人物通訊中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

淺析人物通訊中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)通訊，又叫通信，它是比較詳細(xì)盡地報(bào)道新聞事件、工作經(jīng)驗(yàn)或人物成長(zhǎng)過(guò)程及結(jié)果的一種新聞體裁，也是報(bào)紙、廣播等新聞媒體常用的新聞文體。早期報(bào)紙通訊原指的是外阜書(shū)信傳遞，如“某國(guó)通信”、“某地通信”等等。后來(lái)才漸漸發(fā)展成一種獨(dú)立的新聞體裁。人物通訊是通訊的一種，主要是以報(bào)道各行各業(yè)的先進(jìn)人物為主。相較于消息，它比較豐富和完整，較強(qiáng)的形象性和感染力是它區(qū)別于消息的重要特征之一。它著重揭示先進(jìn)人物的精神境界，通過(guò)寫(xiě)人物的先進(jìn)事跡，反映出人物的先進(jìn)思想，使之成為社會(huì)的共同財(cái)富。同時(shí)，也報(bào)道轉(zhuǎn)變中的人物和某些有爭(zhēng)議的人物。我國(guó)的人物通訊自建國(guó)以來(lái)尤為興盛，當(dāng)時(shí)通過(guò)典型的宣傳來(lái)樹(shù)立典范、引導(dǎo)輿論、確立主流價(jià)值觀(guān)，以推動(dòng)社會(huì)主義革命和建設(shè)事業(yè)向前發(fā)展，并取得了顯著成績(jī)，如上世紀(jì)五六十年代的《為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟》、《縣委書(shū)記的好榜樣——焦裕祿》等都產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響。改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)社會(huì)涌現(xiàn)出了一大批杰出人物。他們中有勞動(dòng)模范，有管理精英；有創(chuàng)新英才，有改革之星；有藝術(shù)大師，有科技尖兵…他們是行業(yè)的楷模，時(shí)代的精英，他們?yōu)閲?guó)家的富強(qiáng)和民族的繁榮做出了極大的貢獻(xiàn)，對(duì)他們進(jìn)行報(bào)道可以弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神，增強(qiáng)中華民族的凝聚力，增強(qiáng)我們戰(zhàn)勝困難的勇氣和力量。在這種情況下,人物通訊無(wú)疑是最適合的一種報(bào)道文體。細(xì)節(jié)描寫(xiě)在人物通訊的寫(xiě)作中有著不可替代的作用。而隨著時(shí)代的發(fā)展，在細(xì)節(jié)描寫(xiě)的運(yùn)用上也要進(jìn)行著不斷的改進(jìn)與創(chuàng)新。近年來(lái)由于信息傳播技術(shù)的飛速發(fā)展以及各類(lèi)信息的海量增長(zhǎng)，各類(lèi)短消息和時(shí)評(píng)由于能滿(mǎn)足人們快速接受信息的需求而受到人們的青睞，人物通訊的應(yīng)用顯得略微少見(jiàn)，關(guān)于人物通訊體裁的相關(guān)研究也見(jiàn)之甚少。但是，在這為數(shù)不多的人物通訊中也不乏一些優(yōu)秀作品，影響力較大的有《人民公仆》、《百姓心中的豐碑》、《他用生命寫(xiě)新聞》等。在世界觀(guān)價(jià)值觀(guān)多元化的今天，要想時(shí)刻保持民族的凝聚力和自豪感，精英與典型的塑造是不可缺少的，因此人物通訊的價(jià)值和作用也是不可取代的。一、人物通訊中細(xì)節(jié)的地位及作用細(xì)節(jié),是人物通訊的靈魂,是讓典型人物鮮活起來(lái)的重要因素,也是通訊有別于消息的重要標(biāo)志之一。