《吳宇森電影人物形象問題研究10000字（論文）》

吳宇森電影中的人物形象塑造案例分析報告TOC\o"1-3"\h\u215821引言 4206701.1研究背景與意義 4187461.2研究方法 5274051.3研究特色和創(chuàng)新 596462電影中人物形象塑造簡述 540172.1劇本描寫奠定人物基調(diào) 5218612.2時代特征反映人物性格 6175952.3特定動作對應(yīng)人物心理 646902.4演員表演升華人物靈魂 7327573電影《喋血雙雄》中人物形象塑造的體現(xiàn) 7307923.1人物形象塑造的內(nèi)在分析 7159453.1.1性格奠定人物基礎(chǔ) 8182493.1.2心理反映人物特征 990693.1.3語言強化人物性格 10207453.2人物形象塑造的外在分析 11194093.2.1音樂襯托人物心理 11132043.2.2鏡頭渲染人物情緒 1228553.3其他形式的人物塑造簡析 15210663.1演員表演對人物形象的最終體現(xiàn) 1525595結(jié)論 1618312參考文獻 1710547致謝 191引言1.1研究背景與意義當盧米埃爾兄弟首次掀開包裹著電影的銀幕后，電影這門年輕的藝術(shù)就用勢不可擋的勁頭風(fēng)靡了百年，至今仍然被人們設(shè)法改進以使之更加精彩。電影也稱為第七藝術(shù)，是一門可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它本身又具有獨自的藝術(shù)特征，虛擬性是它最大的特點，電影可以構(gòu)建超出人們時間和空間的故事背景，這表現(xiàn)在科幻片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭片等形式的電影上，這些形式能滿足觀影者的好奇心和想象力，電影之所以被人們所喜愛，是因為它能夠展示給觀影者一個全新的世界。電影是人類文化創(chuàng)造中最具有表達力和時代活力的文化樣式之一，它可以展示一個地區(qū)的文化風(fēng)貌，表達一種思維觀點，使人耳目一新，而電影的故事結(jié)構(gòu)又能豐富它的一個重要作用——娛樂性，多種多樣的故事構(gòu)建給人提供了他想要的類型：浪漫的愛情片、驚悚的恐怖片、酣暢的動作片，每一種形式都能體現(xiàn)出電影帶給人們的不一樣的視聽感受。一部成功的電影，要有引人入勝的故事情節(jié)，貼合劇情的美妙音樂，高超精良的攝影鏡頭技術(shù)，演員的精彩發(fā)揮等等因素通過多方面的技巧性結(jié)合，才能表達整部影片的精髓。技術(shù)性對電影的基礎(chǔ)筑建作用，故事性對電影觀賞的包裹，最終升華成為整個電影的思想性，才能夠讓人在觀賞后對整部影片進行全方面的褒獎評議。一部影片的精彩與否，它對觀眾的吸引程度，拋開故事情節(jié)、電影音樂等等因素，還有一個很重要的因素，那就是人物形象的塑造。就如巴拉茲所說，每一件藝術(shù)都是以人為表現(xiàn)對象的。因此在電影中，觀影者關(guān)注的更多是電影角色的表現(xiàn)，總有一個人物的表現(xiàn)會契合觀影人的觀影感知，發(fā)自內(nèi)心的與人物形象產(chǎn)生共鳴，從而更深刻的理解電影所要表達的內(nèi)涵，就算劇情對觀影人的印象并不深刻。《雷神》里洛基的狡猾奸詐會給劇情增加亮點；《天使愛美麗》里溫柔善良的艾米麗會讓人會心一笑；《讓子彈飛》里假縣長張麻子的英雄匪氣讓人體會到西部片的蒼涼霸氣，這些吸引人的角色，一個功不可沒的原因就是它的形象塑造。