2023年中國現(xiàn)代文學專題復習指導完整答案

《中國現(xiàn)代文學專題》期末復習題及答案一、單項選擇題1．發(fā)表于1920231月《新青年》的《文學改良芻議》，其作者是（胡適）。2．《人的文學》的作者是五四時期因提倡“人的文學”、“平民的文學”而名聲大振的（周作人）。3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（王統(tǒng)照）。4．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參與祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（祥林嫂）。5．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就由于有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（郭沫若）。6．192023初，北京大學傅斯年?羅家倫等學生創(chuàng)建了（新潮社）。7．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（《倪煥之》）。8．文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，尚有冰心、落華生等，落華生是指（許地山）。9．詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（胡適）。10．192023詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（郭沫若）。11．1920231月在《新青年》發(fā)表《文學改良芻議》。是提倡文學革命和新詩理論建設的第一篇文章，作者是（胡適）。12．中國新文學史上第一部個人詩集是（《嘗試集》）。13．《教我如何不想她》流傳甚廣，并初次使用“她”字，經趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（劉半農）。14．文學研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（徐玉諾）。15．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（冰心）。16．與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（宗白華）。17．“只要你聽著我的歌聲落了淚/就不必打開窗門問我‘你是誰？’”以這樣發(fā)問開篇的詩作是（《吹簫人的故事》）。18．30年代抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風格蔚然成風，重要代表作家是（何其芳）。19．30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達夫游記》外，尚有（《屐痕處處》）等。20．中國現(xiàn)代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（《野草》）。21．以一人之力，連續(xù)40載，完畢了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完畢了百萬言學術著作《英國文學史》的著名作家是（梁實秋）。22．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（胡適）。23．1929年11月，率先提出無產階級戲劇標語的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（上海藝術劇社）。24．田漢192023創(chuàng)作完畢的第一部劇本是（《梵峨嶙和薔薇》）。25．代表著田漢的創(chuàng)作風格從浪漫主義逐步轉向現(xiàn)實主義，也標志著作家創(chuàng)作進入到第二階段的作品是創(chuàng)作于1929年的（《名優(yōu)之死》）。26．洪深在2023代創(chuàng)作的代表作是（《趙閻王》）。27．曹禺在大學期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（巴金）。28．1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他初期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（《壓迫》）。29．標志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（《上海屋檐下》）。30．1920237月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發(fā)表《文學與革命》，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（鄭振鐸）。31．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（《少年漂泊者》）。32．廢名的第一部長篇是（《橋》）。33．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（穆時英）。34．反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是（李劼人）。35．“七月派”中最優(yōu)秀的小說家是（路翎）。36．確立馮沅君新文學史地位的重要是小說集（《卷葹》）。37．有位女作家雖然加入了文學研究會，但她作品的藝術氣質卻接近發(fā)明社，強調主觀與個性。這位女作家是（廬隱）。38．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（《酒后》）。39．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說（《韋護》）。40．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（《結婚十年》）。41．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（梅娘）。42．“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（《玉梨魂》）。43．被公認為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（《江湖奇?zhèn)b傳》）。44．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（《五子登科》）。45．蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（普羅詩派）。46．普羅詩歌的拓荒者是（蔣光慈）。47．新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會主義新生活的詩集是（《新夢》）。48．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（殷夫）。49．中國詩歌會的重要詩人有蒲風、王亞平、溫流和（楊騷）等。50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬?！背鲎裕ā度罚?1．《新月詩選》的編選者是（陳夢家）。52．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的上午！”其作者是（何其芳）。53．戴望舒的第一本詩集是（《我的記憶》）。54．被聞一多先生贊譽為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（田間）。55．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實》、《人與詩》、《詩是什么》的（阿垅）。56．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（馮至）。57．私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據(jù)了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（馮至）。58．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務團組建，其團長是（丁玲）。59．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭的詩，毛澤東當即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（《邊區(qū)自衛(wèi)軍》）。60．得到“反映農村斗爭的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（《李有才板話》）。61．解放區(qū)僅有的一部直接反映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為重要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽山的（《高干大》）。二、多項選擇題1．晚清四大譴責小說是《孽?；ā泛停ā豆賵霈F(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》）。2．晚清四大譴責小說《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》和《孽?；ā返淖髡呤抢畈停▍酋氯恕⒖涤袨?、劉鶚）。3．《新潮》的小說作者重要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（俞平伯、楊振聲、葉紹鈞）等。4．以魯迅為領路人的鄉(xiāng)土文學作家群，重要有王魯彥、許欽文（彭家煌、許杰、蹇先艾）等。5．魯迅筆下的農民形象重要有愛姑、七斤一家和（阿Q、閏土、祥林嫂）等。6．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，重要有（《風波、《阿Q正傳、《故鄉(xiāng)》）等。7．在《新青年》同人中，有“留日”經歷的有李大釗、錢玄同和（陳獨秀、魯迅、周作人）等。8．郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學中的“自我小說”，重要有（《沉淪》、《南遷》、《遲桂花》）等。9．在發(fā)明社尚有一批與郁達夫相近，受到日本私小說影響，基于現(xiàn)代心理學和佛洛依德學說，長于心理描寫涉及畸形的性心理的青年作家。重要有（張資平、幐固、葉靈鳳）等。10．