探討《廣陵散》古琴元素在二胡曲《風(fēng)雨思秋》中的借鑒與運(yùn)用,音樂論文

探討(廣陵散）古琴元素在二胡曲(風(fēng)雨思秋）中的借鑒與運(yùn)用,音樂論文討論(廣陵散〕古琴元素在二胡曲(風(fēng)雨思秋〕中的借鑒與運(yùn)用關(guān)于二胡的論文范文：討論(廣陵散〕古琴元素在二胡曲(風(fēng)雨思秋〕中的借鑒與運(yùn)用內(nèi)容摘要：當(dāng)今二胡新作層出不窮，帶動了二胡演奏技巧的發(fā)展，華而不實通過模擬、學(xué)習(xí)其他樂器特點的手法，在眾多作品中得到充分運(yùn)用。以(風(fēng)雨思秋〕這部作品為例能夠看出，借鑒古琴滑音所構(gòu)建的二胡韻腔是民樂演奏手法中橫向融合的十分嘗試。將盛行民間的平民樂器二胡與依存文人雅士的古琴兩種樂器融合在一起，給聽眾以獨特感受。筆者通過學(xué)習(xí)演奏(風(fēng)雨思秋〕，討論(廣陵散〕古琴元素在(風(fēng)雨思秋〕中的借鑒與運(yùn)用。本文關(guān)鍵詞語：廣陵散；古琴；風(fēng)雨思秋；借鑒運(yùn)用；(風(fēng)雨思秋〕是作家關(guān)乃忠先生以辛亥革命時期的出色女革命家秋瑾為題而創(chuàng)作的一首既有可聽性又有難度技巧的樂曲。這首二胡曲的獨特之處在于作曲家將大量的古琴元素融入華而不實，通過二胡的技法將古琴的韻味展現(xiàn)出來，既是對作曲者的考驗，也是對演奏者的挑戰(zhàn)。一、對古琴曲(廣陵散〕氣質(zhì)內(nèi)涵的借鑒運(yùn)用古曲(廣陵散〕講述的是戰(zhàn)國時期聶政為父報仇，入山學(xué)琴十載，后成名被暴君韓王召入宮中，伺機(jī)刺死了韓王，聶政為怕連累母親身毀容貌而死。韓國因不知刺客為何人，故懸賞千金以求刺客的姓名，聶政母親為讓兒子揚(yáng)名，前去認(rèn)尸，最終死在兒子身邊的故事。此曲本身就是對聶政俠義之氣的贊頌。而談及(廣陵散〕就不得不提起魏晉琴家嵇康。因嵇康彈奏(廣陵散〕太過精妙，歷史上還流傳了其行刑前仍沉著不迫，索琴彈奏此曲，并慨然長嘆：(廣陵散〕于今絕矣！的典故。從聶政刺韓王的俠義之氣到嵇康的魏晉風(fēng)度，都為(廣陵散〕增添了更深的內(nèi)涵，而此點正好與秋瑾的性格不謀而合。(風(fēng)雨思秋〕在對(廣陵散〕的借鑒上沒有一絲牽強(qiáng)，無論從樂曲的音樂形象還是樂曲本身散發(fā)的氣質(zhì)內(nèi)涵都具有高度的一致性。筆者以為這正是作者選擇(廣陵散〕這首古琴曲的真正用意。二、對古琴曲(廣陵散〕音樂元素的借鑒運(yùn)用(風(fēng)雨思秋〕是關(guān)乃忠先生為二胡金鐘獎所創(chuàng)作的委約作品，作品采用了西方的奏鳴曲式，作曲家將整首作品按構(gòu)造和情緒分成九個部分，以音樂的形式，將鑒湖女俠一生中沖破禮教束縛最終為革命犧牲的高光時刻描繪了出來。引子風(fēng)雨亭前,這是作者在風(fēng)雨亭前緬懷秋瑾烈士，思緒萬千。左手大跳的音程、跨拍子且不規(guī)則的連線、三十二分音符的前綴給人一種山雨欲來風(fēng)滿樓的緊張肅殺氣氛。作曲家要求的同一指的滑音在這里段中也給予演奏者音樂處理的靈感，將古琴的腔韻展現(xiàn)了出來。古琴的散音常給人以余音裊裊之感，而在全曲的開始，作者運(yùn)用了二胡中最為普通卻也是最低沉厚實的內(nèi)弦空弦長音，正好把這種感覺模擬了出來，同時開始f的力度記號也很好地復(fù)原出了古琴蒼勁的神韻。整個引子使用了中國民族調(diào)式，我想這也是作曲家對古琴的致敬。