形象角色是影片的靈魂，角色的外貌著裝、語言方式、性格特征、行為動作以及邏輯思維都能影響觀眾的心理。讓觀影者對一個角色念念不忘并且評價頗多，那電影人物的形象塑造就是成功了。對于電影人物的研究可以提高電影的質(zhì)量，使得電影更有觀賞性和層次性，因此電影人應(yīng)該更深層次的完善電影的形象，加以豐富和內(nèi)涵化，這對電影的發(fā)展有非凡的意義。1.2研究方法典型影片研究：解讀當代具有代表性的電影人物形象，通過它的塑造方式，了解人物形象塑造的幾種方式，通過對其的分析研究，了解它的表現(xiàn)形式和不同特點，更深層次的了解人物形象塑造的意義，確立論點。(2)實證研究：依據(jù)已經(jīng)確立的人物形象塑造的論點，創(chuàng)作劇本，并完成拍攝，根據(jù)影片最初所體現(xiàn)的拍攝理念和成片后的效果，為論點提供論據(jù)。(3)個案研究：列舉影片中具有代表性的演員角色的形象塑造加以舉例剖析，以輔助理論論證。1.3研究特色和創(chuàng)新國內(nèi)現(xiàn)有的關(guān)于電影人物形象塑造的研究，雖然有很多是關(guān)于個人觀點的理論性陳述和對國內(nèi)外影片的人物塑造分析，但大多缺乏實踐性和操作性，只是單方面的陳述個人觀點，難免有些片面，實際操作理論不足，難以給人一個系統(tǒng)的了解?；蛘呤窃谡撌鲞^程中，依賴對國內(nèi)外影片案例的分析，過于強調(diào)別人的成果，而且有大量的重復(fù)案例，作者對案例的表述不一，使得讀者混亂不已。本文在文獻理論分析的基礎(chǔ)上，針對吳宇森導(dǎo)演的典型影片分析，并且結(jié)合專門以人物形象塑造研究分析為研究主題的影片《喋血雙雄》為基礎(chǔ)進行分析，使得整個論題論據(jù)更加清楚明了。從多個角度的塑造特點開始論述，通過內(nèi)在和外在的方式表達人物形象塑造，理論清晰層次分明脈絡(luò)清楚，進而對人物形象塑造研究有很好的闡述。2電影中人物形象塑造簡述2.1劇本描寫奠定人物基調(diào)劇本，是整個電影的故事基礎(chǔ)，是一劇之本。一部成功的電影作品，首先就是要有一個結(jié)構(gòu)邏輯完整，內(nèi)容吸引人的劇本，才能夠一步步展開龐大的電影構(gòu)架。同時，在電影中，塑造典型的人物形象是電影制作最求的最高目標之一。因此，人物的塑造要在劇本的緊密結(jié)合下，以劇本所想表達的故事意義，描述的時代背景和故事發(fā)展的趨勢為基礎(chǔ)，據(jù)此來塑造人物特征。如果不存在人物角色的表演，那么劇本的情節(jié)就沒有表演的媒介，整個劇本的表現(xiàn)也是一紙空談。編劇們面對的問題，就是在劇本中如何構(gòu)置和塑造人物，人物的塑造首先是創(chuàng)造出人物是何種性格和情緒，有了這樣的雛形，再根據(jù)劇本故事的歷史背景、人物背景、故事趨勢等內(nèi)容，逐步豐滿人物的屬性。電影創(chuàng)作者對性格刻畫得越深刻，塑造得越豐富，對劇本的要求越高。正如當代美國著名戲劇家喬治·貝克所說：“一個劇本的永久價值終究在于其中的性格揭示，性格揭示能吸引人的注意力，它是在觀眾中使劇本的主題和人物產(chǎn)生同情的主要手段?！?.2時代特征反映人物性格電影對時代大背景的選擇，就限定了角色的性格特征，時代的深邃感會賦予令觀眾發(fā)人深省的故事劇情和回味無情的人物塑造，這就使得電影“不僅可以使人們得到娛樂，而且還可以對他們有所裨益，其微妙和復(fù)雜的程度并不亞于其他任何藝術(shù)形式”?？