張資平的初期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，重要有（《木馬》《她悵望著祖國的天野》《梅嶺之春》）等。11．五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，重要有文學研究會小說家群和（發(fā)明社小說家群、《新潮》小說家群、鄉(xiāng)土文學作家群）等。12．葉紹鈞的初期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，重要有（《潘先生在難中》）等。13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的重要有《醍醐天女》和（《命命鳥》、商人婦》、《綴網勞蛛》）等。14．廢名的小說，對現(xiàn)實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。重要有（《桃園》、《竹林的故事》、《浣衣母》）等。15．19世紀末，為配合正在興起的維新運動而提倡“詩界革命”的重要有黃遵憲和（梁啟超、譚嗣同、夏僧佑）等。16．湖畔詩社的重要詩人有（應修人、汪靜之、馮雪峰、潘漠華）等。17．湖畔詩社先后出版的詩合集重要有（《湖畔》、《春的歌集》）等。18．湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集重要有（《蕙的風》、《寂寞的國》）等。19．小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞重要有（冰心體、繁星體、春水體）等。20．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（《帷幔》《吹簫人的故事》《蠶馬》）等。21．1923年，在北京組織新月社的重要成員有胡適、余上沅、林徽音和（梁啟超、徐志摩、丁西林）等。22．后期新月詩派的重要詩人除徐志摩外，尚有（饒孟侃、陳夢家）等。23．與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，重要有后期發(fā)明社的（王獨清、穆木天、馮乃超）等。24．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，尚有（陳獨秀、李大釗、錢玄同、劉半農）等。25．二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊重要有（《申報?自由談》、《語絲》）等。26．周作人著名的“三禮贊”是指（《娼女禮贊》、《鴉片禮贊》、《啞吧禮贊》）。27．詩歌合集《漢園集》的作者是（何其芳、俞平伯、卞之琳）。28．中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（田漢、歐陽予倩、洪深）。29．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農村三部曲》，即（《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁罚?0．曹禺在《雷雨》《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，重要有（《原野》《北京人》《蛻變》《家》）等。31．阿英的“南明史劇系列”重要有（《碧血花》、《海國英雄》、《楊娥傳》）等。32．40年代的“太平天國史劇”系列重要有（《金田村》、《李秀成之死》、《忠王李秀成》）等。33．郭沫若的“戰(zhàn)國史劇”系列重要有（《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》）等。34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（《孔雀膽》、《南冠草》）。35．所謂兩個社團三個刊物一起，以鼓吹革命文學為共同目的，掀起了一場頗有聲勢的“無產階級文學”提倡運動。是指太陽社、發(fā)明社和（《太陽月刊》、《發(fā)明月刊》、《文化批判》）等。36．“革命小說”作家群，其重要作家有（蔣光慈、洪靈菲、陽翰笙）等。37．與蔣光慈作品風格相近的革命小說重要有（洪靈菲的《流亡三部曲》、華漢的《地泉》三部曲）等。38．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（柔石、馮鏗、殷夫）。39．左翼文學的后起之秀重要有（張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪）等?0．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農村的“揭露小說”，重要有（《代理縣長》《獸道》《在祠堂里》）等。41．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（《幻滅》《動搖》《追求》）。42．茅盾的“農村三部曲”是指（《春蠶》《秋收》《殘冬》）。43．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續(xù)流亡到關內的蕭紅、蕭軍、白朗（舒群、端木蕻良、羅烽、駱賓基）等。44．京派的重要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，重要有（廢名、馮至編輯的《駱駝草》、沈從文主持的《大公報?文藝》、朱光潛編輯的《文學雜志》）等。45．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家重要有（廢名、俞平伯）等。46．“新感覺派”的代表作家重要有（劉吶鷗、施蟄存、穆時英）等。47．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家重要有（錢鐘書、趙樹理）等。48．李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”重要有（《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》）等。49．路翎出版的作品重要有（《饑餓的郭素娥》《蝸牛在荊棘上》《財主底兒女們》）等。50．錢鐘書的散文和小說作品重要有（《寫在人生邊上》《圍城》《人?獸?鬼》）等。51．40年代，沙汀接連完畢了描寫四川農村生活的長篇小說重要有（《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》）等。52．四十年代，茅盾先后發(fā)表的長篇小說重要有（《腐蝕》《霜葉紅似二月花》《鍛煉》）等。53．中國現(xiàn)代文學史上的第一代女性文學作家重要有廬隱、石評梅、馮沅君和（陳衡哲、冰心、凌叔華）等。54．“東吳系”女作家重要有（施濟美、湯雪華、楊秀珍）等。55．張愛玲的“上海傳奇”系列小說重要有《封鎖》和（《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》《花凋》）等。56．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（武俠小說、偵探小說、歷史小說）。57．張恨水的“社會言情小說”重要有（《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》）等。58．中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（A以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”B以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派”C以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”）等。59．30年代出現(xiàn)的重要詩派或詩人群有（A．以殷夫、蒲風為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群）等。60．與中國詩歌會詩人幾乎同時出現(xiàn)的尚有“密云期”詩人（臧克家、田間、艾青）等。61．臧克家前期抒情詩的重要收獲，除《烙印》外尚有（《罪惡的黑手》、《運河》、《自己的寫照》）等。62．后期新月詩派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，重要有（陳夢家、方瑋德、卞之琳）等。63．40年代是中國現(xiàn)代主義詩歌的成熟年代，代表性詩集重要有（卞之琳的《慰勞信集》、馮至的《十四行集》）等。64．現(xiàn)代詩派的代表性詩集重要有（《望舒詩稿》、《魚目集》、《二十歲人》、《漢園集》）等。65．在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中的三個非常重要詩人是（何其芳、卞之琳、戴望舒）。66．戴望舒先后出版的詩集有（《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿、《劫難的歲月》）等。67．《七月》被迫?？院?，七月詩派的重要刊物尚有（《希望》、《泥土》、《呼吸》）等。68．七月詩派的重要成員有胡風、艾青、田間、魯藜、冀汸、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（綠原、阿垅、牛漢）等。69．胡風一直在從事詩歌寫作，創(chuàng)作有詩集和長詩（《為祖國而歌》、《野花與箭》、《時間開始了》）等。70．抗戰(zhàn)以前，中國的文學始終以上海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現(xiàn)了臨時性的多元中心，涉及長沙、廣州、桂林以及（武漢、重慶、昆明）等。71．馮至先后出版的詩集重要有（《昨日之歌》、《十四行集》、《北游及其他》）等。72．穆旦先后出版有詩集重要有（《探險隊》、《穆旦詩集(1939-1945)》、《旗》）等。73．抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學生，其中，已經成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（丁玲、何其芳、艾青）等。74．同時獲得1951年度斯大林文學獎的小說是（《暴風驟雨》、《太陽照在桑干河上》）。75．在解放區(qū)群眾性詩歌創(chuàng)作運動中，產生了一批優(yōu)秀民歌《東方紅》和（《十繡金匾》、《翻身道情》、《咱們的領袖毛澤東》）等。三、填空題1．十九世紀末戊戌變法的失敗，促進了維新運動的領導者梁啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發(fā)，提倡“新小說”，于192023創(chuàng)辦《新小說》雜志。2．192023，陳獨秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。