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詩歌鑒賞專題復(fù)習(xí)(三)——詩歌的思想內(nèi)容中國古代詩歌一般是抒情為主(即抒發(fā)某種情感,表達(dá)某種思想),因此要了解一首詩,就是要了解詩歌的思想感情。我們將詩歌的思想感情做了一些分類:(一)詠史懷古詩嘆朝代興衰,論古今得失
詠史詩就是以吟詠或評論歷史故事或人物為題材,借此抒發(fā)情懷、諷刺時(shí)事的詩歌。懷古詩則是由作者身臨舊地憑吊古跡而產(chǎn)生聯(lián)想、想象,引起感慨而抒發(fā)情懷抱負(fù)。題烏江亭杜牧勝敗兵家事不期,包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊,卷土重來未可知。烏衣巷(唐)劉禹錫朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。臺(tái)城韋莊江雨霏霏江草齊,六朝如夢鳥空啼。無情最是臺(tái)城柳,依舊煙籠十里堤。過華清宮杜牧長安回望繡成堆,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。《念奴嬌赤壁懷古》《永遇樂京口北固亭懷古》
1、對古人古事作冷靜的理性的思考;2、緬懷前賢,表達(dá)敬仰、惋惜之情;3、借古人嘆個(gè)人命運(yùn)坎坷,壯志難酬;4、借古諷今,諷喻統(tǒng)治者昏庸和錯(cuò)誤;5、感慨人世滄桑和變化(或物是人非、昔盛今衰)。
常見思想感情:
常見手法:
昔日的繁盛與今日的凄涼對比,襯托,用典,虛實(shí)結(jié)合,借景抒情,借古諷今風(fēng)格:含蓄沉郁、耐人尋味或雄渾豪邁、或蒼涼悲壯在懷古詠史詩賞析時(shí),要注意下面幾點(diǎn):①要弄清史實(shí),分析典故;②要體會(huì)意圖,作者為什么懷古;③要領(lǐng)悟感情,作者在懷古中表達(dá)了什么感情;(二)詠物詩繪萬物形態(tài),寄個(gè)人情志內(nèi)容上以某一物為描寫對象,抓住其某些特征著意描摹。由物到人,由實(shí)到虛,寫出精神品格。從而抒寫自己心志、表達(dá)自己的喜怒哀樂。卜算子·詠梅陸游驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥輾作塵,只有香如故。
1、誦讀解意
2、形象分析:梅花。環(huán)境特點(diǎn):斷橋黃昏,風(fēng)雨交加,苦寒荒涼。自身特點(diǎn):樸實(shí)無華,不慕虛榮,志節(jié)高尚,高潔自守。3、作者處境:主戰(zhàn)派,仕途坎坷,屢屢受挫。
4、所言之志:以物喻人,隱喻了作者雖遭不幸,前途坎坷,但決不同流合污的高尚節(jié)操以雖使粉身碎骨而此志不渝的斗爭精神。5、手法分析:①托物言志,以物喻人。②環(huán)境烘托。1.體察物態(tài)。要抓所詠之物的形態(tài)、色澤、特征,或所處環(huán)境。2.由物到人。聯(lián)系詩人自身經(jīng)歷和所處社會(huì)環(huán)境,體會(huì)個(gè)人情志,往往是:1、寄寓個(gè)人理想抱負(fù)或高尚節(jié)操;2、表達(dá)懷才不遇、命途多舛的感傷;3、感時(shí)傷事或托物諷世。3.明辨技巧。從表現(xiàn)手法上看,由于詠物詩重寄托,所以常常運(yùn)用托物言志和象征手法。從修辭手法上看,詠物詩在構(gòu)思時(shí)常常運(yùn)用比喻、擬人、夸張、雙關(guān)等修辭格。從描寫角度看,除了正面描寫之外,還常用側(cè)面烘托的手法,或三言兩語勾勒事物形態(tài),不求形似,只求神似。詠物詩的鑒賞應(yīng)注意以下幾點(diǎn):
1、孟浩然《宿建德江》移舟泊煙渚,日暮客愁新。野曠天低樹,江清月近人。
2、王維《九月九日憶山東兄弟》獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。(三)羈旅思鄉(xiāng)詩
羈旅他鄉(xiāng)樹,愁煞斷腸人3、李商隱《夜雨寄北》君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。4、《月夜》杜甫今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長安。香霧云鬟濕,青輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。常見情感:1、客居他鄉(xiāng)、漂泊無定的羈旅之愁;2、表達(dá)思親懷鄉(xiāng)之情;3、表達(dá)人生感慨(如“年華易逝的苦悶”);4、抒發(fā)懷才不遇、報(bào)國無門的苦悶、幽怨或憤慨之情……常用技法借景抒情:中秋望月,重陽登高,除夕;傷春悲秋,日暮思?xì)w;月、雁、笛、柳樂景襯哀情:江碧鳥逾白,山青花欲燃。今春看又過,何日是歸年?因夢寄情:1、夜來有夢登歸路,不到桐廬已及明。2、因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。曲筆傳情:遙憐小兒女,未解憶長安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。(四)送別懷人詩多情自古傷離別,一種分別多樣情。