梢?，電影的時代特征在電影的推進中有舉足輕重的作用。世界各地的電影拍攝中，也總是嚴謹?shù)淖裱鴷r代特征對電影的人物形象的塑造，打造出符合劇情的人物性格。中國著名的導(dǎo)演張藝謀很擅長拍攝帶有中國風(fēng)俗特征的電影，比如他的《秋菊打官司》中，電影的時代背景設(shè)定了秋菊的老公慶來典型的中國農(nóng)村農(nóng)民的個性，樸實、愚昧但是又不甘于平靜，在是一個老實的莊稼漢的同時又是一個不讓人省心的人物，由他的嘴碎引發(fā)了一系列的故事，成為整個劇情發(fā)展的導(dǎo)火索。時代的特征使得慶來這個角色的性格不能跳脫出它限定的邊框，這樣的塑造也是的觀眾對他所作所為不產(chǎn)生懷疑，一個這樣的時代，這樣的文化背景，發(fā)生的劇情故事是合理的，人物的性格也是不突兀的。在說秋菊，也是被這樣的時代背景賦予了相應(yīng)的性格特征，農(nóng)村婦女的樸實、堅韌和執(zhí)擰，就是擁有著這樣的性格的人物推進著故事情節(jié)的持續(xù)，對那個時代的了解，使得觀眾對秋菊的性格和行為產(chǎn)生了了解和共鳴，對秋菊這個角色過目不忘，這樣有限定的性格的刻畫，貴在觀眾對其時代根基的了解和發(fā)現(xiàn)，貴在透過某一個或者某些人物性格的塑造，揭示出時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。2.3特定動作對應(yīng)人物心理觀眾最關(guān)心的是電影人物的命運，這些都需要演員用一系列的行為動作表現(xiàn)出來，因此，這就要求角色有一系列的心理動作來反映他的內(nèi)心，這些動作有典型性和特定性，可以讓觀眾透過覺得的外部動作了解人物的內(nèi)心，知曉人物微妙的心理變化，在電影的人物形象塑造中，演員可以通過表情和心理的演繹來塑造人物的心理，在這些方式之余，特定動作也是反應(yīng)人物心理的方式。如果演員只是一個獨立的個體，沒有任何語言表情的變化，那觀眾很難發(fā)現(xiàn)他的性格特點。大腦控制人的動作，環(huán)境影響人物的心理，在不同環(huán)境生活的人培養(yǎng)了不同人的性格，不同的性格人物有表現(xiàn)自己性格的特定動作。黑格爾曾這樣說過：“能把個人性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實?！笔澜缟显S多優(yōu)秀的電影向我們展示了只有充分運用動作的表現(xiàn)力，在特定的情節(jié)中富于人物特殊的內(nèi)心含義，才能夠把握人物的銀幕形象特征，人物的動作特點就是編劇通過觀察人們普遍生活，從中發(fā)現(xiàn)人物的情緒和心理，并且把能夠代表人們特殊情緒的動作總結(jié)提純出來作為電影符號加以運用，一次才造就出電影的動作特點。2.4演員表演升華人物靈魂演員是電影故事演繹的媒介，演員通過動作、眼神、心理的表演方式演繹出電影人物特點，并使得觀眾對人物的形象產(chǎn)生共鳴，以致上升為對整部電影的深思。觀眾對演員最直觀的感受就是通過角色出場時給觀影者的視覺感受。電影角色，是整部電影的核心，他也是整部電影劇情和精髓的貫穿表達者，所以，導(dǎo)演勢必會著力塑造人物形象，這就使得導(dǎo)演要求演員按照人物形象的特點塑造人物，通過演員對角色的了解表演塑造人物形象，并且加以升華。