室內(nèi)陳設第二講,風格

拜占庭風格

拜占庭藝術(shù)融合了古典藝術(shù)的自然主義和東方藝術(shù)的抽象裝飾特質(zhì)。在拜占庭時期，由于絲織業(yè)興盛，室內(nèi)陳設應用裝飾織物較多有壁掛，帷幔以及絲綢做成家具的襯墊和外套。在這些織物上常用動物圖案，表現(xiàn)強烈的波斯王朝特色，色彩斑斕的馬賽克、紡織品。這個時期的家具基本上是仿希臘式樣，家具的裝飾華美，座椅和長榻多用雕木支架，充分運用了鏇木技術(shù)和象牙雕刻、鑲嵌技術(shù)。該座椅的造型是典型的僵直的中世紀風格。人物表現(xiàn)得時基督和圣徒的形象，而植物的紋樣顯然是東方式的。這件家具反應了象牙雕刻術(shù)在拜占庭手工藝中所占的重要地位。除了象牙雕刻，鏇木技術(shù)在拜占庭家具中也十分重要。哥特風格哥特式的建筑，以教堂最有代表性，一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而廣泛地運用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌花窗，造成一種向上升華、天國神秘的幻覺?？坡〈蠼烫檬覂?nèi)的陳設品，與建筑風格十分協(xié)調(diào)，哥特式風格的家具受哥特式建筑的影響，家具的比例瘦長，高聳，多以哥特式尖拱上的花飾和淺浮雕的形式來裝飾箱柜的正面。家具多強調(diào)垂直線，油漆的色彩較深，圖案常用綠色，底板刷漆紅色。門窗柜普遍采用貼膜版技術(shù)，而鏡板是雕刻而成，只起裝飾作用，后來又出現(xiàn)哥特式焰形窗飾，椅子不是用腳柱來支撐，多用類似箱子的形式。這是哥特式風格椅子，體現(xiàn)了教堂特色形體向上的動勢十分強烈，輕靈的垂直線直貫全身。頂上都有風力的、直刺蒼穹的小尖頂。不僅所有的角都是尖的，而且局部和細節(jié)的上端也是尖的，處處充滿向上的沖力。這種以高、直、尖和具有強烈向上動勢為特征的家具風格，也是城市人們顯示其強大向上蓬勃生機的精神反映。家具的外觀常為直線型，以垂直為主，如同火焰般躥向天際，剛直、挺拔。哥特式家具在很大程度上受到哥特式建筑影響，布滿層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾。室內(nèi)常用精雕細琢的屏風分隔祭壇、歌臺，還有尖拱中的窗格花飾，柱頭上雕刻的花葉，一切都帶有濃厚的宗教色彩，文藝復興時期文藝復興時期的室內(nèi)陳設吸收了古代羅馬時期的奢華，加上東方和哥特式的裝飾特點，并運用新的手法加以表現(xiàn)。室內(nèi)實用各種織物，如墻上的窗幔、壁毯。床上的床幃等，另外還用大理石、壁畫、天頂畫、雕刻來裝飾室內(nèi)。。家具的制作工業(yè)和裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合起來。把建筑細部的螺紋座、蔓藤、女體像、天使、假面、怪獸以及圓形、橢圓形等雕飾，作為箱柜和桌椅等家具的裝飾意大利文藝復興時期，家具不露結(jié)構(gòu)，用灰泥模塑浮雕裝飾，手法細密，常在模糊圖案的表面加以貼近和彩繪浪漫主義風格巴洛克風格16世紀末，文藝復興逐漸被巴洛克風格所代替。在功能上，巴洛克的室內(nèi)陳設風格以豪華見稱，法國的巴洛克風格占據(jù)著歐洲的裝飾設計領導地位，其主要特色就是豪華而富麗。典型代表是凡爾賽宮。內(nèi)部陳設及裝潢更富有藝術(shù)魅力，室內(nèi)裝飾及其豪華富麗是凡爾賽宮的一大特色。內(nèi)壁裝飾以雕刻，巨幅油畫及掛毯為主。其內(nèi)部裝潢以巴洛克為主，少數(shù)廳堂為洛可可風格。表現(xiàn)為動勢感、運動感，空間感、豪華感、激情感，追求新奇，戲劇性夸張，并且將建筑，家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體.追求一種繁復夸飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富于動感的藝術(shù)境界。在建筑物的家具上，常見到中央部分出現(xiàn)圓形，方形或者其他種種截角形的形狀，在這些形狀的周圍，配置著副理的花邊裝飾。浪漫主義風格洛可可風格室內(nèi)的陳設風格是遵循著建筑風格的發(fā)展而來的。早期的室內(nèi)裝飾和外部裝飾特征融為一體。洛可可時期，室內(nèi)裝飾從建筑裝飾中分離出來，18世紀30年代巴洛克風格逐漸被洛可可風格所替代，它來源于巴洛克風格，同時又是對它的一種反抗。洛可可風格反映了較強的歡樂和溫馨的女性化特點，室內(nèi)風格特點是：室內(nèi)應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克那樣色彩強烈，裝飾濃艷。洛可可風格的裝飾題材有自然主義的傾向，它的家具將優(yōu)美的藝術(shù)造型和功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起。另一個特色是表面鍍金的銅質(zhì)裝飾。黑漆家具也有相當?shù)某删?。洛可可風格宛如中國的明式家具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。更加帶有完美的女性的柔美，以芭蕾舞為原型的椅子腳裝飾特點，細膩柔媚，常采用不對稱的手法，喜歡弧形和S形，尤其愛用貝殼，漩渦、山石做為裝飾題材，天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。室內(nèi)建筑部件做成不對稱，室內(nèi)墻面，愛用嫩綠，粉紅，玫瑰紅，線腳大多用金色。新古典主義風格陳設藝術(shù)設計以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品。或莊嚴肅穆，或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義風格。新古典風格新古典主義風格陳設藝術(shù)還將家具、石雕等帶進了室內(nèi)陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內(nèi)陳設設計更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。新古典主義風格陳設家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面，采用扇型，玫瑰花飾等和式風格

