第3章形象設計元素

人物形象設計專業(yè)教學叢書

形象設計概論周生力主編化學工業(yè)出版社形象設計概論

PPT制作周生力李迪第1章形象設計概述第2章形象設計發(fā)展史第3章形象設計元素第4章形象設計的形式美法則第5章形象設計的構成第6章

形象設計的程序第3章形象設計元素第一節(jié) 形象設計的形態(tài)元素第二節(jié) 形象設計的色彩元素第三節(jié) 形象設計的光線元素第四節(jié)形象設計的肌理元素4第一節(jié) 形象設計的形態(tài)元素形態(tài)要素是進行形象設計的基本元素，它主要包括點、線、面、體。設計師在形象設計中運用點、線、面來進行構思、設計，形成整體想像力，應了解點、線、面、體的要素特征。5一、點1、點的意義點是沒有長短、寬度和深度的、零次元、非物質的存在，具有最小極限的性格，雖然有位置，但沒有大小，產(chǎn)生于線的界限、端點和交叉處。點的心理感覺6一、點2、點的形狀及表現(xiàn)效果點可歸納為兩類：一是幾何形的點，如正方形、三角形、圓形等給人以規(guī)則、整齊、清晰、明快的印象；二是任意形的點,形態(tài)不規(guī)則、邊線不整齊，給人以活潑、隨意、輕松、愉快的感受。3、點在形象中的作用點是非常小的東西,也是最單純、最簡單的形態(tài)，它是靠周圍的其他因素對比產(chǎn)生的。784、點在形象設計中的應用形象設計中的點是指外形較細小的形態(tài)，如紐扣、項鏈、胸針、面飾、發(fā)飾耳飾以及服裝面料圖案中涉及到點的形態(tài)。一個點可以使視線集中，起到吸引的作用；兩點時可產(chǎn)生方向感，或橫列、豎列、斜列等點與點之間暗示出線的流動；眾多的點排列時可產(chǎn)生明顯的方向性，垂直排列有下墜的節(jié)奏感，散點排列有面積感和擴張感，大小不同的點組合時,又可產(chǎn)生空間感和立體感；大型的點顯得活躍有力，小型的點顯得文弱無力。

點在形象設計中的運用910111213二、線1、線的意義

線和點一樣，是不可視的形態(tài)，是沒有面積，一次元的存在。2、線的種類及表現(xiàn)效果

線可分為簡潔輕快的直線和流暢迂回的曲線。（1）直線具有硬直、單純、男性的形象。14直線可分為垂直線、水平線、斜線三種狀態(tài)：①垂直線能給人單純、清晰、線條、剛直、向上感，顯得嚴肅理性。有強調高度的作用，在形象設計中常借助垂直線分割彌補矮胖體形的缺陷。②水平線能給人靜的、限制的、被動的感覺，具有廣闊的性格。③斜線能給人活動的、不安定的、刺激性的感覺，具有垂直線和水平線所沒有的自由和活動的性格，用斜線來裝飾，形象造型可顯的生動、活潑、苗條、瀟灑。15161718192021（2）曲線曲線的種類很多，可以形成圓、半圓、弧線、波形線、螺旋線等等，具有溫和、女性化、優(yōu)美、溫暖、富有立體感等特性。223、線在形象中的作用線是表達能力最強、變化最豐富的一種要素，人們看一樣東西美不美，主要是看它的外形線美不美，線條在形象中的作用，關系到設計的整體效果，它可以改變形象的風格，也直接影響形象美感的效果。234、線在形象設計中的應用

在形象設計中，線條具有迷人的魅力，不少形象設計都傾向于表現(xiàn)線條的各種變化，追求展示現(xiàn)代形象的氣息，如頭飾、發(fā)型、化妝、服飾、服裝等都常應用線的形態(tài)。

線在形象設計中的運用2425三、面1、面的意義面是擴大的點，加寬的線，線的運動軌跡等等，是立體的界限，是有邊的上下左右有一定廣度的二次空間。2、面的種類及表現(xiàn)效果

面的形態(tài)可以分為幾何形和有機形。面的種類26（1）幾何形的面是由方形、角形、圓形等規(guī)則的幾何圖形組成的①方形包括正方形和長方形，具有端莊、嚴肅、簡潔、大方、樸實的特點。②角形包括正三角形和倒三角形，具有向空間挑戰(zhàn)的動態(tài)個性，表現(xiàn)出激烈擴張的感覺。③圓形包括正圓和橢圓，具有柔軟性、數(shù)理性、秩序性和明快、自由、整齊的審美意味，給人以充實、圓滿、活潑的感覺。27（2）有機形的面是由曲線、直線圍成的復雜的面，可表現(xiàn)較為復雜的情緒。