在影視上也留下了經(jīng)典的人物形象，人們在對人物角色的稱贊之余，也不會忽視人物的表演，例如馬蘭·白蘭度在《教父》中塑造的維多·柯里昂這個角色，他的人物塑造充分的利用面部表情和姿勢，同時又佐以各種心理描寫，把維多這個角色演繹的淋漓盡致，致使教父的形象深入人心。陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，蔣雯麗扮演的小豆子的母親，被贊譽一個眼神一個表情就演活了一個角色，這樣的例子不勝枚舉，每一部成功的電影在人物塑造上都是煞費苦心的，因為觀眾對角色感興趣，才會給予電影的關(guān)注，所以演員才會盡其所能的把握形象的塑造，借助多種形式突出角色的外在特點，而最直觀的演員表演就成功的完成把角色的形象成華的工作。3電影《喋血雙雄》中人物形象塑造的體現(xiàn)3.1人物形象塑造的內(nèi)在分析電影的每一個部分都是擁有靈魂的，它是影視工作者從劇本的構(gòu)思、演員的挑選等等一步一步推敲出來才搬入到銀幕上的。電影《喋血雙雄》也是遵循這些制作步驟，并且更加突出表現(xiàn)人物的形象塑造，在電影中，人物是電影的主要演繹對象，電影的外在人物形象通常是指人物的外貌、穿著、動作、表情等，內(nèi)在描寫則指的是性格、語言、心理等方式，內(nèi)在的描寫使觀眾直接通過演員的表演了解人物形象的，而不是通過攝影、演員調(diào)度、后期剪輯等方式來了解人物形象，它的特點是更具直觀性和淺顯性，因此，電影《喋血雙雄》中，才會更加突出的表現(xiàn)任務(wù)的性格、心理、心理描寫。3.1.1性格奠定人物基礎(chǔ)塑造一個有魅力的電影人物，是每個劇作家的最終追求，其中一個人物性格的特點，又是人物塑造的點睛之筆，因此，電影創(chuàng)作中最有重量地位的是人物的性格塑造。電影中如果想要塑造出一個鮮明的人物，就必須得刻畫出生動、吸引人的性格，所謂生動、吸引人，就是要具有魅力、與眾不同、有血有肉、活靈活現(xiàn)，因此就要擺脫臉譜化、平庸化的塑造方式，如何造就這一系列的要求，這就需要在具體的實踐中，劇作家和導(dǎo)演把自己的理想追求和對生活的感悟和豐富的感情融入到人物創(chuàng)作中去，只有劇作家把自己對生活的剖析、思考，熾烈的感情與人物形象的血肉相融合，才能賦予人物性格獨特的生命和意蘊。性格即個性，它是電影中人物與人物區(qū)分的主要標志，是一個人物包含了氣質(zhì)、興趣、個性、能力、習(xí)慣等各種特質(zhì)的綜合。在電影中，每個人物都承擔(dān)著自己要演繹表達的中心思想的重大任務(wù)，觀眾對人物的了解，就是對影片的基礎(chǔ)構(gòu)建的感知。一部影片是由一個個有性格的人物主體組合而成，每個有機整體的相互關(guān)系構(gòu)成個整部影片的關(guān)系結(jié)構(gòu)。在電影中，人物的性格塑造和變化會對別的角色性格產(chǎn)生影響進而推進影片故事結(jié)構(gòu)的變化，反過來，故事結(jié)構(gòu)環(huán)境的變化也會影響人物性格的，編劇必須根據(jù)角色所承擔(dān)的責(zé)任給予角色正確的人物性格，塑造中給與性格正確的定位，才不會影響觀眾對電影的基礎(chǔ)把握。想要了解一個人的性格，首先通過角色的行為和外貌對角色有個基礎(chǔ)的判斷，性格的外部對照，就是不同角色的相互對比，襯托之下才會比較出人物的鮮明性格，《喋血雙雄》的人物性格是一目了然的，周潤發(fā)塑造的小莊有勇有謀，桀驁不訓(xùn)，威武瀟灑，是道上的一名殺手，也是個虔誠的基督教徒，卻相信正義、同情弱者，發(fā)哥的外在形象無需多言了，與角色無與倫比的切合，尤其是眼神，對待愛人對待朋友溫柔如水波瀾不驚，而面對敵人時是那么的堅決不留情，與《教父》中的理念不謀而合：愛家人，出門殺敵人。