專題片色彩設(shè)計(jì)技巧

第頁(yè)專題片色彩設(shè)計(jì)技巧電視是聲畫藝術(shù)的結(jié)合，視聽技術(shù)的產(chǎn)物，而色彩又是圖像真實(shí)再現(xiàn)的先決條件，注重電視色彩的研究是專題片的一項(xiàng)重要工作。下面是專題片色彩〔制定〕技巧，一起來(lái)了解下吧：

【專題片色彩制定技巧】

鏡頭色彩的配置和組接

掌握和制定色彩的配置，是鏡頭拍攝和后期組接的一個(gè)難點(diǎn)。因?yàn)樯逝渲玫淖兓芙o受教育者帶來(lái)如距離、空間、質(zhì)量甚至冷暖、運(yùn)動(dòng)等感受。如紅色給人以負(fù)重感、逼近感、溫暖感和興奮感，綠色給人以輕快、平和及深遠(yuǎn)感。任何一個(gè)鏡頭都不是一種色彩組成，如果鏡頭中主、客體或前、背景在色彩的配置上處理得當(dāng)，將對(duì)主體的特別和表現(xiàn)起到顯然的作用。

通常強(qiáng)調(diào)主體與背景在色覺上的差別時(shí)，有多種色彩方式的對(duì)比：色相對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比、純度對(duì)比等。比如色相對(duì)比，用主體色的補(bǔ)色為背景，就可以得到激烈的色反差效果，使主體特別。我們常常見到的節(jié)日喜慶的現(xiàn)場(chǎng)，黃色的氣球在藍(lán)天的映襯下就顯得非常特別。用黑、白、灰的明度對(duì)比，同樣可以較好地表現(xiàn)主體。

色彩除了以上幾種對(duì)比配置的狀況外，還有常用的和諧配置，它具有柔和、協(xié)調(diào)、素凈的視覺效果。因?yàn)閷?duì)比配置用得太多，容易使觀眾視覺疲憊，而和諧配置則能起到調(diào)節(jié)和平衡的作用。在電視片中適當(dāng)運(yùn)用和諧配置，對(duì)教材的風(fēng)格、表現(xiàn)手法和教學(xué)效果均有意想不到的作用。比如反映一個(gè)和諧社區(qū)的建設(shè)，一系列綠樹、綠地、綠水的鏡頭，雖然在畫面上給人以很小的視覺對(duì)比，但恰恰能給觀眾一個(gè)調(diào)整休息的機(jī)會(huì)，也說明了這個(gè)社區(qū)的綠化之美，起到視覺效果和故事發(fā)展的雙重作用。

"色后像'是由于視覺疲憊產(chǎn)生的。比如：看一張紅紙，時(shí)間長(zhǎng)了突然移開，在視覺中會(huì)感到原來(lái)紅紙的位置有一個(gè)青色的影像。在電視片鏡頭組接上，應(yīng)依據(jù)色覺適應(yīng)及視覺疲憊產(chǎn)生色后像的原理，恰當(dāng)處理鏡頭的組接方式和鏡頭的浮現(xiàn)時(shí)間長(zhǎng)度。尤其是同色系但飽和度不同的鏡頭畫面，比如畫面中出現(xiàn)火光沖天的戰(zhàn)場(chǎng)，到處是殷紅的鮮血，迎風(fēng)招展的軍旗，黨旗前的宣誓，這樣一組基調(diào)相同的鏡頭，在組接時(shí)，可在其間穿插一些低飽和度色調(diào)的畫面，并采納"疊化'的組接方式，有利于降低色后像的影響。

畫面色調(diào)和全片色彩基調(diào)

電視片小至一個(gè)段落，大至全片，都有其總的色彩傾向。它不是單一色的效果，而是幾種或多種色彩關(guān)系的總體特征，我們稱之為色調(diào)。起絕對(duì)優(yōu)勢(shì)和主宰作用的色調(diào)為主色調(diào)，又叫基調(diào)。在攝制黨員教育電視片時(shí)，要依據(jù)內(nèi)容確定鏡頭、段落和全片的基調(diào)，因?yàn)榛{(diào)對(duì)表現(xiàn)畫面主題和全片思想有較強(qiáng)的視覺沖擊力和表現(xiàn)力。