一篇好的人物通訊,尤其是可讀性強(qiáng)、內(nèi)容充實(shí)的人物通訊,有細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫(xiě),讀起來(lái)就生動(dòng)有趣,讓人覺(jué)得人物真實(shí)豐滿(mǎn);反之,無(wú)論人物的經(jīng)歷多么曲折,題材多么新穎,主題多么深刻,也會(huì)讓人味同嚼蠟。也就是說(shuō),細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以起到“以鳥(niǎo)鳴春、以蟲(chóng)鳴秋,窺一斑而見(jiàn)全豹”的功效。穆青曾說(shuō)過(guò)：“在外國(guó)記者一些成功的報(bào)道中，我看有兩個(gè)東西突出了，一個(gè)是評(píng)論，另一個(gè)就是注意抓細(xì)節(jié)?！边@充分說(shuō)明了細(xì)節(jié)描寫(xiě)在人物通訊的寫(xiě)作中不可忽視的重要作用。﹙一﹚能夠生動(dòng)地反映人物特征細(xì)節(jié)，是人物通訊的寫(xiě)作中最基本的構(gòu)成要素，能夠從更深層次上反映人物事跡的厚度和深度。恰如其分的細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以生動(dòng)、傳神地再現(xiàn)人物形象，反映人物特征，增強(qiáng)人物魅力。在《巴山赤子——追記四川達(dá)州公安交警向守牧》中為了寫(xiě)交警向守牧的公正廉潔,作者選取了他對(duì)待好朋友違規(guī)事件的小細(xì)節(jié)，向守鉆是向守牧的同族同輩兄弟，也是他的鐵哥們兒?！耙淮危蚴劂@的車(chē)因交通違法要罰款，就找到向守牧要求“幫忙”，向守牧猶豫半天接過(guò)了罰單，自己私下拿錢(qián)交了罰款”。黃慶暢.巴山赤子—追記四川達(dá)州公安交警向守牧黃慶暢.巴山赤子—追記四川達(dá)州公安交警向守牧［N］.人民日?qǐng)?bào)，2009，（05）.就是這半天的“猶豫”，細(xì)膩地刻畫(huà)出向守牧講義氣更講原則的性格特征,簡(jiǎn)單的一個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě),一個(gè)廉潔勤政、執(zhí)法嚴(yán)明、克己奉公的交警中隊(duì)長(zhǎng)形象矗立在讀者面前。﹙二﹚能夠有效地增強(qiáng)通訊的可讀性有人說(shuō)：“細(xì)節(jié)是通訊的靈魂”。的確，較之于消息，通訊比較詳細(xì)和完整。要立體地再現(xiàn)新聞事實(shí)，還原新聞現(xiàn)場(chǎng),沒(méi)有足夠數(shù)量的細(xì)節(jié)，就沒(méi)有詳細(xì)與完整，又何談立體和再現(xiàn)？所以,缺乏細(xì)節(jié)是人物通訊產(chǎn)生一般化、概念化等問(wèn)題的重要原因之一。而精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)則是增強(qiáng)人物通訊可讀性的關(guān)鍵。在《怒放高原的并蒂雪蓮》中，寫(xiě)了這樣一個(gè)小細(xì)節(jié):謝曉君因高原反應(yīng)而不適應(yīng)的時(shí)候也會(huì)抱怨，可是抱怨歸抱怨，她不但沒(méi)有放棄反而迎難直上，“既然來(lái)了，說(shuō)什么也不能打退堂鼓”。怒放高原的并蒂雪蓮怒放高原的并蒂雪蓮［R］.2012感動(dòng)中國(guó)十大人物事跡.這一抱怨的小細(xì)節(jié)，把謝曉君這個(gè)藏區(qū)支教的女教師寫(xiě)得活了起來(lái)，她不再是偉大到毫無(wú)情緒的神，而是也會(huì)委屈也會(huì)抱怨的普通人,從而大大增強(qiáng)了這篇人物通訊的可讀性。﹙三﹚能夠極大地增強(qiáng)新聞的可信性作為新聞稿件,人物通訊的首要要求是真實(shí)。真實(shí)的細(xì)節(jié),可以生動(dòng)立體、真實(shí)可信地表現(xiàn)人物，進(jìn)而增強(qiáng)新聞的可信性。