李修賢飾演的是一名警察，被命令追捕殺手小莊，在查案過程中，知道小莊并非冷血殺手，是一個仁義、智勇俱全的好漢，更發(fā)現(xiàn)他們兩人雖在黑白兩道卻有很多共同點，于是他和小莊惺惺相惜，甚至為此反抗警長，為給知己曾爺報仇追捕小莊時更是進一步了解小莊，在汪海匪幫對他們的追殺中，他們更結(jié)成生死之交。片子的主題，便是發(fā)哥與李修賢飾演的警察之間的惺惺相惜的情義。他們兩個是同一類人，他們執(zhí)著于自己的原則，相信自己的直覺，重情重義，但是只是在自己的世界下獨來獨往，朋友，對于他們來說可能是種奢求。觀眾從中對比出兩個人盡管立場不同，但內(nèi)心卻是同一種人，因而才會導(dǎo)致故事的矛盾點，造成故事的發(fā)生發(fā)展。但是如果只從表面所顯示的性格定位一個角色，會有失偏頗，每個人的性格都是一個具有深層復(fù)雜構(gòu)造的內(nèi)心世界，都自成一個有機系統(tǒng)，形成這個系統(tǒng)的各種元素都有自己的排列方式和組合方式，作家在塑造人物性格時，可以充分發(fā)揮對角色性格的深層描述，通過深入的挖掘觀眾會發(fā)現(xiàn)這兩個人物在表面的形象塑造下也隱藏著其心理性格。心理描寫是在別的人物形象塑造方式上的一種補充，這種補充對人物形象的塑造是深刻的，所以說心理描寫能從根本上體現(xiàn)人物的心態(tài)、性格、思維，它體現(xiàn)著人物的語言對話和表情動作，而這些因素，恰恰是人物形象塑造上的主要組成部分。3.1.2心理反映人物特征人物的表情眼神都是對心理的反應(yīng)，因此可見心理在塑造人物形象上的作用，心里的描寫能夠解釋人物的內(nèi)心，它不會用大段的臺詞或者是演員動作來交代人物形象的性格，而是通過細膩的、逼真的眼神表情等方式來刻畫人物性格，從而使得人物形象有更加飽滿的體現(xiàn)。讓觀眾通過解讀角色的心理表情來了解人物的形象，能夠?qū)π蜗笥懈顚哟蔚捏w會和揣摩，對人物形象能夠發(fā)自內(nèi)心的得到共鳴和了解，人物的心理能夠凸顯人物形象的性格，就如游曳的眼神凸顯的是內(nèi)心的驚慌無措，也可以凸顯其負面的性格。電影中體現(xiàn)人物心理的方式有很多，通常運用的方式有直接剖析和間接心理描寫。電影演繹中最常用的是直接心理描寫，通過角色的直接宣泄、表達和披露，讓觀眾能夠直觀的了解角色的所思所想。發(fā)哥在這部片里的語言、動作、表情、眼神、笑容臻于化境。在飯店里，殺人、順勢撞入，轉(zhuǎn)身，開槍一氣呵成，動作優(yōu)美精湛。面對彈琴的珍妮，凝視、轉(zhuǎn)睛、低眸，3個動作就將他復(fù)雜的心態(tài)交代得一清二楚，在室外靠在墻邊目送珍妮離去，吸煙、嘆息、別臉更是將歉疚疼惜之情表露無疑，無需語言，發(fā)哥的眼神、嘴角的動作就是語言。殺汪時，小莊坐在船上，將絲巾慢慢地纏上左手，抽槍而起，舉槍、瞄準、放下、靜聽、轉(zhuǎn)臉、凌厲一擊，在鼓聲的疊加聲中，凝結(jié)成絕對的經(jīng)典。心理描寫是對人物在一定的環(huán)境下產(chǎn)生的想法、感觸、聯(lián)想等心理活動的描寫，是電影中揭示人物內(nèi)心世界、塑造人物形象、刻畫人物性格的重要藝術(shù)手段，通過心理描寫，直擊人物心靈，可揭示人物內(nèi)心世界。