《播音主持脫口秀應(yīng)用問(wèn)題研究6200字（論文）》

PAGE播音主持藝術(shù)在脫口秀節(jié)目中的實(shí)際應(yīng)用1.1研究背景 31.2研究意義 32.1《金星脫口秀》的主持風(fēng)格 42.2《拜托了冰箱》的主持風(fēng)格 52.3兩者的主持風(fēng)格的區(qū)別 63.1準(zhǔn)確的角色定位和個(gè)人形象定位 73.2“內(nèi)心視像”的極致運(yùn)用 73.3善用“交流與適應(yīng)”技巧 83.4“無(wú)痕跡”地運(yùn)用表演技巧 8結(jié)語(yǔ) 10參考文獻(xiàn) 111.引言1.1研究背景互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)媒體等新媒體的蓬勃發(fā)展，促進(jìn)了人們的社交網(wǎng)絡(luò)和信息流動(dòng)。因此，城市廣播談話節(jié)目首先要能夠滿足受眾“移動(dòng)、便捷、快捷”的需求，以增強(qiáng)自身的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。社會(huì)生存的壓力和激烈的競(jìng)爭(zhēng)使很多人在現(xiàn)實(shí)生活中產(chǎn)生了不同程度的焦慮。只有有效地消除和緩解內(nèi)部壓力，才能提高個(gè)人的幸福感，這是實(shí)現(xiàn)和諧社會(huì)的一個(gè)重要命題。因此，減輕娛樂(lè)壓力、消解幽默、放松思維，已經(jīng)形成了成熟的娛樂(lè)脫口秀收聽市場(chǎng)。人類的心臟是產(chǎn)生能量和情感的地方。你經(jīng)歷過(guò)的任何事情都會(huì)產(chǎn)生情緒，比如壓力。一些壓力可以被識(shí)別，而其他的是潛在的，形成負(fù)面的自動(dòng)思維。在日常生活中，理性的人往往會(huì)否定和壓抑自己的潛意識(shí)欲望和想法。時(shí)間越長(zhǎng)，就越有可能形成激烈的內(nèi)部沖突。當(dāng)這些矛盾在現(xiàn)實(shí)生活中得不到釋放，就會(huì)形成惡性循環(huán)。就像埋在地下的能源材料一樣，它們總是在尋找釋放的可能性。1.2研究意義娛樂(lè)脫口秀實(shí)際上是心理壓力的有效緩沖。主持人輕松幽默，甚至直截了當(dāng)犀利的視角和思維往往對(duì)觀眾的壓力產(chǎn)生奇妙的影響，遠(yuǎn)勝于傳統(tǒng)意義上的說(shuō)教和溝通。娛樂(lè)脫口秀最突出的功能之一就是讓人們?cè)谟H和力上有強(qiáng)烈的自我認(rèn)同感，擺脫“為什么只有我這樣”的狹隘思維模式，然后冷靜下來(lái)，以正常的態(tài)度對(duì)待生活和現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，我們常常認(rèn)為娛樂(lè)脫口秀是一種很好的心理治療手段，甚至是心理美容的作用。以老百姓的思維方式恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)智慧和幽默，既滿足了受眾的心理需求，更好地體現(xiàn)了老百姓視角的親和力，又巧妙地表達(dá)了個(gè)人和新聞事件的觀點(diǎn)和看法，包括思考、智慧和幸福。我們經(jīng)常想說(shuō)些什么，但現(xiàn)在我們面臨著一個(gè)更深層的命題。從傳統(tǒng)的脫口秀到今天的娛樂(lè)脫口秀，這是一種發(fā)展，也是一種成長(zhǎng)。事實(shí)上，真正的娛樂(lè)是一種靈感。是時(shí)候研究和探索如何在我們的工作中更好地實(shí)現(xiàn)這一功能了。