即日本傳統(tǒng)式樣，日本的傳統(tǒng)建筑為木結(jié)構(gòu)的高基架以利通風，人們?nèi)胧倚杳撀?，室?nèi)空間造型簡潔樸實，懸掛燈籠或木方格燈罩的燈具，室內(nèi)以細木工障子推拉門分割空間。在鋪榻榻米的地面上放置矮茶幾和坐蒲團，墻上裝飾畫和陳設插花均有定式，室內(nèi)氣氛淡雅、簡樸、舒適。

日式風格家居設計一般采用清晰明快的線條，裝飾和點綴較少，造型簡潔，多為直線條，營造較強的幾何立體感。多運用幾何學形態(tài)要素以及單純的線和面的交錯排列處理盡量排除任何多余的痕跡，采用取消裝飾細部處理的抑制手法來塑造空間，具有簡潔明快的時代感。在材質(zhì)的選擇上，日式室內(nèi)設計不推崇豪華奢侈、金碧輝煌的效果，而是多采用天然的素材，木、竹、麻、棉、藤等天然元素。對表層選材的處理也十分重視，往往強調(diào)素材的肌理，重視保留素材原有的紋理和形態(tài)，色彩多偏重于原木色，形成樸素的自然風格，凸顯淡雅節(jié)制、深邃禪意的境界。日式風格的室內(nèi)裝飾主要是傳統(tǒng)書畫、浮世繪、茶具、綠色植物、扎染布、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更有甚者直接用和服來點綴室內(nèi)，色彩單純清雅，室內(nèi)氣氛純樸清新。伊斯蘭風格伊斯蘭建筑普遍使用拱券結(jié)構(gòu)。拱券的樣式富有裝飾性。建筑和廊子三面圍合成中心庭院，伊斯蘭建筑有兩大特點：一是券和彎頂?shù)亩喾N花式；二是大面積表面圖案裝飾。券的形成有雙圓心尖券，馬蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墻面主要用花式砌筑進行裝飾，隨后又陸續(xù)出現(xiàn)了平浮雕式彩繪和琉璃磚裝飾。室內(nèi)用石膏作大面積浮雕、涂繪裝飾，以深藍、淺藍兩色為主。室內(nèi)多用華麗的壁毯和地毯裝飾，愛好大面積的色彩裝飾。伊斯蘭風格圖案多以花卉為主，曲線勻整，結(jié)合幾何圖案，其內(nèi)多綴以《古蘭經(jīng)》中的經(jīng)文，裝飾圖案以其形、色的纖麗為特征，以薔薇、風信子、郁金香等植物為題材，具有艷麗、舒展、悠閑的效果。裝飾色彩強烈，從使用與地理環(huán)境的色彩成為補色關(guān)系的藍色、綠色、兼用無彩色的黑白色來調(diào)節(jié)。