3.1.3語言強化人物性格語言是人類特有的交流工具，它能夠表達人類的思想感情，是電影藝術(shù)中最靈活、最直接的表現(xiàn)載體，電影中的人物語言，由于受地域、文化、心理等等方面的影響，在很大程度上直接影響人物的塑造。電影中做活躍鮮明的部分就是人物的語言，它能夠直接體現(xiàn)角色的思想和情緒。電影人物的語言有增加電影真實性的功能，借助語言為載體塑造人物形象以及形象與形象之間的關(guān)系。電影的主要任務(wù)是塑造人物形象，這要求演員能夠從心理、語言、感情等多個方面體現(xiàn)和表現(xiàn)人物的特點，塑造出來的人物要真實，因此這也要求角色的語言要符合角色心理、性格、習(xí)慣，以此來順應(yīng)所處的環(huán)境、推進劇情發(fā)展，體現(xiàn)人物的特征。為了使觀眾通過電影畫面，能夠最真實的直觀感受，電影要盡可能的反映生活的原貌以及最大限度的體現(xiàn)生活的現(xiàn)實特點，這就需要演員通過語言這種方式直接地向我們傳達出角色的性格，人的個性不同，通過語言表達出來的感覺也不盡相同，“聞其聲，表其意”是語言體現(xiàn)人物性格的特點之一，其他門類的藝術(shù)則難以達到像電影那樣濃重的紀實色彩和真實。在電影中，因為對角色的身份、生長環(huán)境以及所面臨的劇情發(fā)展要求，因為需要多重的說話方式和豐富多彩的語言變現(xiàn)形式來凸顯人物性格。這就需要在劇本創(chuàng)作先期對人物的語言要求性格化，“語求肖似”只有這樣，才能夠通過語言形式揭示人物的潛在內(nèi)心性格，《喋血雙雄》有很多經(jīng)典的對白，比如四哥為了履行對小莊的承諾，只身一人去向黑幫汪海要錢。一番爭斗后，遍體鱗傷地把錢拿給了小莊小莊：“四哥…”四哥：“你的錢我拿回來了，對朋友，總算是有個交待?！毙∏f：“四哥，你辛苦了?！彼母纾骸八f我是狗，我也不知道我究竟是人…還是狗？”小莊：“四哥，沒人有資格這么說你?！彼母纾骸拔也幌胂窆芬粯颖蝗舜蛩?，我本想死的光彩一些?？上?，我連最后一顆子彈都沒有?！毙∏f：“我有?！边@些對話，反映了什么是義，義就是一種道德.一種以人性為基礎(chǔ)的，以無私的犧牲為實現(xiàn)手段的公正、合理的行為。四哥對小莊是義，小莊對珍妮是義，李鷹對小莊是義，曾爺對李鷹也義，小莊打死四哥更是大仁大義。這樣的對話使得人物形象入木三分，整個人物充滿了鮮明的個性。對話是人物形象的語言權(quán)的互換，但是在呼喚過程中也能反映出雙方人物性格的特點，他們的語速、表情、語調(diào)等都是對性格的集中體現(xiàn)。3.2人物形象塑造的外在分析形象塑造分為內(nèi)在和外在兩種方式，內(nèi)在方式就是通過演員自身的表達來變現(xiàn)人物形象，就此觀眾可以通過角色的心理、語言、表演、動作等形式了解人物形象。而外在的形式則是通過外部的參與：導(dǎo)演對鏡頭、拍攝方式的選擇和把控等方式來塑造人物形象。這樣的內(nèi)外結(jié)合，可以是觀眾更全面的分析和加深對人物形象的了解。通過外在形式的人物形象塑造，可以擴大到場景的轉(zhuǎn)變、時間的轉(zhuǎn)變、空間的轉(zhuǎn)變，能夠更全面的了解人物形象，通過外在的方式塑造的形象會讓觀眾不僅僅是從單獨形象的個體，而是通過更多的外在個體來認知豐滿形象，這樣的認識不會是片面失真的，而是豐盈多面的，畢竟塑造的是人物，而人的特點就是他不是以單純的形式單一的特性存在于社會上。