反之,缺乏適當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫(xiě)會(huì)使人物形象呆板化、模式化、缺乏生氣和靈氣,產(chǎn)生一般化、概念化的效果,會(huì)大大降低新聞的可信度。在《北京有個(gè)李素麗》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)：李素麗當(dāng)上勞模后注意了“包裝”，她上班涂上了淺淺的唇膏。愛(ài)美之心,人皆有之,這一人情味很濃的細(xì)節(jié)，讓讀者意識(shí)到：原來(lái)“勞模”也只是一個(gè)有著愛(ài)美之心的平凡的姑娘。這一細(xì)節(jié),一下子拉近了讀者與人物的距離,增強(qiáng)了新聞的可信性。二、人物通訊細(xì)節(jié)描寫(xiě)的分類(lèi)與方法﹙一﹚人物語(yǔ)言描寫(xiě)人們常說(shuō):“言為心聲”,一般情況下，人物的性格和思想感情會(huì)直接體現(xiàn)在他的語(yǔ)言上。選取能夠表現(xiàn)人物語(yǔ)言風(fēng)格的細(xì)節(jié)，可以體現(xiàn)人物性格,使人物形象生動(dòng)立體、躍然紙上。這不是指一定要對(duì)人物做大段的語(yǔ)言描寫(xiě)，而是要選取能表現(xiàn)人物個(gè)性特征的片只言片語(yǔ)。在《閃耀在手術(shù)刀上的道德光芒》一文中,“誰(shuí)推我們也不能推，誰(shuí)不治我們也要治”，“不光要救病人一條命，也要幫病人一家人。”［N］［N］.解放軍報(bào)，2009，（04），09.﹙二﹚人物動(dòng)作描寫(xiě)人物動(dòng)作可以透視出人物形象的心理。一個(gè)人物的性格特征一定程度上也體現(xiàn)在他的動(dòng)作上,也就是他做什么、怎樣做上面。在《“爆炸大王”陳火金》中有這樣一個(gè)小細(xì)節(jié):“家里遭了小偷,警察讓他看一下是否丟了什么東西,他的第一個(gè)舉動(dòng)竟然是‘一頭鉆到床底下’,看看他悉心收集起來(lái)的那些‘破圖書(shū),破資料’還在不在,把兩位警察搞得哭笑不得”。［N］［N］.大連日?qǐng)?bào),2009,10.就這一個(gè)“鉆”的小細(xì)節(jié),把陳火金這位自學(xué)成才的工程師一旦工作起來(lái)就近乎“癲狂”的行為表現(xiàn)的淋漓盡致。﹙三﹚人物心理描寫(xiě)寫(xiě)人物通訊，就不能忽視人物的內(nèi)心世界。揭示人物心理和表現(xiàn)人物的精神境界,也是人物通訊寫(xiě)作的重要手段之一。人物的內(nèi)心世界如何展現(xiàn)？表現(xiàn)人物心理絕不能只停留在“直接記錄”上。更不能單純地以“他想”“他思忖”的方式直接記錄人物心理,如果挖掘不到采訪(fǎng)對(duì)象的直接的心理,就要考慮從其他途徑來(lái)表現(xiàn)人物的心理狀態(tài),而不是自己臆測(cè)對(duì)方心理,任意拔高,或移植別的先進(jìn)人物的思想,強(qiáng)加于人?！捌鋵?shí),通訊表現(xiàn)人物的心理的方法很多,直接表述只是其中的一種,更多的是通過(guò)描寫(xiě)各種與人物有關(guān)的外在的東西來(lái)表現(xiàn)人物的心理。心理學(xué)認(rèn)為:一個(gè)人的任何行動(dòng)都是在一定的心理狀態(tài)支配下發(fā)生的,人的動(dòng)作、語(yǔ)言、表情、姿態(tài)甚至對(duì)事物的幻覺(jué)等,都能在一定程度上體現(xiàn)出他當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)”。［J］［J］.新聞愛(ài)好者，1987，（1），8.﹙四﹚人物外貌描寫(xiě)人物的外貌描寫(xiě)可以揭示人物特征。對(duì)人物的外貌進(jìn)行描寫(xiě),能夠給人以具體的感受和深刻的印象,從而更好地表現(xiàn)人物的思想風(fēng)貌、性格特征。外貌描寫(xiě)一定要抓住最能體現(xiàn)人物性格和身份的特征來(lái)寫(xiě)。