同一形態(tài)可因觀察環(huán)境和觀察主體的主觀心態(tài)的不同而產(chǎn)生理解上的變化，曲線圍成的面給人以純樸、秩序性和富于人情味的美感，直線圍成的面多以斜線構成，缺少安定感，但又能產(chǎn)生動感。有機形融入了圓、方、角等多種因素。2829303、面在形象中的作用面在形象中是主題，也是最強烈和最具量感的要素，面的邊緣線不同，決定了不同形狀的面。

4、面在形象設計中的運用形象設計中的面突出表現(xiàn)在改善體形，以及構成發(fā)型、服型變化的外形線和服型、妝型的塊面分割上。（1）改善體形，就需要針對體形進行選擇。設計的目的是要善于利用外形來表現(xiàn)美化人體。（2）構成發(fā)型、服型變化的外形線，發(fā)型、服型的外形線是造型的基礎，也是時代風貌的體現(xiàn)。（3）服型、妝型的塊面經(jīng)分割后，所構成的不同比例關系，能給人以不同的感受。

面在形象設計中的運用31四、體1、體的意義體由面與面的組合而構成，是有長度、寬度和體積的多平面、多角度的立體形，具有占據(jù)空間的作用，最基本的立體形態(tài)有球體、圓錐體、正六面體、圓柱體、三棱錐體、棱柱體等。不同形態(tài)的體具有不同的個性，同時從不同的角度觀察，體也會表現(xiàn)出不同的視覺形態(tài)。正多面體322、體在形象中的作用形象中體所表現(xiàn)的是一種量感，通過線的多種組合變化和面的形狀大小，可以組成多種形態(tài)的體，厚重的體有堅實之感，輕薄的體有飄逸之感，細長的體有堅硬、挺拔之感，圓形的體有不穩(wěn)定的動感，多邊的體則使人感到生動活潑。333、體在形象設計中的體現(xiàn)體是自始至終貫穿于形象設計中的基礎要素，因為人體就是立體的形態(tài)，而且始終處于運動狀態(tài)，人體是一個極為復雜的多面體，而且個體差異性極大，同時也是發(fā)型、服型的載體。因此，形象設計師只有建立在對人體的理性和感性認知之上，才能設計出符合人體形態(tài)以及人體運動變化需要的形象，并通過對體的創(chuàng)意性設計使形象別具風格。

體在形象設計中的體現(xiàn)34第二節(jié) 形象設計的色彩元素一、色彩的概念 光源、彩色物體、眼睛和大腦是人們色彩感覺形成的四大要素。 光源的輻射能和物體的反射是屬于物理學范疇的，色彩感覺總包含著色彩的心理和生理作用的反映，使人產(chǎn)生一系列的對比與聯(lián)想。白光分解后的光譜35美國光學學會的色度學委員會