3.2.1音樂襯托人物心理在電影中，最直接交代人物心理的方式是字幕旁白，就此可以直接的讓觀眾了解到人物的內(nèi)心，然而導(dǎo)演在其中也會采用比較隱晦的描述角色心理的方式，那就是通過音樂的渲染方式。電影中，用音樂交代人物的心理活動和內(nèi)心感情，是在人物形象塑造中利用最廣泛的方式，用音樂烘托畫面，交代故事發(fā)生的導(dǎo)向，引導(dǎo)觀眾對不同氣氛中人物的內(nèi)心活動以及人物的內(nèi)心感受有更深層次的了解，因此，用音樂的方式表達角色的心情，借此讓觀眾了解角色的內(nèi)心情況，是但應(yīng)中人物的內(nèi)心活動最直觀的表現(xiàn)。《喋血雙雄》影片開頭這兩場戲不管是銜接還是過程都處理的非常浪漫卻又不失張力。首先第一個場面描述的是一名身穿風(fēng)衣的男子走進了一個隨處可見白鴿的教堂，他直接坐在了一名早已在教堂的男人旁邊，過了一會兒風(fēng)衣男子打破平靜問道：“你也信這個？”周潤發(fā)飾演的男人答道：“我喜歡這里的清凈，坐在這里覺得很舒服?！痹捯粢宦渌麄儗σ暥?。這一笑表明了他們除了交易之外還有很深厚的交情。接著風(fēng)衣男子遞給了他一個箱子，箱子里有照片、錢、槍，讓人一目了然。原來周潤發(fā)飾演的角色是一名殺手，而這風(fēng)衣男子也就是傳說中所謂的殺手經(jīng)紀人。接著風(fēng)衣男子見周潤發(fā)未檢查手槍便問道：“你不檢查下槍？”周潤發(fā)卻回答道：“我信你?！痹捯魟偮洹稖\夢一生》的音樂響起，伴隨著周潤發(fā)的離去，整個畫面因為放慢了速度后再配上葉倩文深情的歌聲，為畫面增添了幾分孤獨浪漫味道。隨著歌聲，影片進入了下一個場景。這個場景里飾演歌星珍妮的葉倩文正好在演唱《淺夢一生》。周潤發(fā)一進門，兩人便不約而同的對視上了。在這一瞬間里，仿佛除了他們兩人，世界萬物都處于一個靜止的狀態(tài)，這深情的歌曲也仿佛只是為他一個人而演唱?？晒适聟s不是這樣的唯美浪漫，因為他可是來執(zhí)行殺手任務(wù)的，周潤發(fā)避開葉倩文的眼神后朝俱樂部深處去了。內(nèi)心情感是人物心理變化的主要來源，人物的內(nèi)心變化因為感情的變化而發(fā)展，進而使得人物角色性格更加完整生動，影片的演義中，是可以通過人物的動作或者語言來交代人物的心理變化，但是這樣的交代會顯得生硬而不夠細膩，所以這個時候就要通過音樂旋律的變化來體現(xiàn)人物內(nèi)心情感的細微變化。音樂是一門聽覺藝術(shù)，也是一門抽象藝術(shù)，盡管它對內(nèi)心心理的表達不如畫面那么直觀，也不如攝影那么明確，但在情緒的表達上它卻有畫面無法企及的概括能力。它最大的特征就能夠根據(jù)人物的心理走勢交代人物的感情，音樂旋律中的悲喜、興奮、懷疑等成分能最大的限度的開發(fā)觀眾的想象力，通過音樂的渲染對劇中人物心理走向能夠細微準確地把握出來，感悟出動作和語言無法表現(xiàn)出的人物心理變化。3.2.2鏡頭渲染人物情緒電影畫面視覺形式的所有成分都應(yīng)服從最充分地揭示所拍場面或事件的思想和內(nèi)容的任務(wù)，比如它的線條結(jié)構(gòu)、空間特點、影調(diào)和色彩的處理、照明的特點、光學(xué)線條乃至畫面和反映在其中的空間范圍的截取等。在這些多畫面變現(xiàn)質(zhì)量有著決定性影響的因素中，對拍攝角度的要求是十分嚴格的，因為相機的拍攝就如同觀眾的眼睛，觀眾通過鏡頭看著畫面上劇情發(fā)展，決定著觀眾對角色在畫面上展示的性格、內(nèi)心和情緒，用自己的主觀感想對電影的情節(jié)和人物進行感悟。