皮影戲表演時的藝術語言

皮影戲表演時的藝術語言

皮影是一種動畫式的傀儡，表演上有其局限性，但藝人們在演出實踐中，利用皮影戲表現力上的局限，反而制造如下不少特殊藝術語匯，豐富了皮影藝術的表現力。

遠大近小，遠虛近實――皮影人離亮子遠時，影子就大而虛，這是不行防止的。藝人依據演出時簽手居亮子中的位置，上場時人物由大而虛，漸漸小而實，同樣產生一種由遠而近的效果。在長期潛移默化中，觀者也適應了這種倒錯的手法，并沒以為有什么不合理。

重疊――影子重疊，這在有襯景和座位的場景中，也的年可防止的。藝人并不回避重疊，且由于透亮?????的形與形之間疊合又隱現，也產生一些靈透的意味。

利用簽桿――簽桿透過燈光后，也不行防止會在亮子上隱現，藝人們卻恰倒好處地利用簽桿，表現出極為和諧絕妙的造型。如艄公手上的簽桿變成了船槳擺來擺去；老者手上的簽桿變成了拐棍一步三搖；而單根簽桿往亮子上一豎，就是隔可內外的門扇。

借無當有，以意代真――中國的戲劇有個共同特點，即表演中的寫意手法，皮影亦如此，特殊是皮影戲空間層次少，表演中更須虛擬的手法。舞臺上本無水，?撐船?一段即運用船的蕩漾顛簸，勝利地寫出水的意味；而老婦的幾個動作，就把開門關門的情節(jié)演得假設有門扇一般。

煙霧充滿――往亮子上噴煙可造成陰云密布或狼煙四起的氣氛；而用一細管在皮影嵌在皮影人的煙鍋處對著煙管吹煙，宛假設抽煙一樣。

噴火――口含燒酒松香，猛噴向亮子需消失火焰處，即刻點火，便有逼真的烈火熊熊的效果。

場景變幻――我們說過，皮影戲的影子離開亮子，形象就消逝，而景片更換也輕而易舉，所以人物場景皆可由人掌握，隨心所欲不受時間空間的掌握。藝人們利用這一特征，可以沖地表現神仙的變化，比方孫悟空與二郎神的變化，全在一剎那功夫，這是一般大戲所不能及的。

夢幻的效果――比方?白玉鈿?中的旦角尚飛瓊夢里與李清彥相見，就是用另一個同樣的皮影人由虛到實地從睡著的影人處走出來，完善的表達了夢的意境。

殺頭、變血臉――刀落之時，皮影人頭落下。影人頭與身子本就是分開的，表演時只靠藝人眼快手疾。變血臉是人物頭部受傷流血的場面，絕技是制作雙面的皮影頭，一面為白臉，一面為血臉，猛然一轉，另一面臉被頭遮住露出血臉，好像是頭上出了血一般。

張口合眼――把臉局部為兩片，其中一片為下頜嘴唇并連接著上眼簾，兩片重合綴結，活動時，可產生張口說話、睜眼閉眼的效果。如?貨郎賣雜貨?中的貨郎為丑角，通過眼和嘴及辮的動作，增加了喜劇的幽默幽默。

撐傘――將平面的傘形卷曲成收狀，用細皮筋固定，皮筋松開時傘即張開。?白蛇傳?中即用此絕技，效果極好。

騰空駕云――皮影人在亮子上的位置，全由掌簽者打算，因之可升天，可入地。表現神仙佛道，多有一分奇異顏色；飛鳥掠空，更是簡單的事情。

皮影戲的表演，已形成一套程式化的藝術語言，并且在藝人們的實踐中不斷完善成熟。其他戲劇形式能夠演出的，皮影一般都可以做到；而皮影藝術能表現的，其它戲劇未必肯定都能勝任。如駕馬、渡船、車在戲