2.播音主持藝術(shù)在脫口秀節(jié)目中的實(shí)際應(yīng)用--以《金星脫口秀》和《拜托了冰箱》為例2.1《金星脫口秀》的主持風(fēng)格2.1.1犀利金星語(yǔ)言的犀利風(fēng)格在金星節(jié)目中展現(xiàn)的淋漓盡致，而且在其他一些綜藝節(jié)目中也得到了很大程度的凸顯。一旦金星宿主出現(xiàn)，這種語(yǔ)言風(fēng)格的獨(dú)特特征就集中體現(xiàn)出來(lái)。比如，一篇關(guān)于教育女兒的文章被很多女性視為“寶典”：“等女兒長(zhǎng)大了我再告訴她！如果有人喜歡你擠公交，抱怨你不按時(shí)吃飯，他總是提醒你少喝酒，損害健康。他告訴你下雨天下班回家是安全的。當(dāng)你生病時(shí)，他用有趣的信息來(lái)哄你。別管他！然后回家找個(gè)能開車送你的人，生病時(shí)陪你，帶你去吃飯，下班后接你，讓你停止工作。做一件真正的事總比說(shuō)一句好話好。我們都走過(guò)了傾聽愛的時(shí)代。它通過(guò)倒裝創(chuàng)造戲劇化的語(yǔ)言，通過(guò)對(duì)比體現(xiàn)鮮明的語(yǔ)言風(fēng)格，使人驚嘆于維納斯的“毒舌”。2.1.2幽默幽默是許多脫口秀主持人的一種重要風(fēng)格，這是由脫口秀的性質(zhì)決定的。因?yàn)槿魏蚊摽谛愕淖罱K目的都是娛樂(lè)觀眾，而幽默是一種娛樂(lè)形式。維納斯的幽默來(lái)自于自己的修養(yǎng)和閱歷，這不僅是一種天賦，更是一種品質(zhì)和心態(tài)。金星的幽默主要來(lái)自以下幾個(gè)方面：第一，逆轉(zhuǎn)。當(dāng)金星談到某件事時(shí)，觀眾可以大致預(yù)測(cè)下一節(jié)中討論的內(nèi)容，如果它是從正常邏輯推導(dǎo)出來(lái)的，但金星在關(guān)鍵時(shí)刻突然反轉(zhuǎn)，導(dǎo)致人們措手不及。當(dāng)期望失敗時(shí)，它必須笑。例如，上面列出了受教育的女兒。生活中有很多種煩惱。按照正常的邏輯，這個(gè)人應(yīng)該嫁給她，因?yàn)樗悄敲春谩５鹦歉嬖V觀眾，“不要忽視他”，他想和那些能做真實(shí)事情的人在一起。第二，自嘲。例如，在2015年7月的一個(gè)節(jié)目中，金星一出現(xiàn)就在舞臺(tái)上取笑他的照片。她用南京本地口音說(shuō)：“這個(gè)女人兇得一米！”觀眾突然大笑起來(lái)。在另一個(gè)插曲中，金星嘲諷他成立了北京現(xiàn)代舞蹈團(tuán)。為了吸引贊助商，他不僅“臉皮厚”，還喜歡“黑社會(huì)”。在另一個(gè)節(jié)目中，金星說(shuō)起自己的頭發(fā)時(shí)，說(shuō)話就像“羊屁股”。第三，修辭。正是在語(yǔ)言表達(dá)的過(guò)程中，我們運(yùn)用夸張、隱喻等修辭手段來(lái)創(chuàng)造幽默效果。例如，“我媽媽一天擦地板三次，蒼蠅都不能滑進(jìn)去，說(shuō)‘來(lái)吧，這不好玩’?？傊瑑煞N修辭，擬人化和夸張，用來(lái)讓人們感覺生動(dòng)幽默。比如，“現(xiàn)在是看臉的時(shí)代，有時(shí)候光靠創(chuàng)意很難生存。韓國(guó)人民指出了彌補(bǔ)我們先天和后天缺陷的方法。他們用原來(lái)的臉來(lái)指代真實(shí)的臉，把“先天性缺陷和后天性過(guò)?！弊兂伞跋忍煨匀毕莺秃筇煨圆蛔恪保乖瓉?lái)的臉變得遲鈍。語(yǔ)言有魅力和幽默感。第四，自我表?yè)P(yáng)。