高中語文資料-變形記1

變形記卡夫卡1、曹雪芹在自題《紅樓夢》的絕句中寫道：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味?”2、卓別林《摩登時(shí)代》中所演的在機(jī)器大生產(chǎn)中加工流水線上，變異為機(jī)器的工人形象。3、我們就像物品，而不像活人，人的地位降低了，降低到禽獸蟲豸那樣悲慘的境地?！ヌm茨·卡夫卡

卡夫卡的一生，平凡而短暫。他于1883年7月出生在當(dāng)時(shí)奧匈帝國的布拉格一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，兄妹四人，他是長子。至1924年6月病逝，只活了短短41歲。他曾三次訂婚又三次主動(dòng)解除婚約，始終沒有建立自己的家庭。（1883~1924）

弗蘭茨·卡夫卡，這位中年夭逝的奧地利小說家,生前默默無聞,死后卻贏得世人的驚服，與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。他為數(shù)不多的作品，特別是他的一些短篇小說和三部長篇小說《審判》《城堡》和《美國》，給讀者留下不可磨滅的印象。他的作品不僅成為一門新的學(xué)科的研究對(duì)象，而且在大學(xué)里被列為最熱門的選修課之一?？ǚ蚩ū蛔u(yù)為“20世紀(jì)最優(yōu)秀作家之一”“傳奇英雄和圣徒式的人物”，認(rèn)為“他與我們時(shí)代的關(guān)系最最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時(shí)代的關(guān)系”。

卡夫卡于1909年開始發(fā)表作品，1915年因短篇小說《司爐工》獲德國文學(xué)獎(jiǎng)金?？ǚ蚩ㄉ爸话l(fā)表過一個(gè)短篇集。他的引起世界矚目的短篇小說如《判決》、《變形記》、《地洞》，以及長篇小說如《審判》和《城堡》等，都是在他死后由摯友馬克斯·布洛德編輯出版的，而三部長篇小說則都是未竟之作?？ǚ蚩ㄊ窃?jīng)活在世上的人中，最純粹的寫作者，他只為自己的內(nèi)心寫作，他在逝世前最后遺言是，要求把自己的全部東西燒掉。幸運(yùn)的是，沒有人這樣做，幸運(yùn)的是，人們終于漸漸發(fā)現(xiàn)，卡夫卡是20世紀(jì)絕無僅有的寫作天才?？ǚ蚩ㄊ菤W洲著名的表現(xiàn)主義作家。生活在奧匈帝國行將崩潰的時(shí)代，他不敏感政治，作品也并不太關(guān)注重大的政治事件。作品大多用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，表現(xiàn)“現(xiàn)代人的困惑”?？ǚ蚩ㄣ~像世界文豪書系——卡夫卡全集（9卷）著名的作品有《地洞》借小動(dòng)物防備敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會(huì)小人物時(shí)刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿敵意的環(huán)境中的孤立絕望情緒?！冻潜ぁ穼懲恋卣闪繂TK在象征神秘權(quán)力或無形枷鎖統(tǒng)治的城堡面前欲進(jìn)不能，欲退不得，只能坐以待斃的弱小和無奈。《審判》借銀行職員約瑟夫K莫明其妙被“捕”，又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會(huì)司法制度腐敗及其反人民本質(zhì)?！蹲冃斡洝返那楣?jié)大致是這樣的：格里高爾這樣一位中產(chǎn)資級(jí)的代表人物在毫無預(yù)兆的情況下變成了一只大甲蟲。因?yàn)樵僖膊荒転榧彝?chuàng)造財(cái)富，從而被家庭所拋棄。他在寂寞和孤獨(dú)中悲慘地死去。課文節(jié)選了其中的一部分。小說創(chuàng)作于1912年發(fā)表于1915年.1914—1918的第一次世界大戰(zhàn),使許多資本主義國家經(jīng)濟(jì)蕭條社會(huì)動(dòng)蕩人民生活在水深火熱之中.黑暗的現(xiàn)實(shí)使人們孤獨(dú)、頹廢、絕望。自主學(xué)習(xí)：1．注意下列詞語的讀音：穹頂偌大粘性休憩下顎思忖羞赧門閂

