精選攝影教案

精選攝影教案攝影教案2012~2013學(xué)年第二學(xué)期系〔部〕室多媒體課程名稱攝影根底專業(yè)、年級、班級主講教師攝影教案1參考書：攝影根底教程課型：講授教學(xué)方法：講授圖例講解圖片欣賞教學(xué)時間：4課時教學(xué)目的通過整體的概述，對攝影的特性、運用及其功用有一個總體的了解。對攝影的誕生開展有一定的認識。通過對攝影圖片的欣賞對攝影的形式有一個直觀的了解，并引起學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。介紹系統(tǒng)的攝影的學(xué)習(xí)方法，讓每個人對自己本課程學(xué)習(xí)的步驟和要完成的任務(wù)有一個整體的規(guī)劃，定出自己要完成的攝影主題。培養(yǎng)學(xué)生的構(gòu)思能力，以及系統(tǒng)地研究方案和工作地能力。教學(xué)重點與難點1、重點：使學(xué)生掌握攝影的根本理論，引起學(xué)習(xí)的興趣。2、難點：在圖片欣賞的過程中，使其了解觀念，構(gòu)思以及自身的修養(yǎng)是一切技能運用的根底?！矓z影的藝術(shù)前提是想要表達的欲望?！辰叹吲c學(xué)具的準備教具：圖片多媒體教室電腦教學(xué)步驟：對學(xué)生進行說課優(yōu)秀攝影作品欣賞觀看攝影紀錄片——老照片的故事攝影根本理論知識教學(xué)教學(xué)內(nèi)容：新課導(dǎo)入：優(yōu)秀攝影作品的欣賞、歷史上優(yōu)秀的攝影作品欣賞攝影的定義:攝影是運用光學(xué)成像等科學(xué)原理，使真實景物在平面里得到影像記錄或反映的過程。攝影〔照相〕應(yīng)該是人類認識客觀世界的一種方法。這一方法的實施過程是人類通過視覺意識，使用科學(xué)技術(shù)手段；去撲捉時空中的瞬間來完成的。攝影術(shù)的誕生和開展從攝影的誕生至今已經(jīng)有160多年了，在攝影的根底上，1895年誕生了電影。攝影、電影和20世紀30年代誕生的電視，一起構(gòu)成了傳播視覺信息的影像文化?！埠茈y想象沒有當初的攝影這個世界會是什么樣？〕攝影的誕生和開展依賴于兩個因素：一是人們對影像信息記錄和傳播的需求；二是物理、化學(xué)、電子學(xué)等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅速開展。1〕攝影術(shù)的誕生：夢想是創(chuàng)造的前提，古時候有千里眼和順風(fēng)耳的傳說，后來就有了望遠鏡〔1600年〕和電話〔1876年〕。人們想要把聲音和影像永遠的留存下來的美好愿望引導(dǎo)人們創(chuàng)造了攝影術(shù)、電影、留聲機以及電視和播送。(1)1822年法國涅普斯用“日蝕刻法〞將一種印刷用的瀝青涂在錫合金版上，然后把它置于暗箱中曝光。由于光照的作用，景物明亮的部位使瀝青相應(yīng)的部位變白變硬。然后在“薰衣草油〞中進行“顯影〞，薰衣草油將未變硬的瀝青溶解，顯露出下面暗灰色的金屬版，最終得到一個正像。拍出了世界上第一張照片?！脖M管暴光時間長達12小時，影像也不太清楚〕?！?〕1837年涅普斯的合作者達蓋爾用經(jīng)過碘蒸汽處理的鍍銀銅版拍攝出清晰的照片〔將鍍了銀的銅版在碘蒸汽中熏蒸，使其外表形成能感光的碘化銀。然后把鍍銀版放在照相機中約30分鐘，再拿出來用水銀熏蒸“顯影〞。最后用食鹽溶液定影，即獲得影紋細膩、具有金屬光澤的正像，達蓋爾銀板法，保存時間長、影像清晰度高〕，1839年1月7日，法國下院議員、物理學(xué)家和天文學(xué)家阿拉哥向法國科學(xué)院報告了此創(chuàng)造并公之于世，自此宣告攝影術(shù)誕生。〔3〕在達蓋爾的創(chuàng)造公開后，英國的塔兒博特也向阿拉哥提交了“負片——正片法〞的報告。〔用紙做片基，成像質(zhì)量差，影像反差大，但可以用一張底片復(fù)制多張照片，還可以制作大面積的照片?！辰?jīng)改良后于1841年獲得專利，命名為“卡羅式攝影〞一直被人們沿用至今?！?〕1840年英國的科學(xué)家赫謝爾發(fā)現(xiàn)鹵化銀中溴化銀對光最敏感。1842年創(chuàng)造了草酸鐵印像法和氰鹽印像法。他首先使用了“攝影〞、“攝影術(shù)〞、“正片〞、“負片〞、“乳劑〞等專用名詞?！脖M管有多項創(chuàng)造，可他從來沒有申請過專利或進行過商業(yè)開發(fā)?！硵z影術(shù)的創(chuàng)造絕不是某一個人突發(fā)奇想一蹴而就的，它是幾代人共同努力的結(jié)果。人類的需求是創(chuàng)造的原動力，但繪畫無法滿足社會的需求的時候，新的需求終將產(chǎn)生新的創(chuàng)造。