全片色彩基調(diào)往往是通過能夠概括故事內(nèi)容的某一關(guān)鍵鏡頭作為主鏡頭色調(diào)確定的，因?yàn)楫嬅?、?chǎng)景、段落中主體形象的表現(xiàn)，故事情節(jié)的發(fā)展，色彩情緒的變化，都是通過主鏡頭色調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。比如反映煤礦工人的工作場(chǎng)面，一張張染滿煤灰而又堅(jiān)強(qiáng)的面龐就是全片最關(guān)鍵、最具代表性的鏡頭，這個(gè)鏡頭的色彩――灰黑色，代表著全片的色彩，自然成為全片的色彩基調(diào)。于是，黑色閃亮的煤層、高速運(yùn)轉(zhuǎn)的采煤機(jī)器、一個(gè)個(gè)身著深色工作服的身影、一雙雙粗黑的手就成為典型畫面?；液谏{(diào)代表了這個(gè)產(chǎn)業(yè)的特征，更說明了煤礦工人所肩負(fù)的重?fù)?dān)和工作的辛勞。

值得一提的是，夸張法的主觀色調(diào)在電視片中的運(yùn)用可以使觀眾身臨其境。比如，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視片中，我方頭部受傷的戰(zhàn)士，由于鮮血從額頭流下?lián)踝×艘暰€，眼睛所看到的戰(zhàn)場(chǎng)就成了紅色的一片。拍攝中就可以利用紅色的濾色鏡把畫面色調(diào)調(diào)整為紅色，用戰(zhàn)士的主觀印象色調(diào)特別戰(zhàn)斗的慘烈。當(dāng)然，主觀色調(diào)不能作任意純主觀的想象，必須能使觀眾在情緒上產(chǎn)生色彩共鳴。

不同場(chǎng)景的色彩基調(diào)隨著故事情節(jié)的發(fā)展和時(shí)間的推移，會(huì)在觀眾的意識(shí)中形成一定的色彩結(jié)構(gòu)，連續(xù)起來(lái)就形成全片的色彩氣氛，繼而形成觀眾的某種色彩情緒或感受。比如在反映濟(jì)南市優(yōu)秀刑警劉克的英雄事跡片中，片頭安排了警車急駛、警燈閃爍、案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、血跡斑斑等夜色下紅色基調(diào)的一系列鏡頭，營(yíng)造出一種緊張氛圍，暗示了警察這個(gè)職業(yè)必須要付出的勇氣和犧牲。片中，一系列案件偵破情節(jié)的再現(xiàn)，鏡頭多是凝重的灰色或深色。

而主人公難得地與雙胞胎女兒和妻子團(tuán)聚時(shí)，鏡頭色彩則又是生日燭光、毛絨玩具、臺(tái)燈下女兒安詳?shù)哪橗嫷葴剀吧{(diào)。故事在交替進(jìn)行，一冷一暖的色彩在交錯(cuò)浮現(xiàn)，起伏的段落色彩基調(diào)，有力地展現(xiàn)出人民警察鐵骨錚錚的英雄本色。在片尾，以劉克創(chuàng)作的一幅油畫為畫面背景，穿插展現(xiàn)劉克的工作鏡頭，向人們講述一位曾一度停止呼吸數(shù)十分鐘、最后從死亡線上被搶救過來(lái)的英雄刑警的動(dòng)人故事。通過全片色彩基調(diào)的有效配置，使觀眾在色彩情緒不斷調(diào)節(jié)的狀況下達(dá)到思想熟悉上的共鳴。

色彩的制定與處理

電視片的色彩，要依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)制定，要努力形成存在于觀眾思維之中的自然寫實(shí)色調(diào)和自覺參加其中的抽象性非寫實(shí)主觀色調(diào)?？傊?，色調(diào)的處理必須圍繞色彩氣氛進(jìn)行，使電視教材的情節(jié)發(fā)展和畫面表現(xiàn)具有流暢和諧的視覺效果。

