》（節(jié)選）、《生死場(chǎng)》（節(jié)選）（蕭紅）第二節(jié)京派小說(shuō)代表作家：廢名、蘆焚（師陀）、李劼人參讀：《死水微瀾》第三節(jié)海派小說(shuō)代表作家：劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存必讀：《梅雨之夕》、《夜總會(huì)里的五個(gè)人》、《周夫人》-----作業(yè)：選擇第一節(jié)和第三節(jié)必讀作品之一寫(xiě)讀后感，700字左右。一、左聯(lián)與左翼小說(shuō)（一）基本情況1.1930年“左聯(lián)”成立前以太陽(yáng)社為代表的小說(shuō)大都為“革命的吶喊”盡了時(shí)代的責(zé)任，思想大于藝術(shù)革命+戀愛(ài)成為流行主題，概念化、公式化傾向代表人物：洪靈菲蔣光慈華漢（陽(yáng)翰生）2.1930年左聯(lián)成立后

（1）開(kāi)始批評(píng)“革命的浪漫蒂克”傾向（即：對(duì)革命抱過(guò)于樂(lè)觀的態(tài)度，看不到革命工作的殘酷性、瑣碎性、現(xiàn)實(shí)性，把革命理想化、純粹化）

（2）后期的左翼作家如張?zhí)煲恚ā栋细缸印罚?、柔石（《二月》《為奴隸的母親》）丁玲、蕭紅等作家打破浮泛，取得了較好的實(shí)績(jī)東北作家群表現(xiàn)不俗。（后面介紹）什么是“左聯(lián)”？參看現(xiàn)代文學(xué)三十年第九章《文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)》150頁(yè)名詞解釋：1930年3月2日在上海成立了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，簡(jiǎn)稱“左聯(lián)”。成立大會(huì)有魯迅等四十多人參加，魯迅做《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》講話?？偨Y(jié)了革命文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。會(huì)議通過(guò)了“左聯(lián)”理論綱領(lǐng)。（二）早期左翼革命文學(xué)的流派特征與影響代表：蔣光慈、洪靈菲、華漢（陽(yáng)翰生）1.流派特征（1）題材上最集中描寫(xiě)工人、農(nóng)民的斗爭(zhēng)與革命例如《短褲黨》工人形象是上海三次工人武裝起義的參加者歌頌革命。充滿政治熱情（2）革命第一，戀愛(ài)第二例如，洪靈菲《轉(zhuǎn)變》寫(xiě)小生產(chǎn)者家庭出身的小青年李燕初因愛(ài)情得不到滿足就縱酒，北伐時(shí)他離開(kāi)家庭成了革命家，愛(ài)情隨之而至。（3）作品充滿革命氣息，主觀色彩強(qiáng)烈敘述者往往向主人公情緒傾斜，缺乏冷靜描繪2.評(píng)價(jià)（1）開(kāi)創(chuàng)了描寫(xiě)工人農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的新階段，影響了一大批革命文學(xué)新人出現(xiàn)如柔石、丁玲、張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、葉紫等（2)以創(chuàng)作震動(dòng)社會(huì)，引導(dǎo)一代人走上革命道路并促進(jìn)30年代文學(xué)繁榮（3）早期作品有標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式、公式主義（革命+戀愛(ài)）、平鋪直敘及革命的羅曼蒂克傾向等缺陷什么是革命文學(xué)？（名詞解釋）革命文學(xué)是一股世界文學(xué)思潮----革命文學(xué)是一種革命現(xiàn)象，它濫觴于19世紀(jì)中葉歐洲的工人運(yùn)動(dòng)，隨著馬克思主義的誕生而萌芽，至20世紀(jì)20-30年代形成高潮，風(fēng)靡于歐、亞、美、非四大洲。因此史學(xué)家把這種現(xiàn)象稱為“紅色的三十年代”。革命文學(xué)代表作有：詩(shī)歌《西里西亞織工之歌》（德國(guó)海涅）小說(shuō)《城市姑娘》（德國(guó)瑪﹒哈克奈斯）詩(shī)歌《國(guó)際歌》（歐仁﹒鮑狄埃）《西里西亞的紡織工人》--海涅憂郁的眼里沒(méi)有眼淚，他們坐在織機(jī)旁，咬牙切齒：“德意志，我們?cè)诳椖愕氖?，我們織進(jìn)去三重的詛咒——我們織，我們織！“一重詛咒給那個(gè)上帝，饑寒交迫時(shí)我們向他求祈；我們希望和期待都是徒然，他對(duì)我們只是愚弄和欺騙——我們織，我們織！“一重詛咒給闊人們的國(guó)王，我們的苦難不能感動(dòng)他的心腸，他榨取我們的最后一個(gè)錢(qián)幣，還把我們象狗一樣槍斃——我們織，我們織！“一重詛咒給虛假的祖國(guó)，這里只繁榮著恥辱和罪惡，這里花朵未開(kāi)就遭到摧折，腐尸和糞土養(yǎng)著蛆蟲(chóng)生活——我們織，我們織！梭子在飛，織機(jī)在響我們織布，日夜匆忙——老德意志，我們?cè)诳椖愕氖迹覀兛椷M(jìn)去三重的詛咒我們織，我們織！3.這股思潮的主要特征是：（1）政治性強(qiáng)，文學(xué)成為充當(dāng)革命的武器、斗爭(zhēng)的工具。（2）現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，關(guān)心社會(huì)發(fā)展，注重歷史事件（3）除上述代表性作家外，其他大部分藝術(shù)性粗糙，輕視創(chuàng)作技巧作者簡(jiǎn)介蔣光慈，1901～1931。原名俠僧，筆名光赤，安徽金寨人。“五四”時(shí)期參加蕪湖地區(qū)學(xué)生運(yùn)動(dòng)。民國(guó)10年(1921)赴蘇聯(lián)莫斯科東方大學(xué)學(xué)習(xí)。次年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，回國(guó)后從事文學(xué)活動(dòng)，曾任上海大學(xué)教授。民國(guó)16年與阿英、孟超等人組織“太陽(yáng)社”，編輯《太陽(yáng)月刊》、《時(shí)代文藝》、《新流》、《拓荒者》等文學(xué)雜志，宣傳革命文學(xué)。著有詩(shī)集《新夢(mèng)》、《哀中國(guó)》，小說(shuō)《少年漂泊者》、《短褲黨》、《野祭》、《沖出云圍的月亮》等。公式化、概念化：革命+戀愛(ài)、革命的羅曼蒂克