曾經(jīng)把顏色定義為：顏色是除了空間的和時間的不均勻性以外的光的一種特性，即光的輻射能刺激視網(wǎng)膜而引起觀察者通過視覺而獲得的景象。36在我國國家標準GB5698-85中：顏色的定義為：色是光作用于人眼引起除形象以外的視覺特性。色彩是不同波長的可見光引起人眼不同的顏色感覺，是一種物理光學現(xiàn)象。37太陽光有各種光線放射，在電磁波譜中可視光波的波長范圍很窄，約由380nm至760nm，其顏色分別為紫色波長380nm至430nm、藍色波長430nm至485nm、黃色波長485nm至570nm、橙色波長585nm至610nm、紅色波長610至760nm，由于每個人對光的感受不同，一般將380nm至760nm的光波定為可視波長。38二、色彩的基本屬性自然界中有好多種色彩，比如玫瑰是紅色的，大海是藍色的，桔子是橙色的等等，但最基本的有三種（紅，黃，藍），其它的色彩都可以由這三種色彩調和而成。我們稱這三種色彩為三原色。39 現(xiàn)實生活中的色彩可以分為有彩色和無彩色。其中黑白灰屬于無彩色系列。其它的色彩都屬于有彩色。任何一種有彩色都具備三個特征：色相、明度和純度。無彩色系與有彩色系顏色的區(qū)別表現(xiàn)在它只有明度屬性，而缺少色相和純度屬性。401、色相色彩的相貌，是有彩色系顏色的首要特征，是一種色彩區(qū)別于另一種色彩的最主要的因素。色相環(huán)的作用在于表達多種色彩組合關系及其應用規(guī)律，從而尋找到最理想的色彩轉換方式，以使色彩和諧配置，實現(xiàn)科學化與直觀化。色相環(huán)412、明度色彩的明暗或深淺程度，又稱亮度，它是一切色彩現(xiàn)象的共同屬性。任何色彩都可以還原為明暗性質來理解，并以此作為色彩構成的層次與空間依托。423、純度色彩的飽和程度，又稱彩度，純度高的色彩純，鮮亮。純度底的色彩暗淡，含灰色。在具體藝術實踐中，純度的變化更多的是通過補色相混的形式來實現(xiàn)。43三、色彩體系以無彩軸為中心軸，在這個無彩軸為中心的圓筒斷面上放上色相環(huán)，用色相環(huán)到中心軸的距離來表示彩度，這樣就可以形成色相、明度、彩度三個坐標的立體空間，這種立體模型叫做色立體或色樹。 PCCS色立體44常用的國際標準色彩體系分別是美國的蒙塞爾色彩體系、德國的奧斯瓦爾德色彩體系以及日本的PCCS色彩體系。日本的PCCS色彩體系是日本色彩研究所研制，于1965年在日本正式發(fā)行，是以色彩調和為目的色彩體系，明度和彩度在PCCS色彩體系里結合成為色調，PCCS就是用色調和色相這兩個系統(tǒng)來表示色彩調和的基本色彩體系。PCCS色彩三要素變化圖451、PCCS色彩體系的色彩三屬性PCCS的主要色相有紅、黃、綠、藍四種色相(又稱心理四原色)，它們是色彩領域的中心。在色相環(huán)上，這四種色相的相對方向確立出四種色彩，被稱為心理補色。心理補色是根據(jù)人類眼睛的補色誘發(fā)現(xiàn)象而產(chǎn)生的，又稱為反對色。46在上述的8個色相中，等距離的插入4種色彩，成為12種色彩的劃分，再將這12種色彩進一步分割，成為24個色相。在這24個色相中包含了色光三原色R(紅)、G(綠)、B(藍)和色料三原色M(紫紅)、Y(黃)、C(藍綠)這些色相。色相的記號，采用了色相名的英文開頭字母，將對色彩的形容以小寫的形式加在前面，如：l:PR、2:R、3:Yr、4:R0、22:P、23:rP、24:RP。

