2023年中央廣播電視大學(xué)度第二學(xué)期開放本科期末考試中國當(dāng)代文學(xué)專題試題及參考答案

中央廣播電視大學(xué)2023—2023學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試中國當(dāng)代文學(xué)專題試題2023年7月一、單項選擇題(每題1分，共10分)規(guī)定：將對的答案的序號填在答題紙上。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進農(nóng)村干部是()等。A．陳先晉B．李月輝C．盛佑亭D．龔子元2．20世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品重要有鄧一光的()等。A．《我是太陽》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》3．高行健與劉會遠(yuǎn)合作實驗話劇是()。A．《絕對信號》B．《車站》C．《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》4．20世紀(jì)50年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌重要有流沙河的()等。A．《望星空》B．《養(yǎng)花人的夢》C．《草木篇》D．《遲開的玫瑰》5．20世紀(jì)80年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是()。A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鮑莊》D．《厚土》6．鐵凝的第一部長篇小說是1988年發(fā)表的()。A．《哦，香雪》B．《玫瑰門》C．《笨花》D．《沒有紐扣的紅襯衫》7．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是：[987年發(fā)表的()。．A．《十八歲出門遠(yuǎn)行》B．《西北風(fēng)咆哮的中午》C．《四月三日事》D．《一九八六年》8．最能代表賈平凹散文成就的是地區(qū)風(fēng)情散文，特別是與小說同名的()。A．《秦腔》B．《月跡》C．《商州》D．《丑石》9．新派武俠小說的開創(chuàng)者是()。A．郎紅浣B．金庸C．梁羽生D．古龍10．陳若曦的小說是()。A．《失去的金鈴子》B．《尹縣長》C．《我愛黑眼珠》D．《紐約客》二、多項選擇題(每題2分，共20分)規(guī)定：將對的答案的序號填在答題紙上。每題有1—4個對的答案。多選、少選或錯選均不得分。11．“白洋淀派”的重要作家有()等。A．從維熙B．劉紹棠C．房樹民D．韓映山12．王蒙在1979年到1982年期間反思革命的小說重要有()等。A．《布機》B．《古船》C．《蝴蝶》D．《雜色》13．《茶館》中三個重要人物是()。A．松二爺B．王利發(fā)C．常四爺D．秦仲義14．海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是()等。A．雅斯貝斯B．尼采C．荷爾德林D．海德格爾15．“性文學(xué)”的代表重要有()等。A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》16．從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，重要有()等。A．《頭人》B．《官場》C．《塔鋪》D．《官人》17．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是()等。A．《菜園小記》B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車》18．晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，尚有()A．金松岑的《孽?；ā稡．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．徐枕亞的《玉梨魂》D．劉鶚的《老殘游記》19．古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是()。A．《武林外史》B．《楚留香傳奇》C．《絕代雙驕》D．《陸小鳳傳奇》20．七等生的重要作品有()等。A．《城之迷》B．《我愛黑眼珠》C．《放生鼠》D．《鄉(xiāng)村的教師》三、填空題(每空1分，共20分)規(guī)定：書寫規(guī)范，不得有錯別字。21．《三里灣》從馬有翼、和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。22．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。23．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說重要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、的《三家巷》等。24．王蒙90年代的系列長篇小說《》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的進一步思考。25．在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了的《考驗》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。26．1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其重要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、的《膽劍篇》等。27．的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風(fēng)景畫。28．20世紀(jì)60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了《》。29．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。30．的第一部長篇小說《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。31．王安憶的長篇小說《》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家出身的年輕人的故事，是一部成長小說。32．在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。33．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《》。34．的《假如我是一個作家》被散文界稱作是新時期散文個性解放的宣言。35．新時期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品重要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。36．的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。37．長篇言情小說《》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。38．《饑餓》出版于1986年，是最具魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表性作品。39．20世紀(jì)六七十年代，臺灣鄉(xiāng)土小說的作品重要有的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。40．在的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。四、簡答題(每題10分。共20分)規(guī)定：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清楚。41．在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略?每種策略各說出一篇小說。42．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的?五、分析題(30分)規(guī)定：在以下兩題中任選一題，該題按小論文規(guī)定，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到論述清楚明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點內(nèi)容。必須有自己的體會和見解。43．發(fā)表于1957年《收獲》雜志的三幕話劇《茶館》，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對戲劇藝術(shù)的巨大奉獻?！恫桊^》通過對在“茶館”這一具有社會性的開放場景中形形色色的人物命運的描寫，反映了舊中國從戊戌政變后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治三個時期的社會風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來劫難的黑暗年代，為吃人的舊社會敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題?！恫桊^》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的?試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。44．小娥是《白鹿原》中被欺侮與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過黑娃、鹿子霖和白孝文三個男人，你如何看待她的愛?參考答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)說明：將對的答案的序號填在答題紙上。每題只有一個對的答案，錯選或多選均不得分。1．B2．A3．A4．C5．A6．B7．A8．A9．C10．B二、多項選擇題(每題2分，共20分)說明：將對的答案的序號填在答題紙上。每題有1—4個對的答案，多選、少選或錯選均不得分。11．ABCD12．ACD13．BCD14．ABD15．BCD16．ABD17．ACD18．ABD19．BD20．ABC三、填空題(每空1分，共20分)說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字，均不給分。21．范靈芝22．周立波23．歐陽山24．戀愛的季節(jié)25．夏衍26．曹禺27．聞捷28．福建集29．檀香刑30．陳染31．啟蒙時代32．汪曾祺33．生活秀34．葉至誠35．楊絳36．王小波37．海上花列傳38．張大春39．鐘肇政40．洛夫四、簡答題(每題10分，共20分)說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢。邏輯清楚。41．在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略?每種策略各說出一篇小說。A．一是打破“虛偽的現(xiàn)實”的理性秩序。懷疑現(xiàn)實秩序，意味著對現(xiàn)實理性秩序的懷疑。而余華用來戳穿“虛偽現(xiàn)實”面具的武器，便是他的第一種敘事策略，即以“暴力敘事”打破現(xiàn)實提供的理性秩序。如《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《西北風(fēng)咆哮的中午》、《現(xiàn)實一種》等。B．二是對超驗事物的敘事還原。在余華的作品中，可以讀到了許多與現(xiàn)實相似的敘事情節(jié)。但這些“真實”細(xì)節(jié)發(fā)生的故事背景，始終都是作家精神想象的產(chǎn)物。如《古典愛情》、《一九八六年》等。C．三是對精神事件的敘事重構(gòu)。余華小說的敘事場景大多具有明顯的虛擬性質(zhì)，它處處滲透著形而上的精神意念，那些逼真的細(xì)節(jié)敘述就在這種超現(xiàn)實的敘事場景中清楚地表白了自身的精神屬性。如《往事與刑罰》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》等。42．1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的?A．在風(fēng)格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化(涉及詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝(涉及電影)的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。B．在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不