揮一揮衣袖不帶走一片云彩 揮一揮衣袖,不帶走康橋的我

本文格式為Word版，下載可任意編輯——揮一揮衣袖不帶走一片云彩揮一揮衣袖,不帶走康橋的我輕輕的我走了，你可曾感到我腳步的沉重？我輕輕的招手，作別了西天的云彩，還是過去的夢(mèng)？金柳，青荇，柔波，清泉，是什么賦予它們美觀的光彩？

彩虹的夢(mèng)沉淀了，那我的記憶呢？

我可能持續(xù)尋夢(mèng)，但此時(shí)我卻不能放歌，

是別離的康橋使我沉靜，

還是我的無言沉靜了今晚的康橋？

靜靜的我走了，

我揮一揮衣袖，不帶走云彩，

亦不帶走……我的夢(mèng)。

當(dāng)《再別康橋》從我的記憶中復(fù)蘇時(shí)，我正戴著“悲劇意識(shí)”的眼鏡看著它，從輕快的音樂般的節(jié)奏，到淡淡哀傷的離別，再到濃郁的悲劇意識(shí)，仿佛每一次和它見面，就不自覺地乘著電梯進(jìn)入到它下一層的世界。這讓我想起《盜夢(mèng)空間》里承載著人記憶的夢(mèng)境也像樓層一樣，一層深過一層。

別離本身就是沖突的，離開康橋，志摩輕輕的走，腳步看似輕松，誰知他內(nèi)心的波瀾壯闊，翻江倒海。我想起暑假前離開交大的那天，直到我將結(jié)果的行李提下樓，一切都在悄悄地舉行著，輕輕的，無言的，甚至可以說是麻木的，由于我只是朦朧感到自己有些繁雜的心情，那時(shí)我并不懂我自己。直到后來，離開了，過去的生活環(huán)境不再，全體沉淀的記憶貌似在同一刻涌來，這才明白其實(shí)離別那時(shí)的我并不輕松。

有人說，詩歌是對(duì)人類記憶的表達(dá)，它是一種流連光景的慨嘆和憧憬。我想詩人之所以是詩人，就在于他的機(jī)靈和敏感使他比普遍人多了一種對(duì)未來的預(yù)見和超脫，以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)的清楚與透徹。詩人還具備將這種人生體驗(yàn)轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的才能，而普遍人有的僅僅是一種感覺，甚至連感覺都是模糊的，就像我一樣。離別之時(shí)，志摩知道，此時(shí)他要道別的康橋是他一生中最沉重，最長久的記憶，仿佛有一種錯(cuò)覺，記憶中的自己仍在現(xiàn)實(shí)的康橋中，而真實(shí)的志摩卻成了旁觀者，他輕輕的離開，不忍打攪，不敢占有，不帶走一片云彩，也不想帶走他的記憶，他的夢(mèng)，甚至他自己。

當(dāng)記憶一幕幕重現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)的景物便有了令人歡喜的色調(diào)，志摩內(nèi)心的情感也自然地移了過來，于是金柳變成了新娘，清泉變成了彩虹。一切都那么美好，化作了一首輕快的歌，然而這首歌又帶著淡淡哀傷（我認(rèn)為這樣的離歌比撕心裂肺的狂吼更有深度）。志摩是沖突的，記憶的美好，適逢現(xiàn)實(shí)的離別，如之何？是慶幸曾經(jīng)擁有，還是可嘆總有曲終人散？

當(dāng)彩虹的夢(mèng)沉淀時(shí)，開頭的輕松漸隱，沉重顯現(xiàn)?？梢猿恋淼膲?mèng)必定不是輕飄的，它因有分量而沉淀，因沉淀而長存。夢(mèng)有多重呢，有人說志摩道別的不是康橋，而是一種夢(mèng)想，夢(mèng)想的幻滅使他絕望，我覺得這言重了，我想志摩當(dāng)時(shí)并不知道離開是否意味著對(duì)理想的道別。離開故地，更多的是面向過去的世界，用想象去填補(bǔ)記憶的空白，而理想的事與未知有關(guān)，于是他還要撐一支長篙持續(xù)尋夢(mèng)。

對(duì)，他是沖突的，由于沖突而有深度，當(dāng)他內(nèi)心的沖突無法排遣時(shí)，他想要放歌，但卻不能放歌，此時(shí)，輕松，全然不在，而一種濃烈的悲劇意識(shí)已為人所感，它和記憶結(jié)合，與現(xiàn)實(shí)的人生結(jié)合，繞不開，甩不掉，這才察覺，它的聲音一向旋繞在這首詩的弦外。

悲劇若不能升華，它將永遠(yuǎn)是悲劇。結(jié)果，志摩沉靜了，他的感情轉(zhuǎn)換成了肅穆和無言，一切的一切，都和開頭的時(shí)候一樣，靜靜的，也輕輕的，不帶走云彩，亦不帶走我的哀傷。

一首詩與個(gè)人的生命和記憶精細(xì)相連