當(dāng)代實(shí)力派水墨人物畫(huà)的代表畫(huà)家之一張永海

當(dāng)代實(shí)力派水墨人物畫(huà)的代表畫(huà)家之一張永海張永海中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員福建美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)福建人物畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)張永海人物名片張永海，1962年11月出生。1987年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。1995年至1996年赴中央美院國(guó)畫(huà)系進(jìn)修。2013年至2014年赴中國(guó)美院做訪問(wèn)學(xué)者。現(xiàn)為福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，福建人物畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，福建省畫(huà)院特聘畫(huà)家，福州畫(huà)院特聘畫(huà)家。主攻水墨人物畫(huà)，兼涉山水及書(shū)法。不少作品參加全國(guó)及省美展并獲獎(jiǎng)，曾獲第九屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。九七香港回歸全國(guó)書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)賽人物畫(huà)優(yōu)秀獎(jiǎng)。'遇仙杯'全國(guó)青少年書(shū)畫(huà)藝術(shù)大獎(jiǎng)賽青年組金獎(jiǎng)。華東六省一市教師美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。第四屆福建省青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)?！都o(jì)念毛澤東延安文藝座談會(huì)講話》六十周年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。2007年福建當(dāng)代藝術(shù)大展精品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。福建省首屆美術(shù)院校教師優(yōu)秀作品聯(lián)展一等獎(jiǎng)。福建省政府百花文藝二等獎(jiǎng)，福建當(dāng)代美術(shù)作品晉京展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）等。多幅作品被中國(guó)美術(shù)館、專業(yè)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。多次舉辦個(gè)人畫(huà)展，出版多部專著，多篇論文發(fā)表于專業(yè)核心刊物。名家藝評(píng)藝評(píng)一面對(duì)真實(shí)張永海的水墨人物畫(huà)在單純、樸素的形態(tài)里流露出一種充滿才情的生動(dòng)。永海說(shuō)，他很喜歡面對(duì)這些生活中真實(shí)人物下筆落墨的時(shí)候那種真實(shí)的感覺(jué)。作為一個(gè)學(xué)院出身的畫(huà)家，以寫(xiě)生的方式介入筆墨、體察人物是很自然的。事實(shí)上我們不能把這種方式僅僅看成教學(xué)或是錘煉基本功的需要，因?yàn)樵谟篮５淖髌分校憩F(xiàn)的都是學(xué)生、朋友和其他一些他在生活中所熟悉的具體人物。這些人物的喜怒哀樂(lè)展示出現(xiàn)實(shí)生活中人的生活狀態(tài)和生命氣象，由此永海獲得了一種用筆墨形式來(lái)表現(xiàn)生活、關(guān)懷人生的一種方式。張永海國(guó)畫(huà)《東坡夜游赤壁圖》68X68cm永海有一種用很輕松簡(jiǎn)潔的線條勾勒形象刻劃表情而且十分傳神的本領(lǐng)。畫(huà)面上的人物或悠閑、或凝神、或散淡，同樣也顯示出一種很輕松的狀態(tài)?？瞻椎谋尘皠冸x了人物與現(xiàn)實(shí)空間的關(guān)聯(lián)，卻使人物的神與態(tài)在空白的背景之下更加接近一種存在的真實(shí)而引領(lǐng)我們更加接近他們的內(nèi)心世界。筆墨語(yǔ)言依然是傳神的中鋒用筆，線條起落之處提按頓挫分明，簡(jiǎn)單然而筆筆到點(diǎn)到位。有的地方則化線為面，疏密和節(jié)奏的變化隨著人物結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)自然地起伏，作品在不急不徐之中一氣呵成。這種筆墨狀態(tài)不是理性的，也不是激情的，卻充滿了靈性。這與他要在畫(huà)面上表現(xiàn)的人物狀態(tài)是一致的。永海用這種方式來(lái)表現(xiàn)他對(duì)筆墨的理解和生活的認(rèn)識(shí)，來(lái)展示生活中人的存在。這種方式很傳統(tǒng)，也很現(xiàn)代。從唐代周肪《簪花侍女圖》到五代貫林《羅漢圖》，從梁楷《行吟圖》到蔣兆和《流民圖》，過(guò)去的畫(huà)家們?cè)谟盟麄兊墓P墨來(lái)展示他們所熟悉的生活和生活中人的存在。而我們透過(guò)永海的作品，看到了現(xiàn)實(shí)生活中一代人的存在。他們是真實(shí)的?！?