在鏡頭組接時(shí)，色彩的銜接可以分為鏡頭間、段落間和轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的銜接三種。無(wú)論何種銜接方式，可以利用快切的鏡頭來(lái)形成對(duì)比，強(qiáng)化節(jié)奏，產(chǎn)生激烈的視覺效果;也可以通過機(jī)位、角度的變化，改變背景的色彩，避免同一主體畫面色調(diào)的雷同;可以利用色彩與聲音的結(jié)合，達(dá)到互相強(qiáng)化的效果;也可以在段落間采納黑白與彩色間用，以達(dá)到激烈的時(shí)空效果和象征意義;可以在鏡頭內(nèi)部與鏡頭之間使用相近色調(diào)，形成流暢和諧的過渡;也可以在彩色畫面間插入一些消色基調(diào)畫面，達(dá)到變化與統(tǒng)一;還可以用淡變的切換方式使鏡頭的過渡柔和。

在場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，色彩處理應(yīng)注意以下幾種狀況：一是固定機(jī)位拍攝固定畫面時(shí)，確定合理機(jī)位和角度來(lái)拍攝主體，把握好主體與背景(或前景)的色調(diào)關(guān)系。在拍攝其他鏡頭時(shí)，把構(gòu)成場(chǎng)景色調(diào)的主要色彩安排到鏡頭畫面色彩結(jié)構(gòu)中，以獲得統(tǒng)一的色彩效果。

二是運(yùn)動(dòng)機(jī)位拍攝固定物體時(shí)，畫面色彩的基調(diào)是伴隨著被攝物體前景畫面色彩不斷運(yùn)動(dòng)變化而展現(xiàn)的，畫面色彩的對(duì)比、轉(zhuǎn)換和銜接，恰恰可以直接在鏡頭的布局和拍攝中產(chǎn)生與完成。三是固定機(jī)位拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，畫面內(nèi)主體位置相對(duì)固定而其背景卻在不斷變化之中，所以畫面的色調(diào)將浮現(xiàn)出同時(shí)對(duì)比和相繼對(duì)比的效果。

【宣揚(yáng)片畫面色彩制定技巧】

1、光線色彩與攝像設(shè)備的色溫不同

比如說拍一組室內(nèi)鏡頭，室內(nèi)色溫2200K，而攝像機(jī)的色溫為1500K這樣拍攝出來(lái)的畫面肯定會(huì)有色差。如果說畫面偏藍(lán)那么攝像機(jī)白平衡肯定比正常光源的要低，如果偏紅那么肯定比光源色溫高。那么怎樣才干使畫面色彩準(zhǔn)確呢?我們可以調(diào)教攝像機(jī)的白平衡按鈕，一般分A,B和預(yù)設(shè)三個(gè)檔，還有就是可以加調(diào)教色溫的濾鏡。

2、物體色彩受環(huán)境色影響

物體的色彩一般取決于它處在什么樣的環(huán)境內(nèi)，大環(huán)境為暖色調(diào)那么，在這個(gè)環(huán)境內(nèi)的物體大部分會(huì)受基調(diào)影響而成為暖色調(diào)。

3、光源色溫受電壓影響

一說電壓會(huì)影響光源色溫，我想很多人都不太會(huì)相信，然而事實(shí)就是這樣，電壓正常標(biāo)準(zhǔn)下拍攝3600K，電壓如果變低那么畫面會(huì)偏紅，變高了畫面就會(huì)偏藍(lán)。所以，在宣揚(yáng)片的拍攝過程中，一定要掌握好色調(diào)哦!

宣揚(yáng)片

4、陽(yáng)光直射和天光對(duì)畫面的不同影響

所謂的陽(yáng)光顧名思義就是太陽(yáng)照到被攝物上的光，天光則是天空經(jīng)過多種方式折射的太陽(yáng)的光，這兩種光會(huì)給畫面造成不同的色溫，所以在拍攝時(shí)一定要注意區(qū)分。

5、物體受光程度和明度也會(huì)對(duì)畫面色溫有影響

過高或過低的畫面照度都會(huì)影響畫面色彩還原。不同的鏡頭光圈的大小各有不同，在拍攝時(shí)假設(shè)果所帶的燈源有限而物體亮度不夠就必須要改換一個(gè)光圈大些的鏡頭，通過調(diào)大光圈也能提升畫面亮度確保拍攝出畫面的原色彩。

6、光源對(duì)被攝物原色調(diào)的影響

同樣拿一張白紙做來(lái)說，它在冷光源的照耀下會(huì)變冷，暖光源會(huì)變暖，他是隨著光源變化而變化的。所以在拍攝中一定要選擇基色比較準(zhǔn)的光源來(lái)補(bǔ)光，這樣才不會(huì)導(dǎo)致畫面偏色哦!

