法國電影觀后感

1/1法國電影觀后感影片觀后感

班級(jí)：10級(jí)音樂1班學(xué)號(hào)：101311033姓名：張忠政本學(xué)期我選修了法國影視欣賞這門課，作為一個(gè)普通的中國電影觀眾，在選修這門課前，看過的外來影片，絕多數(shù)來自美國，對于法國電影知之甚少，僅有的一點(diǎn)模糊影響來自看過法產(chǎn)電影的朋友的描述，似乎法國電影就是那種陽春白雪，曲高和寡的“藝術(shù)電影”，既然是“藝術(shù)電影”必然服務(wù)于小眾，對于中國這個(gè)“大眾”群體，法國電影便處于被冷待的位置。

在電影王國中，法國電影絕對是不可忽視的一股力量，法國是最早發(fā)明電影的國家，1895年12月28日，法國人迷路埃爾兄弟在巴黎大咖啡館首次公映了一些記錄日常生活情景的短片，獲得成功，這一天被公認(rèn)是電影誕生的日子。即使如今，法國電影仍有與好萊塢分庭抗衡的資本，法國有在世界影壇具有權(quán)威與巨大影響力的戛納電影節(jié)，以及有“法國奧斯卡”之稱的法國凱撒電影獎(jiǎng)，同時(shí)多部經(jīng)典影片被當(dāng)做電影學(xué)習(xí)課程。由此看來法國電影是世界電影界不可多得的瑰寶，下面我將通過我觀賞過的電影，來淺談對法國電影的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然每部電影只代表其導(dǎo)演的風(fēng)格，尤其對于具有極大包容性的法國，僅憑幾個(gè)影片就對其電影做論述，這樣做顯然是片面的，我僅希望揭開法國電影的冰山一角，以窺其蘊(yùn)含的無窮魅力。

我們對于法國電影晦澀難懂的影響不是沒有依據(jù)的，將電影看做藝術(shù)的法國人，在電影上進(jìn)行了幾次大的運(yùn)動(dòng)，從藝術(shù)電影開始，到現(xiàn)代主義流派的創(chuàng)立——其中以印象派，先鋒派，詩意現(xiàn)實(shí)主義流派最為壯大，再到對世界電影都產(chǎn)生巨大影響的“新浪潮”，上述這些電影藝術(shù)家的探索﹐一方面豐富了電影的表現(xiàn)手段和電影理論﹐另一方面也使一部分影片嚴(yán)重脫離廣大觀眾的要求，刻意追求新奇。很顯然我們在課上所觀看的電影不屬于那個(gè)年代，也不具有如此高的藝術(shù)性，這些大多是取得了較好票房能被大眾接受的電影，表達(dá)內(nèi)容上通俗易懂，拍攝技巧上樸實(shí)自然。在所欣賞的影片中，喜劇片占了很大一部分，也許很多國內(nèi)觀眾對《虎口脫險(xiǎn)》有些印象，可課上放映的喜劇片基本沒有采取那種鬧劇式的表達(dá)，《鄉(xiāng)間別墅的幸福生活》《無價(jià)的女人》《給我你的手》《替身演員》等影片采取更加含蓄的方式，通篇少見波瀾，似小溪潺潺，娓娓道來，往往以小人物的視角講述，

其笑點(diǎn)來自于角色身上具有的特質(zhì)，很多時(shí)候引人發(fā)笑的是自嘲式的幽默，既然不是什么大人物，觀眾便更容易將自己投射到主人公身上，所以即使有些故事情節(jié)落入俗套，可總能將觀眾們的情感代入影片中。而好萊塢式的喜劇，大多數(shù)相比于這幾個(gè)法國喜劇，表達(dá)上要奔放一點(diǎn)，夸張一些，可以說是極盡所能去博觀眾一笑，很多美國喜劇看起來就像惡搞，當(dāng)然哈哈大笑與會(huì)心一笑各有各的好處，可我自身認(rèn)為那種法國喜劇所表現(xiàn)出的幽默氣質(zhì)給人一種更為輕松的感覺，同時(shí)那種自由灑脫的生活態(tài)度也許就是法國人真實(shí)生活的寫照，也是當(dāng)今許多中國人應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的?！禣SS117之開羅諜影》不同于以上幾部喜劇，該片就像是邦德一樣，改編自一系列法語小說；就像是邦德一樣，拍攝了一系列電影。但又完全不像是邦德，它把正直的邦德從上至下顛倒過來，變成了最好笑的電影之一，難能可貴的是這部喜劇獲得了東京電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，是要尋找一部在藝術(shù)性和娛樂性上都兼顧到的影片，應(yīng)該說這部片子兩面都兼顧到了。