比如，當(dāng)有人稱贊金星是個(gè)好領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，金星幽默地說(shuō)：“我同意你的看法”，這種自夸的語(yǔ)言不僅表現(xiàn)出自信，也會(huì)讓人發(fā)笑，觀眾也不會(huì)怨恨金星的自夸。2.1.3坦率坦白地說(shuō)，——金星在金星秀上還有另一個(gè)語(yǔ)言特色。因?yàn)榻鹦墙?jīng)常在脫口秀和訪談中接受明星，所以一定要確保整個(gè)節(jié)目的風(fēng)格是真實(shí)的、毫不掩飾的。當(dāng)然，這樣的“坦率”對(duì)金星來(lái)說(shuō)并不難，因?yàn)榻鹦潜环Q為“變性人”。金星不僅敢于在公眾面前露面，而且有很多非刻板的言論，說(shuō)明金星無(wú)所畏懼，思想開放。金星主持活動(dòng)的坦率首先體現(xiàn)在他的態(tài)度上。在脫口秀中，金星經(jīng)常以自己的真實(shí)經(jīng)歷和生活經(jīng)歷為主題，不回避自己的變性身份，也不回避這種身份給一些人帶來(lái)的不適。其次，金星從不拒絕回答網(wǎng)友的提問(wèn)。即使涉及個(gè)人隱私，維納斯也不怕說(shuō)真話。面對(duì)一些網(wǎng)友提出的其他問(wèn)題，金星的回答也五花八門，態(tài)度鮮明，直截了當(dāng)。比如，說(shuō)到陶哲出軌，維納斯直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這個(gè)人渣，不，連個(gè)男人都沒(méi)有。只剩下一個(gè)詞：人渣！”這種對(duì)某人的直接批評(píng)在脫口秀節(jié)目中很少見。第三，面對(duì)被采訪者，維納斯也盡量坦誠(chéng)。比如，在采訪嘉賓的過(guò)程中，金星經(jīng)常會(huì)改變圍繞某個(gè)問(wèn)題提問(wèn)的方式，直到對(duì)方的回答令網(wǎng)友滿意為止。比如，潘石屹向哈佛捐款。首先，問(wèn)他為什么捐錢給哈佛而不是中國(guó)的一所好大學(xué)。潘石屹回答說(shuō)：“這是捐給在哈佛大學(xué)讀書的中國(guó)貧困學(xué)生的?！本S納斯問(wèn)：“如果你能進(jìn)入哈佛大學(xué)，你應(yīng)該可以申請(qǐng)獎(jiǎng)學(xué)金?！迸耸贌o(wú)法聯(lián)系，所以他只能說(shuō)，“現(xiàn)在的中國(guó)不富裕了嗎？”。2.2《拜托了冰箱》的主持風(fēng)格2.2.1張弛有度《拜托了冰箱》的敘事節(jié)奏輕松自由。頭20分鐘的脫口秀既熱鬧又輕松。鏡頭語(yǔ)言是平和的。背景音樂(lè)中的對(duì)話也很愉快。比賽中，節(jié)目的敘述節(jié)奏加快了。移動(dòng)鏡頭和快速鏡頭經(jīng)常與緊張的背景音樂(lè)一起使用，同時(shí)改變主持人的語(yǔ)速，營(yíng)造出競(jìng)爭(zhēng)的氛圍。廚師烹調(diào)完畢，來(lái)到明星嘉賓的品嘗階段。節(jié)目的氣氛由緊張變?yōu)榉潘伞．?dāng)食物到達(dá)明星嘉賓面前時(shí)，他們會(huì)食用食物并慢慢咀嚼。現(xiàn)場(chǎng)很安靜。每個(gè)人都想從明星嘉賓的表情或嘴里的感嘆聲中推斷出這是不是一種滿足明星嘉賓的美味佳肴。觀眾還將根據(jù)明星嘉賓的面部特征、身體表現(xiàn)和精致的面部表情，猜測(cè)比賽結(jié)果、娛樂(lè)脫口秀、主持人表演、嘉賓開放性、廚師個(gè)性等。2.2.2生動(dòng)多樣《拜托了冰箱》作為一個(gè)美食節(jié)目，創(chuàng)造性地采用了“脫口秀+競(jìng)賽”的組織形式，節(jié)目以脫口秀開始，這部分大約持續(xù)20分鐘。