鼓勵(lì)青年走上革命道路內(nèi)容生硬、缺乏生活真實(shí)。參考書(shū)：《革命與情愛(ài)》（作者：劉劍梅）上海三聯(lián)書(shū)店

2009-01第1版

《短褲黨》（1927年）中篇小說(shuō)。蔣光慈作。1927年發(fā)表。是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)工人武裝斗爭(zhēng)的小說(shuō)。短褲黨(DesSans-culottes)一詞源于法國(guó)大革命時(shí)期最左最窮的革命黨人的稱謂,《短褲黨》全書(shū)約6萬(wàn)字,是蔣光慈以上海工人武裝起義為創(chuàng)作題材,利用短短半月時(shí)間完稿的一部報(bào)告文學(xué)式的中篇小說(shuō)。書(shū)中所隱喻的人物：楊直夫：瞿秋白秋華：楊之華史兆炎：趙世炎沈船舫：孫傳芳張仲長(zhǎng)：張宗昌江潔史：蔣介石。書(shū)中許多細(xì)節(jié)與史實(shí)相符，因此有人把此書(shū)看作報(bào)告文學(xué)?！尔惿陌г埂贰尔惿陌г埂访鑼?xiě)貴族少婦麗莎在十月革命后流亡到東方巴黎上海，在生命線上苦苦掙扎，最后淪為妓女的凄艷故事。小說(shuō)以麗莎昔日的榮華和當(dāng)前的淪落為對(duì)照，生動(dòng)細(xì)膩的描寫(xiě)了主人公從金盡囊空到走投無(wú)路、到變相賣淫、到公開(kāi)為娼、到得梅毒而死的悲慘過(guò)程，把麗莎復(fù)雜的心態(tài)和情感渲染得淋漓盡致。同時(shí)，由于整篇小說(shuō)采取了主人公自敘的形式，因而使紅顏薄命的哀怨更為深切。《少年漂泊者》借主人公汪中寫(xiě)給進(jìn)步文學(xué)家維嘉先生的一封長(zhǎng)信，在自敘生平中對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)作了不留情面的剝露。是作者1925年所作的第一部中篇小說(shuō)。鼓勵(lì)年輕人走上革命道路。