【專題片拍攝如何選擇色彩】

一、專題片拍攝如何選擇色彩

色彩構(gòu)圖中，應(yīng)該給人感覺色調(diào)分明，畫面線條和諧。在畫面色彩選擇中應(yīng)該注意處理好主體、陪體以及背景的色彩關(guān)系著手，三者之間形成互相襯托相輔相成的關(guān)系。要對(duì)比呼應(yīng)，所謂"花照人色，人映花嬌'就是這個(gè)道理。主體和陪體色之間主要分為強(qiáng)對(duì)比和弱對(duì)比關(guān)系。強(qiáng)對(duì)比主要是指各原色間的對(duì)比，或者互補(bǔ)色間的對(duì)比等。這種對(duì)比更有視覺沖擊力。例如紅和綠、藍(lán)和綠都是強(qiáng)對(duì)比關(guān)系。弱對(duì)比則是指色譜上相鄰色之間的對(duì)比，以及彩色與白、黑、灰，這種對(duì)比比較含蓄，更具有藝術(shù)效果。在電視專題片拍攝中，要依據(jù)畫面所要表達(dá)的情緒，來(lái)靈活篩選兩種對(duì)比方式，從而找出更合適專題片畫面的色彩選擇。

二、專題片拍攝色彩如何布局

畫面的謀篇布局考校拍攝組的經(jīng)驗(yàn)和革新意識(shí)所在。在電視專題片拍攝中畫面的色彩布局在渲染氣氛、塑造形象、烘托主體中有重要作用。它依據(jù)要表現(xiàn)的內(nèi)容，畫面想想的主次關(guān)系以及情緒氛圍的必須要，把選擇入畫的色彩分配以適當(dāng)?shù)拿娣e排放在合理的位置上，從而形成統(tǒng)一而又蘊(yùn)涵對(duì)比變化的整體關(guān)系和構(gòu)圖安排。

在電視專題片拍攝中畫面色彩布局應(yīng)該結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、畫面均衡。對(duì)比鮮亮、主體特別。在色彩布局中要處理好整體與局部的關(guān)系整體構(gòu)圖中有重點(diǎn)色彩?；咨?、和過渡色彩，做到整體中包涵局部，局部里容納細(xì)節(jié)。好的色彩布局會(huì)讓人們更有視覺美感，更吸引眼球。

【企業(yè)宣揚(yáng)片色彩制作技巧】

(一)色彩的基本特征;人們對(duì)彩色的直觀感受主要是依據(jù)色彩的色亮度。

1.色別(色相、色調(diào)]色別是指各種物體的顏色，用于描述物體的不同色彩。在所有顏色中，紅(Red)、綠(Green)、藍(lán)(BIue)是最基本的顏色，被稱為三原色或三基色(RGB)，相應(yīng)的補(bǔ)色為青、紫、黃。其他的顏色則是由兩種或兩種以上的原色、補(bǔ)色來(lái)合成的，稱為復(fù)色。

2、色純度(色飽和度)色純度表示顏色純正的程度，或者說摻白的程度。色光中白光越多，色純度越低，色彩就越淡，看起來(lái)越不鮮艷;反之，白光越少，色純度越高，色彩越純，看起來(lái)越鮮艷。補(bǔ)色和原色色純度高，顏色鮮艷，刺激性也強(qiáng);而復(fù)色則較為柔和，刺激性小，看上去舒適，互相間易調(diào)和。

3.色亮度[色明度)色亮度一方面是指同一色別在不同光線照耀下所浮現(xiàn)出來(lái)的明暗程度，如同樣是紅色，可以有深紅和淺紅;同樣是綠色，有暗綠和明綠。另一方面是指不同色別的顏色互相比較存在著的明暗的差別，這是由于人眼對(duì)可見光譜中不同色光的視覺靈敏度不同而引起的，如對(duì)黃綠區(qū)域靈敏度高，色亮度大;而對(duì)紅紫區(qū)域卻相反。