古代由于交通不便,通訊極不發(fā)達(dá),親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見,故古人特別看重離別。離別之際,人們往往設(shè)酒餞別,折柳相送,有時(shí)還要吟詩話別,因此離情別緒就成為古代文人一個(gè)永恒的主題。
雨霖鈴(宋)柳永
寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆4巳ソ?jīng)年,應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情,更與何人說。
別董大二首(唐)高適千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己,天下誰人不識(shí)君。
芙蓉樓送辛漸王昌齡寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺。黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見長江天際流。《送元二使安西》唐·王維渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。
送杜少府之任蜀州王勃城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。
無為在岐路,兒女共沾巾。
送魏二王昌齡醉別江樓橘柚香,江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月,愁聽清猿夢里長。
謝亭送別許渾勞歌一曲解行舟,紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn),滿天風(fēng)雨下西樓。
常見思想感情種類:抒寫離愁別緒、依依不舍之情;離別后的寂寞孤苦、思念牽掛,對友人的祝福、勸慰或勉勵(lì);借送別吐胸中積憤或坦陳心志;抒發(fā)對人生的感慨……
常用意象:柳、酒、月、水、舟等,著名的送別處:長亭、短亭、陽關(guān)、南浦、灞陵、謝亭、勞勞亭等常用表達(dá)技巧和手法:借景抒情、以樂景襯哀情、想象、虛實(shí)結(jié)合
在唐代,有一批詩人(如高適、岑參、王昌齡、王維、李益等)十分擅長描寫邊塞征戰(zhàn)生活,后人稱他們?yōu)椤斑吶娙恕?,形成了所謂的“邊塞詩派”,反映邊塞征戰(zhàn)生活的詩作逐漸蔚為大觀。所以說邊塞詩是唐代這個(gè)詩歌大國的一束奇葩。(五)邊塞詩金戈鐵馬征戰(zhàn)事,大漠秋風(fēng)慷慨情。一、邊塞詩特點(diǎn)盛唐:孰知不向邊庭苦,縱死猶聞俠骨香(王維)醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回(王翰)黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不斬樓蘭誓不還(王昌齡)豪邁,勇敢,一往無前!即使是艱苦戰(zhàn)爭,也壯麗無比;即使是出征遠(yuǎn)戍,也爽朗明快;即使是壯烈犧牲,也死而無悔。中晚唐:雖然詩人們也仍保持著昂揚(yáng)向上的基調(diào),但不免夾雜了多少悲壯,多少惋傷。磧里征人三十萬,一時(shí)回首月中看。(李益)可憐無定河邊骨,猶是春閨夢里人。(陳陶)
宋代:盡管仍然洋溢著一股愛國熱情,但更多的是報(bào)國無門的憤懣,歸家無望的哀痛。與盛唐時(shí)相比不免更多一些凄厲,更多一些惆悵。塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。(陸游)燕然未勒歸無計(jì),羌管悠悠霜滿地。(范仲淹)
1、表現(xiàn)戰(zhàn)士們奮勇殺敵,保家衛(wèi)國的激情,或者表達(dá)一種建功立業(yè)的理想。
2、寫塞外征戰(zhàn)的艱苦和連年征戰(zhàn)的殘酷,對帝王窮兵黷武的不滿,或表達(dá)對和平的向往。
3、陳述久戍邊關(guān)對家鄉(xiāng)和親人的懷念和家中妻子的離恨,或者反映征人厭倦戰(zhàn)爭,渴望與妻兒團(tuán)聚,渴望過安寧生活等內(nèi)容。
4、驚嘆塞外迥異于中原的風(fēng)光。二、常見思想感情三、邊塞詩中的種種矛盾慷慨從戎和久戍思鄉(xiāng)的矛盾衛(wèi)國激情和艱苦生活的矛盾痛恨庸將和獻(xiàn)身精神的矛盾……但主旋律是:愛國主義。常用手法——借景抒情、比喻、夸張、用典、以小見大。一般邊塞詩歌風(fēng)格常用的詞是:雄渾、恢弘、雄偉、浩瀚、雄偉、遼闊、壯美、雄奇、蒼勁、高遠(yuǎn)、悲壯、豪邁。(六)山水田園詩
山光水色養(yǎng)性靈,登山觀海總溢情。山水詩源于南朝(宋)謝靈運(yùn),田園詩源于晉代陶淵明,以唐代王維、孟浩然為代表。中國山水田園詩淵源流長,詩人們以山水田園為審美對象,把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林,悠閑的田野,創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活,借以表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿,對寧靜平和生活的向往。