伊斯蘭風格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。穹窿看似粗漫，卻韻味十足穹頂細部紋樣：堪稱世界紋樣之冠，阿拉伯式花樣，文字紋樣裝飾細部室內(nèi)用華麗額壁毯或者地毯進行裝飾，利用簾幔營造宜人空間中國古典風格以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設計藝術(shù)風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風格的裝修造價較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點綴使用。中式古典風格家具注重選材、采用梁柱結(jié)構(gòu)，做工精細。明式古典講究造型簡潔完美，組織嚴謹合理，恰到好處的裝飾和亮麗自然的木質(zhì)感。清式古典講究風格華麗，渾厚莊重，線條平直硬拐，裝飾豐富。裝飾品以黑、紅為主的裝飾色彩上。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學精神。

中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。室內(nèi)多采用對稱式布局，格調(diào)高雅，造型簡單優(yōu)美，色彩濃重而成熟。適合性格沉穩(wěn)、喜歡中國傳統(tǒng)文化的人。此類風格的擁躉多數(shù)為45歲以上的成功人士，深諳為人處世之道，深受中國儒家文化影響，講究中庸，平穩(wěn)，內(nèi)斂，一切盡在“道”之中?，F(xiàn)代風格現(xiàn)代設計的萌起19世紀末，20世紀初，世界各地特別是歐美國家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的設備、機械、工具不斷被發(fā)明出來，極大地促進了生產(chǎn)力的發(fā)展，這種飛速的工業(yè)技術(shù)發(fā)展，同時對社會結(jié)構(gòu)和社會生活也帶來了很大的沖擊。設計界此時面臨的問題主要有兩個方面：一，如何解決眾多的工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、傳達媒介的設計問題，必須迅速形成新的體系、新的設計觀——現(xiàn)代設計體系二：針對往昔所有設計運動只是強調(diào)為社會權(quán)貴服務的中心，使設計能夠第一次為廣大的人民大眾服務，徹底改變設計服務的對象問題。——現(xiàn)代主義設計思想?，F(xiàn)代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的。它的組成非常龐雜，既有實用主義理性主義的內(nèi)容，也有烏托邦主義的成分，重要人物有勒。柯布西耶、沃爾特。格羅皮烏斯、米斯。凡德羅、弗蘭克。賴特、阿爾瓦。阿爾托。奠定了現(xiàn)代設計思想的基礎，影響全世界設計的發(fā)展。勒。柯布西耶法國現(xiàn)代主義建筑運動的杰出代表，機械美學的奠基人，20世紀著名的建筑師和設計藝術(shù)理論家，設計理念：（1）強調(diào)機械美（2）認為現(xiàn)代人類生活中經(jīng)過設計的環(huán)境其實都是機器。（3）強調(diào)以數(shù)學計算和幾何計算為設計的出發(fā)點，強調(diào)科學性、理性。他是第一個提倡把立體主義藝術(shù)形式引入設計的人主要貢獻（1）建筑5要素：①底層透空②屋頂花園③自由空間④橫向長窗⑤自由立面（2）城市規(guī)劃設計思想勒·柯布西耶代表作：薩夫伊別墅