闔上一瞥晨曦

瀕臨２．掌握下列詞語：偌大羞赧重聽思忖隱匿迄今緬懷魂不守舍少不更事小心翼翼兢兢業(yè)業(yè)萍水相逢

第一部分：寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。第二部分：格里高爾養(yǎng)成甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識(shí)。他仍關(guān)心家人的生活幸福?？墒?，一個(gè)月后，他成了全家的累贅，家人都對(duì)他改變了態(tài)度。

第三部分：為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，最后帶著對(duì)家人的無限愛意死去了。父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌憤怒逐漸憎恨把他弄走小說的情節(jié)線索格里高爾

家里親人

問題探究：１、細(xì)讀課文，找出格里高爾變形的原因，說說是什么使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人。（１）“我挑上了一個(gè)多么累人的差事!長年累月到處奔波。在外面跑買賣比坐辦公室做生意辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出門的那種煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、劣質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧!”－－－工作的辛苦、飲食的低劣、友情淡薄、心里煩惱。（２）“我若不是為了我父母親的緣故而克制自己的話，我早就辭職不干了。我就會(huì)走到老板面前，把我的意見一古腦兒全告訴他。－－－－－只要等我積攢好了錢，還清父母欠他的債——也許還要五六年吧，我就一定把這件事辦了。”－－－－還債的心理壓力,受老板的氣,使格里高爾生活在重壓之下。可見，格里高爾變成大甲蟲有社會(huì)的原因、家庭的原因、心理的原因。2、課文中的格里高爾是一個(gè)”蟲形而人心“的異類，但在他身上，我們?nèi)匀荒芸吹饺说囊恍┨卣?。找出課文中描寫這一特征的語句，并思考作者這樣寫與本文的主旨是否矛盾？如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會(huì)跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。那個(gè)家伙準(zhǔn)會(huì)從寫字桌后面直蹦起來?。墓ぷ鞣绞揭舱嫫婀郑偸悄菢泳痈吲R下坐在桌子上面對(duì)職員發(fā)號(hào)施令，再加上他的耳朵又偏偏重聽，大家不得不走到他跟前去。但是事情也未必毫無轉(zhuǎn)機(jī)；只要等我攢夠了錢還清了父母欠他的債——也許還得五六年——可是我一定能做到。到那時(shí)我就會(huì)時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)了。不過眼下我還是起床為妙，因?yàn)榛疖囄妩c(diǎn)鐘就要開了。”要搭這一班車他得發(fā)瘋似的趕才行，說自己病了行不行呢？不過這將是最不愉快的事……這些語句表明格里高爾是“蟲形而人心”的異類。他的人格形象集中在兩個(gè)方面，一是掙錢養(yǎng)家，顯示他忠厚、善良，可以說，對(duì)父母他是個(gè)孝子，對(duì)妹妹他是個(gè)好哥哥，對(duì)公司他是個(gè)富有責(zé)任感的好職員；一是爭取自由，還清父債而追求時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，自由獨(dú)立，但最終在無奈與平和中追求另外一種超脫－－－－死亡。３、格里高爾變成甲蟲是一種象征，象征著什么？格里高爾變成甲蟲象征人的異化，人性異化，人際關(guān)系異化。４、小說描寫人變成蟲的情節(jié)荒誕、變形，可為什么在讀者的體驗(yàn)、聯(lián)想中覺得真實(shí)可信呢？是因?yàn)樽髡咴谡w荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)。變形前生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家變形后活動(dòng)艱難無人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄格里高爾善良忠厚有責(zé)任感孤獨(dú)無助痛苦絕望人物形象刻畫人物的方法：心理描寫格里高爾悲涼凄苦的內(nèi)心世界發(fā)現(xiàn)變成甲蟲的驚慌、憂郁考慮家庭狀況的焦慮、自責(zé)遭遇親人厭棄的絕望、痛苦展示了一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。秘書主任驚駭逃走其他人的反映父親惱怒驅(qū)趕打擊厭棄母親驚恐昏厥躲避冷漠妹妹關(guān)心厭棄詛咒

家總是被人們形容為一個(gè)溫馨的避風(fēng)港灣。然而，當(dāng)家中有一個(gè)無法動(dòng)彈，完全無能為力，喪失了人的一切自主性的“蟲”時(shí)。公司秘書逃跑，母親暈倒?！案赣H惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛要將格里高爾打回房間里去似的”，并且“無情地驅(qū)趕并發(fā)出噓噓聲”趕他回房間，他被父親推倒在房內(nèi)跌得“血流如注”。