山水詩源于南朝(宋)謝靈運(yùn),田園詩源于晉代陶淵明,以唐代王維、孟浩然為代表。中國山水田園詩淵源流長,詩人們以山水田園為審美對象,把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林,悠閑的田野,創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活,借以表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿,對寧靜平和生活的向往。
歸田園居(三)--陶淵明種豆南山下,草盛豆苗希。
晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。
道狹草木長,夕露沾我衣;
衣沾不足惜,但使愿無違。
過故人莊——孟浩然山居秋暝(唐)
王維故人具雞黍,邀我至田家??丈叫掠旰?,天氣晚來秋。綠樹村邊合,青山郭外斜。明月松間照,清泉石上流。開軒面場圃,把酒話桑麻。竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。待到重陽日,還來就菊花。隨意春芳歇,王孫自可留。題材特點(diǎn):
自然風(fēng)光、農(nóng)村景物、田園生活、隱居生活
思想內(nèi)容:熱愛自然、向往自由、厭惡官場、憎惡黑暗、渴望歸隱、閑適淡泊、悠然自得表現(xiàn)手法:寫景:(1)留意作者觀察景物的立足點(diǎn)和描寫景物的角度,如遠(yuǎn)、近、高、低的變化。(2)把握和分析作者描寫景物的方法,如繪形、聲、色、味、韻等。(3)理解和說明描寫景物的技巧,如白描(種豆南山下,草盛豆苗希),虛實(shí)結(jié)合(“曉看紅濕處,花重錦官城”),以動(dòng)襯靜(“月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中”),明暗對比(“野徑云俱黑,江船火獨(dú)明”),粗筆勾勒和工筆細(xì)描相結(jié)合(也叫點(diǎn)面結(jié)合)(“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”與“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”)。抒情:借景抒情、情景交融(樂景寫哀,哀景寫樂)
語言特點(diǎn):恬靜淡雅,質(zhì)樸自然,清新洗練一般山水田園詩歌的意境、風(fēng)格常用詞語有:淡泊、淺淡、閑逸、深遠(yuǎn)、沖和、清明、朗潤、清朗、幽深、幽靜、恬淡……鑒賞山水田園詩,要注意以下幾個(gè)角度1、把握形象的特征和寓意。2、體味詩歌情景交融的意境。3、領(lǐng)會(huì)詩人寫景所表現(xiàn)的情感。4、分析詩歌的寫作技巧和語言特色。
(七)愛情閨怨詩心有靈犀情無限,明月孤燈夢難圓。唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)傳統(tǒng)的題材,就是寫閨怨,“閨怨詞”是專門用來表現(xiàn)婦女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性,他們寫的詞被稱為“代言體”,也就是代替婦女說話。1、閨怨詩。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室,使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。2、宮怨詩。最為常見的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無?!敝购薜脑娮?。3、征婦怨詩。征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危。4、商婦怨詩?!澳魃倘藡D,金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望,錯(cuò)認(rèn)幾人船”“金釵”本是女子妝扮首飾,而今不但不必用作妝扮,卻當(dāng)作了問神卜卦的金錢一般來拋擲,其中苦情不言而喻。5、少女閨怨詩。封建時(shí)代婚姻大事全憑父母之命,媒妁之約,由不得青年男女尤其是女性做主,她們的內(nèi)心痛苦。為此,不少詩人寫了少女閨怨詩,如白居易《傷春詞》?!堕|怨》王昌齡閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯?!洞洪|思》
張仲素裊裊城邊柳,青青陌上桑。提籠忘采葉,昨夜夢漁陽?!肚镆骨?/p>
張仲素丁丁漏水夜河長,漫漫輕云露月光。秋逼暗蟲通夕響,征衣未寄莫飛霜?!堕L信怨》王昌齡奉帚平明金殿開,暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來?!秹艚希ǘ祝窚赝ン耷f恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花,搖曳碧云斜。梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蘋洲。
常見情感內(nèi)容表達(dá)閨中的思念、悲悼、怨憤、悔恨、失落、惆悵等,體現(xiàn)對遠(yuǎn)方丈夫或情人的怨恨之意、相思之苦。宮怨詩,或?qū)懝糯弁鯇m中宮女以及失寵后起的怨情,或表達(dá)對家鄉(xiāng)的思念之情。菩薩蠻
李白平林
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