3．1920235月，魯迅的《狂人日記》發(fā)表于《新青年》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝?！返冉舆B發(fā)表，引起巨大反響。4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學學生刊物《新潮》上，出現(xiàn)了一個活躍的作家群，創(chuàng)作出新文學初期的一批詩歌、小說、散文和戲劇。5．五四時期表現(xiàn)青年男女情感糾葛的小說重要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國的天野》等。6．阿Q式的流氓無產者，對于革命和社會的危害，到四十年代趙樹理的《李有才板話》、《邪不壓正》，和八十年代古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒的《古船》中，才得到了充足的展現(xiàn)。7．發(fā)明社初創(chuàng)時期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達夫，他們共同建構了發(fā)明社重主觀抒情和浪漫主義的特色。8．1920236月，郁達夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學團隊發(fā)明社。9．1920237月，郁達夫的第一部短篇的小集《沉淪》問世，產生很大影響。10．郁達夫的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的“零余者”形象系列。11．30年代前期的葉靈鳳，和張資平同樣，創(chuàng)作了《時代的姑娘》、《永久的女性》等一批現(xiàn)代言情小說，將新文學與商業(yè)化結合在一起，成為海派文學的重要作家。12．葉紹鈞是中國現(xiàn)代童話創(chuàng)作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。13．文學研究會成立于192023，是新文學史上成立最早、存在時間最長、成員數(shù)量最多、地區(qū)分布最廣的文學社團。14．鄉(xiāng)土小說，最初得名于魯迅的命名。15．同樣著力于鄉(xiāng)土文學，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。16．1920232月，《新青年》第2卷第6號上發(fā)表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點。17．假如說，胡適的《嘗試集》是中國新詩現(xiàn)代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實踐并取得決定性成果的標志。18．馮至被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。19．宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。20．馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。21．1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創(chuàng)辦《詩鐫》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創(chuàng)作和理論建設，培養(yǎng)了一大批青年詩人，形成初期新月詩派。22．1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作新月詩派的一個總結。23．聞一多是“前期新月詩派”的重要代表和新格律詩理論的奠基者，1923年出版第一本詩集《紅燭》，1928年出版第二本詩集《死水》。24．徐志摩著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。25．1925年11月，李金發(fā)《微雨》出版，之后此外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現(xiàn)代象征詩創(chuàng)始者的地位。26．1935年，朱自清在《中國新文學大系?詩集導言》中，把李金發(fā)代表的象征派詩作為一個獨立的藝術派別加以論述。27．自五四時期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或寫景”的文學意蘊，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅的一種文學體裁。28．以抒情和敘事為主的“美文”是在1920238月才出現(xiàn)的，李大釗的《五峰游記》應屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。29．瞿秋白曾經與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術上都是除魯迅之外的第一人。30．以上海為重要陣地的“論語派”，因林語堂等創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名。31．李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。32．《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。33．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續(xù)發(fā)表時，總題為《舊事重提》。34．周作人的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學初期散文理論的重要標志。35．周作人散文寫作的中期，標志性文章是發(fā)表于1928年的《閉戶讀書論》。36．散文集《畫夢錄》是何其芳初期散文創(chuàng)作的代表。37．豐子愷的散文無論在思想內涵還是藝術魅力上，在中國現(xiàn)代文學史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。38．梁實秋是著名的散文家、學者、文學批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內第一個莎士比亞研究的權威。39．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《_人間世》、《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的重要人物。40．林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。41．192023，春柳社成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。42．胡適受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。43．歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚個性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實主義特色。44．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。45．1920235月，“五四”以后第一個新的戲劇團隊民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一個戲劇文學刊物《戲劇》。46．洪深導演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。47．1930年，中國左翼劇團聯(lián)盟成立，之后又改組為以個人名義參與的“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱劇聯(lián)），成為中國共產黨直接領導下成立的重要左翼文藝組織。48．1928年終在湘鄂西根據(jù)地成立的戰(zhàn)斗劇社是第一個紅軍劇團，1930年冬天成立的戰(zhàn)士劇社是我國現(xiàn)代戲劇史上影響較大的部隊劇社，1931年終成立的八一劇團劇團則是蘇區(qū)第一個正規(guī)劇團。49．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。50．田漢是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。51．洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚?，這是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。52．《雷雨》在鎖閉式的結構中，重要描寫了八個人物，即周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯大海與魯貴。53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復雜的人物。54．丁西林的劇作絕大多數(shù)是獨幕劇，堪稱中國20世紀獨幕劇創(chuàng)作的圣手，同時也代表了二三十年代中國喜劇創(chuàng)作的一個高峰。55．李健吾在教書的同時以“劉西渭”為筆名進行文學批評，有較大影響。56．夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現(xiàn)代戲劇史上產生重要影響的劇作家之一。57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標志著他的話劇創(chuàng)作的成熟。58．郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創(chuàng)詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅盤》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。59．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當時歷史劇創(chuàng)作的最高成就。60．中國現(xiàn)代文學史上的“30年代”并不是指歷史學意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學的“第二個十年”，即1928年無產階級文學的提倡至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。