標(biāo)題交響曲的誕生

溫州七中藝術(shù)學(xué)校孟李仲1

第九單元浪漫幻想的音樂世界

交響樂團(tuán)交響樂樂器的了解4第十八節(jié)標(biāo)題性交響曲的誕生

programmusic生平簡(jiǎn)介艾克托爾·路易·柏遼茲HectorLouisBerlioz（1803-1869）法國浪漫樂派的主要代表人物。法國作曲家，指揮家、評(píng)論家、浪漫樂派，1803年12月11日出生于法國南部小鎮(zhèn)拉科特-圣安德烈。1869年3月8日逝于法國巴黎，終年66歲。曾寫過《希臘草命》、《李爾王》序曲、《幻想交響曲》、《羅密歐與朱麗葉》、《羅馬狂歡節(jié)》、《安魂曲》、《浮士德的沉淪》等很多作品。所著《配器法》一書已成為音樂技術(shù)理論的經(jīng)典文獻(xiàn)之一。

簡(jiǎn)單地說，就是有文字作標(biāo)題的音樂“標(biāo)題音樂”是一種與“純音樂”(即“無標(biāo)題音樂”)相對(duì)的音樂形式，它是一種帶有文學(xué)或圖畫聯(lián)想性的器樂作品。這就是說，作曲家在創(chuàng)作這種音樂的時(shí)候，腦子里面總有某個(gè)文學(xué)作品、美術(shù)作品或民間傳說的影子，而“純音樂”則沒有文學(xué)或圖畫的含義。標(biāo)題音樂標(biāo)題性交響曲的誕生標(biāo)題音樂是從十九世紀(jì)三十年代開始繁榮起來的，“標(biāo)題音樂”的名稱也是十九世紀(jì)的產(chǎn)物。但標(biāo)題音樂的起源，可以追溯到十六、十七世紀(jì)。十八世紀(jì)以后，更出現(xiàn)了一些早期標(biāo)題音樂的代表作品。如德國作曲家?guī)扈г?70O年寫作的描寫圣經(jīng)故事的《圣經(jīng)奏鳴曲》，至今還是鋼琴家的演奏曲目。巴赫在1704年所作的《離別隨想曲》，也是早期標(biāo)題音樂的典范作品。貝多芬在1808年所作的《田園交響曲》，是標(biāo)題交響曲的先聲。柏遼茲在十九世紀(jì)三十年代所作的《幻想交響曲》、《哈羅爾德在意大利交響曲》和《羅密歐與朱麗葉》戲劇交響曲，則以鮮明的標(biāo)題性、戲劇性和新穎的配器效果見稱于世，是浪漫派標(biāo)題音樂的劃時(shí)代作品。門德爾松在同一時(shí)期，也寫了一系列描寫自然風(fēng)光和取材于文學(xué)作品的序曲。這種標(biāo)題序曲到了李斯特的手里，發(fā)展成為交響詩。標(biāo)題音樂的演奏形式多為獨(dú)奏、重奏、合奏等。按內(nèi)容區(qū)分有兩類，一是戲劇性的，一是描繪自然景物或世俗風(fēng)情的。按音樂構(gòu)思可分為三類，一是情節(jié)性的，二是描繪性的，三是哲理性的。如柏遼茲的《幻想交響曲》就屬于情節(jié)性的。

幻想交響曲副標(biāo)題——一個(gè)藝術(shù)家的生活片段《幻想交響曲》第二樂章

柏遼茲為第二樂章所寫的標(biāo)題是：“在一個(gè)喧鬧而華麗的節(jié)日盛宴的舞會(huì)上，藝術(shù)家遇見了他的戀人。不管在什么地方，她的形象總是縈繞著他，使他內(nèi)心很不平靜?！边@是一首圓舞曲，復(fù)三部曲式。在這個(gè)樂章中，出現(xiàn)了兩個(gè)音樂主題，一個(gè)是典雅淳樸的交響圓舞曲，另一個(gè)則是戀人的固定樂思。引子圓舞曲中段圓舞曲尾聲卡拉揚(yáng)版復(fù)三部曲式《幻想交響曲》的第二樂章“舞會(huì)”作品標(biāo)題簡(jiǎn)介全曲共分為五個(gè)樂章，每一個(gè)樂章都附有作者自己加上去的標(biāo)題：第一樂章“夢(mèng)、熱情”：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。（片段1）第二樂章“舞會(huì)”：根據(jù)作者的注解，本樂章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當(dāng)時(shí)可謂破例。（片段2）第三樂章"原野風(fēng)光"：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但"萬一她背叛了我"的恐懼與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。夕陽西下，最后只有無邊的孤獨(dú)與靜寂。（片段3）作品標(biāo)題簡(jiǎn)介第四樂章“走向斷頭臺(tái)”：他殺了愛人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。在最后的瞬間，愛人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無影無蹤。第五樂章"魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)--魔女的回旋曲"：他看見來參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間，他的愛人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的妓女模樣。之后"末日經(jīng)"響起，以后魔女之舞與"末日經(jīng)"持續(xù)并行，由弦樂器的回旋主題與管樂器的"末日經(jīng)"同時(shí)演奏以構(gòu)成。（片段4）隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。音頻

樂曲的引子中，作曲家別出心裁地運(yùn)用了兩架豎琴，使音樂顯得華美而富于裝飾性。？“在一個(gè)喧鬧而華麗的節(jié)日盛宴的舞會(huì)上，藝術(shù)家遇見了他的戀人。不管在什么地方，她的形象總是縈繞著他，使他內(nèi)心很不平靜?！薄痘孟虢豁懬返诙氛碌诙氛?，舞會(huì)。描述“在豪華喧鬧的舞會(huì)上，作曲家遇見了心愛的情人”。整個(gè)樂章籠罩著華麗的舞曲氣氛。第一部分是一首流暢動(dòng)聽的圓舞曲，小提琴奏出輕快飄逸的旋律，兩架豎琴的精英撥奏，使音樂光彩奪目。突然，年輕的藝術(shù)家在人群中看見他熱烈追求的女性，正隨著樂聲翩翩起舞。為表現(xiàn)舞會(huì)的情人，柏遼茲巧妙地改變了“固定樂思”的節(jié)奏，使它與圓舞曲融為一體。舞會(huì)達(dá)到了高潮，而藝術(shù)家心中只有“她”的倩影。課堂練習(xí)課后拓展與探究1、聆聽《幻想交響曲》第二樂章，談?wù)勊o你帶來的音樂感受。2、在樂曲中你聽到了什么樂器，并說出其演奏的特點(diǎn)?！痘孟虢豁懬返乃囆g(shù)價(jià)值柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作，更是音樂史上極為重要的交響樂作品?！痘孟虢豁懬窐O富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問世之后，一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交