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文檔簡介
1/1歌劇鑒賞知識總結(jié)歌劇鑒賞知識總結(jié)
填空:1歌劇是一種用音樂來表現(xiàn)的戲劇,是融合了音樂、文學(xué)、戲劇、舞蹈等多種藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)2歐洲歷史上的第一部歌劇是由詩人里奴奇尼寫劇本、佩里作曲的歌劇《達夫尼》,樂譜已失傳?,F(xiàn)存的第一部歌劇是《尤利迪西》,油里奴奇尼寫腳本,佩里和卡契尼作曲3蒙特威爾第創(chuàng)作的第一部歌劇《奧菲歐》,是早期歌劇中藝術(shù)成就最高的一部4蒙特威爾第是第一個使歌劇戲劇化的作曲家,在他的創(chuàng)作中,一切音樂手法都服從于戲劇的需要5歌劇序曲通常與歌劇本身并無材料上的聯(lián)系,序曲包括快、慢、快三個部分,稱為”意大利序曲“,后來發(fā)展為古典交響曲6呂利創(chuàng)作出一種“抒情悲劇“的法國歌劇形式7優(yōu)秀的歌劇作品有意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、意大利正歌劇《仁慈的狄多》、德奧歌唱劇《魔笛》、《后宮誘逃》等8十面埋伏最早記載于清代嘉慶二十三年(1818)年秋萍編印的《琵琶譜》,是我國著名的武套大曲之一9朱載堉,我國具有劃時代貢獻的樂律學(xué)家,他在世界上首先創(chuàng)立了(時而平均律)的理論,是我國歷史上一顆燦爛的科學(xué)、藝術(shù)10我住長江頭的曲(青主)11我國清代戲曲的四大聲腔(昆腔,高腔,梆子腔,皮黃腔)12蕭友梅是中國高等專業(yè)音樂教育的奠基人,改變了中國歷史上音樂的集體創(chuàng)作和的依曲填詞創(chuàng)作傳統(tǒng)
選擇:1,《奧賽羅》是意大利著名作曲家威爾第創(chuàng)作的格局作品;
2比才最優(yōu)秀的歌劇作品是《茶花女》
3,意大利劇《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》是普契尼的作品,發(fā)生在亞洲的故事4舒伯特的聲樂套曲:《美麗的磨坊女》《冬之旅》《天鵝之歌》;5,1834年《新音樂雜志》的創(chuàng)刊人是舒曼6,柴可夫斯基的作品《1812序曲》《意大利隨想曲》《羅密歐與朱麗葉》,《悲愴交響曲》《六月》船歌,一生寫了2部鋼琴協(xié)奏曲、1部小提琴協(xié)奏曲、6部交響曲7,羅西尼的《塞爾維亞理發(fā)師》8,威爾第的《茶花女》,芭蕾舞組曲《鵝媽媽》10,貝利尼的《鄉(xiāng)村騎士》11普契尼的《托斯卡》、《繡花女》12歌劇《伊凡—蘇薩寧》的是俄國的格林卡13,《葉普根尼—奧涅金》、《黑桃皇后》是俄國柴可夫斯基14,《大?!贩▏卤胛?5,斯特拉文斯基是俄國新古典主義音樂家,年代1882—197116,普羅科菲耶夫的《古典交響曲》、童話交響詩《彼得與狼》17,二十世紀現(xiàn)代派表現(xiàn)主義音樂發(fā)起人奧國的勛伯格,還提出了“序列音樂”18,我國最早刊印的古琴曲集是朱權(quán)的《神奇秘譜》19,我國現(xiàn)存年代最早的一首文字譜記得琴曲是《碣石調(diào)—幽蘭》20,四大名旦:尚小云、荀慧生、程硯秋、梅蘭芳21,《洪湖赤衛(wèi)隊》發(fā)生在湖北省22,評劇源于河北省東部23信天游屬于山歌24,清唱劇
是黃自的作品25,諸宮調(diào)宋元時期孔三傳26,最早的復(fù)調(diào)音樂被稱為奧爾加農(nóng)狄斯康特27,《音樂之聲》美國28,門德爾松首創(chuàng)的小型器樂曲體裁是無言歌29,單樂章結(jié)構(gòu)的樂曲體裁是交響詩30,《第九交響曲》是德奧夏克31《蘇爾維格之歌》格里格32,《傷逝>施光南32,《圖畫展覽會》穆索爾斯基33,四大聲腔:昆山腔、海鹽腔、弋陽腔、余姚腔34,舒伯特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域藝術(shù)歌曲35胡笳隋朝36,《十面埋伏》181837,巴洛克時期亨德爾38巴赫的《馬太受難樂》由門德爾松于1829年首先發(fā)掘39,《卡門》比才40,“俄羅斯音樂之父”格林卡
