妖貓傳觀后感

第妖貓傳觀后感 妖貓傳觀后感1

電影《妖貓傳》在20__年12月22日上映，電影中主要講述了一只口吐人語(yǔ)的妖貓攪動(dòng)長(zhǎng)安城，詩(shī)人白樂(lè)天與僧人空海聯(lián)手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事?？赐旰驎?huì)有怎樣的感受呢？一起去看看吧。

對(duì)一部敘述大唐由盛轉(zhuǎn)衰三十年間的一部片子，本是充滿期待，加入了妖貓的題材，對(duì)情愛(ài)，人性，幻術(shù)等令整部電影有了更多的看點(diǎn)，但終于囿于時(shí)間和空間以及人物的表現(xiàn)力，在細(xì)節(jié)的處理上還是存在諸多瑕疵。

這樣一個(gè)時(shí)代的作品，時(shí)間跨度三十余年，表現(xiàn)看起來(lái)是皇帝李隆基與楊貴妃之間的糾葛，在安史之亂，在安祿山誓要得到楊玉環(huán)之時(shí)，兩人之間的感情，在盛世時(shí)集三千寵愛(ài)于一身，但在權(quán)力之前卻顯得那么的蒼白脆弱。在皇上與黃鶴商量如何欺騙楊玉環(huán)時(shí)，楊玉環(huán)對(duì)這樣的一個(gè)騙局卻看得比誰(shuí)都清楚，若說(shuō)是為了愛(ài)而配合李隆基完成這樣一個(gè)騙局，不如說(shuō)是因?yàn)樾娜缢阑?，在霎那間可以心涼如冰，何不成全那個(gè)曾經(jīng)給予所有的男人，或許這就是楊玉環(huán)心目中到死都在追求的愛(ài)情，但這份愛(ài)卻也真的是辜負(fù)了她，一切如幻影，從前的種種，奢華驕逸，終究敵不過(guò)那高高在上的權(quán)力如泡沫般破裂。楊貴妃去世后，李隆基的眼瞎竟說(shuō)是因?yàn)樗寄顥钯F妃哭瞎的，這樣一個(gè)細(xì)節(jié)與之前馬嵬驛騙局相呼應(yīng)。自始至終，李隆基都不曾真正面對(duì)自己的內(nèi)心，在大唐盛世有什么能比得過(guò)高高在上的權(quán)力呢？甚至在由盛轉(zhuǎn)衰之時(shí)，他亦不曾看到現(xiàn)實(shí)，還是用既往那般的繁榮富貴來(lái)欺騙自己，認(rèn)為大唐仍是盛世，就如同他塑造了一個(gè)極美麗的楊玉環(huán)卻無(wú)法面對(duì)內(nèi)心對(duì)她的愧疚。這樣的前后呼應(yīng)敘述，在人性方面揭露的更為徹底，也明白了大唐走向衰敗的必然。

反觀丹龍，只因楊玉環(huán)告訴白龍，她其實(shí)也是寄人籬下，對(duì)別人的一點(diǎn)點(diǎn)好恨不得馬上永遠(yuǎn)的報(bào)答。此一句，在丹龍的心中得到了認(rèn)同，他認(rèn)為楊玉環(huán)是懂自己的，而自己對(duì)楊也是極為同情的，因?yàn)樗靼装埣娜嘶h下的感覺(jué)是不會(huì)消失的，無(wú)論官至幾品，幾多人寵愛(ài)，內(nèi)心中無(wú)親無(wú)故的惶恐是要伴隨一生的。在楊死后，舍棄肉身，幻化作貓，守了三十年，這份執(zhí)，只因一句話。一句嘆息，雖不贊同這份執(zhí)念，但也為他而感動(dòng)。影片中的人物，白居易，空海莫不是都有自己的執(zhí)念，為了長(zhǎng)恨歌，為了無(wú)上密，各自在舞臺(tái)上演繹著。在最后的極樂(lè)之宴，各色人等均變成了幻影。人所執(zhí)著的是否也是各種幻術(shù)呢？空海那謎一般的微笑，看破了塵世，一切都是虛空，在丹龍的幻術(shù)中也教給了我們一個(gè)道理，我們?cè)谌耸烙萌庋鬯^不過(guò)是并不存在的幻術(shù)，舍棄一份執(zhí)念，跳出自我，舍肉身，唯有如此才能求得內(nèi)心的安靜。