勒·柯布西耶代表作：馬塞公寓

昌迪加爾高等法院

勒·柯布西耶代表作：朗香教堂

鋼管躺椅密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe,1886-19691928年提出了“少即是多”的設計理念，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。設計的巴塞羅那國際博覽會的德國館，突出用用了現(xiàn)代主義建筑的幾乎全部基本特征，簡單、功能主義、理性主義和減少主義的形式。加上為這個建筑設計的家具,——巴塞羅那椅子密斯·凡·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部?！吧偌词嵌唷?；流動空間，好的功能就是沒的形式“少即是多”；”少“是針對當時建筑界仍流行繁瑣的古典裝飾手法提出的，因為古典的繁瑣裝飾阻礙了建筑的工業(yè)化進程：”多“則揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下可能創(chuàng)造出來建筑商簡潔為豐富的效果和最大的實用空間。他的功能主義美學思想，最善于用鋼架和玻璃表現(xiàn)基礎的完美，是現(xiàn)代摩天大樓設計的開創(chuàng)者。設計思想密斯·凡·德·羅代表作：1929年巴塞羅那博覽會德國館密斯·凡·德·羅代表作：湖濱公寓西格拉姆大廈密斯·凡·德·羅代表作：柏林新國家美術(shù)館主要代表人物：賴特（FrankLioydWrignt，1869-1959）

本世紀美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。代表著作：有機建筑消逝的城市

賴特代表作：流水別墅賴特代表作：美國紐約古根海姆博物館

賴特代表作：東京帝國飯店1915年拉金公司大樓1904年主要代表人物：阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto，1898～1976）

芬蘭重要的現(xiàn)代建筑師，他代表了與典型的現(xiàn)代主義的—國際主義風格不同的方向，在強調(diào)功能、民主化的同時，探索一條更加具有人文色彩，更加重視人的心里需求滿足的設計方向。熱衷于使用木料，認為木料本身具有與人相同的地方，自然性、溫性的。阿爾瓦·阿爾托代表作：帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院阿爾瓦·阿爾托代表作：維堡圖書館卡雷住宅主要代表人物：瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883-1969）

格羅皮烏斯積極提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。大量采用裝配式結(jié)構(gòu)，建筑立面簡潔，屋頂平整，采用大片玻璃窗。格羅皮烏斯代表作：法格斯鞋楦廠世界上最早的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)建筑格羅皮烏斯代表作：包豪斯校舍的實驗工廠

成功實現(xiàn)功能要求與形式完美統(tǒng)一的經(jīng)典之作格羅皮烏斯代表作：德國西門子城住宅區(qū)

哈福大學研究生中心

后現(xiàn)代主義風格最早出現(xiàn)在建筑領域，而后發(fā)展到包括產(chǎn)品設計的廣泛領域，以反現(xiàn)代主義設計藝術(shù)思想為基礎。從意識形態(tài)看設計上的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性發(fā)展，其中心是反對米斯的“少則多”減少主義風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心里要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心。設計上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。

新現(xiàn)代主義風格既有現(xiàn)代主義嚴謹?shù)墓δ苤髁x和考慮結(jié)構(gòu)構(gòu)成等理性因素，又有設計師個人表現(xiàn)和象征性風格的特點。代表人物：貝律銘主要代表人物：貝聿銘（IeohMingPei，1917-）

美籍華人，被稱為"美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家"。1983年，他獲得了建筑界的"諾貝爾獎"--普里茨克建筑獎。貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，他更是極其理想化的建筑藝術(shù)家，善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，叢而創(chuàng)造出自己獨特的風格。

貝聿銘代表作：美國華盛頓國家藝術(shù)館東館

貝聿銘代表作：法國盧浮宮

貝聿銘代表作：