專題片和紀錄片的區(qū)別(原創(chuàng))

專題片

紀錄片Q1：什么是紀錄片？什么是專題片？紀錄片紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進行藝術的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。影片類型：紀錄片上映日期：2005年4月15日影片內(nèi)容：這部紀錄片以寫實的手法再現(xiàn)了姚明在NBA從“菜鳥”到巨星的全過程。專題片專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經(jīng)常用來說明某項事物或講明某種科學。焦點訪談凡人，好事，大境界

《雷鋒傳人郭明義》Q2：它們各自有什么特點？紀錄片專題片記錄正在發(fā)生的事件時空運用范圍廣紀實手法較為單一可以使用不同的手法表現(xiàn)絕對真實的記錄事件具有較強主題意識的滲透只能運用表現(xiàn)現(xiàn)在時的鏡頭鏡頭運用靈活以“時間”變化為依據(jù)的“縱向結(jié)構(gòu)”以“空間”變化為依據(jù)的“橫向”結(jié)構(gòu)展現(xiàn)生活揭示思想紀錄片專題片Q3：你認為他們應該統(tǒng)一名稱么？為什么？問題的來源“專題片”（televisionspecialprogram）與“紀錄片”（documentaries）之爭由來以久，是一個具有“中國特色”的問題。在中國的學術界一直都有討論，目前共分為四派：等同說、從屬說、畸形說、獨立說。特別注意的是，在國外甚少有這一說法的。同根同源，應該統(tǒng)一名稱我們小組的觀點：從起源和歷史來看——專題片是紀錄片的分流紀錄片的誕生：1895年，路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車到站》、《嬰兒的午餐》等12部實驗性的影片在法國巴黎上映，是世界上最早的一批影片是紀錄片。紀錄片的發(fā)展：1923年，弗拉哈迪的《北方的納努克》的公映，標志著紀錄電影在藝術創(chuàng)作上進入了一個新的發(fā)展階段。紀錄片的成熟：1920～1930年代，美國電影進入全盛時期，好萊塢在攝影棚里制造出來的脫離現(xiàn)實的夢幻似的電影風靡一時，為了抵制這種影響，在英國出現(xiàn)了以約翰·格里爾遜為代表的紀錄電影運動。弗拉哈迪被稱作為“紀錄電影之父”中國的第一部紀錄電影始于1905年“從世界紀錄片的形成發(fā)展和變遷的歷史,我們可以現(xiàn):我國現(xiàn)今“畫面+解說”的電視專題片,類似于國外20世紀三、四十年代的“格里爾遜模式”,由于種種社會及歷史的原因,該模式在我國得以生存至今,并形成了特殊的風格?！?/p>

——《紀錄片與電視片的異同》（華南師范大學梁林梅李忠信）從發(fā)展的趨勢來看——紀錄片漸漸歸屬專題片當前,在我國的電視屏幕上,直接稱謂“電視紀錄片”的作品愈來愈少,而稱謂“電視專題片”的作品愈來愈多,甚至還有取代“電視紀錄片”的傾向和趨勢。這并非“紀錄性”電視節(jié)目形態(tài)即將消失,而是它在日漸納人“電視專題片”的范疇。

——《淺談電視專題片和電視紀錄片的異同》（劉強）

“天下合久必分，分久必合”1.二者的取材都來自現(xiàn)實生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強的現(xiàn)實性和時代感,是及時、迅速反映社會生活的一面鏡子。2.它們都以“真實性”作為創(chuàng)作的生命,都強調(diào)反映生活的真實,排斥虛構(gòu)和扮演。3.它們都需要運用紀實主義的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中,都必須盡量保持其自然形態(tài),不能做過多的變形處理,排斥那種遠離原始生活狀態(tài)的“戲劇式”創(chuàng)作方法。紀錄片與專題片的共同點從實際應用層面來說——應該與國際接軌