主持人、廚師和明星們“聊天”不僅可以聊一些熱門話題，還可以通過(guò)節(jié)目進(jìn)行交流。主要的道具是展示冰箱里的食物材料，向觀眾展示冰箱后面的明星和嘉賓的故事。美食節(jié)目必然會(huì)有美食制作，這也是節(jié)目的亮點(diǎn)。節(jié)目中有八位廚師。在脫口秀中，廚師們也充分發(fā)揮了自己的專業(yè)技能。他們?yōu)椴皇煜っ朗车闹鞒秩嘶蚵牨娞峁┓?wù)解釋。15分鐘后，雖然時(shí)間很短，但他們充分展示了廚師高超的技藝，帶領(lǐng)觀眾走向激烈的競(jìng)爭(zhēng)，場(chǎng)面很有趣。兩位主持人、兩位名人嘉賓和八位廚師共有12人參與錄制。為了不錯(cuò)過(guò)精彩的表情和動(dòng)作，面前有幾臺(tái)微型攝像機(jī)。每個(gè)人都有自己的攝影師跟著他。此外，全景攝影，幾乎把觀眾呈現(xiàn)得淋漓盡致。明星嘉賓的冰箱里也安裝了攝像頭。通過(guò)攝像機(jī)，觀眾可以看到冰箱里的食物。在探索嘉賓的冰箱時(shí)，主持人會(huì)隨身攜帶一個(gè)微型相機(jī)，并特寫一些特殊的食物材料，這些食物主要是變質(zhì)的或昂貴的和稀有的。2.2.3幽默風(fēng)趣“脫口秀+冰箱+烹飪大賽”是《拜托了冰箱》一直采用的內(nèi)容編排策略。嘉賓出現(xiàn)后，一場(chǎng)10分鐘的明星脫口秀開始了。主人、嘉賓和廚師團(tuán)隊(duì)的出色現(xiàn)場(chǎng)控制將氣氛推向高潮。節(jié)目過(guò)程中，收集了各種八卦話題，為嘉賓更好地融入現(xiàn)場(chǎng)、開啟冰箱隱私鋪平了道路，此時(shí)談?wù)撁餍堑募彝ズ蜕畹葍?nèi)容。同時(shí)，主持人、嘉賓和廚師經(jīng)常為脫口秀帶來(lái)有趣的段子。通過(guò)字幕和特效，這些笑話可以讓觀眾更直觀地了解和體驗(yàn)。在節(jié)目中，8位廚師被賦予了特殊的動(dòng)畫效果，使廚師形象生動(dòng)直觀。明星嘉賓在做一些有趣的面部特征和肢體動(dòng)作時(shí)，往往會(huì)加入動(dòng)畫效果。此外，特效節(jié)目也有很多細(xì)節(jié)，比如當(dāng)主持人、嘉賓和廚師尷尬時(shí)，會(huì)有動(dòng)畫特效冰箱砸腦袋爆菜，凸顯節(jié)目輕松活潑的風(fēng)格。2.3兩者的主持風(fēng)格的區(qū)別《拜托了冰箱》創(chuàng)造性地利用冰箱展示名人的個(gè)人生活道具。冰箱意味著每個(gè)人的家和私人空間。節(jié)目組將明星冰箱搬到演出現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，明星八卦濃縮成冰箱展示給觀眾，滿足了公眾的好奇心。《拜托了冰箱》似乎在探索明星們的私生活。事實(shí)上，它也反映了我們?nèi)嗣竦纳顮顩r。節(jié)目關(guān)注時(shí)局，話題與時(shí)代熱點(diǎn)密切相關(guān)。不僅僅是娛樂(lè)。比如第一個(gè)節(jié)目中提到的“脫衣”、“年齡”、“潛規(guī)則”和“母親味”，都與當(dāng)代有關(guān)。《拜托了冰箱》將美食節(jié)目與脫口秀結(jié)合在一起。它把流言蜚語(yǔ)和食物結(jié)合在一起。這是美食綜藝節(jié)目的一次成功嘗試。《拜托了冰箱》里的食材不是主角，而是明星才是焦點(diǎn)。在烹飪過(guò)程中，廚師們開始展現(xiàn)出魅力。冰箱里的剩菜在廚師手中變得美味可口。這種將衰變變?yōu)槟Хǖ膱?chǎng)景吸引著普通觀眾。金星秀由著名舞蹈家、主持人金星主持。節(jié)目借助娛樂(lè)或文化熱點(diǎn)，聚焦民生領(lǐng)域的思想交流、碰撞和相關(guān)問(wèn)題，這是娛樂(lè)真人秀《拜托了冰箱》在方向和內(nèi)容上最大的不同。