PCCS色相環(huán)47PCCS的明度標準是白色和黑色之間的色彩感覺。在白和黑這兩個色階中，等距離的劃分為3個色階，并在3個色階中繼續(xù)劃分成5個色階，接著是9個，最終劃分為l7個色階。PCCS的彩度基準是從實際得到的色料中，收集了在高彩度的色領域中鮮艷程度的差別，根據(jù)每個色相作出不同的基準。在各色相的基準色與其同明度的彩度最低的有彩色中，等距離地劃分出9個階段。PCCS明度標準和彩度基準482、PCCS色彩體系的表示方法PCCS色彩體系在表示彩度時用的是S。比如用8:Y-8.O-8s來表示黃的色塊。在無彩色中，都要在明度前加入n來表示，比如n-4.5。另外從1:pR到24:RP的24種色相中的最高彩度都記為9s。493、PCCS色彩體系的色調色調是色彩的調子，即色彩群外觀色的基本傾向。色調如同音樂里的調子一樣；有抑揚，有頓挫，有長音，有短音；有高低，也有輕重。但單音不能成曲，如同色彩呈現(xiàn)單色時，因為沒有呼應對照，所以不能成調。PCCS色彩體系的色調50在這種情況下，PCCS色彩體系就將黑、白、灰等無彩色作為背景出現(xiàn)，讓單色與其調和出現(xiàn)色調。在同一色相之中，色彩的明、暗、強、弱、濃、淡、深、淺的調子是不一樣的。顏色最飽和，純度最高的色調叫純色調。在純色調中加入不同比例的白色，會出現(xiàn)亮色調、淺色調和淡色調。加入不同比例的黑會出現(xiàn)深色調、暗色調和暗黑色調。51PCCS色彩體系用v、b、s、dp、lt、sf、d、dk、p、ltg、g、dkg十二種名稱來給各個色調命名。(即鮮、亮、強、深、淺、柔、濁、暗、淡、淺灰、灰、暗灰)?？坑彝鈬纳{群都屬于高彩度的純色系統(tǒng)，它被色彩學家命名為“活潑的色調”。分布在上方的色調明度明顯增高，而在下方，則呈現(xiàn)低暗的明度。PCCS色彩體系的色調感覺52四、色彩的視覺心理不同波長色彩的光信息作用于人的視覺器管，通過視覺神經(jīng)傳入大腦后，經(jīng)過思維，與以往的記憶及經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應。531、色彩的情感效應（1）色彩的冷、暖感。色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們對冷暖感覺的心理聯(lián)想。色彩的冷暖感覺，不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性，如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當，而描繪晚霞則需要暖感強的大紅了，但與橙色對比，前面兩色又都加強了寒感傾向。54（2）色彩的輕、重感。主要與色彩的明度有關，明度高的色彩使人聯(lián)想到藍天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等，產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺；明度低的色彩易使人聯(lián)想到鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。5556（3）色彩的軟、硬感。其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關系：明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬；明度高、純度低的色彩有軟感；中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛、絨織物等；高純度和低純度的色彩都呈硬感。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關。57（4）色彩的前、后感。由于各種不同波長的色彩在人眼視網(wǎng)膜上的成像有前后，紅、橙等光波長的色在后面成像，感覺比較逼近，藍、紫等光波短的色則在外側成像，在同樣距離內(nèi)感覺就比較后退，實際上這是視錯覺的一種現(xiàn)象，一般暖色、純色、高明度色、強烈對比色、大面積色、集中色等有前進感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對比色、小面積色、分散色等有后退感覺。5859（5）色彩的大、小感。由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。60（6）色彩的華麗、質樸感。色彩的三要素對華麗及質樸感都有影響，其中純度關系最大，明度高、純度高的色彩，豐富、強對比的色彩感覺華麗、輝煌；明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質樸、古雅。但無論何種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。6162（7）色彩的活潑、莊重感。暖色、高純度色、豐富多彩色、強對比色感覺跳躍、活潑有朝氣，冷色、低純度色、低明度色感覺莊重、嚴肅。6364（8）色彩的興奮與沉靜感。其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜，綠和紫為中性色，沒有這種感覺；其次是純度，高純度色給人興奮感，低純度色給人沉靜感；最后是明度，暖色系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。652、色彩的心理聯(lián)想色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)，受觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。66色彩的聯(lián)想有具象和抽象兩種：（1）具象聯(lián)想：人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到自然界、生活中某些相關的事物。（2）抽象聯(lián)想：人們看到某種色彩后，會聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象概念。一般來說，兒童多具有具象聯(lián)想，成年人較多抽象聯(lián)想。

67五、四季色彩理論1、四季色彩理論“四季色彩理論”是當今國際時尚界十分熱門的話題，它由“色彩第一夫人”美國的卡洛爾·杰克遜女士（全球最權威色彩咨詢機構CMB公司創(chuàng)始人）在瑞士色彩學家約翰內(nèi)斯·伊頓的“主觀色彩特征”啟示下發(fā)明的，并迅速風靡歐美，她通過對四萬個人的膚色、頭發(fā)、瞳孔的觀察、分析、研究發(fā)現(xiàn)：原來人的身體特征與大自然的色調有一種珠聯(lián)璧合的關系。6869這個理論體系在區(qū)分膚色冷暖的基礎上，對人的膚色、發(fā)色、眼球色的“色彩屬性”同樣進行了科學分析，并按明暗和強弱程度把人區(qū)分為“春、夏、秋、冬”四種類型。后由佐藤泰子女士引入日本，研制成適合亞洲人的顏色體系。1998年，該體系由中國色彩第一人的于西蔓從日本引入中國，并針對中國人的色彩特征進行了相應的改造。

中國第一家色彩專業(yè)咨詢機構董事長?！八募旧世碚摗苯o世界各國女性的著裝帶來巨大的影響，同時也引發(fā)了各行各業(yè)在色彩應用技術方面的巨大進步。70712、四季色彩理論的應用

