《外國文學(xué)作品選》第八章考點(diǎn)手冊

2021年2021年-2022年P(guān)AGEPAGE1《外國文學(xué)作品選》第八章 19世紀(jì)文學(xué)（三）考點(diǎn)22馬克?吐溫《我從參議員私人秘書的職位上卸任》（★三級考點(diǎn)，單選）馬克·吐溫（原名薩繆爾·朗荷恩·克萊門斯，1835—1910），是19代表。以后發(fā)表了《湯姆··費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》通過流浪兒哈克貝利的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，表現(xiàn)了“不分種族和膚色，人人平等”的廢奴思想，表達(dá)了馬克·吐溫對美國“文明社會”現(xiàn)實(shí)的不滿和厭倦。馬克·吐溫是一個卓越的幽默大師。幽他又把幽默諷刺與反映現(xiàn)實(shí)、揭露丑惡、針砭時弊結(jié)合起來，使他的藝術(shù)風(fēng)格在文學(xué)史上獨(dú)樹一幟?！段覐膮⒆h員私人秘書的職位上卸任》寫作于1867法，揭露了以參議員為代表的政客的丑惡嘴臉。．（1）作品構(gòu)思奇巧。作者用第一人稱的視點(diǎn)講述故事，其間穿插著四封信件，用事實(shí)說話，就使得真”的敘述中，常常蘊(yùn)含著令人捧腹的“雙關(guān)語”。(3）諷刺尖銳。作品中的諷刺，不僅體現(xiàn)在講述的語言和情節(jié)中，更體現(xiàn)在兩個主人公性格的比較上：參議員讓他的秘書“認(rèn)真”地說假話，而秘書則在“說假話”中透露了真相?？键c(diǎn)23莫泊桑《項(xiàng)鏈》（★三級考點(diǎn)，單選）吉·德·莫泊桑（1850—1893），1880寫成以普法戰(zhàn)爭為背景的短篇300《散步》等。長篇小說共6部，如《一生》、《俊友》和《溫》泉等。他的文學(xué)成就以短篇小說為主，題材廣泛，善于從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活中，截取各種具有典型意義的以小見大，描繪世態(tài)人情，表現(xiàn)社會風(fēng)氣。．不僅語言樸實(shí)簡潔，高度精練，而且在謀篇構(gòu)思、細(xì)節(jié)刻畫出獨(dú)到的才能，因而被譽(yù)為“短篇小說巨匠”。19的人性弱點(diǎn)和下層人民的苦難生活。劇，揭露和批判了當(dāng)時社會愛慕虛榮的惡劣風(fēng)氣?，?shù)贍柕滦愿竦母咎卣骷捌渖畋瘎〉母境梢蚨荚谟趷勰教摌s。社會的整體風(fēng)氣。再次，小說對小公務(wù)員的生活境況給予了人道主義的同情。．丟項(xiàng)鏈、找項(xiàng)鏈、賠項(xiàng)鏈為線索，通過一個極為平常的生活事件，折射出當(dāng)時的社會風(fēng)氣，展現(xiàn)深刻的人生哲理，進(jìn)而否定了愛慕虛榮的人生觀和價(jià)值觀。其次，作品在極短的篇幅內(nèi)，展現(xiàn)了豐富的對比，加強(qiáng)了作品的揭露性。再次，結(jié)尾既出人意料，又在情理之中?？键c(diǎn)24易卜生《玩偶之家》（節(jié)選）（★★★一級考點(diǎn)，單選、多選、簡答、閱讀）亨利克·易卜生（18281906），挪威戲劇家。18661867要特征。從19608080象征意味增強(qiáng)，悲觀主義與神秘色彩濃厚。此時劇作有《野鴨》、《海上夫人》等。易卜生是歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的杰出代表。他的貢獻(xiàn)在于：正當(dāng)歐洲戲劇處在衰落時期，他發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀傳統(tǒng)，使戲劇直接反映現(xiàn)實(shí)生活，提出了生活中許多迫切問題，并給戲劇藝術(shù)帶來了很多革新與創(chuàng)造。．是其基本主題。資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女形象。她出身于小資產(chǎn)階級家庭，熱愛勞動，為人善良，較為容易滿足個人借錢和假簽字的事已經(jīng)鮮明地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)，對柯洛克斯泰的威脅恐嚇，她也沒有屈服。