攝影機的拍攝角度，實際上可以看做觀眾的眼睛。觀眾視覺的垂直變化一般可有仰角、平角和俯角等。鏡頭角度的多種變化，可以豐富畫面的構(gòu)圖，也可以使觀眾的視角感悟?qū)а菹氡磉_出的劇中角色的情景和情緒。水平的角度是最普遍用運用的角度，最符合人類的平行視角，它的鏡頭含義傳達給觀眾的是平和的人物情緒?！多┭p雄》中這場槍戰(zhàn)戲處理的相當精彩。周潤發(fā)敲了兩下房門，門打開后，周潤發(fā)朝開門的人連開3槍，在第2槍時鏡頭切向中槍人的仰拍鏡頭并放慢中槍速度。接著周潤發(fā)跳進屋內(nèi)反身手握雙槍同時干掉了門邊的兩名槍手，跳的時候畫面速度給放慢，快落地時恢復(fù)原速。接著在一個周潤發(fā)的中景鏡頭中，他迅速用左手手槍干掉左后角的一個槍手后，右手指向前方正在拔槍的老大（也就是他的任務(wù)目標）。在特寫右手手槍后，槍聲一響，鏡頭特寫老大中槍的頭，周潤發(fā)再用左手手槍朝他身上開了3槍，這3槍畫面放慢速度并來回切周潤發(fā)和老大中槍的鏡頭，最后畫面結(jié)束在老大倒在桌面死亡的特寫鏡頭上。就在周潤發(fā)丟掉槍準備離開時，一名躲起來的槍手試圖撿起散彈槍朝他開火，在這千鈞一發(fā)之際，周潤發(fā)見桌子對面有一把左輪，便一腳踩下桌子一角，接起飛來的槍，朝槍手連開三槍，整個過程為了渲染緊張氣氛都采用了慢速處理。這樣的鏡頭效果對導(dǎo)演來說作用是一目了然的，他可清楚的運用鏡頭的方式就可以借助觀眾的主觀視角就表達出電影角色的情緒轉(zhuǎn)變，并且能從情緒的轉(zhuǎn)變中發(fā)現(xiàn)角色所處的環(huán)境氛圍或者是何種劇情狀態(tài)。3.3其他形式的人物塑造簡析3.1演員表演對人物形象的最終體現(xiàn)電影就是通過演員的表演才體現(xiàn)出了電影的最終思想，優(yōu)秀的劇本、專業(yè)的拍攝、流暢的剪輯需要由演員的才能實現(xiàn)它們的作用，因此演員表演的重要性可見一斑。演員要通過自己的肢體動作和面部表情來變現(xiàn)人物形象的變化，這就要求演員對故事人物的把握，演員的表演要自然、含蓄，理解角色的想法和心性，才能對人物形象有最終的準確體現(xiàn)。在表演《喋血雙雄》的角色時，男女演員在研讀劇本時就充分把握了角色的性格特點，并且根據(jù)這些特點在語言、動作、心理的塑造上盡力的貼合所要表現(xiàn)的形象，融入自己對角色的理解，貼近角色的同時加上了表演成分，以最真實的狀態(tài)塑造人物形象，并且最終在銀幕上提現(xiàn)了人物形象，戲劇表演藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，是一門時間與空間相結(jié)合的藝術(shù)。而演員則是占據(jù)著核心的地位，所以人們說：“演員是戲劇演出藝術(shù)的中心?！苯Y(jié)論影作為第七大藝術(shù)，從一誕生就受到了人們的關(guān)注，它能夠表現(xiàn)出人們的幻想，觸及到無法到達的未來和過去。一部好看的電影，它的核心是人物，而人物的塑造絕對起到了至關(guān)重要的作用，怎么能夠讓人物表達電影的思想和內(nèi)涵，借此來吸引觀眾呢，這就需要下大力度塑造形象。內(nèi)在分析和外在分析是塑造人物形象的方法，直觀的內(nèi)在描寫通過對人物的情緒、心理以及人物的語言對人物風(fēng)格進行闡述，使觀眾能夠直接的接收到角色傳達的最深層次的印象，眼神和