A段主部主題壯志凌云,是寫秋瑾自幼心懷壯志，習(xí)文習(xí)武，力圖報效中華。此段的處理方式與引子截然不同，從弓法角度比擬，引子部分多采用連弓，配以同一指滑音和急揉，聽起來似內(nèi)心震顫，極富女性色彩。而主部主題的十六分音符與三連音的組合部分都為分弓演奏，如號角般令人振奮。固然此段中牽涉的(廣陵散〕的素材不多，但是與其鏗鏘的曲風(fēng)倒是極為吻合。接下來的B段東渡扶桑在旋律方面融入了(廣陵散〕元素的行板，此段描繪敘述了秋瑾沖破封建家庭束縛后的沖動和對將來美妙的憧憬向往。此段是根據(jù)(廣陵散〕中第25段含光的開始旋律衍生而來的，固然旋律上與古琴原曲有幾分類似，但是音色、速度情緒上都有所區(qū)別。(廣陵散〕中采用明快清亮的泛音與渾厚的散音相結(jié)合，而此段在整個(風(fēng)雨思秋〕中只算得上是剛剛開場，因而作曲家用了相對統(tǒng)一的音色布局。速度與情緒方面，古琴演繹的速度快、情緒沖動，二胡則是速度相對緩慢，情緒上應(yīng)是美妙而充滿希望的。經(jīng)過B段的過渡，樂曲進(jìn)入了情緒劇烈的段落。C、D段標(biāo)題為烽火連天,是以插部寫法的發(fā)展部，描繪了沖破束縛東渡日本后的秋瑾積極投身革命事業(yè)，與此同時國內(nèi)形勢也是風(fēng)云四起。(風(fēng)雨思秋〕中C、D兩段無論是旋律、節(jié)拍感還是情緒與(廣陵散〕中的第18段和第19段極為類似。作曲家通過運(yùn)用切分音、附點等節(jié)拍鮮明的音型并在強(qiáng)拍上加以重音讓人心潮澎湃。(廣陵散〕中第18段沖冠和19段長虹,從小標(biāo)題就不難看出是全曲情緒較為劇烈的部分，表現(xiàn)的是聶政對韓王從怨恨到憤慨的情緒積累，深入地刻畫了他不畏強(qiáng)權(quán)的復(fù)仇決心。因而二胡在這里段落中的情緒表示出也應(yīng)該是有棱有角的，塑造出秋瑾與封建思想作斗爭的反骨形象。另外作曲家通過二胡左手同一指上下來回的滑音來模擬古琴的韻腔，右手演奏出的重音來模擬古琴鏗鏘有力的掃弦，聽起來也別有一番風(fēng)味，再現(xiàn)了古琴曲(廣陵散〕表現(xiàn)的戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛。(風(fēng)雨思秋〕的E段與B段旋律的靈感都來源于(廣陵散〕第25段的泛音部分，不過兩段所表示出的涵義卻全然不同。此段標(biāo)題為星火燎原,寫的是秋瑾回到國內(nèi)，宣傳革命，準(zhǔn)備起義。因而從節(jié)拍速度和情緒上與B段都有較大區(qū)別，在延續(xù)上兩段激昂情緒的同時，所有的十六分音符的下方都標(biāo)注了跳音記號，使得每個音的演奏效果更為短促有力，聽起來如同嘹亮的號角聲，又仿fo是在模擬彈奏古琴時右手利落的勾剔抹挑.二胡與樂隊在明快的旋律上的互相模擬和傳遞，正符合了星火燎原的主題。段落到尾聲處節(jié)拍速度越拉越寬，最終由定音鼓敲出了似沉重腳步的鼓點引出了秋瑾沉著就義的F段。此段落向聽眾講述了起義失敗后秋瑾被捕，最后犧牲自個以喚醒國人的故事。此段旋律雖為A段素材的再現(xiàn)，與A段壯志凌云的情緒相比卻是急轉(zhuǎn)直下。本段速度由之前快板的每分鐘132拍急轉(zhuǎn)至每分鐘48拍，速度的改變?yōu)檎武秩玖艘环N悲涼沉重的基調(diào)，同時三連音的連續(xù)使用又在聽覺上給人一種緊張的氣氛。隨后旋律由之前的低沉的音色變?yōu)榍辶恋囊羯?，像是劃破黑夜的一道曙光，又像是打破死寂的一聲號角。作曲家巧妙地將F段發(fā)展成了兩種截然不用的情緒。