41,原來交響曲中得第三樂章是小步舞曲,貝多芬將其改為“諧虐曲”。簡答:1.清唱?。河纸猩駝?,誕生于意大利,17世紀中葉成為一種類似于歌劇的大型聲樂題材,由宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱三重唱、合唱、樂隊組成,其中合唱占重要地位。內(nèi)容大多是宗教題材,一般在教堂或音樂廳演出。2,莫扎特的交響曲有何總體特征?一,直接繼承了海頓的寫作技術(shù),但去掉了海頓交響曲的慢板引子,加強了奏鳴曲式主、副部主題之間的對比,促進了交響曲戲劇性的發(fā)展;二、在和聲、調(diào)性的大膽構(gòu)思,展開部的不穩(wěn)定幅度方面以大大區(qū)別與海頓的交響曲,在一定程度上預(yù)示著后來貝多芬交響曲的創(chuàng)作傾向。3,簡述歌劇的發(fā)展歷程:巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、20世紀4,藝術(shù)歌曲的特征:①歌詞多采用詩歌,具有文學(xué)性,側(cè)重人的內(nèi)心世界,曲調(diào)表現(xiàn)力強,伴奏占重要地位②多用鋼琴而不用樂隊伴奏,多層次語調(diào)變化作鋪墊,成為衡量表現(xiàn)藝術(shù)和演唱深度的重要標尺,逐漸形成含蓄、陰柔的演唱風(fēng)格③演唱時多要求演出者演唱不同人物和各種不同情緒,主要靠音色表現(xiàn)、語言表現(xiàn)、聲音控制等三面的綜合④在中西合璧的作曲法中,堅守民族音樂的精髓,不離民族音樂的本體特征。
連線:1,馬勒—交響曲;威爾第—歌??;舒伯特—藝術(shù)歌曲;肖邦—鋼琴曲;李斯特—交響詩
2,聶耳—碼頭工人歌;鄭律成—八路軍進行曲;冼星?!葒姼?;呂啟明—紅旗頌;羊鳴—五洲人民齊歡笑3,紫竹調(diào)—江蘇;腳夫調(diào)—陜西;趕馬調(diào)—云南;龍船調(diào)—湖北;斑鳩調(diào)—江西4,羅西尼《賽維利亞理發(fā)師》;普契尼《圖蘭多特》;馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》;格林卡《魯斯蘭與柳德米拉》;威爾第《波萊羅舞曲》
名詞解釋:
1.藝術(shù)歌曲:是音樂史上一種特定的體裁。在德國,由舒伯特、舒曼、勃拉姆等作曲家創(chuàng)作的歌曲被稱為Lied;在法藝術(shù)歌曲國,與之同類的歌曲被稱為Melodie;流傳到中國,我們將它譯為“藝術(shù)歌曲”。它原本的意思是“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法,令人領(lǐng)
會到歌詞中戲劇性的內(nèi)容”。還有與Lied一詞相近的Kunstlied,它的意思則是“不同于民歌的歌曲”。曲此我們可以知道,區(qū)別于歌劇和民歌的這種歌曲形式——藝術(shù)歌曲,具體說來是指音樂與詩歌的完美結(jié)合。
2.歌?。菏且环N綜合性的舞臺藝術(shù),包括音樂、美術(shù)、文學(xué)、舞蹈等,其中多以音樂、戲劇為主,并把各種藝術(shù)戲劇融合在一起,也是聲樂藝術(shù)中最有難度,最具魅力的藝術(shù)形式,是將音樂、戲劇、文學(xué)(詩歌)、舞蹈、等融為一體的綜合性藝術(shù)
簡答:《春江花月夜》的組成部分:1、江樓鐘鼓2、月上東山3、風(fēng)回曲水4、花影層臺5、水云深際6、漁歌唱晚7、回闌拍岸8、橈鳴遠籟9、欸乃歸舟10、尾聲
2.列舉外國民歌及其國籍:《拉網(wǎng)小調(diào)》(日本)、《伏爾加船夫曲》(俄羅斯)、《紅河谷》(加拿大)、《桔梗謠》(朝鮮)、《梭羅河》(印尼)
3.怎樣欣賞音樂:欣賞音樂是一種審美活動,它是以聽覺感知情感體驗,想象聯(lián)想,理解認識相結(jié)合的一種特殊過程,大體可分為三個階段,直覺欣賞、情感欣賞、理智欣賞