61．左翼文學、京派文學和海派（新感覺派）文學各具特點，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。62．1920235月至8月，李大釗與胡適圍繞著“問題與主義”展開論爭。63．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上?！睹駠請蟆犯笨睹駠請蟆びX悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學社團。64．蔣光慈的詩集《新夢》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。65．1930年3月，由中國共產黨促成，“革命文學”論爭雙方組成了“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）。66．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完畢了中篇小說《短褲黨》。67．柔石的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》更深刻，更具影響。68．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。69．《包氏父子》是張?zhí)煲硇≌f的代表作，描寫了具有不同特點的兩代奴才。70．沙汀與艾蕪不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創(chuàng)作上同時起步，互相切磋，友誼終生，并且還同年生同年死。71．艾蕪的第一部的小說《南行記》，寫云南邊境和緬甸時的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學的題材范圍。72．真正代表左翼小說最高成就的是以茅盾《子夜》為標志的“社會剖析小說”。73．30年代“豐收成災”題材的小說，重要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農的《禾場上》等。74．“東北作家群”名重一時的力作重要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。75．中國現(xiàn)代文學史上的“京派”這個概念的出現(xiàn)，開始于30年代關于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文直接相關。76．廢名是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識，卻得到了周作人的偏愛。77．廢名是繼俞平伯后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對沈從文產生過很大影響。78．受古典詩詞和《紅樓夢》等小說的影響，廢名一直把小說當作散文和詩來寫。他的第一部長篇《橋》就具有明顯的散文化傾向。79．沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。80．《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗……”81．192023徐枕亞的《玉梨魂》曾風靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。82．所謂“鴛鴦蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娛樂為主旨，以才子佳人為題材，以言情為重要特性的文學流派。83．以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”是海派文學中最具流派特性和最有藝術性的作家群。84．新感覺派又稱“現(xiàn)代派”。這既是由于《現(xiàn)代》雜志而得名，也是由于他們的確是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。85．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派的小說《色情文化》結識橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。86．《都市風景線》是劉吶鷗僅有的一部的小集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。87．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。88．由施蟄存推薦到《小說月報》上發(fā)表的《南北極》，可以看作是穆時英的成名作。89．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不認可自己是新感覺派作家，只認可自己應用弗洛伊德的學說寫了心理小說。90．施蟄存的第一個短篇集《上元燈》中的多數(shù)作品重要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊含著浪漫的詩意。91．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學史上最優(yōu)秀的一批長篇小說，構成了現(xiàn)代長篇小說藝術的三大高峰。92．1926—1929年，當時尚在英國的老舍，在《小說月報》上連續(xù)發(fā)表了三個長篇《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》。93．李劼人的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》，奠定了他在中國現(xiàn)代文壇的地位。94．《死水微瀾》通過袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭奪對羅大嫂的身心占有權的斗爭，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風俗。95．在小說結構上，李劼人繼承中國文學傳統(tǒng)，同時又借鑒法國作家左拉多卷本小說《盧貢?馬卡爾家族》的結構方式。96．路翎是以胡風為首的“七月派”中最優(yōu)秀的小說家。97．路翎的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經歷。98．《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳金素痕在蔣家挑起的一場家產爭奪戰(zhàn)。99．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。100．1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。101．《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。102．冰心的第一篇小說《兩個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學生的所見所聞所思。103．1923年，冰心以優(yōu)異成績取得美國威爾斯利女子大學的獎學金。出國留學前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。104．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學生，到海濱度假時有過的快樂時光。105．石評梅的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風錄》等。106．謝冰瑩因紀實性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學作品《女兵自傳》。107．丁玲的處女作是《夢珂》，成名作是《莎菲女士的日記》。108．1931年丁玲發(fā)表的中篇小說《水》，以當年發(fā)生在全國16省的大水災為背景，表現(xiàn)了農民的劫難、流亡、覺醒和反抗，再次震動文壇，成為“左聯(lián)”建立以來一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實中工農群眾斗爭生活的代表作。109．魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序，予以高度評價。110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。111．《金鎖記》被批評家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認為是張愛玲的代表作。112．2023年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團圓》問世，使20世紀90年代以來長盛不衰的“張愛玲熱”再度升溫，也從側面提供了張愛玲生平的諸多信息。113．蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說《結婚十年》。114．梅娘的小說重要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”：《魚》、《蚌》和《蟹》。115．《海上奇書》大約是中國最早的一份文學雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個人雜志。116．1897年天津出版的《國聞報》是我國初期的新聞報紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴復等人就明確規(guī)定刊登小說。117．李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā繁霍斞阜Q之為“四大譴責小說”。118．1920231月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《小說月報》對于現(xiàn)代通俗文學的發(fā)展走向是一個標志性事件。119．武俠小說的創(chuàng)作在中國文學史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認為是現(xiàn)代武俠小說的開端。120．2023代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說為代表的“歷史派”。121．在眾多的偵探小說作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家。122．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。123．