影片故事的講述略顯雜亂，似乎有點(diǎn)牽強(qiáng)的想要表達(dá)影片并不是表面看到的意思，想讓我們明白更深層次的喻意，卻很容易被畫(huà)面的美麗吸引，更是因?yàn)檠輪T的表演能力，以及在表現(xiàn)時(shí)間上無(wú)法象小說(shuō)般給予充分內(nèi)心的獨(dú)白，這些也是電影在表現(xiàn)類似有象征意義方面的缺憾。

唐朝女人以胖為美，本片卻未表現(xiàn)出楊玉環(huán)的豐腴，在扮相上略顯消瘦，唇薄，眉眼間少了一些媚俗，象小家碧玉，與史記裁的亡國(guó)之人相去太遠(yuǎn)，或許也是影片人性處理方面的需要吧。

對(duì)阿部的描述略感不足，作為事件的親歷者，事后那種痛苦以及在當(dāng)時(shí)的抉擇的無(wú)奈，也只是在日記中提及，那說(shuō)不出的話，楊玉環(huán)懂了，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)讓人感覺(jué)只是為了表現(xiàn)楊玉環(huán)集三千寵愛(ài)于一身，即使是倭國(guó)人也不例外。

影片的表現(xiàn)手法尚可，通過(guò)一只能說(shuō)人話的妖貓復(fù)仇的故事著力表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代各色人在面對(duì)同一事件時(shí)的內(nèi)心極力想隱藏的黑暗面，當(dāng)然，本片也有不足之處，各花入各眼，當(dāng)成科幻片看看也湊合吧！妖貓傳觀后感2

今天蹦去看了貓妖傳，就一個(gè)感覺(jué)，大導(dǎo)演的作品就是不賴，沒(méi)有拖沓的劇情和尷尬的感情戲。全程看下來(lái)就覺(jué)得很流暢，不想錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)點(diǎn)，因?yàn)榕侣┛戳司蜕俣艘惶幏P。沒(méi)錯(cuò)，這部電影里面處處是伏筆。插敘的結(jié)構(gòu)方式雖不新穎，但是一般能構(gòu)造的讓觀眾看著不會(huì)覺(jué)得困惑甚至是急躁的想回歸主線，可以看出編劇的功力真的不是一般的高。以前我是不信，近期才領(lǐng)會(huì)到任何一個(gè)有豐富經(jīng)驗(yàn)與才華的創(chuàng)作家的一部全力作品都能給其他任何領(lǐng)域的創(chuàng)作家?guī)?lái)無(wú)限的靈感與取之不盡的精華。要我給這部影片打分的話，8.5分。

先從劇情結(jié)構(gòu)與人物構(gòu)造來(lái)說(shuō)。故事一開(kāi)始，是一名女子在一處很美的(好吧，實(shí)在找不出啥形容詞了)大院中遇見(jiàn)了一只會(huì)說(shuō)話的黑貓，他告訴了她，院子的一處有錢。會(huì)說(shuō)話黑貓一出場(chǎng)，點(diǎn)題的劇情自然就開(kāi)始展開(kāi)了。然后是皇帝病重，空海(是叫這個(gè)名字嗎?不太記得了，我關(guān)注點(diǎn)是他的面癱加雙眼皮)入宮，白居易出場(chǎng)。這兩人就是主角了。一開(kāi)始挺讓人困惑的，一日本和尚和一個(gè)滿懷抱負(fù)的`大詩(shī)人天天守在一塊干什么，我唯一的感受就是，白居易一直在提著衣服跑來(lái)跑去，真的是跑!也許是導(dǎo)演覺(jué)得白居易這種放蕩不羈的大詩(shī)人用提著裙子跑這種姿勢(shì)更能體現(xiàn)人物性格，嗯，他們做到了，就像他們用硬邦邦的走路方式加眼睛幾乎不會(huì)眨的動(dòng)作展現(xiàn)了一個(gè)日本和尚，不對(duì)是大師的沉穩(wěn)與深晦。兩個(gè)主角性格鮮明一熱一冷一躁一靜，很容易碰撞出火花。接著，便是二人為找出貓妖直至從探索貓妖轉(zhuǎn)為解密楊貴妃死之謎。這中途，有過(guò)一個(gè)伏筆人物和一個(gè)轉(zhuǎn)折劇情。用幻術(shù)的賣瓜大叔，這就是一個(gè)伏筆人物，有故事的能人往往大隱隱于市，雖然這是老梗，但是放到這部劇中還是讓人眼前一亮。

