專題片和紀(jì)錄片的區(qū)別(原創(chuàng))

專題片

紀(jì)錄片Q1：什么是紀(jì)錄片？什么是專題片？紀(jì)錄片紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。影片類型：紀(jì)錄片上映日期：2005年4月15日影片內(nèi)容：這部紀(jì)錄片以寫實的手法再現(xiàn)了姚明在NBA從“菜鳥”到巨星的全過程。專題片專題片是圍繞一個主題進行闡述的片子，經(jīng)常用來說明某項事物或講明某種科學(xué)。焦點訪談凡人，好事，大境界

《雷鋒傳人郭明義》Q2：它們各自有什么特點？紀(jì)錄片專題片記錄正在發(fā)生的事件時空運用范圍廣紀(jì)實手法較為單一可以使用不同的手法表現(xiàn)絕對真實的記錄事件具有較強主題意識的滲透只能運用表現(xiàn)現(xiàn)在時的鏡頭鏡頭運用靈活以“時間”變化為依據(jù)的“縱向結(jié)構(gòu)”以“空間”變化為依據(jù)的“橫向”結(jié)構(gòu)展現(xiàn)生活揭示思想紀(jì)錄片專題片Q3：你認(rèn)為他們應(yīng)該統(tǒng)一名稱么？為什么？問題的來源“專題片”（televisionspecialprogram）與“紀(jì)錄片”（documentaries）之爭由來以久，是一個具有“中國特色”的問題。在中國的學(xué)術(shù)界一直都有討論，目前共分為四派：等同說、從屬說、畸形說、獨立說。特別注意的是，在國外甚少有這一說法的。同根同源，應(yīng)該統(tǒng)一名稱我們小組的觀點：從起源和歷史來看——專題片是紀(jì)錄片的分流紀(jì)錄片的誕生：1895年，路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車到站》、《嬰兒的午餐》等12部實驗性的影片在法國巴黎上映，是世界上最早的一批影片是紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的發(fā)展：1923年，弗拉哈迪的《北方的納努克》的公映，標(biāo)志著紀(jì)錄電影在藝術(shù)創(chuàng)作上進入了一個新的發(fā)展階段。紀(jì)錄片的成熟：1920～1930年代，美國電影進入全盛時期，好萊塢在攝影棚里制造出來的脫離現(xiàn)實的夢幻似的電影風(fēng)靡一時，為了抵制這種影響，在英國出現(xiàn)了以約翰·格里爾遜為代表的紀(jì)錄電影運動。弗拉哈迪被稱作為“紀(jì)錄電影之父”中國的第一部紀(jì)錄電影始于1905年“從世界紀(jì)錄片的形成發(fā)展和變遷的歷史,我們可以現(xiàn):我國現(xiàn)今“畫面+解說”的電視專題片,類似于國外20世紀(jì)三、四十年代的“格里爾遜模式”,由于種種社會及歷史的原因,該模式在我國得以生存至今,并形成了特殊的風(fēng)格?！?/p>

——《紀(jì)錄片與電視片的異同》（華南師范大學(xué)梁林梅李忠信）從發(fā)展的趨勢來看——紀(jì)錄片漸漸歸屬專題片當(dāng)前,在我國的電視屏幕上,直接稱謂“電視紀(jì)錄片”的作品愈來愈少,而稱謂“電視專題片”的作品愈來愈多,甚至還有取代“電視紀(jì)錄片”的傾向和趨勢。這并非“紀(jì)錄性”電視節(jié)目形態(tài)即將消失,而是它在日漸納人“電視專題片”的范疇。

——《淺談電視專題片和電視紀(jì)錄片的異同》（劉強）

“天下合久必分，分久必合”1.二者的取材都來自現(xiàn)實生活中的真人、真事、真情、真景,具有較強的現(xiàn)實性和時代感,是及時、迅速反映社會生活的一面鏡子。2.它們都以“真實性”作為創(chuàng)作的生命,都強調(diào)反映生活的真實,排斥虛構(gòu)和扮演。3.它們都需要運用紀(jì)實主義的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中,都必須盡量保持其自然形態(tài),不能做過多的變形處理,排斥那種遠(yuǎn)離原始生活狀態(tài)的“戲劇式”創(chuàng)作方法。紀(jì)錄片與專題片的共同點從實際應(yīng)用層面來說——應(yīng)該與國際接軌