中國真正現(xiàn)代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應是192023周氏兄弟在東京出版的《域外》的小集。124．周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。125．張恨水的《虎賁萬歲》真實記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會戰(zhàn)”。126．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當時國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產的過程中的各種丑行。127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的長篇小說《風蕭蕭》。128．1943年，無名氏發(fā)表了成名作《北極風情畫》，轟動一時，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。129．在30年代，重要出現(xiàn)了以殷夫、蒲風為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群，以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群。130．40年代最重要的詩歌流派是以胡風和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。131．普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上海《民國日報》副刊《覺悟》為陣地的春雷社。132．1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費出版第一本詩集《烙印》。133．《罪惡的黑手》和《運河》這兩本短詩集以及長詩《自己的寫照》集中代表了臧克家前期抒情詩的成就和特色，奠定了他在中國現(xiàn)代詩歌史上的重要地位。134．現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。135．現(xiàn)代詩派是后期新月詩派與象征詩派的合流。136．在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。137．在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個非常重要的詩人。138．何其芳建國前的詩作收錄于《預言》和《夜歌》中。139．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區(qū)抗日民主根據(jù)地訪問，創(chuàng)作了詩集《慰勞信集》與報告文學集《第七七二團在太行山一帶》。140．戴望舒在《小說月報》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。141．《我用殘損的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我們經常將抗戰(zhàn)開始以后的戴望舒的創(chuàng)作稱為“殘損”時期。142．七月詩派是國統(tǒng)區(qū)內貫穿了抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的現(xiàn)實主義詩歌流派，在當時中國文壇具有非常重要的地位。143．七月詩派因胡風主編的《七月》而得名。144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩人的合集《白色花》，重新引發(fā)了人們的注目與研究。145．七月詩派是在胡風的組織和領導之下逐漸形成的，他可謂是這個詩派的靈魂。146．綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。147．艾青的第一本詩集是1936年出版的《大堰河》。148．卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現(xiàn)代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。149．私淑里爾克的中國詩人馮至，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位。150．1942年2月，24歲的穆旦響應國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參與中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰(zhàn)場。151．抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國的版圖重要提成三塊，即日軍占領下的淪陷區(qū)、國民黨政府統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)、共產黨領導下的抗日民主根據(jù)地。152．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務團組建，團長丁玲率領團員輾轉于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民表演戲劇、歌舞、曲藝、雜技。153．毛澤東領銜發(fā)起成立并擔任院長的延安魯迅藝術文學院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀文藝人才，成為解放區(qū)文藝和新中國文藝的骨干力量。154．田間最著名的街頭詩，是在當時廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。155．柯仲平的朗誦詩、吶喊詩，也在延安風靡一時?！哆厖^(qū)自衛(wèi)軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品。156．40年代末期，丁玲以親身參與河北農村土改的經驗，寫出名重一時的長篇小說《太陽照在桑干河上》。157．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統(tǒng)的章回體小說樣式。158．李季的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來的。159．1943年，趙樹理以短篇小說《小二黑結婚》一舉成名。160．《小二黑結婚》和《李有才板話》是趙樹理小說的代表作。161．在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當代文學中最有地區(qū)文化特色的流派之一。162．和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的尚有周立波的《暴風驟雨》。163．草明的《原動力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級生活斗爭的長篇小說。164．“新民歌體”的突出成就表現(xiàn)在長篇民歌體敘事詩創(chuàng)作上，如李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等。四、簡答題1．192023成為新文學發(fā)展史上的重要年頭的重要因素有哪些？A．文學研究會和發(fā)明社兩大新文學社團成立，新文學的聲勢大振?！缎≌f月報》由沈雁冰擔任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學的重要刊物。B．這一年出版了郁達夫的小集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙的小集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關于小說創(chuàng)作的評論和理論探討，對小說的發(fā)展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）C．這一年涌現(xiàn)出了郁達夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）2．192023魯迅東渡日本，開始在東京弘文學院補習日語，后入仙臺醫(yī)學專門學校（現(xiàn)日本東北大學醫(yī)學部）。魯迅為什么選擇學醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？A．魯迅選擇學醫(yī)，由于他從閱讀中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學，也旨在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國人的健康狀況，碰到戰(zhàn)爭則去做軍醫(yī)救護傷員。B．魯迅決定棄醫(yī)從文，緣于在醫(yī)學課間插播的時事性幻燈畫片中所見：日俄戰(zhàn)爭中，一個中國人為俄國人做偵探，被日本軍隊捉住殺頭，一群中國同胞卻麻木地充當看客。使他結識到思想不覺醒，醫(yī)好了身體又能奈何？3．在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審閱另一個自我的？A．魯迅把自己的形象特性賦予其筆下的魏連殳，“本來他是一個短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光”。B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。C．魏連殳對孩子和青年的殷切關愛和希望，也是魯迅曾經持有的熱烈心態(tài)。4．魯迅小說成為現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者和高峰的重要因素是什么？A．比起同時代的作家，魯迅年長許多，個人經歷和體驗遠為豐富，他對世道人心的思考，顯然要老辣得多。對中外思想文化的廣泛接受，則加強了他的思想深度和韌度。B．魯迅的藝術修養(yǎng)，非常豐富。魯迅在北京大學等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。5．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現(xiàn)代小說中出現(xiàn)最早的兩個具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這兩個形象的異同。A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊含何在。