6.歌劇之最:至今保存最完整的:《猶麗迪茜》;最長的歌?。骸都~倫堡的名歌手》最短的歌?。骸哆_律斯.禮約》;上演次數(shù)最高的歌劇:《卡門》;最長的歌劇詠嘆調(diào):《眾神黃昏》
論述:1、論述格魯克的歌劇改革(1)要求音樂服從于詩歌,是格魯克的創(chuàng)作原則。(2)從不再遵守返始詠嘆調(diào)格式,自由地將分節(jié)歌和三部曲式相結(jié)合。去掉單純炫技的段落,追求人物情感的真切表達。(3)他創(chuàng)作的《奧菲歐與優(yōu)麗迪茜》和傳統(tǒng)歌劇相比已大相徑庭,詠嘆調(diào)優(yōu)美簡樸而符合劇情需要,不去迎合歌唱家的炫技興趣。如其中的詠嘆調(diào)“我失去了優(yōu)麗迪茜”,曲調(diào)非常樸實動人。(4)加強了宣敘調(diào)的旋律性,使其具有細致的情感表現(xiàn)力,在歌劇中占有重要地位。(5)長期以來,合唱一直在意大利正歌劇中被忽視,格魯克恢復(fù)了合唱在歌劇中的重要作用。(6)如《奧菲歐與優(yōu)麗迪茜》第一幕中牧人的合唱、第二幕中地獄的幽靈合唱等都是劇中的生動場面。(7)芭蕾舞在格魯克以前的歌劇中常和劇情相脫節(jié),只追求視覺享受,甚至為了某位舞蹈家的特長而臨時添加一些特性舞蹈。針對這一點,格魯克認為舞蹈表演必須與劇情、人物、情感相符合,不能為了炫耀場景而隨意添加。(8)把樂隊的每個聲部都記寫清楚,取代了“數(shù)字低音”寫法。
2、海頓為什么被譽為“交響曲之父”?(1)海頓被尊稱為“交響曲之父”,他的成就不在與創(chuàng)造,而在于把這種原來教簡單的音樂形勢發(fā)展到更新、個、更完美的高度。(2)早期交響曲的樂章數(shù)目并不確
定,有快、慢、快三個樂章的結(jié)構(gòu),有從柔板開始的四個樂章的結(jié)構(gòu),也有采用五個樂章的。(3)集大成的12首“倫敦”交響曲,不僅把交響曲套曲定型為四個樂章的結(jié)構(gòu),而且將各樂章的不同性質(zhì)和常用曲式確定下來。(4)第一樂章是快板,奏鳴曲式,熱情洋溢;第二樂章是慢板或行板、廣板,常用奏鳴曲式、主題與變奏,旋律優(yōu)美如歌;第三樂章是帶三聲中部的小步舞曲,性格幽默活潑;第四樂章是快板或急板,常用回旋曲式、奏鳴曲式或奏鳴回旋曲式,比第一樂章更加歡快熱烈。(5)這種模式并不是一成不變的,為了突出前后的對比,海頓常常在快板第一樂章前加上一個緩慢悠長的引子。(6)交響曲的首、尾兩個樂章常采用展開主題短小動機的手法,后來貝多芬發(fā)展了這一手法。(7)在樂隊編制上,以弦樂四聲部為基礎(chǔ)、雙管制的管弦樂隊體制在海頓手中定型。(8)108首交響曲中,最著名的當屬第45交響曲“告別”、第92交響曲“牛津”、第94交響曲“驚愕”、第100交響曲“軍隊”、第101交響曲“時鐘、12首“倫敦”交響曲。
3、簡述浪漫主義時期法國歌劇的發(fā)展?19世紀法國歌劇處在一個動蕩的發(fā)展時期,這種動蕩來自幾個方面的影響:其一,受到政治因素的影響。法國大革命以及拿破侖稱帝,使社會文化生活發(fā)生了變化,白天觀看斷頭臺,晚上蜂擁看歌劇,從而導(dǎo)致歌劇從內(nèi)容到體裁發(fā)生了變化。其二,受奢華的巴黎文化市場的影響。當時巴黎成為世人關(guān)注的焦點,要想出人頭地就必須在那里嶄露頭角,音樂藝術(shù)人才蜂擁而至,由此也帶來了歌劇的發(fā)展變化。其三,受格魯克歌劇改革的影響。許多作曲家遵循格魯克歌劇改革的主張,不斷嘗試歌劇的創(chuàng)作。其四,受到法國自身民族歌劇的影響。浪漫主義歌劇在法國抒情悲劇和喜歌劇的基礎(chǔ)上進行發(fā)展。由于這些因素的影響,19世紀前后法國產(chǎn)生了幾種具有代表意義的歌劇,以下進行簡要闡述。
(1)拯救歌劇及其代表人物和作品拯救歌劇是法國大革命時期(1800年前后)產(chǎn)生的一種歌劇體裁,歌劇內(nèi)容中代表封建勢力的陰謀終不能得逞,受迫害的一方總能在悲劇的最后一刻被拯救出來。這種歌劇有著明顯的政治傾向和時代特征,它隨著大革命的產(chǎn)生而形成,同時也隨著大革命的衰退而消失。
