《茶館（節(jié)選）》課件【知識(shí)精講架構(gòu)+備課精研精梳】 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

導(dǎo)入

在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評(píng)為“中國(guó)話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國(guó)成立以后最好的作品。”它就是《茶館》。今天就讓我們一起走進(jìn)裕泰茶館，由一方小小的茶館，來(lái)領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫(huà)卷。茶館

老舍作者簡(jiǎn)介老舍（1899—1966），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋?，父母為他取名“慶春”。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。

中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇

，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動(dòng)中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無(wú)奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。墓碑上刻寫(xiě)著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！痹拕〕ＷR(shí)1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：

文學(xué)作品中的一種體裁，指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。它的主要組成部分有：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）、舞臺(tái)說(shuō)明（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫(xiě)，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）4.幕與場(chǎng)：幕，是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要?jiǎng)澐譃閳?chǎng)和景。5.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。6.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。話劇常識(shí)7.分類：按題材不同：歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、兒童劇等。按劇作長(zhǎng)度不同：獨(dú)幕劇、多幕劇、短劇。按不同創(chuàng)作方法：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇等。按矛盾沖突性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出的價(jià)值取向不同：喜劇、悲劇和正劇。（喜劇：一般以諷刺或嘲笑假惡丑的社會(huì)現(xiàn)象，從而肯定和贊揚(yáng)真善美的社會(huì)現(xiàn)象為主要內(nèi)容。魯迅說(shuō)“喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看”。悲劇：一般反應(yīng)作為真善美因素一方的主人公與作為假惡丑因素一方的勢(shì)力之間的嚴(yán)重沖突，主人公多為正面人物，甚至是英雄人物，他們所進(jìn)行的事業(yè)和追求的理想，往往遭致失敗與挫折。正如魯迅說(shuō)的“悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。正?。航橛诒瘎∨c喜劇之間，二者相互補(bǔ)充與滲透，也叫悲喜劇。）

話劇常識(shí)創(chuàng)作背景:

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。

同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開(kāi)始，一直寫(xiě)到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫(xiě)的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。

“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，既是人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。

解題

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，每一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，圍繞著老北京裕泰茶館這個(gè)舞臺(tái)，講述北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。全劇折射出黑暗腐朽的時(shí)代，形象地表現(xiàn)了舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。

解題

劇情介紹（一）第一幕寫(xiě)戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。，譚嗣同被問(wèn)斬后不久，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)。

茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事，他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。

相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。人物對(duì)話揭示矛盾沖突，揭露了清末社會(huì)的黑暗與腐朽。劇情介紹（二）第二幕寫(xiě)民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。

小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫(huà)面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（三）第三幕寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治行將崩潰時(shí)期。國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行，這時(shí)的裕泰茶館更加破敗。

康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃。國(guó)民黨雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解本劇獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征2.分析話劇不同的人物形象3.品味劇中個(gè)性化的京味語(yǔ)言一.“大茶館小社會(huì)”獨(dú)特構(gòu)思《茶館》的結(jié)構(gòu)

在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)不可缺少的中心人物（人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都很單一），只是像圖畫(huà)一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個(gè)畫(huà)面，把這些畫(huà)面組織起來(lái)，便構(gòu)成了《茶館》這幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開(kāi)?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)

首先，是作者“大茶館小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思。茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形：一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺(tái)詞人物就22個(gè)；二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫(huà)圖?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)

其次，與舞臺(tái)空間的獨(dú)特安排相應(yīng)，這一幕的情節(jié)發(fā)展也十分新穎。——特殊的戲劇沖突。它打破了以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線，借鑒“立主腦，減頭緒”的傳統(tǒng)戲劇手法，將不同人物的一個(gè)個(gè)戲劇片段巧妙地連綴起來(lái)。一方面，這一幕沒(méi)有一個(gè)完整的故事情節(jié);另一方面，從戲一開(kāi)場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開(kāi)始，戲劇性沖突就接連不斷。

但是劇中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！恫桊^》所反映的矛盾沖突

《茶館》沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突?！恫琛分谐鰣?chǎng)人物很多，但他們之間并沒(méi)有正面沖突(個(gè)別局部的沖突例外)，人物與茶館的興衰也沒(méi)直接關(guān)系。他們只是按照自己的人生軌跡生活著，而正直、善良的人們無(wú)法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道。

作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示了人物與時(shí)代之間的沖突。課文中，李三的抱怨，巡警的勒索，難民的央告，等等，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。這就是劇本所要展示的人民與舊時(shí)代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無(wú)事的悲劇”，實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇，是時(shí)代的悲劇，更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。二.理清人物，分析人物形象