“四季色彩理論”的重要內(nèi)容就是把生活中的常用色按基調的不同進行冷暖劃分，進而形成四大組自成和諧關系的色彩群。由于每一色群的顏色剛好與大自然四季的色彩特征吻合。因此，便把這四組色群分別命名為“春”、“秋”（暖色系），“夏”“冬”（冷色系）。自然界中的四季72“四季色彩理論”的最大成功之處在于它解決了人們在妝扮用色方面的難題。其最終目的并不是把一個人框定在一個固定的色彩范圍里，它的真正意義在于，為一個人指明自身的用色規(guī)律，提升人們駕馭色彩的能力，它會讓你自己清清楚楚地知道，哪些顏色是自己的最佳顏色，哪些顏色是自己的次佳顏色，而哪些顏色是并不適合自己的顏色。四季色彩群73科學研究表明，就像自然界的一切生物都有自己的顏色一樣，我們的身體也是有顏色的，決定我們體內(nèi)與生俱來的，具有決定性作用的是核黃素（呈現(xiàn)黃色）、血色素（呈現(xiàn)紅色）、黑色素（呈現(xiàn)茶色），核黃素和血色素決定了一個人膚色的冷暖，而膚色的深淺明暗是黑色素在發(fā)生作用。74四季與人：（1）春季型的人與大自然的春天色彩有著完美和諧的統(tǒng)一感。（2）夏季型的人給人以溫婉飄逸、柔和而親切的感覺。（3）秋季型的人有著瓷器般平滑的象牙色皮膚或略深的棕黃色皮膚，一雙沉穩(wěn)的眼睛，配上深棕色的頭發(fā)，給人以成熟、穩(wěn)重的感覺，是四季色中最成熟而華貴的代表。（4）冬季型的人最適合用鮮明對比、飽和純正的顏色來妝扮自己。75六、色彩搭配的形式原則色彩搭配所遵循的形式原則有調和與對比兩種。1、調和的原則即色彩之間原本相異的關系，運用搭配調和的原則，找出它們之間內(nèi)在有規(guī)律、有秩序的相互關系，通過在面積大小、位置不同、材質差異等方面的搭配，在視覺上既不過分刺激，又不過分曖昧。調和原則的色彩搭配主要有同一調和、類似調和與對比調和三種形式。76（1）同一調和的配色方法最為簡單、最易于統(tǒng)一，就是在色彩、明度、純度三種屬性上具有共同的因素，在同一因素色彩間搭配出調和的效果。同一調和分為單性統(tǒng)一和雙性同一兩種。（2）類似調和與同一調和相比有微妙變化，就是色相、明度、純度三者處于某種近似狀態(tài)的色彩組合，色彩之間屬性差別小，但非常豐富。類似調和分為單性類似和雙性類似兩種。（3）對比調和就是選用對比色或明度、純度差別較大的色彩組合形成的調和。772、對比的原則即色彩之間的比較，是兩種或兩種以上的色彩之間產(chǎn)生的差別現(xiàn)象。對比原則的色彩搭配主要有色相對比、明度對比、純度對比和邊緣對比四種形式。色相差78（1）色相對比就是因色相的差別而形成的對比現(xiàn)象，分為同種色相對比、類似色相對比、中差色相對比和對比色相對比四種。（2）明度對比就是因色彩明度的差異而形成的對比現(xiàn)象，明度搭配的效果有高短調、高中調、高長調、中短調、中中調、中長調、低短調、低中調、低長調九種不同的色調基調。色彩的調和與對比79（3）純度對比就是因色彩純度的差異而形成的對比現(xiàn)象，純度搭配的效果與明度相同，也有高短調、高中調、高長調、中短調、中中調、中長調、低短調、低中調、低長調九種不同的色調基調。（4）邊緣對比現(xiàn)象表現(xiàn)在色彩的縱橫交叉線上，以黑與白為例，在交叉線點附近會呈現(xiàn)出來淡灰色影像，而其余的白色部分看起來更白、更亮。80七、色彩的錯視視覺上的色彩錯誤是人們在感應外部世界時經(jīng)常體驗到的一種知覺狀態(tài)，具體表現(xiàn)在眼睛感受的色彩效果（心理上的真實）與客觀存在的色彩實體（物理上的真實）之間存在著一定的差距。81八、流行色1、流行色的概念及產(chǎn)生我們把在一定時期中為大多數(shù)人喜愛和接受而廣為流行的色彩或色調稱為流行色。流行色的周期長短不等，從萌芽、成熟、高峰到退潮有的可以持續(xù)3至4年，原有的色彩和新的色彩可能交替出現(xiàn)，其傳播是由時尚發(fā)達地區(qū)傳向落后的地區(qū)。82在流行色的流行期內(nèi)，高峰期約為1至2年。流行色的產(chǎn)生是一個十分復雜的社會現(xiàn)象，它首先涉及人的生理、心理感受。對于一種新穎的色彩，人的視覺不免興奮，這是由于人的眼球希望以此得到滿足，獲得精神上的快感。832、流行色研究機構世界上許多國家都成立了權威性的研究機構，來擔任流行色科學的研究工作。如：倫敦的英國色彩評議會，紐約的美國紡織品色彩協(xié)會及美國色彩研究所，巴黎的法國色彩協(xié)會，東京的日本流行色協(xié)會等。843、流行色預測理論流行色的預測涉及到自然科學的各個方面，是一門預測未來的綜合性學科，人們經(jīng)過不斷的摸索，分析，總結出了一套從科學的角度來預測分析的理論系統(tǒng)。（1）時代論：當一些色彩結合了某些時代的特有特征，符合大眾的認識、理想、興趣、欲望時，這些具有特殊感情力量的顏色就會流行開來。85（2）自然環(huán)境論：隨著季節(jié)的變化，自然環(huán)境的變化對人的影響，不同季節(jié)的人們喜愛的顏色也隨著環(huán)境的變化而改變。（3）生理心理論：對于流行色的研究必須要考慮人們的審美心理，人們反復受到一種顏色的視覺刺激一定會感到厭倦，從色彩心理學的角度來說，當一些與以往的顏色有區(qū)別的顏色出現(xiàn)，一定會吸引人們的注意，引起新的興趣。86（4）民族地區(qū)論：各個國家，各個民族由于政治、經(jīng)濟、文化、科學、藝術、教育、宗教信仰、生活習慣、傳統(tǒng)風俗等因素的不同，所喜愛的色彩也是千差萬別的。（5）優(yōu)選論：優(yōu)選論的觀點是從前一年的消費市場中找出主色構成下一年的流行色譜，因為色彩的流行常帶有慣性的作用，這一理論是建立在市場統(tǒng)計理論基礎之上的。874、流行色的種類流行色研究機構每年發(fā)布1到2次，每次發(fā)布的流行色大致可分成標準色組、前衛(wèi)色組、主體色組、預測色組、時髦色組。（1）標準色組：也稱常用色，為大多數(shù)人日常生活中喜愛的常用色彩，每年發(fā)布的流行色均有包含，如黑、白、灰以及紅、藍等色系。88（2）前衛(wèi)色組：指將要成為流行傾向的色彩，多為追趕時髦的消費者所熱衷，并由這群人率先嘗試，進而流行起來，如上個世紀的紫色。（3）主體色組：其產(chǎn)生與時尚的流行趨勢有關，這些色彩配合服裝的風格，是重點推廣的色組，如上個世紀90年代初流行的休閑風潮。89（4）預測色組：是依據(jù)社會經(jīng)濟、消費心理、流行趨勢發(fā)展等因素作出的未來色彩預測，并非是現(xiàn)在正流行的色彩。（5）時髦色組：為大眾所喜歡，同時又是市場上正在流行的色彩，既包括剛開始流行的色彩，也包括即將退潮的色彩。90課堂作業(yè)：