例如,寫(xiě)87歲的老紅軍溫廣基回憶參加革命時(shí)的故事的人物通訊《不應(yīng)忘卻的紀(jì)念》一文中,有一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“一個(gè)年僅16歲、稚氣未脫的少年站在一棵大樹(shù)下,烏黑的眼珠一動(dòng)不動(dòng)地盯著樹(shù)丫,右手緩緩舉起,握拳,神情肅穆。樹(shù)丫上放著一本封面上印有毛主席畫(huà)像的書(shū)?！边@一段細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了老紅軍少年時(shí)代的風(fēng)采。﹙五﹚人物環(huán)境描寫(xiě)對(duì)人物環(huán)境進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)，有助于烘托出人物的性格及命運(yùn)。環(huán)境的描寫(xiě)，可以為人物提供的活動(dòng)的場(chǎng)所，對(duì)中心思想的表達(dá),也起到綠葉扶紅花的作用。在《百姓心中的豐碑》中有一段關(guān)于環(huán)境的描寫(xiě)，“細(xì)雨綿綿，如泣如訴，靈堂已撤，詩(shī)墻依舊?！保跱］.人民日?qǐng)?bào)，2009，（03）.［N］.人民日?qǐng)?bào)，2009，（03）.三、人物通訊在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上存在的誤區(qū)由于互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和逐步普及，我們正處在一個(gè)信息大爆炸、生活快節(jié)奏、閱讀快餐化的時(shí)代。讀者對(duì)新聞信息的需求更多的是出于一種囫圇吞棗不求甚解的態(tài)度。一些新聞工作者為迎合大眾的文化需求，在新聞作品的創(chuàng)作上缺乏嚴(yán)謹(jǐn)和創(chuàng)新的態(tài)度，導(dǎo)致其作品也流于快餐化。體現(xiàn)在人物通訊的創(chuàng)作上，主要表現(xiàn)在一下幾個(gè)方面：（一）人物通訊細(xì)節(jié)描寫(xiě)缺失浩瀚的信息量是當(dāng)今時(shí)代下信息傳播的顯著特點(diǎn)。在這種情況下，除了報(bào)紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體上的各種新聞信息，讀者還要面對(duì)網(wǎng)絡(luò)上的鋪天蓋地的海量信息。而人的時(shí)間和精力都是有限的，不可能花太多的時(shí)間去關(guān)注那些細(xì)枝末節(jié)的東西，更多的是出于一種了解概況，不求甚解的態(tài)度。這種情況下，為了向受眾傳遞更多更有效的新聞信息，人物通訊作為一種不同于消息的新聞?lì)}材,其寫(xiě)作特色卻越來(lái)越消息化。也就是說(shuō)，在一些人物通訊中出現(xiàn)了細(xì)節(jié)缺失的現(xiàn)象。我們都知道，較強(qiáng)的形象性和感染力是人物通訊區(qū)別于消息的特征之一，沒(méi)有大量豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)支撐，又何來(lái)的形象性和感染力?（二）人物通訊細(xì)節(jié)描寫(xiě)失真真實(shí)是新聞作品的生命，缺乏真實(shí)性的新聞作品是沒(méi)有任何價(jià)值的。人物通訊作為新聞體裁的一種，在細(xì)節(jié)的搜集和選擇上一定要嚴(yán)把真實(shí)關(guān)。但是目前各種媒體特別是網(wǎng)絡(luò)媒體的迅速發(fā)展使得信息來(lái)源的渠道多樣化，進(jìn)而導(dǎo)致了新聞事實(shí)的可靠性降低。在人物通訊的寫(xiě)作上，一些新聞工作者為了擴(kuò)大信息的傳播效果，故意歪曲甚至捏造人物通訊的描寫(xiě)細(xì)節(jié)。這樣雖然有可能會(huì)增加故事的新奇性，但是卻喪失了新聞作品立足的根本。