攝影的特征和意義攝影是一種視覺信息的傳播媒介。從信息傳播的角度看與繪畫、電視相比，攝影的信息傳播有以下特征。1〕影像的紀實性。與繪畫相比，攝影的影像是逼真的。〔源于使用的感光材料的性質(zhì)和照相機〕2〕瞬間的長駐性。攝影只能捕捉瞬間的影像，但可以以適宜的瞬間所傳遞的前后信息，使人聯(lián)想到運動的過程?！舶ㄎ锢磉^程和情感過程?！硵z影的意義在業(yè)余拍照出喜歡的照片收集設(shè)計素材的直接手段提高審美能力的有效途徑展示設(shè)計作品的有利工具攝影的應(yīng)用和功能1〕攝影的運用攝影的普及是從1888年柯達公司出售安裝了膠卷的方箱照相機開始的?！?〕個人攝影和家用拍照：早在1974/1975年度美國一項有照顧相機工業(yè)的報告披露，一年中美國攝影業(yè)余愛好者拍攝了60億張照片，彩色占87%，美國每個家庭攝影上平均花費15美元左右，在人們的17項業(yè)余活動中，攝影在立體聲音樂、釣魚和野營之后居第四位?！?〕新聞和群眾傳播業(yè)的運用：新聞和群眾傳播是攝影從業(yè)人員最多的職業(yè)。1880年美國的斯蒂文-霍根將網(wǎng)紋銅板術(shù)用于照片的印刷，報紙開始登照片。最早的攝影是以單幅的照片出現(xiàn)，1930年擔任德國?慕尼黑畫報?總編德斯特凡-絡(luò)蘭的創(chuàng)立了攝影報道的形勢和原那么。攝影報道就是用成組的照片描寫一個主題，有時間、地點、情節(jié)、過程。攝影報道不僅描寫知名人事和重大事件，同時也描寫市井生活。觀眾感興趣的攝影報道成了以攝影為主要表現(xiàn)手段的世界上發(fā)行最大的美國?生活?、?國家地理?雜志獲得成功的重要因素?！?〕藝術(shù)上的運用：a、藝術(shù)創(chuàng)作〔自我的藝術(shù)表達〕b、藝術(shù)品的翻拍和出版。C、作為畫家寫生的工具?！?〕科學(xué)研究中的運用2〕攝影的功能〔1〕認識功能：攝影之所以具有認識功能是因為攝影客觀的記錄了自然和社會現(xiàn)象。A攝影不僅能記錄人們看得見的事物，還能記錄人們看不見或看不清的事物，因而具有揭示未知事物的功能?！脖确斤@微鏡可以看到昆蟲的復(fù)眼〕B攝影過程的直接和所攝圖片的真實性使攝影具有實證功能?！踩缭趹?zhàn)爭期間所拍攝的戰(zhàn)地照片〕。如：抗日戰(zhàn)爭期間，侵華日軍殘害中國人民的照片于戰(zhàn)后在東京國際法庭作為罪證出示?！?〕教育功能：攝影不僅能夠反映自然和社會現(xiàn)象，同時能夠在記錄中傳達拍攝者的思想情感。攝影的教育作用主要是通過畫面的形象來觸動人的心靈，激發(fā)人的情感，并提高覺悟和認識。〔如一些人物的肖像照片，一些漂亮的風(fēng)景照片等〕。當然還有一些作品其教育功能不是直接的，而是通過愉悅的欣賞間接實現(xiàn)的。〔如風(fēng)景等?！场?〕審美功能：優(yōu)秀的照片在內(nèi)容上反映了具有審美價值〔包括自然美、社會美、藝術(shù)美〕的事物以及攝影者對事物的審美評價；在形式上，優(yōu)秀的照片符合美的規(guī)律和人們的審美要求，能激發(fā)人的美感，提高人的審美趣味和審美能力。因此這些照片具有審美功能。除了作品中反映的客觀事物本身具有的以外，優(yōu)秀的攝影作品還能反映拍攝者的構(gòu)思和技巧，這同樣能給觀眾帶來審美的愉悅。一、從行業(yè)劃分工業(yè)攝影、農(nóng)業(yè)攝影、軍事攝影、體育攝影、旅游攝影、校園攝影等等。二、從內(nèi)容劃分人物、植物、動物、風(fēng)光、廣告攝影等等。攝影教案2教科書：攝影技藝教程參考書：大學(xué)攝影根底教程課型：講授教學(xué)方法：講授圖例講解教學(xué)時間：4課時題目：照相機教學(xué)目的結(jié)合圖例對照相機的類型、結(jié)構(gòu)以及維護深入講解。掌握攝影所需的根本常識。教學(xué)重點與難點重點：使學(xué)生掌握相機的根本知識，引起學(xué)習(xí)的興趣。難點：了解數(shù)碼相機的優(yōu)勢、相機構(gòu)造以及選購照相機的一些根本常識教具與學(xué)具的準備教具：圖片多媒體教室電腦學(xué)具：照相機教學(xué)內(nèi)容：照相機的種類1照相機品種繁多，可分為兩大類：傳統(tǒng)相機和數(shù)碼相機。2按外形結(jié)構(gòu)：機座式、便攜外拍式。3按使用膠片的大?。?35照相機、120照相機、110照相機等。135照相機，即35mm照相機，其所拍攝的標準畫幅為24mmX36mm，一般每個膠卷可拍照36張或24張。135照相機使用35mm電影膠片。