根據(jù)上節(jié)課和這節(jié)課所學的內(nèi)容，設計一款水杯。要求：要有主題（春、夏、秋、冬）。彩色手繪。91第三節(jié) 形象設計的光線元素一、光的基本性質和視覺傳達光是電池輻射（科學名詞）的一種，除了偶而會給你帶來太陽曬傷的情形外，通常是不會構成傷害的輻射。光是我們?nèi)搜劬芍苯佑^察的到的，也是形成美麗彩虹的來源。光波是電磁波中的一個很小的范圍。92一般情況下認為能被人眼所感受到的電磁波段為380nm至780nm的狹小范圍，這個波段內(nèi)的電磁波稱為可見光。顏色與可見光的波長對應關系：紫為380nm至430nm、藍為430nm至470nm、青為470nm至500nm、綠為500nm至570nm

、黃為570nm至590nm、橙為590nm至610nm、紅為610nm至780nm。形象設計就是研究人眼所感受到的電磁波段為380nm至780nm的可見光。在視覺傳達設計中，光影是一種強有力的信息傳達手段，能夠促進主題觀念表達，產(chǎn)生特殊的視覺效果。93二、光的造型光是表現(xiàn)立體感的關鍵，光對形象設計的表現(xiàn)力起著關鍵的作用。形象設計的一個重要內(nèi)容就是如何表現(xiàn)立體型的“人”，這要調動光的造型手段，才能真實而突出地再現(xiàn)物體的形態(tài)特征，把物體的立體感淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。941、主光主光又稱為塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。2、輔助光輔助光又稱為副光，是用以補充主光照明的光線。3、環(huán)境光環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。光在形象設計中的表現(xiàn)力954、輪廓光輪廓光是使設計對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。5、眼神光眼神光是使人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。6、修飾光修飾光是指用以修飾設計對象某一細部的光線。光在形象設計中的表現(xiàn)力96三、光量光量就是光的視覺容量，對人們的生活和工作有直接的影響。主要表現(xiàn)在視覺信息量和視覺適應性兩個方面。971、視覺信息量在一定時間單位內(nèi)視覺所容納的信息量稱為視覺信息量。信息量是構成圖像傳播的一個過程，既注意的基礎，任何視覺傳播必須以接受者的注意為前提，