如早年間報(bào)道洪戰(zhàn)輝時(shí),就出現(xiàn)過(guò)新聞失真的情況,就連洪戰(zhàn)輝自己都說(shuō)是媒體夸大了他的行為,“我覺(jué)得關(guān)于我的有些報(bào)道太夸張，比方說(shuō)有的媒體說(shuō)我背了兩百公斤的彈簧，我從來(lái)沒(méi)有做過(guò)這個(gè)事情，只是承包了那么多彈簧去做，和同學(xué)一起做賺了錢(qián)一起分，是這樣的，不是說(shuō)我背著彈簧到了懷化”。（三）人物通訊在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上機(jī)械化、模式化人物通訊在國(guó)內(nèi)由產(chǎn)生到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了相當(dāng)成熟的發(fā)展，因此也形成了一套相對(duì)固定的創(chuàng)作模式，在細(xì)節(jié)的描寫(xiě)上也有相對(duì)固定的寫(xiě)作思路和套路。過(guò)去，“老黃?！笔降南冗M(jìn)人物是我國(guó)新聞媒體的主角,如雷鋒,焦裕祿,王進(jìn)喜,李素麗等,吃苦耐勞,無(wú)私奉獻(xiàn)是他們共有的特點(diǎn)。但是時(shí)代是在不斷發(fā)展變化的，人們的審美觀(guān)也在不斷的變化，一層不變的固守原先的舊模式就會(huì)與時(shí)代脫節(jié)。在開(kāi)拓創(chuàng)新，積極向上的時(shí)代精神下，善用智慧造福社會(huì)的人物備受青睞。如海南日?qǐng)?bào)發(fā)表的獲獎(jiǎng)人物通《他用生命寫(xiě)新聞》,主要寫(xiě)一個(gè)普通記者甘志遠(yuǎn)平凡而又短暫的一生。從某種意義上說(shuō),不同的時(shí)代會(huì)在人物身上烙下不同的烙印。這就要求我們?cè)谶x擇細(xì)節(jié)時(shí)把握時(shí)代特色,選擇那些新鮮生動(dòng)而又富有時(shí)代感染力的細(xì)節(jié)。（四）人物通訊在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上“節(jié)外生枝”所謂“節(jié)外生枝”就是指人物通訊在正常的細(xì)節(jié)描寫(xiě)之外又增加了與主題不相關(guān)的甚至?xí)a(chǎn)生負(fù)面作用的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。例如寫(xiě)一位村干部心系群眾,干群關(guān)系融洽時(shí),選取了主人公幫孤寡老人抓虱子,捉來(lái)放在石頭上一“殺”一攤血的細(xì)節(jié),這只能給典型人物減色。這種“廢細(xì)節(jié)”一般有兩種表現(xiàn):一是所用細(xì)節(jié)，只是“羅嗦事帶出來(lái)的羅嗦話(huà)”，并無(wú)多大意義;二是所用細(xì)節(jié)于文章主題并無(wú)幫助，非但不能為文章增色反而會(huì)破壞整體效果。如感動(dòng)中國(guó)的洪戰(zhàn)輝帶妹求學(xué)的事跡被報(bào)道出來(lái)之后，有關(guān)洪戰(zhàn)輝的報(bào)道鋪天蓋地而來(lái)，而且事無(wú)巨細(xì)，用大量的細(xì)節(jié)把洪戰(zhàn)輝寫(xiě)得神乎其神，甚至連他高中時(shí)代的女友也給挖了出來(lái)，這些對(duì)表現(xiàn)文章主題并無(wú)幫助，都是屬于節(jié)外生枝的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。四、人物通訊細(xì)節(jié)描寫(xiě)運(yùn)用的一般原則和創(chuàng)新性改革在21世紀(jì)的今天,進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的人們面對(duì)海量的新聞信息其需求變得越來(lái)越挑剔,對(duì)信息的接收與處理的要求也越來(lái)越高。在這種情況下,人物通訊等新聞?lì)愖髌纷鳛橄虼蟊妭鞑ゼ皶r(shí)信息的第一手資料就必須要做得足夠精致才能被受眾樂(lè)于接受。