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁。B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關聯(lián)上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進行靈魂的拷問：郁達夫則是向自己的內心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進行進一步的發(fā)掘，爆發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。6．請簡要說明郁達夫自己對“零余者”這個概念的理解和他在創(chuàng)作“零余者”形象時所受到的外來文學的影響。A．在散文《零余者》中，郁達夫自稱其對國家對社會對家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。B．一方面受到了俄羅斯文學中“多余的人”形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識分子面對社會黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實的途徑的痛苦；C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。7．簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺靜農等鄉(xiāng)土小說作家在創(chuàng)作上的不同。A．許欽文、王魯彥、臺靜農等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關注現(xiàn)實，帶有很強烈的批判色彩。B．廢名卻受到悲觀出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術上則向往唐詩的意境，絕句式的文字。8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？A．第一段是“五四”以前，重要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風格，對詩味和詩美的追求。B．第二段是“五四”高潮期，重要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實主義轉化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調。C．第三段是五四熱潮過后，重要受歌德的影響。9．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的重要內容。A．“音樂美”重要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。C．“建筑美”重要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要勻稱均齊。10．徐志摩的詩歌在內容上大體可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關系？A．徐志摩的詩歌在內容上大體分為三類：一是對抱負的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。B．這三類詩歌創(chuàng)作是互相關聯(lián)的。對于抱負的熱烈追求是徐志摩詩歌的重要內容，也是他的詩魂。C．對現(xiàn)實的不滿是由于抱負得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的抱負。11．請從文體和文體特性兩個角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領域舉足輕重的地位。A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。B．從文體特性的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。12．魯迅的雜文特點除了在形式上具有多樣性的特點，以及具有嚴謹論述、綿密說理顯示出強大的邏輯力量，構成了文章強烈的論戰(zhàn)風格之外，尚有哪些重要特點？A．魯迅雜文中生動具體的描繪往往造就具有典型特性的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特性的同時，也使文章的內涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應手地加以運用，從而達成“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動風趣、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。13．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創(chuàng)作的重要特點和收獲（各舉一例即可）。A．有一部分屬于新文學理論建設的文章，如《人的文學》、《論小詩》、《美文》等。B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評論派”進行交鋒的，如《碰傷》《我們的閑話（二十六）》《拜腳商兌》《上下身》、《“先進國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。14．田漢初期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？A．田漢初期的劇作在人物形象的塑造上，構建了“藝術家”和“漂泊者”兩組形象系列。B．田漢初期劇作中的“藝術家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或學生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經歷有關，更在于作者借助這些來傾注自己的抱負，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱抱負、熱愛藝術、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內涵和美學價值。15．采用鎖閉式結構的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張劇烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸取契訶夫的戲劇風格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。B．《北京人》的結構更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節(jié)，舞臺完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實主義風格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。A．夏衍的創(chuàng)作經歷了從歷史題材向現(xiàn)實題材轉變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉變的過程。B．既貼近現(xiàn)實、具有鮮明政治傾向性的特點，又善于從平常生活的觀測體驗中概括與把握時代本質，注重通過普通的甚至是瑣碎的平常生活題材、生活事件來透視時代。C．在戲劇矛盾的解決上，一般不采用外部沖突劇烈的重要情節(jié)來結構戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的結構展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內心。17．請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？A．“文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。B．192023（甲寅年）之后，文明戲大勢已去，走向衰落。這一稱號則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新（話）劇”。C．“愛美劇”，就是業(yè)余戲劇。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業(yè)余的”、“非職業(yè)的”。18．張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經驗和教訓？A．故意識地克服了初期左翼文學普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。B．受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農生活，但是多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活自身來進行褒貶，重視描寫生活中的真實人物，現(xiàn)實主義得到了明顯的加強。19．茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨創(chuàng)性和開創(chuàng)性？A．由《幻滅》、《動搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。B．《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例?！度诵小烦蔀楦锩≌f一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。C．《春蠶》是當時“豐收成災”題材作品的最具代表性的作品。《子夜》更顯示了“社會剖析小說”的特色，代表了左翼小說在現(xiàn)實主義藝術探索上的實績。20．葉紫與30年代其他農村題材作家相比，有什么獨特之處？A．葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學創(chuàng)作是懷著強烈的階級仇恨開始的，以表現(xiàn)農村階級斗爭的鋒利性著稱。同樣是寫“豐收成災”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農的《禾場上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農民運動的興起與高漲，并且栩栩如生地表現(xiàn)了農民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的“二元對立”故事模式和思維方式發(fā)揮到了極致。21．