120照相機，其所拍攝的標準畫幅為56mmX56mm，一般每個膠卷可拍照12張，或畫幅為56mmX45mm拍照16張，或畫幅為56mmX〔1〕120雙鏡頭反光照相機：這種照相機具有兩個鏡頭,上面的鏡頭用于取景和聚焦,下面的鏡頭用于拍攝.所用的膠片通常為120卷片,并生產(chǎn)相應(yīng)的底片.20世紀30年代和40年代期間,祿萊被很多專業(yè)人員所喜愛。圖中所示的就是祿萊生產(chǎn)的雙鏡頭反光照相機英寸單鏡頭反光照相機：〔2〕120單鏡頭反光照相機：它類似于35mm單鏡頭反光照相機，但這種較大的單鏡頭反光照相機通常作用120卷片，產(chǎn)生英寸寬的底片。哈蘇〔Hasselblad，一種120單鏡頭反光照相機的商品名?！诚鄼C就曾被美國宇航員帶到月球上使用。110照相機，其所拍攝的標準畫幅為13mmX17mm，一般每個膠卷可拍照124按取景系統(tǒng)：旁軸取景照相機、單鏡頭反光照相機、雙鏡頭反光照相機及機背式取景照相機?！?〕平視旁軸取景照相機：在攝影物鏡旁有一組單獨的取景系統(tǒng)，可作眼平式取景，并與調(diào)焦裝置連動，可在取景的同時進行對焦操作。優(yōu)點：小巧、輕便、價格廉價。缺點：由于主光軸和取景器不在同一個位置，彼此平行，因此產(chǎn)生平行視差?！?〕單鏡頭反光照相機：攝影物鏡同時兼做取景鏡頭。優(yōu)點：取景一致，沒有視差。缺點：快門開啟時，由于反光鏡要讓開光路，所以有瞬間不能看到被攝物體的形態(tài)?！?〕雙鏡頭反光照相機：上下排列2個焦距相同的鏡頭，上面的鏡頭供取景和調(diào)焦用，下面的鏡頭是攝物鏡，設(shè)有光圈和鏡間快門，大多附有自動連拍裝置。〔4〕機背式取景照相機：機身大，需固定在機架上，鏡頭與機箱之間用皮腔連線，通過機背磨砂玻璃取景、調(diào)焦，所見影象上下顛倒、左右相反，沒有視差?！策m合拍攝廣告、風(fēng)景或團體人像。〕5其它相機：135自動照相機〔傻瓜相機〕、一步成像照相機〔拍立得〕35MM自動照相機底片24mm×36mm為業(yè)余愛好者設(shè)計盡可能自動完成任務(wù)內(nèi)置閃光燈不允許更換鏡頭旁軸取景器取景對焦不提供人工控制功能，限制自由發(fā)揮的余地一步成像照相機在機內(nèi)顯影處理,假設(shè)干秒就可以得到照片感光材料感光度較高只能得到一張照片，無底片，本錢較高，照片保存期短，色彩比不上負片效果好用于景點攝影效勞數(shù)碼相機數(shù)碼照相機優(yōu)勢：采用儲存卡記錄影像隨時觀察拍攝效果直接連接到計算機可以迅速復(fù)制傳遞圖像處理能力強大綠色攝影系統(tǒng)數(shù)碼單反照相機數(shù)碼單反照相機：指數(shù)碼單光鏡頭反光式取景照相機〔DigitalSingleLensReflexCamera,DSLR)數(shù)碼單反的組成：機身和鏡頭單反顯示器：數(shù)碼單反與傳統(tǒng)單反的最大區(qū)別在于它擁有一個可以及時瀏覽圖片的屏幕。數(shù)碼單反分類：數(shù)碼單反盡管型號很多，但是，從其性能來看，大致可以分為三類，即入門級、準專業(yè)級和專業(yè)級。攝影教案3教科書：大學(xué)攝影根底教程參考書：攝影技藝教程課型：講授教學(xué)方法：講授圖例講解圖片欣賞教學(xué)時間：4課時題目：曝光與測光教學(xué)目的：掌握曝光知識、理解光與膠片、景深和選擇性聚焦的關(guān)系。教學(xué)重點與難點：1、重點：曝光的技能掌握。2、難點：在技能的掌握中能夠?qū)ψ晕也煌脑O(shè)想作出正確的曝光選擇。教具與學(xué)具的準備：1、教具：課本圖片多媒體教室電腦2、學(xué)具：照相機課本教學(xué)內(nèi)容：

