唐詩初始課-隋唐之前詩歌發(fā)展歷程

唐詩宋詞選讀隋唐之前詩歌發(fā)展概況《吳越春秋》中收錄的《彈歌》斷竹，續(xù)竹。飛土，逐肉。勞動不僅創(chuàng)造了人類，還創(chuàng)造出了人類文化，最原始的詩歌就是勞動人民在勞動過程中喊出來的號子?！对娊?jīng)》六義先秦詩歌《詩經(jīng)》：現(xiàn)實主義文學(xué)起源。收錄了西周至春秋中葉大約500年間的305篇作品?！对娊?jīng)》按內(nèi)容分為風(fēng)、雅、頌，主要表現(xiàn)手法是賦、比、興。二言—八言不等，以四言為主。詩經(jīng)·蒹葭

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞(xī)。所謂伊人，在水之湄。(méi)溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻（chí）。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘（sì）。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚(zhǐ)。溫故知新《楚辭》漢成帝時，劉向整理古文獻(xiàn)，把屈原、宋玉的作品和漢代人仿效這種體裁所寫的作品匯編成集，成為《楚辭》《離騷》，騷體詩，篇幅較長，是賦的先聲。浪漫主義文學(xué)起源，我國古代最長的一首政治抒情詩。屈原，是我國文學(xué)史上的第一個偉大的愛國主義詩人?！毒鸥琛罚梵w，七言詩的濫觴。是屈原吸取楚地民間神話故事，并利用民間祭歌的形式寫成的一組風(fēng)格清新優(yōu)美的抒情詩。兩漢詩歌楚歌體：劉邦的《大風(fēng)歌》，項羽的《垓下歌》。樂府詩：樂府機(jī)關(guān)采集而來的民間歌辭，繼承了四言體、楚歌體、雜言體。并在西域胡樂的影響下產(chǎn)生了“新變聲”的音樂“五言詩體”。《上邪》《白頭吟》《陌上?！贰犊兹笘|南飛》《佳人歌》北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國?！豆旁娛攀住烦鲎詽h代文人之手，但沒有留下作者的姓名，代表了漢代文人五言詩的最高成就。《迢迢牽牛星》、《明月何皎皎》

魏晉南北朝時期

建安文學(xué)：“三曹”、“建安七子”，確立了“建安風(fēng)骨”這一詩歌美學(xué)的典范。正始之音：“竹林七賢”，其中在文學(xué)創(chuàng)作上以阮籍與嵇康成就最高。曹操《觀滄?！窎|臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。《詩品》：曹公古直，頗有悲涼之句?！对娫u》：魏武帝如幽燕老將，氣韻沉雄。魏晉南北朝時期古體向律體轉(zhuǎn)變：魏晉以后佛教盛行，譯經(jīng)、唱經(jīng)等事業(yè)迅速發(fā)展，文人開始注意詩歌中“對偶”“聲律”等問題，中國的美文得到發(fā)展，形成了以四六言為主的駢文和律詩形式的宮體詩。東晉：陶淵明，開創(chuàng)了田園詩創(chuàng)作的道路。玄言詩：因社會動亂，文人紛紛崇尚老莊玄理，醉心山林隱逸。期中謝靈運的山水詩最具價值。北朝民歌《木蘭詩》（與《孔雀東南飛》并稱為樂府雙壁）。

宮體詩醞釀于南朝的宋、齊，全盛于梁、陳，至隋、初唐猶流行不墜。“綺靡艷麗”的南朝宮體詩

子夜四時歌梁武帝蕭衍江南蓮花開，紅光覆碧水。色同心復(fù)同，藕異心無異

詞采華美，題材狹窄，多以豪華的貴族生活、宮廷艷情、殿苑風(fēng)光等為題材，重在表現(xiàn)貴族階級空虛庸俗的精神面貌

，綺靡艷麗。隋末唐初王績（隋末隱士）的詩初見格律詩的雛形。《野望》東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧童驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。杜審言：真正奠定了格律詩在詩歌發(fā)展史觴的重要地位。發(fā)展五言律詩，使對偶復(fù)雜化，文法上有了一種顛倒錯綜的變化?！熬U霧青條弱，牽鳳紫蔓長”。和晉陵陸丞早春游望杜審言在唐高宗咸亨元年（670）中進(jìn)士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在江陰這個小縣當(dāng)小官，心情很不高興。江南早春天氣，和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂事，但他卻象王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言外?！短圃婅b賞大辭典》