“京派”是指1927年前后中國的文學中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學作家，重要涉及哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？A．與文學研究會和語絲社有關的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；B．與新月派和現(xiàn)代評論派有關的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；C．高等院校中的高級知識分子和在文學上已經嶄露頭角的青年學生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。22．“京派”為什么與“京味”無關，反而與“鄉(xiāng)土文學”有關？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。A．京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。B．從文學源流上看，京派與2023代的“鄉(xiāng)土文學”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內容卻很少與北京有直接的關系，重要以兒時的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。C．京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉(xiāng)土文學”的新秀，重要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。23．請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的重要區(qū)別。A．都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身份對現(xiàn)實的直面，重點是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。B．湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉(xiāng)村的緬懷，重點是抱負化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動地表現(xiàn)出極具地區(qū)特色的湘西及沅水流域的民風、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。24．京派作家雖然沒有共同的大綱和宣言，卻在創(chuàng)作上形成了共同的特性。請從題材、風格和文體三方面簡要說明。A．題材上，傾向于對“鄉(xiāng)土中國”和“平民現(xiàn)實”的描寫。出于對文學的政治性和商業(yè)性的不滿，故意識地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學的墮落。B．風格上，傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨特的“牧歌田園詩”風格。C．文體上，大多發(fā)明出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地發(fā)明出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個傳統(tǒng)。25．“海派文學”是一個更為復雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學”這兩個概念。A．“海派”一詞最初是指19世紀中葉至20世紀初期活躍于上海的一種繪畫創(chuàng)作風尚或以上海為代表的京劇表演風格。B．而文學上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時也重視藝術創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學。既涉及新文學作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也涉及張資平、葉靈風、邵洵美等走言情路線的新文學作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。C．歷史上，海派并不是一個貶義詞，只是在“京海之爭”后，因沈從文等人對海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。26．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，他的《都市風景線》也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品，可為什么卻說穆時英是新感覺派的最具代表性的作家？A．劉吶鷗的小說描繪出了上海這座東方大都市表面上的五光十色，而穆時英的小說則進一步到了上海這座殖民化國際大都會的本質。B．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”?！冬F(xiàn)代》一面世，他的《公墓》就被施蟄存以《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號“頭版頭條”的殊榮隆重推出，幾乎一夜之間就坐上了這個流派的頭把交椅。C．《公墓》之后，他接連發(fā)表了《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》等重要作品，隨后，又出版了《公墓》、《白金的女體雕像》和《圣處女的感情》三部小說集，在數(shù)量上和質量上都超過了劉吶鷗，因此成為了新感覺派最具代表性的作家。27．《子夜》圍繞趙伯韜和吳蓀甫的重要結構線索展開，情節(jié)安排跌宕有致，作品設立的三條重要線索是什么？A．以趙伯韜為代表的金融買辦資本家，在美國財團和蔣介石政府的支持下，企圖控制、摧殘中國民族工業(yè)的活動。B．以吳蓀甫為代表的民族工業(yè)資本家為辦公司，力圖擺脫帝國主義和買辦階級的控制，面臨雙重矛盾：和買辦資本家、帝國主義的矛盾；和工人農民的鋒利矛盾。作品揭示了吳蓀甫在這兩種矛盾的夾擊之下走向破產的過程。C．共產黨領導的工農斗爭洶涌澎湃。鄉(xiāng)村暴動和工人罷工。28．老舍在《駱駝祥子》等作品中是如何表現(xiàn)出“京味”特點的？A．表現(xiàn)了北京特有的風土人情。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地區(qū)特色的民俗畫卷。B．表現(xiàn)了北京特殊的文化趣味。通過老北京人要面子、講排場、喜氣派，向往精致的生活藝術，講究老禮與老規(guī)矩，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態(tài)度，揭示了其文化心理構成。29．巴金小說的題材大體可分為幾類？請舉例說明（每一類舉出一部作品即可）。A．異國生活題材，如短篇小說集《復仇集》等。B．青年生活題材，重要有《滅亡》《死去的太陽》《新生》《春天里的秋天》《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》)《火》。C．工農生活題材，有《砂丁》《還鄉(xiāng)》《月夜》等。D．家庭生活題材，涉及《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）《憩園》《寒夜》等。30．請簡要說明覺新雙重人格的重要表現(xiàn)。A．他少年聰慧、有抱負、有抱負，渴望幸福生活和自由的愛情，但舊禮教的熏陶和封建家長的管教使他變成了封建家庭的孝子賢孫，長房長孫的地位使他必須承擔起維持這個大家庭的重任。B．面對各種非難，他用“無抵抗主義”的態(tài)度來對待，奉行作揖原則，安靜地承受著苦難的生活。但他又是受過五四新思想洗禮的人，有自己的思想見解，向往個性自由，因此他的思想經常處在矛盾之中，經常陷入進退兩難的境地。31．巴金通過汪文宣一家的遭遇，控訴了那個使善良人受苦的罪惡社會。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內容？A．寫出了對新式生活的反省。汪文宣和曾樹生都接受過高等教育，有勇氣追求愛情，也有過自己的抱負，但是，現(xiàn)實的平常生活，消磨了他們的銳氣，更壓迫著他們的身心，讓他們或謹小慎微地看上司的臉色行事，或以身體換取某些現(xiàn)實利益。B．寫出了愛的悲哀。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協(xié)，給汪文宣導致新的傷害，導致家庭的破裂。32．請簡要說明《金鎖記》的前一部分重要通過哪些對話寫出了曹七巧的婚姻及生存現(xiàn)狀。A．從丫頭的對話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是由于姜家二爺身患骨癆，才得以“攀附”高門。B．從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。C．從七巧與姜家三爺季澤的調笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。D．從七巧與哥嫂的對話及慪氣中，則展示出金錢關系支配下的親情。33．請簡要說明“蘇張”小說的異同。A．蘇青與張愛玲的小說同樣摹寫上海市民，特別是職業(yè)女性的生活。B．蘇青的筆墨比張愛玲更顯質直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。C．蘇青的創(chuàng)作則差不多是她的“自敘傳”，而張愛玲的小說故事及人物原型則多從她的遠近親友而來。34．現(xiàn)代通俗文學的發(fā)展大體上可分“晚清文學時期”、“鴛鴦蝴蝶派時期”、“市場化時期”和“新生代時期”四個階段。請簡要說明這四個階段的大體時間和重要特點。A．“晚清文學時期”大體在192023到192023左右。以啟動民智、批評社會為重要的創(chuàng)作取向，涉及到社會的各個方面，出現(xiàn)了著名的“四大譴責小說”等。B．“鴛鴦蝴蝶派時期”大體在192023中華民國成立前后至192023。“譴責”逐步地被“揭黑”所取代，“社會”逐步地被“言情”所取代，“批判意識”逐步地被“傳奇煽情”所取代，大體上可分為“黑幕文學”和“言情文學”兩類。C．“市場化時期”大體在20世紀的20、30年代。通俗文學失掉了中國文壇的正宗的地位，卻全面走向市場，為道德、為愉悅、為經濟而創(chuàng)作。在市場的推動下，出現(xiàn)了前所未有的繁榮。D．“新生代時期”大體在20世紀40年代。出現(xiàn)了一批青年作家有著更多的“趨新意識”和“世界意識”，使得他們的創(chuàng)作走向了雅俗共賞之路。35．