曝光與測光攝影的曝光

一、曝光的定義

光通量+光線作用在膠片上的時間=曝光

當光線照射到膠片鹵化銀涂層上的時候，鹵化銀的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化形成潛影，這個過程就是曝光。曝光是攝影最根本、最重要的技術(shù)。二、什么是適宜曝光技術(shù)標準：影調(diào)豐富、層次清楚、質(zhì)感較強、清晰度高。如果底片能把原景物最亮和最暗的細節(jié)都能表現(xiàn)出來，這就是一張曝光適宜的底片。

如何判斷底片曝光是否適宜

可以利用報紙判斷。報紙與底片距一拳遠左右，最暗處仔細看能看到鉛字的，暗區(qū)曝光適宜；亮處能輕易看到鉛字的，亮區(qū)曝光適宜。藝術(shù)標準：作為造型的一種藝術(shù)手段來考慮，看是否能充分表達作者的創(chuàng)作思想、意圖和情感、氣氛以及感染力。三、曝光的重要性

照相機主要由三大系統(tǒng)組成：成像系統(tǒng)、調(diào)節(jié)系統(tǒng)、記錄系統(tǒng)。其中調(diào)節(jié)系統(tǒng)的重要任務(wù)主要有成像調(diào)節(jié)、光量測定、光量控制。它要測出光的亮度，并以此作為光圈與快門速度的組合依據(jù)，從而進行曝光?！矓z影過程中的關(guān)鍵步驟〕影響影像的清晰度與色彩。1、只有經(jīng)過適宜曝光的膠片，才能得到影調(diào)和色調(diào)復(fù)原正確的照片。

2、什么是曝光過度

實際原景物最亮處，鹵化銀堆積過多，在底片上表現(xiàn)為死黑一塊，原景物亮部細節(jié)不能表現(xiàn)出來。

3、什么是曝光缺乏

實際原景物的暗部，由于感光缺乏，顯影后變成死白一片，原景物暗部細節(jié)不能表現(xiàn)出來。

四、曝光組合

1、什么是曝光組合

為求得適宜曝光,利用相機的光圈和快門速度,使膠片適宜感光,這一組光圈和快門速度就是這一底片的曝光組合.