格雷特里(1741--1813)的《獅心王查理》一般被認為是第一部拯救歌??;德國音樂家貝多芬的歌劇《菲岱里奧》在題材選擇上也受到法國拯救歌劇的影響,同樣成為拯救歌劇的代表作品。
2)大歌劇及其代表人物和作品
大歌劇是19世紀上半葉流行于法國的一種嚴肅歌劇,相對于當時的喜歌劇。它通常是四或五幕的大型歌劇,反映歷史性內(nèi)容,追求奢華的舞臺效果,在劇中穿插華麗的芭蕾舞場面,不用干念宣敘調(diào),采用大合唱和大樂隊等宏大場面。
最重要的代表作是邁耶貝爾的《新教徒》、《非洲女郎》
(3)輕歌劇及其代表人物和作品輕歌劇與喜歌劇一樣,是一種生活氣息與娛樂性較強的歌劇,產(chǎn)生于19世紀中期的法國,與大歌劇相對,與18世紀的喜歌劇相仿。多取材于日常生活,常帶有諷刺性,用說白代替宣敘調(diào),旋律取自當時流行的音樂,通俗易懂,結(jié)構(gòu)短小,多采用獨幕形式。該體裁的奠基人是德意法國作曲家奧芬巴赫(1819—1880),代表作品有《地獄中的奧菲歐》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》。
(4)抒情歌劇及其代表人物和作品
抒情歌劇形成于19世紀后半葉的法國,是一種規(guī)模介于大歌劇與輕歌劇之間的歌劇形式,他的篇幅比一般喜歌劇長,但沒有大歌劇的浮華。風(fēng)格與喜歌劇一樣,輕松愉悅,重視對人物心理及情感的細致刻畫。它沒有大歌劇的沉重與夸張,卻經(jīng)常安排大歌劇形成所必備的舞蹈場面,內(nèi)容多采用文學(xué)名著中有關(guān)愛情的情節(jié),音樂為一些常見的歌曲、舞曲和進行曲,注重抒情旋律的感染力,以說白代替宣敘調(diào)。代表作品有古諾(1818-1893)的《浮士德》、《羅密歐與朱麗葉》;馬斯涅(1842-1912)的《曼儂》、《泰伊斯》;托瑪斯(1811-1896)的《迷娘》;圣桑斯(1835-1921)的《參孫與達里拉》等。
5比才與歌劇《卡門》
比才(1838-1875),法國作曲家。他的早期作品受意大利羅西尼等人的影響,傾心于意大利流暢的旋律風(fēng)格。直到戲劇配樂《阿萊城的姑娘》的問世,他自身的音樂才真正顯示出來,1875年創(chuàng)作的歌劇《卡門》成為法國及世界歌劇歷史上劃時代的作品,是至今上演最多,流行最廣的歌劇作品之一。
比才的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在歌劇《卡門》上,該劇取材于梅里美的小說《嘉爾曼》。這部作品所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義傾向,不僅震動了當時法國的歌劇界,對19世紀末的意大利真實主義歌劇以及俄羅斯的民族主義歌劇也產(chǎn)生了十分重要的影響。
歌劇《卡門》的結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的分曲形式,同時借鑒了瓦格納的主導(dǎo)動機手法,用西班牙音調(diào)刻畫了一個個鮮明的、性格各異的人物形象,如《哈巴涅拉》、《斗牛士之歌》等。劇中貫穿著愛情、仇恨、欲望等內(nèi)容,且不是光彩亮麗、生機勃勃的動人情節(jié),具有獨特的戲劇魅力。其流暢的旋律繼承了意大利和法國的歌劇傳統(tǒng),給人以至美的享受。該劇被視為法國歌劇里程碑式的作品,也是至今西方音樂史中最突出的幾部歌劇之一。
6威爾第的作品及貢獻:《弄臣》、《茶花女》、《游吟詩人》。威爾第是19世紀意大利歌劇復(fù)興時期最具代表性的歌劇作曲家,創(chuàng)作以民族民間音樂為淵源,借鑒外國先進經(jīng)驗,取得了豐碩的成果。歌
劇以題材的社會性,現(xiàn)實性,人物和環(huán)境的質(zhì)樸真實,音樂,戲劇的緊密結(jié)合,聲樂歌唱的主導(dǎo)地位和變
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