民國初年言情小說的表現(xiàn)形態(tài)大體上分為“文化模式”、“請命模式”、“離別模式”三種。請簡明說明這三種模式的代表作家作品和重要特點。A．“文化模式”以徐枕亞的《玉梨魂》為代表，重要寫中國傳統(tǒng)文化與人物感情的沖突，有著較多的文化的思考。B．“請命模式”以吳雙熱的《孽怨鏡》為代表，重要寫中國傳統(tǒng)的婚姻制度與人物感情的沖突，小說向父母“請命”。C．“離別模式”以周瘦鵑的《留聲機片》和《此恨綿綿無絕期》為代表，重要寫現(xiàn)實生活中的離別與人物感情的沖突，小說將感情揉碎了寫。36．請簡要說明張恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因緣》的重要特點。A．《春明外史》是張恨水的成名之作，以楊杏園的活動為線索，既寫了許多發(fā)生在當時北京的很多社會熱點事件與熱門人物，也生動地表現(xiàn)了楊杏園與兩個女人的感情糾葛。B．《金粉世家》是張恨水的鼎盛之作，小說中的社會生活寫得比較集中，特別是寫金總理家四兒四女的生活，但最吸引人的還是金燕西與冷清秋的愛情故事。C．《啼笑因緣》是張恨水的成熟之作，不僅表現(xiàn)了社會生活，尚有了批判的色彩，最為人稱道的是真實地描述了沈鳳喜等人的藝術形象。37．臧克家在詩歌抱負和藝術上，與新月詩派、現(xiàn)代派和中國詩歌會詩人有什么不同？A．在詩歌抱負上，新月詩派、現(xiàn)代派的詩人更多地在建設純詩的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向內，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。B．在詩歌藝術方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示、意象的特性。C．在詩歌藝術方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標語化、標語化的特性，追求“運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。38．戴望舒詩歌走向成熟的重要特點體現(xiàn)在哪些？A．《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境，意象平常生活化了，詩句的排列自由化了。B．此后，戴望舒在詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)了較明顯的法國后期象征主義特性，擅長運用通感、隱喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表達效果。39．毛澤東《發(fā)言》的重要意義是什么？它又有哪些負面影響？為什么？A．它指明了解放區(qū)作家的創(chuàng)作方向，擺脫舊的生活方式和創(chuàng)作思維，進一步地體驗和表現(xiàn)現(xiàn)實的斗爭生活，向工農兵學習，表現(xiàn)千百萬覺悟了的、為民族獨立和社會解放而奮斗的人民群眾以及他們的優(yōu)秀代表人物。B．從主線上解決了“五四”新文學誕生以來一直為其所困擾的“大眾化”的難題，由此走上了與最廣大的人民群眾相結合的切實可行的道路。C．由于受到戰(zhàn)爭環(huán)境的影響和理論上的偏差，它也給當時的和后來的文藝發(fā)展帶來某些負面影響。如過度強調文藝從屬于政治，過度夸大作家藝術家的思想與工農兵思想的差距而一味地要文藝家進行思想改造等。40．趙樹理對中國傳統(tǒng)小說的結構方式、敘述技巧、表現(xiàn)手法進行了揚棄和改造，發(fā)明了一種評書體的現(xiàn)代小說形式，其重要特點是什么？A．在揚棄傳統(tǒng)小說章回體的程式化框架的前提下，保存了情節(jié)連貫性與完整性的特點，對傳統(tǒng)小說以及說唱文學的優(yōu)點進行了充足的吸取和發(fā)明性的轉化，比較好地適應了廣大農村民眾的閱讀欣賞習慣。B．將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節(jié)中展現(xiàn)人物性格，少有心理描寫；敘事風格明快，簡約。C．小說的語言是在北方農民口語的基礎上加工提煉而成，質樸明快、簡潔生動且富于風趣感。41．孫犁小說的重要特點是什么？A．孫犁的小說突破了當時解放區(qū)文學的“政治—功利”敘述模式，而以詩情畫意見長，表現(xiàn)出獨特的審美風范。B．他的小說沒有驚心動魄的敵我斗爭場面，而是以充滿詩意的筆致，進一步細膩地表現(xiàn)了具有堅強革命意志和英雄主義精神的主人公們的心靈世界，描繪出解放區(qū)人民在艱苦環(huán)境中樂觀、健康、純潔的人情美、人性美。五、分析題規(guī)定：在以下兩題中任選一題，該題按小論文規(guī)定，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清楚明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。1．阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中?！皳?jù)我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的。我的阿Q的運命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已通過去，無可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現(xiàn)。我也很樂意如人們所說，我只寫出了現(xiàn)在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后?！闭垎?，你怎么看阿Q式的流氓無產者對于革命和社會的危害？五四文學革命時期，在勃興的現(xiàn)代西方文化和衰敗的中國現(xiàn)實社會這一反差極大的歷史背景的映照下，魯迅較同時代的任何人都更深刻地認清了中國封建文化的本質特性，更清醒、更理智、更徹底地進行了內部的自我反省，進而對封建文化的弊端作了深刻而又強烈的揭露與批判?！栋正傳》是魯迅所寫的具有世界意義的一篇著名小說。他通過阿Q這一形象，歷史地、具體地活畫出尚處在沉默之中的國民的靈魂，鞭撻了當時許多國人的奴性心理，并揭示出辛亥革命失敗的沉痛歷史教訓。阿Q性格的特性，重要表現(xiàn)在實際的失敗受辱和虛妄的勝利自傲，凄慘和得意，失敗和勝利形成了強烈地對比。阿Q的性格內涵是復雜的，他質樸愚昧但又圓滑無賴;率直任性而又正統(tǒng)衛(wèi)道;自尊自大而又自輕自賤;爭強好勝但又忍辱屈從;敏感禁忌而又麻木健忘。阿Q是典型環(huán)境中的典型性格，魯迅在挖掘阿Q身上的“病態(tài)”的同時，也發(fā)現(xiàn)了壓在阿Q身上，并且扭曲了阿Q性格的種種物質和精神的沉重壓力。從時代環(huán)境來看，魯迅是通過阿Q在未莊的生活，深刻地反映辛亥革命前后農村階級關系的鋒利矛盾。小說鮮明而生動地展示了阿Q精神所產生的那深遠而又廣闊的歷史根源和社會根源，魯迅不僅把襲擊的矛頭集中指向半封建半殖民地的封建統(tǒng)治者及其精神文明的歷史傳統(tǒng)，并且對領導辛亥革命的資產階級的軟弱性也投射了批判的鋒芒。魯迅這里具體諷刺的是一些所謂的“革命文學家”，但用來解釋“流氓”在近代中國的出現(xiàn)，也不無道理，或許也正是出于對中國現(xiàn)代社會中新出現(xiàn)的這類“國民”的敏感，魯迅創(chuàng)作了《阿Q正傳》，真正讓流氓出現(xiàn)在了文藝書中。魯迅先生筆下的阿Q“造反”的心態(tài)可以說是流氓無產階級被卷入革命運動時心理的寫照。阿Q“造反”的動機是“阿Ｑ近來用度窘，大約略略有些不平”，他對“革命”的結識就是“好，……我要什么就是什么，我歡喜誰就是誰。我手執(zhí)鋼鞭將你打”。他的“革命”措施就是公報私仇。這樣的“革命”與無產階級所進行的人類解放斗爭怎么也許找到共同語言呢？阿Q是流氓無產階級中對社會危害度稍輕一些的無業(yè)游民，而流氓無產階級的其他分子，比如惡棍、無賴、流氓、慣匪、敲詐勒索者、騙子手，他們是一批徹底沒有人性、道義和基本的做人準則可言的社會渣滓，他們的抱負完全是以一種剝削社會代替另一種剝削社會，勞動人民除了付出血的代價，中國革命的實踐，充足論證了馬克思對流氓無產者本質分析。即使是當代社會，流氓無產者也是滋生社會犯罪的根源。邪教中的骨干，往往是流動著的農民中的‘流氓無產階級’，是無業(yè)游民，是文盲加法盲，流氓地痞等破壞性很大的一批烏合之眾。”2．《狂人日記》中的“狂人”是率先覺醒的時代新人，但是，在白話正文前的文言小引中，魯迅為什么卻要講他病愈后“赴某地候補”？魯迅的《狂人日記》,是中國現(xiàn)代文學史上第一篇現(xiàn)代白話短篇小說,是中國現(xiàn)代小說的偉大開端。魯迅以第一人稱的寫法,成功塑造了一個狂躁而又清醒的狂人形象。在小說中，狂人以神經質的病患特性為掩護,來展示作家的懷疑意識的。在一個虛偽成性而又根深蒂固的文化傳統(tǒng)里,或許只有通過狂人狂語,才干揭開掩蓋問題癥結的面紗。小說中一再描寫狂人晚上睡不著覺,以一種“凡事總須研究,才會明白”的精神,去探求真相。懷疑和發(fā)現(xiàn)使狂人成為最早的覺醒者。覺醒了的狂人也必然會成為封建家族制度和吃人封建禮教的最堅定、最犀利的批判者?？梢粋€從舊文化傳統(tǒng)中走出來的批判者,是很難脫胎換骨,重塑新身的。當狂人經由自我來發(fā)現(xiàn)自己也是吃人的人時,其中是飽含著深深的自省意識和懺悔意識的。正因有著對傳統(tǒng)的負重之深的深切認知,小說中的狂人才會更多地把希望寄托于未來:他一面做出“要曉得將來容不得吃人的人,活在世上”的論斷,一面還要發(fā)出“救救孩子”的呼吁。而《狂人日記》的反封建的意旨也正借此得以彰顯和強化。然而，《狂人日記》的真正結尾不在小說最后發(fā)出的“救救孩子”的呼吁,而在前面文言寫成的序里:被視為“病人”的狂人被治愈了,并且去某地候補做官,即將加入到統(tǒng)治者的行列,去維護那個吃人的世界。這就使得狂人形象在患病者、懷疑者、發(fā)現(xiàn)者和批判者多重形象之外,又增添了一重失敗者的形象。這是最令人傷心之處,也是狂人形象的悲劇意義所在,更是魯迅思想的深刻性所在。在白話的日記體正文里,表現(xiàn)的是一個“狂人的世界”,而主人公卻表現(xiàn)得異乎尋常地清醒,在“瘋言狂語”之中,卻揭露了封建禮教的吃人本質,處處顯示了對舊有秩序的反抗;在文言寫成的序中,表現(xiàn)的是一個所謂“正常的世界”,曾經生病的狂人被治愈了,并且去某地候補做官去了。至此,《狂人日記》這一小說文本便具有了一種內在的分裂和對抗:白話的世界可以看作是現(xiàn)代的正常的世界,一個人的意識獲得了覺醒的世界,一個意識到不能容忍吃人的人存在的世界,可這個世界卻被視為“不正常的世界”,覺醒了的人卻被視為“狂人”“病人”;文言的世界象征了傳統(tǒng)的吃人的世界,一個表面上仁愛本質上卻兇殘的虛偽的世界,一個對覺醒者進行壓制和“救治”并最終使其成為幫兇的世界,可這個世界卻被視為“正常的世界”