EV(曝光量)=AV〔光圈〕+TV〔快門速度〕在同一個光照條件下，拍攝同一個主體，光圈與快門的速度有多種組合，只要光通量相等，攝影者可根據(jù)需要任選一種。

2、曝光組合的表示方法

f81/8f5.61/250

3、如何改變曝光組合

改變光圈的大小，并相應(yīng)的調(diào)整快門速度。

光圈和快門相鄰位置之間曝光量相差一倍，那么，光圈和快門在同一光線下對同一主體拍攝組合有多種，它們的光通量均相等?！布赐黄毓饬靠捎刹煌钠毓饨M合來到達〕

例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那么此時的快門值將變?yōu)?/60，這樣的組合同樣也能到達正常的曝光量。

不同的組合雖然可以到達相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。

曝光量是決定底片最終效果的決定性因素光圈快門速度f5.61/500f81/250f111/125f161/60f221/30幾組曝光組合的曝光量是相等的，表達在底片上的密度是一致的，表達在黑白照片上影調(diào)層次是一致的，表達在彩色照片上的色調(diào)復(fù)原與再現(xiàn)是一致的。但是它們?nèi)咧g在畫面效果上存在著兩個重要差異：一是由于光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快門速度的上下構(gòu)成動體影像的不同清晰程度。互易律：在曝光量不變的情況下，可根據(jù)拍攝要求來確定曝光組合。曝光量不變，光圈和快門速度互相變化的這一規(guī)律，稱互易律。當曝光時間太長或太短，互易律失效。〔如：照度極強，曝光時間過短。或照度極暗，曝光時間過長。日光的照度要在千赫之內(nèi)才有效?！郴ヒ茁伞睮SO100〕11.422.845.681116221/15456789101112131/305678910111213141/6067891011121314151/12578910111213141516

選擇曝光

不同曝光組合的等量曝光，可以獲得底片密度相同的曝光效果。然而，攝影實踐中，應(yīng)該根據(jù)拍攝題材和被攝對象的不同，在可以產(chǎn)生相同密度的假設(shè)干曝光組合中，選擇最正確的一組曝光組合，來表現(xiàn)所拍攝的主題。這就是選擇曝光的概念。

從以下四個方面考慮：

〔1〕被攝物的態(tài)勢是運動的還是靜止的；

〔2〕被攝物所處環(huán)境的光線明亮成度如何；

〔3〕畫面的主體是否要通過景深的控制進行取舍；

〔4〕畫面的整體基調(diào)、氣氛是取暗舍亮，還是取亮舍暗，還是以中間調(diào)為基準都要考慮。測

光

測光，就是對被攝物的受光情況作一個測量。只有通過測光獲得正確曝光，才能得到令人滿意的照片。測光是正確曝光的前提。一、測光種類

測光有反射式和入射式二種。

反射式測光表測量由被攝物反射的光。相機的機內(nèi)測光表，通常都是反射式的，使用時只要把測光表朝著要測量的方向即可。入射式測光表測量直接投射到被攝物上的光量。原理是：測光表把“光敏電體〞放在被攝物附近而對準照相機鏡頭，測的是物體周圍180°視角內(nèi)所有光線的總和。我們也可以把手或隔阻物擋住一局部角度的來光處，以精確地測出從各個角度來光的讀數(shù)，以確定曝光參數(shù)。二、內(nèi)裝式測光表〔反射式〕：

1、測光原理：

測光表測量被攝對象的反射光亮度，然后把測光亮度再現(xiàn)為按18%中灰密度所需要的曝光量。因為自然界中絕大多數(shù)的景物的平均反射率為18％。也就是說不管測光系統(tǒng)對準什么色調(diào)的被攝體，它總是認為被攝體是中灰色調(diào)的。2、測光方式

1〕、平均測光：

將取景畫面分割為假設(shè)干個測光區(qū)域，每個區(qū)域獨立測光后在整體整合加權(quán)計算出一個整體的曝光值，即對整個取景區(qū)平均計算測光值。

這是一般相機默認的根本測光模式，使用率最為普遍。在取景范圍內(nèi)光線比擬均勻，明暗反差不大的情況下，幾乎都能讓你得到一張滿意的照片。2〕、偏重中央測光：

是以取景范圍中部的30％左右的區(qū)域平均測光為主的測光模式。

當需要表現(xiàn)的主體在取景范圍中間局部，而環(huán)境明暗與主體有較大的差異時，選擇中央平均測光，偏重對中央大局部區(qū)域測光，能使主體的曝光較為準確。