《放牛班的春天》與《蝴蝶》是所觀看的影片中我最喜歡的兩個(gè)，他們都有很好的音樂與之配合。貫穿于整個(gè)《放牛班的春天》的是孩子們稚嫩清澈的歌聲。一曲曲聽下來，使人心生愉悅，似身臨如畫美景，藍(lán)天白云、陽光明媚、小徑蜿蜒、楓葉紅澄、海波蕩漾、翠鳥輕翔，一時(shí)間，恍惚中滿是輕快溫馨?！逗分心鞘住禠ePapillon》充滿了童真溫馨，在清新活潑的旋律中，樂莎總有問不完的問題，這是電影內(nèi)容的濃縮，樂莎的提問有那少不更事的可愛，朱利安的回答亦有一種歷經(jīng)滄桑的溫柔，回歸自然返璞歸真，年幼的樂莎與老人朱利安身上具有相同的特質(zhì)，終點(diǎn)往往就是起點(diǎn)，歲月教人學(xué)會(huì)釋然，不再掩埋純真，不再嬌柔做作，不再怨天尤人，不再無病呻吟。。。晚年亦是童年。如果單憑故事情節(jié)，這兩部影片并不十分出彩，但導(dǎo)演對于故事的情感敘述拿捏得很好，沒有好萊塢似的明星與快節(jié)奏，影片從一開始就能讓人心平靜，然后慢慢的軟化他，同時(shí)影片的畫面處理也堪稱精良，《放牛班的春天》中城郊的古堡式的建筑，灰色斑駁的教室似乎為影片打了底色，配合兩個(gè)老人的回憶，便和那張泛黃的照片合為一體?！逗分写蟛糠謭鼍霸谝巴猓侨绠嬅谰熬褪羌冋嫱牡淖詈靡r托。我很喜歡《放牛班的春天》臨近結(jié)束的一幕，當(dāng)馬修留下佩皮諾一人在車站，，汽車緩緩開走，鏡頭轉(zhuǎn)回佩皮諾，小孩子陰霾的臉上突然綻放出了如陽光般燦爛的笑容，汽車停下，馬修還是忍不住下來帶走了池塘之底最年幼的孩子佩皮諾，在一個(gè)周六的白天，和他喜歡的老師——馬修，一起離開了。隨著

汽車的駛離，林蔭大道逐漸寧靜，就像是一幅畫，茂密的參天大樹隨著風(fēng)搖曳著樹葉，陽光透過那些小小的縫隙，密密的灑了下來，放牛班的春天是如此一幅安祥寧靜的圖畫。一位評論家為該片寫下了這樣一段話：“不同于一般的運(yùn)用悲情拼命煽情的悲情電影，或極盡夸張搞怪的爆笑喜劇，《放牛班的春天》是一部讓人因?yàn)橄矏偠鴾I流滿面的電影。這也創(chuàng)造了法國電影新概念——陽光情感電影。這部沒有美女、暴力；沒有動(dòng)作、兇殺和商業(yè)元素的好電影成為了本年度法國人的心靈雞湯”。

談到法國，愛情怎么能夠忽略，《兩小無猜》是一部法國式的浪漫愛情電影，可能很多國內(nèi)觀眾并不能輕易接受電影中那近似毀滅性的愛情，其實(shí)這種帶有著幻想的電影，都帶著不同程度的夸張成分，你信則存在，不信則消逝。在夢想面前，還是帶著一個(gè)孩子心去看待吧，不要去發(fā)出愚蠢的疑問，雖然我也曾有過這樣或那樣的疑問，比如那個(gè)盒子已經(jīng)沉入水底又怎么會(huì)出現(xiàn)在婚禮現(xiàn)場的女主人公手中，等等。但是這樣問只會(huì)顯現(xiàn)人的老態(tài)龍鐘。所以對于這個(gè)幻想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，美好卻又瘋狂的電影，我們只能用一個(gè)干凈的視角去享受，只有拋開了俗世的成熟眼光，那么它才可以堪稱是個(gè)佳作。我想只有相信真愛永恒的人才可以參透個(gè)中真諦，只有敢玩“敢不敢”的人，才能真正看懂影片中的游戲人生吧。

法國電影具有浪漫幽默的氣質(zhì)，如果用文學(xué)形式概括，那美國電影好似小說，法國電影便如現(xiàn)代詩歌形式自由，意涵豐富，所欲所云張力十足，值得反復(fù)咀嚼。但在把進(jìn)軍好萊塢作為事業(yè)成功標(biāo)志的電影圈，法國電影的美國味漸濃，法國新生代著名導(dǎo)演呂克貝松絲被冠以法國斯皮爾伯格之名，他導(dǎo)演的《第五元素》《這個(gè)殺手不太冷》及編劇的《的士速遞