林容生中國(guó)國(guó)家畫(huà)院專職畫(huà)家、福建省畫(huà)院院長(zhǎng)張永海國(guó)畫(huà)《滿載而歸》68X68cm藝評(píng)二得其心而應(yīng)相手——論張永海的水墨人物畫(huà)（節(jié)選）作為當(dāng)代從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作的實(shí)力派水墨人物畫(huà)的代表畫(huà)家之一,張永海的畫(huà)已然走過(guò)了寫(xiě)實(shí)階段,正在向新的藝術(shù)階境走去。張永海的筆調(diào)墨語(yǔ)言有其特殊的魅力，墨色多變而不乏逸蕩之氣，墨線尤見(jiàn)精到，在其厚重中常有自然的凈化，凝練而生動(dòng)，即單在技巧的層面上也充分表現(xiàn)出出眾的功力與才情。他在畫(huà)中墨色的變化與線的過(guò)渡已渾然天成，且處處于不經(jīng)意中見(jiàn)其對(duì)比、呼應(yīng)之巧思，大片的墨色與密集的線條在輕松的調(diào)子下形成強(qiáng)烈的節(jié)奏。張永海的畫(huà)秉承了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的氣質(zhì)，其人物的造型已不可孤立地來(lái)看待了，它已和筆墨、色彩融匯為一個(gè)不可割裂的整體，在淋漓的筆墨映襯之下，其寫(xiě)意性更加突顯。在“形”的概念上，他能擺脫具體的“象”，從嚴(yán)密的法則中跨入創(chuàng)作的“自由王國(guó)”。如他筆下的人物，在其筆墨自然聚散之際，表達(dá)著文人畫(huà)一脈相傳境界與神韻，這樣的著力點(diǎn)就中國(guó)畫(huà)來(lái)講是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出圖解式、概念化之美的。追尋這樣的繪畫(huà)之美，是一種趨乎畫(huà)之“本道”而不拘于形骸的“大象”之美，從這種元點(diǎn)之理出發(fā)，永海使之畫(huà)作的格調(diào)便從根本上與拘于表象的人們拉開(kāi)了距離。因而，他的畫(huà)顯得大氣而富有深刻的情趣?！?盧為峰福建省傳記文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張永海國(guó)畫(huà)《八仙興會(huì)》68X68cm藝評(píng)三磨練與突圍（節(jié)選）張永海的水墨人物畫(huà)，無(wú)論是重大歷史題材作品，還是日常生活題材作品，都具有迷人的魅力，這種魅力體現(xiàn)為他筆下的人物形象總是渾厚豐滿，逼真?zhèn)魃?，既富有穿透歷史的厚重感，同時(shí)又富于時(shí)代氣息。永海對(duì)當(dāng)代人物有一種特殊的迷戀，他喜歡直面這些生活中有血有肉的人物落墨時(shí)那種真實(shí)的感覺(jué)，他畫(huà)的都是他自己的學(xué)生，朋友和生活中遇到的活生生的人，因而他的作品總是讓人感覺(jué)親切，讓人耳目一新。真實(shí)就是生活，但真實(shí)又絕不意味著對(duì)寫(xiě)生對(duì)象的機(jī)械模擬，而是在尊重客觀對(duì)象前提下的創(chuàng)造。寫(xiě)生，既要追求真實(shí)，又少不了概括與提煉。在永?？磥?lái)，真實(shí)與概括是藝術(shù)相互依存的兩個(gè)方面。他認(rèn)為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)造型是水墨人物寫(xiě)生的基礎(chǔ)，但不是全部，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)造型如果不表現(xiàn)客觀對(duì)象的神韻，易流入呆板，而呆板是水墨人物寫(xiě)生的大忌。因此，永海特別注重速寫(xiě)，通過(guò)速寫(xiě)獲得素材，以“速寫(xiě)性”加強(qiáng)作品的生動(dòng)性。關(guān)注普羅大眾的生活，說(shuō)明他具有人文情懷，而具有人文情懷的作品，個(gè)人風(fēng)格便隨之形成。張永海作品《林則徐》670X260cm張永海國(guó)畫(huà)《林則徐》局部670X260cm在我看來(lái)，張永海的水墨寫(xiě)意人物畫(huà)，無(wú)論是用線還是用墨，都獨(dú)出機(jī)杼，仿佛每一線條，每一墨色或墨塊都是神來(lái)之筆。

在永海的筆下，沒(méi)有華而不實(shí)的筆墨，但卻張弛有度，一氣呵成；沒(méi)有張揚(yáng)火氣的線條，但卻典雅內(nèi)斂，富有彈性。他善于運(yùn)用行筆中的皺，擦，勾，染，點(diǎn)，潑等技法，在干濕濃淡中展現(xiàn)豐富多彩的筆墨情趣。同時(shí)，善于通過(guò)控制用筆的輕重，緩急，提按，頓挫等使筆痕墨跡自然地交融滲透在人物形象之中。他的畫(huà)簡(jiǎn)練中求豐富，沉穩(wěn)中求生動(dòng)，力避浮躁，不隨波逐流。既重視寫(xiě)實(shí)造型的嚴(yán)謹(jǐn)，又重視筆墨語(yǔ)言的精湛。水墨寫(xiě)意人物畫(huà)是一個(gè)高端畫(huà)種，難度很大，不是一般人所能創(chuàng)作的。畫(huà)一兩張好的水墨寫(xiě)意人物畫(huà)相對(duì)比較容易，但難能可貴的是，張永海的寫(xiě)意人物畫(huà)作品幾乎每一張都很耐看，都給人留下深刻的印象，從中可以見(jiàn)到他非凡的功力?？梢哉f(shuō)，這完全是張永海數(shù)十年磨練，不斷突圍的結(jié)果，從而使自己的筆墨日益精進(jìn)。——文/林公翔著名作家、詩(shī)人張永海作品欣賞張永海國(guó)畫(huà)《林祥謙》張永海國(guó)畫(huà)《林祥謙》510X251cm張永海國(guó)畫(huà)《林祥謙》局部510X251cm張永海國(guó)畫(huà)《老子出