作者曾說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！眲”揪o緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場(chǎng)，第一幕人物眾多，按照社會(huì)階層大致可以分為哪幾類？階層人物王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。秦仲義松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動(dòng)人民民族資本家有閑階級(jí)帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才社會(huì)渣滓

《茶館》中先后登場(chǎng)的有名有姓的人物有七十多個(gè)，他們各有自己的經(jīng)歷，各有自己的故事，匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事。

請(qǐng)你梳理出文章的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時(shí)代特征？

情節(jié)時(shí)代特征

唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺談國(guó)事被抓茶客對(duì)話秦、龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫二德子打人官府殘酷迫害百姓

這些事件，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)怎樣的矛盾沖突？

戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭(zhēng)鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國(guó)人民與帝國(guó)主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾從主要情節(jié)中的臺(tái)詞入手，結(jié)合文本分析人物形象。關(guān)注人物預(yù)測(cè)命運(yùn)分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時(shí)代意義。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?/p>

——圓滑機(jī)靈，善于應(yīng)酬。人物形象人物形象亂世底層商販維生之艱難

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。

——精明干練

茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。

——膽小自私

對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”

——偶有善意晚清遺老中的正義愛(ài)國(guó)之士

常四爺——正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng):愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。人物形象缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、無(wú)力適應(yīng)新時(shí)代的晚清遺老

松二爺——懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。從何全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥(niǎo)兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒(méi)。人物形象民族資產(chǎn)階級(jí)的實(shí)業(yè)救國(guó)也算黑暗中的一道微光

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家

胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。

敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。人物形象人物形象唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝，厚顏無(wú)恥；劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢，奸詐狠毒；宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生一群社會(huì)底層的地痞無(wú)賴，反映出社會(huì)的畸形與病態(tài)概括劇中主要人物形象的性格及其時(shí)代意義。人物人物形象時(shí)代意義王利發(fā)圓滑世故、精明干練、謹(jǐn)小慎微、膽小自私、不乏善良。常四爺正直善良、敢作敢為、富于正義感同情心、有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)

松二爺心眼好，膽小怕事，懶散而無(wú)能。劉麻子奸詐狠毒唐鐵嘴厚顏無(wú)恥秦仲義家道殷實(shí)、自命不凡、缺乏同情心、主張維新舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。資料補(bǔ)充滿清八旗：指的是正黃旗、鑲黃旗、正白旗、鑲白旗、正紅旗、鑲紅旗、正藍(lán)旗、鑲藍(lán)旗這八旗。其中正黃旗、鑲黃旗、正白旗屬于上三旗,他們由清朝皇帝親自統(tǒng)領(lǐng)，地位最高的是鑲黃旗，因?yàn)殍傸S旗的旗主是清太祖努爾哈赤。鐵桿莊稼：清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比“鐵飯碗”。晚清的時(shí)候，很多沒(méi)能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開(kāi)始學(xué)做手藝，打工賺錢，有的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。三.品味語(yǔ)言大師的語(yǔ)言

《茶館》的人物語(yǔ)言充分顯示老舍這位語(yǔ)言大師的造詣。老舍說(shuō):“沒(méi)有生活,即沒(méi)有活的語(yǔ)言。我有些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ),我再給這里夸大一些,那里潤(rùn)色一下,人物的臺(tái)詞成為他們自己的,而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語(yǔ)言特點(diǎn)。

1.個(gè)性化的京味語(yǔ)言賞語(yǔ)言2.精彩的潛臺(tái)詞3.幽默諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格1.個(gè)性化的京味語(yǔ)言。

作為一個(gè)地道的老北京,作者十分熟悉本地的語(yǔ)言?！八﹂e話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒。

老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā),讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。1.個(gè)性化的京味語(yǔ)言（1）王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，討人喜歡，可見(jiàn)他的玲瓏乖巧，用秦仲義的話來(lái)說(shuō)，“你這小子，比你爸爸還滑！”（2）劇中有不少邪惡之徒，無(wú)恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：常四爺（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。

一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。（3）同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞也不同，能充分展示他們的不同個(gè)性。

二德子動(dòng)手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽(tīng)馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！”2.精彩的潛臺(tái)詞潛臺(tái)詞：指臺(tái)詞中的言外之意。2.比喻話里的言外之意?！皩?！你完了！”

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！①秦仲義我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢！②秦仲義我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提！③龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新?、芮刂倭x不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了?、莨?！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈?、弈愀腋淖孀诘恼鲁蹋憔偷裟X袋！你最好放