當(dāng)偽造簽字的事快要暴露時，她甚至決定自殺，去挽救丈夫的名譽(yù)。當(dāng)丈夫虛偽丑惡的面目暴露時，她并沒有因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不獨(dú)立而屈辱地留下來繼續(xù)當(dāng)他的玩偶。這均反映了她強(qiáng)烈的獨(dú)立反叛精神。3．（1）突出了娜拉思想上的覺醒過程。當(dāng)海爾茂對她進(jìn)行人格羞辱并要取消她教育子女權(quán)利的時候，她看清了自己在家庭中的“玩偶”地位。更為可貴的是，當(dāng)風(fēng)波過去，她通過丈夫?qū)λ龖B(tài)度的前后變化，（2）選文中還揭（3）出作家還沒有找到解決當(dāng)時社會問題的出路和方法。娜拉最后出走了，但出走后會怎么樣？劇本沒有回答其實(shí)娜拉出走的目標(biāo)是不明確的，更重要的是在女人還沒有獲得經(jīng)濟(jì)、 政治獨(dú)立的時候很難做到人格上的獨(dú)立。因此，魯迅先生才指出，娜拉出走后，只有兩條路：一是墮落，二是回來。但無論如何，她出走的行動本身，足以顯示出當(dāng)時具有民主傾向的新女性的覺醒。在藝術(shù)上，本書所選的娜拉與海爾茂爭論的最后一個場面，是全劇的高潮。在這一場面里，不僅使娜拉與海爾茂的沖突集的問題緊緊圍繞著婦女地位和娜拉命運(yùn)而展開。作家通過娜拉與海爾茂之間的語言交鋒，從家庭到社會、從政治到宗教到個人責(zé)任，層層深入地探討了當(dāng)時的婦女問題。這一方法，既是展示人物性格、表現(xiàn)戲劇沖突的手段，也是劇作家借娜拉之口宣傳其“婦女解放宣言”的講臺。正如蕭伯納所說：“易卜生采用了這個新技巧，……于是《玩偶之家》就吸住了整個歐洲，并且在戲劇藝術(shù)上開創(chuàng)了一個新派。”考點(diǎn)25列夫?托爾斯泰《舞會之后》（★★★一級考點(diǎn)，重點(diǎn)篇目！??！閱讀、論述、簡答、選擇）1.列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（，俄國作家。1877·1899年完成的《復(fù)活》顯示了托爾斯泰“撕下一切假面具”的決心和徹底暴露舊世界的批判激情，但也集中體晚年還創(chuàng)作有：劇本《黑暗的勢力》，小說《伊凡。伊里奇之死》、《克萊采奏鳴曲》、《哈澤·穆拉特》和《舞會之后》等。晚年生活力求平民化，1910年深秋離家出走，途中因病去世。2.．小說以伊凡·華西里耶維奇的戀愛故事為線索，真實(shí)地描寫了沙俄軍官對士兵慘無人道的虐待，撕下了貴族社會虛偽的假面，并進(jìn)而把批判鋒芒指向了反人民的專制制度。寫。作品中“我”的情緒波動與畫面的情景展示息息相關(guān)。隨著“一種生硬的、不悅耳的音樂”的響起，小說的氣氛急轉(zhuǎn)直下，此刻進(jìn)入伊凡視野的是一幅令人觸目驚心的夾鞭刑的畫而監(jiān)督行刑的竟是“大搖大擺地”走在一旁的華蓮卡的父親。野蠻、粗魯、殘忍、虛偽——這一切與舞會這對于依然處在難以自禁的幸?；糜X中的伊凡來說，無疑是沉重的一擊。當(dāng)夾鞭刑的場景出現(xiàn)后，舞會上的一切詩意的描寫立刻顯出了它的虛幻性，而前一場景的潑墨澄染更加重了后一場景令人窒息的氛圍。在上流社會溫柔動人的笑臉和彬彬有禮的風(fēng)度后面，我們看到了受老爺們奴役的下層人民的血淋淋的現(xiàn)實(shí)世界。這兩個富有典型意義的生活現(xiàn)象，通過作家在結(jié)構(gòu)上的獨(dú)到處理，形成了強(qiáng)烈的反差，生活現(xiàn)象本身深刻的社會意義和震撼人心的藝術(shù)力量就在這種不協(xié)調(diào)的對映場面中充分顯示了出來。大學(xué)生伊凡·華西里耶維奇的形象是作家思想的主要負(fù)荷者，又是俄國貴族青年的一種典型。作為上流社會的一員，伊凡按照貴族青年“特有的方式過生活，除了學(xué)習(xí)，就是玩樂”。但是伊凡又是一個正直善良的青年，受過啟蒙思想的影響，同情受壓迫者的不幸，痛恨上伊凡的一生是個悲劇，他對黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿反映了當(dāng)時社會意識的某種覺醒，而他的消極反抗又表明這種不滿始終沒有越出階級的和個人生活的局限。作品的尾聲，作者以一種贊賞的口吻描寫了這種不以暴力抗惡的消極態(tài)度，這在無形中削弱了小說的批判力度。．（1）體現(xiàn)出了鮮明的對比描寫。（2