他孤獨(dú)的心多么需要交流與慰藉，哪怕他成了一只甲蟲，也渴望得到他人的關(guān)懷和愛心?？僧?dāng)他走出房門時(shí)，卻被父親用蘋果轟炸。妹妹也逐漸由最初的同情而厭惡而憎恨，反復(fù)提出要擺脫這個(gè)“負(fù)擔(dān)”。再?zèng)]有比這種“本是同根生，相煎何太急”更悲慘的情形了。卡夫卡伸出無情之手，指出生活幽暗處那個(gè)令人驚悸的真相。

格里高爾的“變形”是外在的，為不可知甚至是無法抗拒的力量所致，格里高爾雖變形為甲蟲，他內(nèi)心依然保留著美好的人性，仍然記掛著工作，仍然為父母和妹妹操心，為家庭著急、分憂，他的情感中充滿了對(duì)親人的關(guān)心、體貼之情。因此，從這一點(diǎn)上可以說格里高爾是蟲形而人心。

格里高爾形變而心未變，他的家人形未變卻變了心。家人的“變形”是內(nèi)在的，是由“人”的本性決定的，反映了“人”的自私、冷漠與殘忍。從這點(diǎn)上說，反映了當(dāng)時(shí)的人們是人形而“蟲”心。兩種“變形”的差異格里高爾為了家人的生活不惜委屈地付出，拼命地工作，并徹底地犧牲了自己，他的自我犧牲有價(jià)值嗎？格里高爾拼命地工作付出父親安逸享受身體發(fā)胖動(dòng)作遲鈍客觀上縱容了親人的懶惰，消散了親人的活力。自己一旦能為親人所用不再能付出與犧牲失去了親人的身份親人敵視他阻止他無人理解勢利而冷漠的社會(huì)！脆弱而虛偽的親情！作品主旨

小說如此寫格里高爾的“變形”，就寫出了“人”遭受外在的災(zāi)難與打擊的同時(shí)，還備嘗來自“人”自身的蹂躪與拒斥，這就深刻地揭示人類生存的悲慘命運(yùn)，從而也就揭示了兩種“變形”的共同本質(zhì)。描繪了資本主義社會(huì)中的“異化”現(xiàn)象。

物對(duì)人的統(tǒng)治，死的勞動(dòng)對(duì)活的勞動(dòng)的統(tǒng)治，產(chǎn)品對(duì)生產(chǎn)者的統(tǒng)治。

—馬克思什么是

社會(huì)化的機(jī)器生產(chǎn)的出現(xiàn)對(duì)人的生存造成的威脅：他們由對(duì)生產(chǎn)體系的支配地位變成了被支配地位。

在文學(xué)作品里，表現(xiàn)在人與客觀世界的關(guān)系中，要么人不接受世界，要么世界不接受人；表現(xiàn)在人的自身矛盾中，是人的自我失落與迷惘。

異化？

現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮興起以后，“異化”概念的內(nèi)涵大為伸延，仿佛人類文明創(chuàng)造的一切努力都在向自身利益和愿望的反面轉(zhuǎn)化，從而導(dǎo)致人的生存陷入更為全面、深刻的危機(jī)和困境，不僅表現(xiàn)在人與客觀世界(社會(huì)的、自然的)的關(guān)系日趨異常和對(duì)立，而且人的主觀世界也發(fā)生疑問，又面臨“我是誰?我從哪里來?我到哪里去?”的困惑。

在人與人之間還沒有取得和諧關(guān)系的世界里，人的變形也是一種象征，一切倒霉人的象征：人一旦遭遇不幸（喪失工作能力的疾病、傷殘、政治襲擊等），他就不再被社會(huì)承認(rèn)，從而失去作為人的價(jià)值的"自我"，成為無異于低等動(dòng)物的"非人"。象征了人與人之間命定的相互厭惡與敵視?！爱惢钡纳羁绦匀巳跣〉貌豢耙粨粝x喪失了抗?fàn)幍牧α空麄€(gè)世界都是異己是社會(huì)絕對(duì)的弱者

卡夫卡作品所顯現(xiàn)的世界，正是哲學(xué)家們想闡述的“異化”世界：作品中人的那種陌生感、孤獨(dú)感、恐懼感、放逐感、壓抑感；客觀世界的那種障礙重重的“黏滯”性，那種無處不在的威權(quán)的可怖性，那種捉弄人的生命的“法”的滑稽性，那