《沖出云圍的月亮》《沖出云圍的月亮》中是王曼英在柳遇秋和李尚志之間的選擇。這些“選擇”都以是否“革命”作為愛(ài)情的取舍標(biāo)準(zhǔn)。蔣光慈甚至借小說(shuō)中的人物直接陳述革命者追求戀愛(ài)具有的“優(yōu)勢(shì)”:“你愛(ài)我，莫非是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了我是一個(gè)革命黨人?莫非是看出我有偉大的精神，反抗的魄力和純潔的心靈?……革命黨人的精神、魄力和心靈是永遠(yuǎn)可愛(ài)的”?！杜叵说耐恋亍纷髌芬?927年大革命失敗前后湖南農(nóng)民蓬勃開(kāi)展的革命運(yùn)動(dòng)為背景，描寫(xiě)了一個(gè)村莊農(nóng)民的斗爭(zhēng)經(jīng)歷。革命工人張進(jìn)德和革命知識(shí)分子李杰來(lái)到家鄉(xiāng)，散播了反抗的火種，受苦人的心里開(kāi)始明白，土地咆哮了。他們組織農(nóng)會(huì)，動(dòng)搖了地主豪紳的權(quán)威。不久“馬日事變”的消息從省城傳來(lái)，逃出村莊的地主跟隨反動(dòng)武裝回鄉(xiāng)，企圖解除農(nóng)會(huì)，使舊的枷鎖重新架在農(nóng)民的脖子上，但覺(jué)醒的農(nóng)民在張進(jìn)德等人的領(lǐng)導(dǎo)下，進(jìn)行了武裝反抗，最后沖出包圍，奔向革命力量比較強(qiáng)大的金剛山。柔石簡(jiǎn)介柔石(1902～1931),浙江寧海縣人。原名趙平復(fù)，門(mén)前曾有一塊小石橋，上鐫“金橋柔石”，所以就曾以“柔石”、“金橋”為筆名。代表作有中篇小說(shuō)《二月》、《三姊妹》、短篇小說(shuō)《為奴隸的母親》。1931年1月17日被捕，2月7日深夜，被國(guó)民黨槍殺于上海龍華警備司令部。終年30歲，成為“左聯(lián)五烈士”之一。兩年后，悲憤總時(shí)時(shí)襲擊著魯迅先生的心，他的《為了忘卻的紀(jì)念》成了對(duì)烈士永遠(yuǎn)的懷念，被魯迅譽(yù)為臺(tái)州式的硬氣。

左聯(lián)五烈士

李偉森胡也頻柔石殷夫馮鏗

李偉森胡也頻柔石殷夫馮鏗代表作《二月》（1929年）參看小說(shuō)《二月》與電影影片《早春二月》。影片是根據(jù)柔石的中篇小說(shuō)《二月》改編，1964年，北京電影制片廠出品，導(dǎo)演謝鐵驪。1983年榮獲葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)“評(píng)委獎(jiǎng)”。是新中國(guó)電影的一個(gè)“異數(shù)”！十七年故事片巔峰之作?。ㄖ餮荩簩O道臨、謝芳）電影《早春二月》與《為奴隸的母親》海報(bào)代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《二月》（1929年作品）塑造了一個(gè)徘徊于大時(shí)代革命潮流岸邊的苦悶矛盾的知識(shí)青年的典型。小說(shuō)對(duì)人道主義和個(gè)人奮斗的思考，體現(xiàn)著作者對(duì)知識(shí)分子道路的探索。詩(shī)意的抒情，技巧圓熟。優(yōu)秀短篇《為奴隸的母親》（1930年作品），控訴了罪惡的典妻制度，比許杰的《賭徒吉順》有更深的感人力量。

柔石與馮鏗柔石在追求理想的征途中，碰到象馮鏗這般具有共同向往、熱情奔放的女青年，相愛(ài)就成自然的事了。馮鏗與柔石大約是在1929年10月結(jié)伴同游杭州時(shí)未公開(kāi)地同居，到1931年1月公開(kāi)同居，不幸的是，這段愛(ài)情是多么地短暫，同年2月初，他們雙雙血灑龍華，都為革命獻(xiàn)出寶貴的生命，做為同是左聯(lián)五烈士他們，其短暫的愛(ài)情倍受歌頌，被譽(yù)為一對(duì)“紅色戀人”。

丁玲簡(jiǎn)介丁玲（1904年10月12日－1986年3月4日），原名蔣偉，字冰之，筆名彬芷、從喧等。中國(guó)當(dāng)代著名的作家、社會(huì)活動(dòng)家。丁玲在20年代時(shí)就以其大膽的女性意識(shí)、敏銳的文學(xué)感覺(jué)和細(xì)膩的敘述風(fēng)格聞名文壇，其中《莎菲女士的日記》反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)少女的苦悶與追求，成為文壇不朽之作，寫(xiě)于40年代中后期的《太陽(yáng)照在桑干河上》是她創(chuàng)作生涯的高峰，獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。代表作《莎菲女士的日記》，在戀愛(ài)糾葛中披露個(gè)性主義的知識(shí)女性反抗社會(huì)環(huán)境的心靈痛苦和矛盾沖突，創(chuàng)造出帶點(diǎn)病態(tài)反抗色彩的時(shí)代女性的典型。小說(shuō)在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大影響。