金星秀引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，成為同類節(jié)目中的佼佼者。金星秀每次持續(xù)70分鐘，特別是其獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)和節(jié)目形式。有三個(gè)部分：脫口秀，有話問(wèn)金姐和明星接待廳。從時(shí)間分布來(lái)看，三者的比例約為6:1:6，即金星脫口秀和明星會(huì)議室的長(zhǎng)度均為30分鐘，有話問(wèn)金姐的長(zhǎng)度為5分鐘。從節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置來(lái)看，《金星秀》融合了各種形式的脫口秀元素，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。除了金星的自我表現(xiàn)，還有網(wǎng)友的互動(dòng)問(wèn)答和明星訪談。3.從《金星秀》和《拜托了冰箱》看播音主持的藝術(shù)技巧3.1準(zhǔn)確的角色定位和個(gè)人形象定位準(zhǔn)確的角色定位和個(gè)人形象定位是脫口秀表演的第一步。脫口秀的首要任務(wù)是要求主持人明確“真實(shí)自我”與“非自我”的關(guān)系，即明確表演在表演過(guò)程中的角色和形象，無(wú)論是現(xiàn)代的、幽默的還是文化的。為了提高程序的質(zhì)量，可以通過(guò)合理的“性能”規(guī)劃和“性能”操作，在后續(xù)程序的過(guò)程中顯示角色圖像為核心。角色定位和個(gè)人形象定位主要取決于具體內(nèi)容、節(jié)目類型、節(jié)目風(fēng)格和目標(biāo)受眾特點(diǎn)。一旦確立，就必須始終如一地進(jìn)行，以形成穩(wěn)定的節(jié)目風(fēng)格，增加觀眾的印象。這是主持人在節(jié)目中運(yùn)用“演技”的重要啟示之一。這也是項(xiàng)目成功啟動(dòng)的關(guān)鍵。3.2“內(nèi)心視像”的極致運(yùn)用“內(nèi)心視覺”的最終運(yùn)用是塑造脫口秀表演者角色的關(guān)鍵。脫口秀主持人在一定程度上是以觀眾為對(duì)象的，這直接決定了他的語(yǔ)言表達(dá)和內(nèi)容。20世紀(jì)80年代，主持人在演藝節(jié)目中運(yùn)用演技的一個(gè)重要原因是，他對(duì)觀眾和觀眾本身沒(méi)有什么看法，這也是他形成正確的“內(nèi)在愿景”的重要原因之一。受眾被視為朋友或?qū)ο蠛椭档眯刨嚨膶?duì)象。在節(jié)目中，我們可以用輕松自然的心理、溝通、幽默、有趣的語(yǔ)言和隨意的自然姿勢(shì)來(lái)主持節(jié)目，給人以強(qiáng)烈的親和力、幽默感和深刻的思考。從而形成了個(gè)性化的托管方式。主持人在確定角色和個(gè)人形象的位置的過(guò)程中，也要考慮自己的“內(nèi)視覺”問(wèn)題，即界定目標(biāo)受眾的形象特征，從而確定自己的角色和位置。3.3善用“交流與適應(yīng)”技巧“溝通與適應(yīng)”也是對(duì)演員內(nèi)部環(huán)境的判斷，從而改變演員的行為，適應(yīng)外部環(huán)境。通過(guò)對(duì)80后電視節(jié)目主持人主持活動(dòng)的分析，可以看出節(jié)目中的“溝通與適應(yīng)”技巧非常好，即在確定角色和形象定位后，根據(jù)觀眾的反應(yīng)，靈活調(diào)整節(jié)目的“語(yǔ)言”。