視覺信息的信息量與注意程度成正比，高信息量的視覺符號會比低信息量的符號更容易引起接受者的注意，低概率的視覺形象比高概率的視覺形象更容易引起人們的關注。98當人們面對平面上一些靜止的物體時，會在它們之間平分其注意力，如果其中一個物體突然動起來，所有的注意力在1/5秒后都將轉向它。人的正常視覺容量約為每秒25比特，即大約每秒4個漢字，每分鐘約240個字左右?？茖W實驗表明：視覺獲取的信息量占人類獲取信息總量的70％，聽覺占20％左右，其他感覺器官的獲取量僅占10％，視覺在整個感覺器官中顯然居于主導和基礎地位。992、視覺適應性人眼通過自身的適應性調節(jié)，攝取視覺空間的信息及其變化狀態(tài)。人從很暗的地方走到太陽下，你會覺得特別刺眼，相反，從很亮的地方走進比較暗的地方的時候，你會看不到任何東西，這就是明暗條件變化下的眼（視覺）適應。亮適應（即由暗到亮變化）時，幾秒鐘就能分辨出景象的明暗和顏色，其過程約在3分鐘內(nèi)達到穩(wěn)定。暗適應（即由亮到暗處）時，幾分鐘才能分辨景象，約45分鐘才穩(wěn)定，過程要長些。100人的眼睛有很強的適應性，主管感受總是趨于把圖像對比度拉大的趨勢，比如說，周圍都是白色的時候，中間一個灰點就顯得特別黑。相同亮度的一塊灰斑，中間如果放個黑點，灰斑看上去又變得更白了。101第四節(jié)形象設計的肌理元素一、肌理的美感所謂肌理是指物體表面的紋理。大自然中的任何物體都是有表面的，而所有表面都是有特定的肌理的。天然材料的表面和不同方式的切面都有千變?nèi)f化的不同肌理。肌理是表達人對設計物表面紋理特征的感受。肌理的美感是物體結構和組合的各種形式、特征、性質的綜合表現(xiàn)，肌理的美感一般反映在紋理、光澤、質地、質感四個方面。1021、紋理紋理是物體表面的紋路或花紋，有觸覺紋理和視覺紋理之分。2、光澤光澤是物體表面由光反射引起的反光現(xiàn)象，是物體的物理性質，從性質上有金屬光澤和非金屬光澤之分，從程度上分為有光澤和無光澤兩類。3、質地質地是指物體的性質或構成的基礎，物體的表面結構一般分為粗糙的、光滑的、鏡面的和透明的質地四大類。4、質感質感是指物體表面的質地作用于人的視覺而產(chǎn)生的心理反映，即表面質地的粗細程度在視覺上的直觀感受。103二、肌理在形象設計中的審美表現(xiàn)1、材質美材料天然形成的視覺肌理與觸覺肌理，對人的審美取向和形象設計起著重要作用。2、形式美人類視覺對裝飾美的要求是審美過程中的一個基本要求。3、聯(lián)想美材料的肌理及表現(xiàn)因素，可影響人們的心理感受，肌理的點線面、混濁與清楚、凸出與凹進、光滑與粗糙等的組織紋理，能通過人們的感官喚起了人們的記憶與聯(lián)想。104三、形象設計中不同肌理的特征與形象設計有關的肌理特征，包括皮膚的肌理特征、頭發(fā)的肌理特征、服裝面料的肌理特征，以及各種服飾配件的肌理特征等。1、皮膚的肌理特征皮膚的肌理特征主要是通過觸覺或視覺，根據(jù)皮膚顏色、形態(tài)、色澤、質感等變化的差異對比判斷、歸納、綜合評價產(chǎn)生。從皮膚的屬性上劃分，皮膚的肌理大致可以分為三種類型：105（1）干性皮膚：由于干燥，含油脂少，皮膚表面粗糙，缺少光澤，眼角容易出現(xiàn)小皺紋，有些部位比較敏感，毛細血管明顯，缺少滋潤時會出現(xiàn)皮膚脫屑現(xiàn)象。（2）油性皮膚：毛孔粗大，皮膚呈現(xiàn)油光滑亮狀態(tài)，臉上常發(fā)粉刺、丘疹和痤瘡，色澤暗，皮質硬厚，皮膚皺紋不太明顯。