1、“獨有”“偏驚”是表達(dá)詩人思想感情的關(guān)鍵詞，試分析其妙處。只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會對異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪，生動地表現(xiàn)出詩人宦游江南的矛盾心情。2、結(jié)合詩句，簡要說說早春“物候新”的表現(xiàn)。早春“物候新”表現(xiàn)為海上朝霞燦爛，江邊梅開柳綠，天氣和暖，黃鶯歡鳴，陽光明媚，浮萍泛綠，呈現(xiàn)出春意盎然、生機(jī)勃勃的特點。3、找出本詩中最能揭示主題的詞，作者在本詩中抒發(fā)了什么思想情感，又是怎樣抒發(fā)這種感情的？請作簡要分析。“歸思”?；掠稳嗣鎸Υ喝彰谰八寄罴亦l(xiāng)的情感。二、三兩聯(lián)借景抒情（或以樂景襯哀情”），最后一聯(lián)直抒胸臆。4、明代胡應(yīng)麟稱“初唐五言律‘獨有宦游人’第一”。請就第二、第三兩聯(lián)的寫景特色寫一段鑒賞性文字。頷聯(lián)、頸聯(lián)緊承“物候新”來寫春色。頷聯(lián)是遠(yuǎn)景，頸聯(lián)是近景。遠(yuǎn)景的壯闊與近景的細(xì)微相映成趣，共同構(gòu)成了一幅有姿有彩、動靜交錯的春景圖。催”和“轉(zhuǎn)”這兩個動詞將春天使萬物復(fù)蘇的動態(tài)表現(xiàn)得具體細(xì)致，用語精煉傳神。初唐詩概況從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩的準(zhǔn)備階段。在風(fēng)格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩歌高峰的到來做了充分的準(zhǔn)備。這一時期的詩歌是以綺靡婉媚的詩風(fēng)為主，這主要是受南北朝文風(fēng)特別是南朝文風(fēng)的影響。

唐初的詩壇沿襲了齊梁詩風(fēng)，詩人們大多屬于朝廷顯宦，政務(wù)繁冗。他們寫詩，或奉和應(yīng)詔，聊以塞責(zé)；或作為炫耀才華的需要，或作為豪華生活的點綴。他們脫離社會和生活，因此僅能以雕琢詞句來掩蓋生活的貧乏、感情的空虛。因此典雅、莊重、呆板、堆砌為特點的詩風(fēng)，也就風(fēng)靡一時了。代表人物有：李世民、虞世南、上官儀、沈佺期和宋之問。初唐詩風(fēng)主“綺靡婉媚”宮廷生活歌詠美人思鄉(xiāng)、邊塞、詠懷、抒情等衣飾、花、草、美人等社會生活、邊塞景觀、游子、戰(zhàn)士等境界狹小闊大淫糜浮艷清峻、剛勁君王、大臣各階層特別是中下層文人形成這些變化的原因（１）唐帝國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然導(dǎo)致了文化的繁榮。（２）各階層生活的豐富，為作家們的修養(yǎng)和創(chuàng)造提供了養(yǎng)料和素材。（３）唐人思想活潑，言行少拘束，為詩歌創(chuàng)作和流行提供了方便，從而形成了唐詩的群眾性。（４）詩歌本身的發(fā)展和詩人的努力?！拔恼慢R名天下”的“四杰”

