油畫人物寫生

油畫的筆觸每個人的風(fēng)格特征之所以有別于他人，從某種意義上講可以從用筆技巧（筆觸）上來加以區(qū)別。因為個性化的筆觸、筆法是最難模仿的，即使是畫家本人重復(fù)自己的畫時，也不可能達(dá)到原來的感覺。這也就形成了藝術(shù)作品原作的唯一性。第1頁/共20頁第一頁，共21頁。用不同的筆觸來創(chuàng)建藝術(shù)作品，來表達(dá)自我世界和對社會生存環(huán)境的關(guān)注。在特定的時候，筆觸作為創(chuàng)作目的甚至?xí)龠^其作為創(chuàng)作手段本身。第2頁/共20頁第二頁，共21頁。例如：我們所熟悉的荷蘭著名畫家凡高——那厚實而具有流動感的筆觸；第3頁/共20頁第三頁，共21頁。還有倫勃朗的厚薄對比的筆法與堆切以后的透明薄罩的筆法，等等。第4頁/共20頁第四頁，共21頁。油畫半身寫生的方法半身人像寫生在人頭像寫生的基礎(chǔ)上進(jìn)行。半身人像一般要求的取景范圍是從頭到手。就增加了手和軀干的關(guān)系，這就涉及到衣紋和空間的表現(xiàn)難度。手的表現(xiàn)在半身人像中僅次于面部的表現(xiàn)，他對于表現(xiàn)人物的性格特征有著重要的作用。第5頁/共20頁第五頁，共21頁。半身像寫生第6頁/共20頁第六頁，共21頁。半身像寫生第7頁/共20頁第七頁，共21頁。半身人像的構(gòu)圖問題較之頭像寫生，由于描繪的區(qū)域擴(kuò)大了，那么構(gòu)圖的難度在于手怎么擺才能體現(xiàn)出人物的性格，體現(xiàn)出美感；還有頭、頸、肩的扭曲關(guān)系，還有相應(yīng)的透視關(guān)系等等。第8頁/共20頁第八頁，共21頁。半身像寫生第9頁/共20頁第九頁，共21頁。人體寫生的課題設(shè)計一般可根據(jù)模特兒的形體特點設(shè)計動作。身材修長的女性，一站姿或臥姿為好；對于豐滿的人體可設(shè)計坐跪和伏臥等姿勢，使其形體特征更為明顯?？筛鶕?jù)模特兒膚色設(shè)計背景，偏亮的膚色襯以中間色塊或深色塊較好；較深膚色的模特，往往膚色就是中間色，這時襯以亮色背景為宜。第10頁/共20頁第十頁，共21頁。人體寫生第11頁/共20頁第十一頁，共21頁。人體的色彩1．色彩的大關(guān)系：一般在教室布置的人體繪畫課題，人體總是處于一定的環(huán)境中，并與背景環(huán)境總存在著一定的色彩和空間關(guān)系。2.色彩的微差：在一般人的眼里，一個人偏白或是偏黑，似乎從頭到腳都一樣，而事實上人體的各個部分的色彩關(guān)系都有一定的微差。一些地方長期受陽光照射，一些地方被衣服遮蓋；一些地方血管在皮下分布明顯，一些地方骨骼顯露，其色彩微差是很明顯的。第12頁/共20頁第十二頁，共21頁。3.形色合一的深入塑造：要明確一個道理，那就是畫面上的顏色只有放在它所在的位置上才起作用。人體上色彩由暗部向明部的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)折面上色彩冷暖的把握，肌體的起伏與凹凸結(jié)構(gòu)的互相連接，骨頭的具體形的塑造，膚色晶瑩的質(zhì)地，肌體柔軟的彈性，皮下血脈的分布等。4.色彩的冷暖對比：色彩的冷暖是貫串繪畫始終的生命線。人體肌膚的生命感，正是通過動態(tài)和肌膚色彩的冷暖對比表現(xiàn)的。第13頁/共20頁第十三頁，共21頁。人體寫生第14頁/共20頁第十四頁，共21頁。全身人像寫生全身人像寫生和半身像的基本繪制方法幾乎沒有什么區(qū)別，但全身人像畢竟是油畫基本練習(xí)中難度最大的一個課題。畫的每個階段都必須注意人物的造型感。如在開始階段,仍把重點放在形體結(jié)構(gòu)上,并不斷地充實和豐富畫面,力求通過每個大小不同、方向不同、明暗與色彩不同的塊面塑造,準(zhǔn)確地將結(jié)構(gòu)、空間、體積和精神面貌表現(xiàn)出來。必須特別強(qiáng)調(diào)畫面的整體感,強(qiáng)調(diào)人物全身大的形體起伏變化與不同姿勢的透視變化,畫面才能有整體感。第15頁/共20頁第十五頁，共21頁。全身人像寫生第16頁/共20頁第十六頁，共21頁。雙人像寫生第17頁/共20頁第十七頁，共21頁。《大學(xué)生》第18頁/共20頁第十八頁，共21頁。謝謝！第19頁/共20頁第十九頁，共21頁。感謝您的觀看！第20頁/共20頁第二十頁，共21頁。內(nèi)容總結(jié)油畫的筆觸。用不同的筆觸來創(chuàng)建藝術(shù)作品，來表達(dá)自我世界和對社會生存環(huán)境的關(guān)注。例如：我們所熟悉的荷蘭著名畫家凡高——那厚實而具有流動感的筆觸。還有倫勃朗的厚薄對比的筆法與堆切以后的透明薄罩的筆法，等等。就增加了手和軀干的關(guān)系，這就涉及到衣紋和空間的