(二)色彩的特性;受人的生理和心理的影響，色彩還具有如下幾個(gè)特性。

1.色彩的冷限;色彩是客觀存在的，本身沒有感情;但不同色別的刺激作用不同，當(dāng)它作用于人的心理時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不同的影響。有的色彩刺激、醒目，有的顏色柔和、悅目，依據(jù)人們對(duì)不同色彩的不同心理反應(yīng)，可把顏色分為冷色和暖色兩大類：暖色是指紅、黃或與紅黃相近的顏色，冷色是指青、藍(lán)或與青藍(lán)相近的顏色。冷暖色性的劃分，源自人們?cè)陂L(zhǎng)期生活中的感受。如太陽(yáng)和火能給人溫暖的感覺，而樹陰、月光和黑夜能給人以涼快的感覺，久而久之，形成了色彩的冷暖感受：紅、橙、黃等與陽(yáng)光、火光相聯(lián)系，所以是暖色;藍(lán)、黑等顏色與樹陰、黑夜相聯(lián)系，所以是冷色同時(shí)，冷暖色是相對(duì)而言的，如黃綠和青綠、紅紫和藍(lán)紫之間的差別很小，它們被稱為中性色。

冷暖兩色給人的視覺感受是不同的。冷色類色光波長(zhǎng)較短、刺激強(qiáng)，使人在視覺上有后退和收縮的感覺;而暖色類色光波長(zhǎng)較長(zhǎng)、刺激弱，給人前進(jìn)和擴(kuò)張的視覺感。利用冷暖色的對(duì)比，便可以特別立體形狀和空間感。暖色顯得向前移近，冷色顯得往后離遠(yuǎn)，似乎形成了相對(duì)的距離和深度。布景時(shí)，前景用暖色，背景用冷色，形成色彩對(duì)比，可以造成更深入、更開闊的感覺。

2.色彩的動(dòng)靜色彩的動(dòng)靜與色彩的冷暖有直接聯(lián)系，暖色使人有跳動(dòng)的感覺，冷色使人有安寧的感覺。所以，在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場(chǎng)面時(shí)宜選用暖色，而在表現(xiàn)恬靜、安適的場(chǎng)面時(shí)要選用冷色。

3.色彩的聯(lián)想人們對(duì)色彩產(chǎn)生的聯(lián)想反應(yīng)，雖然兇人的欣賞水平、鑒別能力和生活習(xí)慣木同而有所差異，但總的來(lái)說還是有共性的，即人們賦予某種色別一定的象征意義：藍(lán)龜使人想到天空和大悔，象征著崇高和深遠(yuǎn)、優(yōu)雅和冷漠;綠色使人聯(lián)想到田野和朝氣蓬勃的春天，象征著生命與和平6紅色使人聯(lián)想到血與火，象征著暴力、危險(xiǎn);黃色使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快;白色使人聯(lián)想到白云、白雷，象征著純潔、圣潔。

(三)色彩在企業(yè)形象宣揚(yáng)片拍攝中的作用

1.特別主體和細(xì)節(jié);如在眾多人群中，為了突比主體，可讓其穿上色彩醒目的衣服，或拿著鮮艷的物品;特別細(xì)節(jié)，可以讓道具的顏色醒目，或用色光照耀細(xì)節(jié)，利用色彩的對(duì)比特別主體，形成視覺中心。

2.確立整個(gè)節(jié)目的基調(diào);一幅畫或一部片子的色調(diào)可以主導(dǎo)節(jié)目整體的基調(diào)。比如《埋伏》這個(gè)片子的色調(diào)整體灰黑，給入一種壓抑、緊張的感覺。也有片子色調(diào)明快，比如關(guān)于新鄉(xiāng)村建設(shè)的片子。節(jié)日的基調(diào)可分為冷調(diào)、暖調(diào)，或分為黃色調(diào)、紅色調(diào)等。形成基調(diào)的主要出素有環(huán)境色調(diào)、人物服裝顏色、道具色彩、光線處理、濾色鏡的運(yùn)用。

3.加強(qiáng)空間感;利用色彩暖近冷遠(yuǎn)的特點(diǎn)、呵通過對(duì)前、后景色調(diào)的處理，加深空間感。

在運(yùn)用色彩時(shí)，要從內(nèi)容出發(fā)，注意色彩的對(duì)比與和諧。如果畫面主體色彩不特別，襯景卻五光十色，就會(huì)分散觀眾注意力，這樣的色彩處理就是失敗的。同時(shí)，畫面中色彩的搭配要和諧。通常，類似色排列在一起，無(wú)論有色反差，也容易得到和諧的效果。一些對(duì)比激烈的色彩