皮膚的肌理106（3）混合性皮膚：T字區(qū)域（前額、鼻部、頜部、頰部）呈油性，毛孔粗大，易發(fā)粉刺，面頰和太陽穴的皮膚相對細膩，易起皺，是干性皮膚與油性皮膚的混合體。隨著年齡的增長，皮膚肌理會逐漸呈現(xiàn)以下三方面的老化特征：一是彈性降低，皮膚松弛，線條與皺紋隨之出現(xiàn)；二是皮膚干燥，油脂減少，表皮顯得粗糙，眼袋明顯；三是皮膚變薄，容易出現(xiàn)老年斑。皮膚的肌理1072、頭發(fā)的肌理特征頭發(fā)是人類儀表的重要展示部分和形象設計的重要組成元素，是構制發(fā)型的天然材料，或直或彎或卷的形狀，或黑或黃或褐的顏色，細長的頭發(fā)集結組合形成自然肌理和質地美，其肌理特征是根據(jù)頭發(fā)的長短、粗細、軟硬、形狀、顏色、彈性、韌性及光澤度來確定。108頭發(fā)的油性程度是由皮脂腺分泌油脂的多少決定的，根據(jù)頭發(fā)的油性程度，可以將頭發(fā)分為中性發(fā)質、油性發(fā)質和干性發(fā)質。（1）中性發(fā)質：頭發(fā)有直有彎，狀態(tài)良好，濕度平衡，具有健康的外觀，發(fā)質柔順、健康，充滿光澤，不油膩亦不干燥，軟硬適度。（2）油性發(fā)質：頭發(fā)下垂，蓬松度差，不易梳理，也不易做發(fā)型。頭發(fā)的肌理109（3）干性發(fā)質：頭發(fā)卷曲而質硬，缺乏水分，外觀干枯，容易打結，梳理或清洗時不順暢，發(fā)端常有磨損現(xiàn)象。天然頭發(fā)的肌理與發(fā)型紋樣肌理是相互聯(lián)系又互有區(qū)別的。前者是基礎，是純自然物，后者是以前者為基礎的重新構筑。現(xiàn)代發(fā)型的肌理特征已不再是直、彎、卷，大致歸納可分為細密、粗條、麻絲、塑塊、松散、絨球、散卷等肌理形態(tài)。頭發(fā)的肌理1103、面料的肌理特征服裝被稱為人體的“第二層皮膚”，對面料肌理質感的審美要求，占有越來越重要的位置。形象設計中，面料不僅僅停留于色彩、圖案是否漂亮及手感是否舒適，更看重面料肌理所傳達的特殊審美效果，如光潔、疏透、迷朦、凹凸、粗澀、細柔、滑爽、挺括等風格特征。由于面料的種類繁多，而且不斷有新的品種出現(xiàn)，這里只就紡織類、毛皮類和皮革類三個方面簡單介紹面料的肌理特征。111（1）紡織類：是指運用一定的纖維，按照一定的方式編織而成的面料。在所有面料中，紡織類是品種最多，運用最廣的面料。根據(jù)纖維成分、織紋組織和織造方法的不同，其肌理特征也不相同。（2）毛皮類：是指帶毛的動物皮。大都呈現(xiàn)自然生成的美麗花紋，并帶有獸毛特有的光澤，整體外觀蓬松、豪華、高貴、典雅。面料的肌理112（3）皮革類：是指刮去毛，經(jīng)過鞣制加工的獸皮，也包括人造革。特點是挺括、柔軟，富有彈性，細致、光量，輕薄、耐臟，具有粗獷、瀟灑的風格。面料的肌理113四、肌理在形象設計中的改造和運用1、皮膚肌理的改造和運用皮膚肌理的形成除了先天性的年齡、性別、種族、內(nèi)分泌、代謝狀態(tài)和遺傳因素外，還有來自環(huán)境、社會和季節(jié)、氣候、職業(yè)、衛(wèi)生條件、運動習慣、生活方式等因素。了解和掌握皮膚肌理的形成原因或因素，對皮膚肌理的改造有重要意義。114（1）減少皮膚的皺紋：皺紋被認為是人衰老的象征，影響容貌的美麗，形象設計中最常遇到的問題就是如何減少皺紋，皺紋大致分為先天性和后天性兩大類。（2）延緩皮膚的老化：皮膚的衰老有多種因素，遺傳與生理、煙酒過多、睡眠不足等都會使皮膚過早衰老，經(jīng)常使用化妝品對皮膚的刺激也很容易使皮膚過早老化