《莎菲女士的日記》是中篇小說(shuō)。1928年發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)》19卷2號(hào)。莎菲是五四浪潮中的叛逆女性，痛恨和蔑視一切，卻沒(méi)有找到正確的道路?；剂朔尾『螅惴趴v自己的感情，她追求南洋華僑凌吉士，卻又鄙視他卑劣的靈魂，終于陷于痛苦的掙扎之中。

《莎菲女士的日記》由34則日記組成，但時(shí)間并不連貫，從12月24日，到翌年3月28日，時(shí)斷時(shí)續(xù)，且年代不詳。日記內(nèi)容主要記錄寄居在北京一個(gè)小公寓里的青年女子莎菲孤寂的心境，以及她和平庸的葦?shù)?、漂亮的新加坡富商子弟凌吉士的?ài)情糾葛。當(dāng)然，這其間所有的人與事都是通過(guò)莎菲的視點(diǎn)和感受表現(xiàn)出來(lái)的。小說(shuō)特點(diǎn)莎菲女士獨(dú)特心理，被寫(xiě)得細(xì)膩而大膽。小說(shuō)采用日記體寫(xiě)成，這對(duì)坦露主人公豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界極為有利。主人公在敘事、回憶中，時(shí)而思索、感慨，時(shí)而想象、幻想，時(shí)而又出現(xiàn)閃念、欲望等，把這個(gè)年輕知識(shí)女性的復(fù)雜個(gè)性表現(xiàn)十分真切。長(zhǎng)篇《韋護(hù)》和短篇《一九三○年春上?！返刃≌f(shuō)轉(zhuǎn)向戀愛(ài)與革命的關(guān)系，注意人物性格描寫(xiě)，避免了公式化、臉譜化的通病?！渡婆康娜沼洝返奈膶W(xué)史地位莎菲形象的成功塑造使丁玲一鳴驚人。她突破了女性作家（如冰心）的狹小格局，達(dá)到了前期女作家未嘗達(dá)到的強(qiáng)烈和深刻。魯迅：丁玲是我們最優(yōu)秀的作家，近來(lái)她很努力，茅盾都要寫(xiě)不過(guò)她的。參看199頁(yè)指導(dǎo)《論丁玲〈莎菲女士的日記〉及其文學(xué)史地位》（楊義）討論莎菲是個(gè)怎樣的女性？（勇敢女性＼墮落女性）莎菲的戀愛(ài)心理是怎樣的？（追求愛(ài)情＼玩弄感情）張?zhí)煲淼男≌f(shuō)創(chuàng)作

以寫(xiě)實(shí)諷刺小說(shuō)為結(jié)束文壇流行的感傷主義和“革命加戀愛(ài)”的公式化作品作出貢獻(xiàn)。小說(shuō)題材廣泛，貫穿著反虛偽、反庸俗、反彷徨的諷刺主題。多寫(xiě)小市民的灰色人生和小知識(shí)分子的庸俗虛偽（《包氏父子》、《陸寶田》、《移行》、《歡迎會(huì)》，地主官僚的惡德惡行（《笑》、《三太爺和桂生》、《砥柱》、《中秋》、《清明時(shí)節(jié)》）。也寫(xiě)到城鄉(xiāng)勞動(dòng)者的不幸和逐漸覺(jué)醒（《同鄉(xiāng)們》、《善女人》、《兒女們》、《二十一個(gè)》、《仇恨》）。小說(shuō)特點(diǎn)：俯視諷刺對(duì)象，潑辣鋒利、漫畫(huà)式夸張、意旨浮露的諷刺藝術(shù)，見(jiàn)出與魯迅、老舍、沙汀、錢(qián)鐘書(shū)等作家的不同。淡化故事情節(jié)，依靠喜劇性細(xì)節(jié)和矛盾來(lái)結(jié)構(gòu)小說(shuō)，見(jiàn)出速寫(xiě)性、片斷性強(qiáng)的特長(zhǎng)?！皷|北作家群”蕭軍、蕭紅、端木蕻良、舒群、羅峰、白朗、李輝英等流亡關(guān)內(nèi)的東北作家，仇恨敵偽，眷戀鄉(xiāng)土，反映東北人民的抗日斗爭(zhēng)生活，慣稱“東北作家群”。

蕭紅的中篇《生死場(chǎng)》，寫(xiě)東北農(nóng)村人民在沉滯閉塞生活中的掙扎，以及日本帝國(guó)主義侵占東北后他們的苦難與走向斗爭(zhēng)。長(zhǎng)篇《呼蘭河傳》于童年生活的回憶中描寫(xiě)北方小城人民愚昧不幸的生活，畫(huà)出沉默的國(guó)民的靈魂。特點(diǎn)：以抒情筆調(diào)寫(xiě)自我主觀感受，散文化的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，重