符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)的內(nèi)容增強(qiáng)了節(jié)目?jī)?nèi)容的刺激性，從而不斷吸引觀眾的注意力，激發(fā)他們的情感。在此基礎(chǔ)上，目前的綜藝節(jié)目主持人也應(yīng)運(yùn)用“溝通與適應(yīng)”的技巧，不要在脫口秀中盲目表達(dá)一廂情愿，而是隨時(shí)觀察觀眾的反應(yīng)，調(diào)整自己的語(yǔ)言表達(dá)，激發(fā)觀眾的觀看興趣。這是培養(yǎng)欣賞習(xí)慣，提高欣賞率的重要途徑。3.4“無(wú)痕跡”地運(yùn)用表演技巧不可追蹤的表演是脫口秀表演的關(guān)鍵。與電影和舞臺(tái)表演相比，脫口秀主持人的表演是“無(wú)角色表演”或“無(wú)角色表演”。也就是說(shuō)，主人的不可感知性和虛擬現(xiàn)實(shí)是建立在真實(shí)身份的基礎(chǔ)上的。對(duì)于優(yōu)秀的“表演”，不僅需要運(yùn)用“表演”策劃和“表演”技巧，更不能讓觀眾感受到“表演”的痕跡，否則會(huì)給人一種人為的呻吟。而主持人在脫口秀節(jié)目中的“無(wú)痕”表演，即通過(guò)系統(tǒng)的后臺(tái)“表演”策劃，高水平的個(gè)人“表演”能力和熟練的“表演”技巧，展現(xiàn)幽默、深刻、犀利的形象。沒(méi)有了觀眾與主持人之間的距離感，通過(guò)簡(jiǎn)單自然的語(yǔ)言表達(dá)和簡(jiǎn)單的表達(dá)，觀眾具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，并成功地接受了語(yǔ)言背后的思想。在此基礎(chǔ)上，其他綜藝節(jié)目主持人不僅要認(rèn)識(shí)到表演技能在節(jié)目主持中的重要價(jià)值，還要加強(qiáng)表演技能的策劃和運(yùn)用，注意表演的特點(diǎn)，達(dá)到“潤(rùn)物無(wú)聲”的效果，一切都是無(wú)聲的。這是主持人在脫口秀中靈活運(yùn)用演技的又一重要參考。結(jié)語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)的便捷性、即時(shí)性和互動(dòng)性為網(wǎng)絡(luò)脫口秀的發(fā)展提供了溫床。網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的政策支持和網(wǎng)民的不斷擴(kuò)大，為網(wǎng)絡(luò)脫口秀的發(fā)展提供了營(yíng)養(yǎng)，使其具有高度的創(chuàng)新性、發(fā)展性和多樣性。通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)脫口秀與電視脫口秀的比較分析，從專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)新節(jié)目?jī)?nèi)容、個(gè)性化受眾等方面對(duì)網(wǎng)絡(luò)脫口秀的立場(chǎng)進(jìn)行了綜合分析，具有鮮明的特點(diǎn)，各種媒體宣傳方式和深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。與傳統(tǒng)電視談話節(jié)目相比，網(wǎng)絡(luò)談話節(jié)目突破了節(jié)目制作的固有理念，突破了傳統(tǒng)的節(jié)目策劃理念，從節(jié)目形式到節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)