新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具班級(jí)：10級(jí)工設(shè)3班背景及影響18世紀(jì)上半葉~19世紀(jì)中葉，始于英國(guó)的工業(yè)革命，揭開(kāi)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的序幕。伴隨著工業(yè)革命的發(fā)展，設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。

折衷主意缺乏全新的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)觀念和功能、技術(shù)上的創(chuàng)新，而不能滿足工業(yè)化社會(huì)的需求。

因此，設(shè)計(jì)形成一股前大燈反動(dòng)動(dòng)力，反對(duì)保守的折衷主意，反對(duì)工業(yè)化的不良影響進(jìn)而出現(xiàn)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)之初，位于大眾文化最高點(diǎn)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格。它稍微改良了當(dāng)時(shí)矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)現(xiàn)代主義的前奏。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長(zhǎng)出來(lái)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有一個(gè)自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有躲避使用新材料、使用機(jī)器制造外觀和抽象的純?cè)O(shè)計(jì)服務(wù)。新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格的決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢(shì)和折中主義的混亂局面。新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一種趨勢(shì)———自然主義。新藝術(shù)的擁護(hù)者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們實(shí)際上又是崇拜自然的，只是他們崇拜的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來(lái)傳達(dá)的。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。新藝術(shù)的發(fā)展新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最初的中心在比利時(shí)首都布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。德國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)德國(guó)藝術(shù)家麥可索涅特設(shè)計(jì)的椅子

比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)亨利維爾德和霍塔設(shè)計(jì)的產(chǎn)品法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)漢克特?吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的椅子西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)安東尼高第設(shè)計(jì)的椅子他所設(shè)計(jì)的傢俱如同他設(shè)計(jì)的建築具有誇張的波浪起伏及強(qiáng)而有力的曲面線條。

蘇格蘭與奧地利的新藝術(shù)