身世性格的共同特點：年少而才高，官小而名大，行為都相當(dāng)浪漫，遭遇尤其悲慘。(聞一多）

王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。雖然他們還是齊梁詩風(fēng)的繼承者，但由于他們地位都比較低下，而又富有才情和有建功立業(yè)的壯志，而現(xiàn)實卻使他們備受打擊和排擠，生活潦倒不堪，因此很自然地在作品中表現(xiàn)出郁勃不平之氣和積極進(jìn)取的健康的精神。其作品的內(nèi)容和題材得到了開拓，文風(fēng)開始轉(zhuǎn)向剛健清新。初唐四杰的貢獻(xiàn)：１內(nèi)容上，開闊了詩歌的題材和領(lǐng)域，開始由宮廷走向市井（王勃《送杜少府之任蜀州》），由臺閣引向江山和塞漠（楊炯《從軍行》），表現(xiàn)了真實健康的思想感情，沖擊了宮體詩的淫靡庸俗。２形式上，完善律、絕，發(fā)展歌行，促進(jìn)了五言律詩的定形，使七言歌行體趨于成熟。如楊炯的《從軍行》、駱賓王的《在獄詠蟬》就是比較成熟的五言律。杜甫：王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流！繼盧、駱之后，以“孤篇壓全唐”的張若虛進(jìn)一步發(fā)展了七言歌行?！洞航ㄔ乱埂纷顬橛忻?。劉勰在《文心雕龍》中評說:“寂然凝慮,思接千載；悄焉動容；視通萬里”。題目雖承襲宮體舊題，內(nèi)容也不外游子思婦的傳統(tǒng)主題。但詩情和意境迥異，他將詩境和哲理自然地融合，闡述了時間的永恒和空間的無限。詩中雖有低沉惆悵的感傷，但絕沒有情色墮落的情愫。詩風(fēng)：語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚，格調(diào)高雅開闊。“孤篇壓全唐”——張若虛

唐代文學(xué)家。字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。因曾任右拾遺，后世稱陳拾遺。有《陳子昂集》。倡導(dǎo)復(fù)古革新的理論，批評齊梁詩風(fēng)的綺靡，主張繼承漢魏與正始之音，提倡詩歌要有“風(fēng)骨”（高尚充沛的思想感情，有剛健充實的現(xiàn)實內(nèi)容）與“興寄”（批判現(xiàn)實的傳統(tǒng)，要求詩歌有鮮明的政治傾向）?！霸妷母锛摇薄愖影?/p>

登幽州臺歌陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！這首詩是詩人登幽州臺有感于燕昭王求賢若渴、禮賢下士的史事而作。全詩境界開闊，語言遒勁，悲涼激越，塑造了一位具有悲劇性格的抒情主人公形象，他橫亙千古，俯仰天地，卻知音難覓，懷才不遇。陳子昂大量詩歌都流露出懷才不遇之感，詩人從自身遭遇出發(fā)，抒寫內(nèi)心苦悶的。比如代表作《登幽州臺歌》和《感遇三十八首》。24歲中進(jìn)士，為武則天所賞識，屢次上書論政卻不為所用。38歲隨武攸宜東征契丹，武攸宜無將略，前鋒大敗。陳子昂一再進(jìn)諫，并請為前驅(qū)，不但不被采納反而降為書軍曹。歸京后次年辭官回鄉(xiāng)。春夜別友人（其一）陳子昂

寫作背景

684春，年方二十六歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽，準(zhǔn)備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮。面對金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠(yuǎn)大懷抱。

初讀詩歌，讀懂詩意春夜別友人陳子昂銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。銀燭：綺筵：琴瑟：隱：長河：沒：曉：晶瑩潔白的蠟燭。華麗的筵席。指朋友宴會之樂。語出《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟”遮隱。即天上的銀河。淹沒。天亮，黎明。再讀詩歌，理解詩意一、用散文化的語言描述一下每一聯(lián)。銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。時間順序二、評點詩歌：1、銀燭吐青煙，金樽對綺筵。意象銀燭，晶瑩潔白的蠟燭，暗含“夜”字。金樽，形容酒杯華貴，考究，。綺筵，華美的筵席。這一聯(lián)用詞比較華麗，目的在于通過對宴會隆重、豐盛場面的由衷贊美，來烘托出友情的深厚。煉字“吐”：使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情?！皩Α保浩湟馐敲鎸θA筵，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。2、離堂思琴瑟，別路繞山川。意象“琴瑟”：指朋友宴會之樂。借用弦樂器演奏時音韻協(xié)調(diào)來比擬情意深厚的意思。煉字“繞”：山川縈繞，別路迢遙。3、明月隱高樹，長河沒曉天。煉字“隱”字寫出高高的樹陰遮住了西沉的明月?！皼]”字寫出了銀河淹沒在破曉的曙光中。這兩個字，表明時光催人離別，不為離人暫停須臾，以景襯情，寫出離人難舍難分的心緒。4、悠悠洛陽道，此會是何年。問句作結(jié)“悠悠”：