所以,人物通訊尤其是人物通訊中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)必須要嚴(yán)格遵守通訊寫(xiě)作的一般規(guī)律，同時(shí)還要不斷地進(jìn)行理論和實(shí)踐的創(chuàng)新。（一）人物通訊的細(xì)節(jié)描寫(xiě)要真實(shí)真實(shí)是新聞的生命,人物通訊作為新聞體裁的一種,在細(xì)節(jié)的搜集和選擇上更要嚴(yán)格把關(guān)確保新聞作品的真實(shí)性。而新聞?wù)鎸?shí)包括兩個(gè)方面的內(nèi)容,既有現(xiàn)象真實(shí)和本質(zhì)真實(shí)，又有具體真實(shí)和整體真實(shí)。具體來(lái)說(shuō)可以分為:所謂的具體細(xì)節(jié)真實(shí)，是指所選的細(xì)節(jié)必須是客觀(guān)存在的，真實(shí)發(fā)生的，不能是無(wú)中生有、胡編亂造的。而在實(shí)際操作中，我們往往會(huì)犯具體“真實(shí)”而整體不真實(shí)的錯(cuò)誤。也就是說(shuō)所選的某個(gè)點(diǎn)是真實(shí)的，但將點(diǎn)集合成面卻并不真實(shí)。如《風(fēng)雪中，佇立著四位“厚道”的農(nóng)民工》一文中，四個(gè)農(nóng)民工每頓只吃?xún)蓚€(gè)饅頭，沒(méi)有油，蜂窩煤也用完了，四個(gè)人摸遍了所有的口袋，只有六毛一分錢(qián)，所有的細(xì)節(jié)都是真實(shí)的，但組合到一起卻給人一種不真實(shí)的感覺(jué)，為什么？因?yàn)樽髡吆雎粤艘粋€(gè)很重要的問(wèn)題，那就是為什么四個(gè)農(nóng)民工要堅(jiān)守原則？只是羅列表面事實(shí)而不去分析深層次的原因，新聞作品就失去了寫(xiě)作的意義。因此要做到具體細(xì)節(jié)真實(shí),就需要記者腿腳勤快,多跑現(xiàn)場(chǎng),盡可能多、盡可能準(zhǔn)地搜集第一手資料,再經(jīng)過(guò)仔細(xì)的篩選分析,從中選出適合的細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫(xiě)。本質(zhì)真實(shí)，是指細(xì)節(jié)所反映的現(xiàn)象要能夠代表事物的本源，反映事物的本質(zhì)，是實(shí)事求是的。有些細(xì)節(jié)所反映的個(gè)別現(xiàn)象或部分現(xiàn)象雖然都是已經(jīng)發(fā)生了的事實(shí)，但由于不能說(shuō)明或代替事物的本來(lái)面目，就不能說(shuō)是真實(shí)的細(xì)節(jié)。這就要求記者從豐富的細(xì)節(jié)中提煉出有價(jià)值的來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，不以個(gè)別細(xì)節(jié)個(gè)別現(xiàn)象來(lái)代替整體本質(zhì)的真實(shí)。因?yàn)楝F(xiàn)象具有很大的迷惑性，而本質(zhì)則是相當(dāng)坦誠(chéng)的。如《忘我工作，為人師表》一文中，寫(xiě)張彬在脾臟連同淋巴瘤一起切除之后仍然堅(jiān)持工作，執(zhí)意站在講臺(tái)上授課的細(xì)節(jié)，就體現(xiàn)了本質(zhì)真實(shí)的要求?！靶娜粼?，課堂就在”，張彬的拼命精神很好地體現(xiàn)了我黨干部的崇高品質(zhì)和優(yōu)良傳統(tǒng)，是符合愛(ài)國(guó)主義精神和開(kāi)拓創(chuàng)新的時(shí)代特征的，是本質(zhì)的真實(shí)。所以，選擇細(xì)節(jié)時(shí)絕不能只看表象,而是要看所選的細(xì)節(jié)是否符合本質(zhì)真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。