前者表現(xiàn)出了秋瑾被捕入獄令人悲傷痛苦可惜，采用的是A段的音樂素材，通過運(yùn)用鮮明的節(jié)拍音型、改變重音的方式方法來模擬古琴灑脫不羈的節(jié)拍特點。而后者吸收了(廣陵散〕中第25段泛音部分的音樂元素，不但旋律與(廣陵散〕極為類似，且氣質(zhì)上更為接近。此段結(jié)尾作者采用不和諧且節(jié)拍清楚明晰的八分音符琶音加上從寬到緊的速度推進(jìn)將情緒升華。接下來的G段是B段旋律素材的再現(xiàn)，標(biāo)題為萬世流芳.秋瑾的革命精神鼓勵千萬民眾，她用自個的方式呼喚著沉睡中的國家。此段在旋律上與B段前后照應(yīng)，但較之前更為流動，演奏時速度雖有所抑制，但沖動的情緒卻已經(jīng)浸透進(jìn)了每個音符。全曲的最后，在快速換把的難度技巧穿插著(廣陵散〕的旋律動機(jī)中結(jié)束了全曲。作曲家將(廣陵散〕故事中的俠士聶政、竹林七賢的精神領(lǐng)袖嵇康、(風(fēng)雨思秋〕中鑒湖女俠秋瑾通過一首二胡作品聯(lián)絡(luò)到了一起，用以古論今的方式為(風(fēng)雨思秋〕這首作品的精神情質(zhì)做了強(qiáng)有力的支撐。三、在二度創(chuàng)作中所展現(xiàn)的古琴韻味古琴有三種基本音色，分別是散音、泛音與按音。散音通俗來講就是空弦音，古琴的散音松沉?xí)邕h(yuǎn)。在(風(fēng)雨思秋〕中經(jīng)常會用到長音的內(nèi)弦空弦來模擬古琴散音那種渾厚、余音裊裊的感覺。例如樂曲的慢板B段，此段旋律優(yōu)美，但不易把握，由于有很多空弦在旋律中出現(xiàn)，此時就需要演奏者找到合理的運(yùn)弓與空弦摩擦的震動方式，讓弓子的壓力與速度具有一定的經(jīng)過和變化，能夠增加空弦的魅力。古琴的技法相當(dāng)豐富，因而短短的一句旋律卻是右手彈奏雙音、單音和左手的吟猱綽注等多種技法的綜合呈現(xiàn)。轉(zhuǎn)到二胡上，演奏者就需要劃定恰當(dāng)?shù)墓阜?、滑音、裝飾音和重音來展現(xiàn)，通過運(yùn)用夸大的重音、鮮明的節(jié)拍音型、拿捏到位的同一指滑音，能夠表現(xiàn)出古琴音樂中蘊(yùn)含的桀驁不馴的獨特個性。通過控制二胡滑音速度和力度變化，能更好地將古琴的滑音等音響效果模擬出來。四、結(jié)束語經(jīng)典的二胡作品往往都是打破傳統(tǒng)的桎梏與直擊聆聽者內(nèi)心的旋律并存的。作曲家關(guān)乃忠先生就是這樣一位在創(chuàng)作中既能運(yùn)用西方作曲的理念，使其作品的構(gòu)造豐富，同時又能在創(chuàng)作中注入民族的元素，使作品與演奏者、聽眾產(chǎn)生共鳴的作曲家。尤其是本文研究的(風(fēng)雨思秋〕這首二胡作品，從全曲的構(gòu)思來看，作曲家獨具匠心，不只是對經(jīng)典旋律的單純運(yùn)用和借鑒，而是找到了古琴曲(廣陵散〕與二胡曲(風(fēng)雨思秋〕的契合點，從情緒到氣質(zhì)內(nèi)涵二者都是極為相近。另外作曲家對演奏者的嚴(yán)格要求也更好地幫助了演奏者怎樣去詮釋帶有古琴元素的二胡作品，譜面所標(biāo)注的同一指滑音和那些改變原來旋律邏輯的重音記號都是最好的證明?？v觀樂曲的每個角落，無不浸透著古琴的意境和(廣陵散〕的元素。作曲家巧妙地將古琴的技法、(廣陵散〕旋律與節(jié)拍的特點、(廣陵散〕的氣質(zhì)內(nèi)涵融入了自個的創(chuàng)作中，成功塑造了女革命家秋瑾的形象，為現(xiàn)