原因是，第一，這個(gè)能人有著讓人悲憫的過(guò)去，第二，多重身份讓人物顯得更加具有傳奇色彩。而轉(zhuǎn)折劇情就是白居易在貓妖口中得知了楊玉環(huán)死去的真相，一面否認(rèn)貓妖直言一面懷疑自己?？蘸Ｕf(shuō)出了貓妖之所以會(huì)只對(duì)著他念出了李白之作云想衣裳花想容。便是因?yàn)樨堁吹搅怂拈L(zhǎng)恨歌。長(zhǎng)恨歌在這部電影里有著什么樣的分量呢，可以這么說(shuō)，任何一個(gè)作家，都有自己的追逐之物夢(mèng)中堡壘，長(zhǎng)恨歌就是那個(gè)夢(mèng)中堡壘。它是白居易渴望超越李白的理想與寄托。因?yàn)樨堁恼嫦?，打破了?mèng)中的堡壘，這個(gè)打擊對(duì)于白居易可以說(shuō)是十分巨大的。他從不敢相信的崩潰到不甘于此失落再到重新振作接受事實(shí)繼續(xù)尋找真相。這一轉(zhuǎn)折對(duì)于劇情來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。一來(lái)立體了人物性格，不再是單詞的放蕩詩(shī)人，而是一個(gè)會(huì)為了摯愛(ài)之作如癡如狂的追夢(mèng)之人。二來(lái)，人物情緒的高潮很好的成為了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這種安排不會(huì)很突兀，而是讓觀眾體會(huì)到主角發(fā)現(xiàn)真相到確定真相顯得很自然。原版真相是通過(guò)一個(gè)叫阿部的日本留學(xué)生(我猜該是這個(gè)身份)的日記，這本日記成功的打開(kāi)了30年前貴妃之死的真相解密大門(mén)。

劇情發(fā)展到了這里，已經(jīng)屬于中期了，這一段回憶篇，雖然只有一個(gè)場(chǎng)景_極樂(lè)之宴的展開(kāi)，但是已經(jīng)足夠，因?yàn)檫@是楊貴妃地位極盛至衰的折點(diǎn)。這一結(jié)果不是偶然而是必然，極樂(lè)之宴中有兩個(gè)人是知道，一個(gè)是楊貴妃自己，另一個(gè)是李白。李白這個(gè)人物的構(gòu)造很是高深，臺(tái)詞不多，場(chǎng)景很少，但是就是那極少的刻畫(huà)，卻讓這個(gè)人物深入人心。能說(shuō)服只為皇帝更衣的高麗士為其拖靴，可見(jiàn)起口才與膽氣。無(wú)奈為貴妃作詩(shī)時(shí)那眼角的兩行清淚，一開(kāi)始我實(shí)在是不懂的，后來(lái)看完整場(chǎng)，又是懂了點(diǎn)卻不敢深思，因?yàn)槲也滤蟾攀强吹搅速F妃的“未來(lái)”。這種立體且復(fù)雜的人物一旦徹底展現(xiàn)在觀眾面前，無(wú)疑是給