（二）人物通訊的細(xì)節(jié)描寫(xiě)要有深度和感染力人物通訊報(bào)道的人物，要有一定的思想高度和思維深度。決不能只是簡(jiǎn)單的羅列一些事實(shí)。在人物通訊的寫(xiě)作中,最忌諱的就是“見(jiàn)物不見(jiàn)人”,“見(jiàn)人而不見(jiàn)思想”,見(jiàn)“形”而不見(jiàn)“神”。一篇成功的人物通訊，只是單純地向讀者介紹先進(jìn)人物的先進(jìn)事跡，而不去深層次地挖掘人物內(nèi)心，是寫(xiě)不出人物的內(nèi)心思想和靈魂之光的。大作家雨果曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“世界上最廣闊的是海洋，比海洋更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的心靈?！蔽覀兌贾?，人物的內(nèi)心世界是復(fù)雜而又神秘的，在有些人物通訊中，由于忽視了對(duì)人物內(nèi)心思想的深究，缺少恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫(xiě)，寫(xiě)出的人物雖然高大，但卻缺少親切感。在一定程度上，這會(huì)削弱人物通訊的影響力和感染力。所以，人物的思想不能只靠簡(jiǎn)單的推論，拔高，而是要做細(xì)致的描寫(xiě)，深層的剖析，不能簡(jiǎn)單化、平面化。美國(guó)記者修·馬利根說(shuō)：“生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以使紙面的文章留在人們的心靈上滲透到人們的情感中去?！痹谌宋锿ㄓ嵉膶?xiě)作中,并不是所有的細(xì)節(jié)都要面面俱到,而是要對(duì)典型細(xì)節(jié)抓住不放。一篇好的人物通訊，如果沒(méi)有一兩個(gè)有代表性的,有典型意義的細(xì)節(jié)，就不算成功。這些典型的細(xì)節(jié)可以是催人淚下的,也可以是動(dòng)人心魄的；可以是發(fā)人深省的,更可以是耐人尋味的。（三）人物通訊的細(xì)節(jié)描寫(xiě)要巧抓賣(mài)點(diǎn)隨著改革開(kāi)放的深入推動(dòng)，新聞媒體也開(kāi)始轉(zhuǎn)型，以適應(yīng)市場(chǎng)化的浪潮。在這種情況下，傳統(tǒng)的楷模和精英式人物的報(bào)道已不能滿(mǎn)足人們多樣化的需求，而一些有爭(zhēng)議的人物，特別是一些負(fù)面新聞人物則能在很大程度上滿(mǎn)足人們的好奇心，具有很好的看點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)。如早期的馬家爵事件，孫志剛事件以及近期的藥家鑫案等。這些負(fù)面人物的負(fù)面新聞一樣具有教育意義，只要選準(zhǔn)角度，細(xì)節(jié)運(yùn)用得當(dāng)，一樣能起到正面的宣傳作用。在過(guò)去很長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，為典型人物立碑，把典型人物塑造成全社會(huì)的偶像在人物通訊中占有較大比例，致使使人物通訊報(bào)道色彩單一，毫無(wú)新意。長(zhǎng)此以往，極容易引起人們反感，反而會(huì)減弱正面宣傳的效果和作用。當(dāng)負(fù)面人物開(kāi)始進(jìn)入人們的視野，正好一改典型人物一統(tǒng)天下的局面，豐富了人們的視覺(jué)感受，也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻蔀槿藗兊男乱朁c(diǎn)。而負(fù)面人物所包含的復(fù)雜的社會(huì)矛盾，其中曲折離奇的故事情節(jié)更容易激發(fā)人們的興趣和好奇心，新聞媒體也就更容易制造和凸現(xiàn)新視點(diǎn)和新賣(mài)點(diǎn)。就像藥家鑫案，從頭到尾一直吸引著無(wú)數(shù)人的關(guān)注，如果就藥家鑫的成長(zhǎng)過(guò)程和作案動(dòng)機(jī)寫(xiě)一篇人物通訊，具體分析藥家鑫是如何一步一步走到