3〕、點測光：

又稱重點測光，是對取景范圍中的1％－5％區(qū)域內(nèi)測光。

點測光模式用的極少，也不易掌握。但在某些情況下，點測光卻能發(fā)揮出重要的作用。了解在何種情況下應(yīng)該使用點測光，并能正確使用點測光，一方面可使主體曝光精確，另一方面利用“感光寬容度〞來創(chuàng)造出現(xiàn)實中無法看到的奇妙圖片。

點測光模式適用的情況：點測光方式在取景內(nèi)光線分布不均而且反差很大的情況下適用。這種情況如果不用點測光，可能會造成需要表現(xiàn)的主體曝光不正確，太亮至白或者是太暗沒有細節(jié)。三、曝光與寬容度

在攝影曝光時，要使被攝景物的明暗層次比擬正確地表達在底片的密度變化中，首要環(huán)節(jié)是控制曝光的問題。此外，還有一個影響景物層次轉(zhuǎn)換為影調(diào)層次的因素，即寬容度。

1、寬容度的概念

寬容度，是指感光材料按比例正確記錄景物亮度范圍的能力。被攝景物外表由最這局部至最暗局部的差異，可以用明暗間的比例數(shù)字來表示。假設(shè)：景物最亮局部比最暗局部要明亮50倍，那么它們之間的比例數(shù)字是1:50，這就是景物的明暗差異。感光片所具有的正確表現(xiàn)被攝景物明暗差異的能力，即為感光材料的寬容度，通常也稱為曝光寬容度。

當感光膠片寬容度小于景物亮度明暗比例數(shù)時，感光膠片所能記錄的亮度范圍遠不及景物由最亮到最暗的間距，在曝光上很難控制，這時應(yīng)按被攝主體的不同情況，選擇曝光的側(cè)重點，以被攝物主要局部的亮度來作為曝光的基準，兼顧到其它局部的層次。很顯然，在這種情況下的曝光，勢必要損失相當一局部的亮度范圍的層次，其關(guān)鍵在于恰當?shù)卮_定曝光側(cè)重點，所損失的只是次要部位的一些層次。

2、正確運用測光表獲得適宜曝光

1〕、平均影調(diào)

被攝體的明暗分布比擬均勻，而且反差不大。如曝光稍有出入，即會使明亮局部或陰暗局部的層次受到損害。

2〕、以暗調(diào)為主

當畫面中陰影局部占據(jù)很重要的部位時，如山巒的陰影部、逆光照明的室內(nèi)景物、逆光人像。

3〕、以亮調(diào)為主

重點考慮被攝體亮部的影調(diào)。3、曝光補償

現(xiàn)絕大多數(shù)相機采用平均測光方式，一般情況下，都可得到滿意的曝光，但依靠自動測光系統(tǒng)，在下三種情況下會導(dǎo)致曝光失敗。

1〕、逆光拍攝

2〕、有大面積明亮背景的拍攝。

3〕、有大面積深暗背景的拍攝。

在第一、二種情況下，應(yīng)在所測曝光量的根底上，加大1---2級曝光量。在第三種情況下，在所測的曝光量的根底上，減小1---2級曝光量。曝光補償調(diào)節(jié)

在逆光、大面積亮或喑三種情況下，照相機上可進行曝光補償，如：＋1、＋2、0、－1、－2等。

教案四

攝影鏡頭的造型作用第一節(jié)

鏡頭焦距的造型作用五、各種鏡頭的特點〔一〕廣角鏡頭的特點1.廣角鏡頭夸張透視；2.廣角鏡頭的景深大；3.廣角鏡頭的前景夸張；4.廣角鏡頭的后景范圍大；5.廣角鏡頭的形變明顯；6.廣角鏡頭丑化人像。1.廣角鏡頭的透視2.廣角鏡頭的景深3.廣角鏡頭的前景4.廣角鏡頭的后景5.廣角鏡頭的形變6.廣角鏡頭對于人像的丑化〔二〕長焦鏡頭的特點1.長焦鏡頭壓縮空間，拉進前景與后景的距離；2.長焦鏡頭透視感非常微小，超長焦鏡頭幾乎沒有透視感；3.長焦鏡頭的后景范圍小，背景更單純、簡潔；稍微移動鏡頭就可以改變背景的結(jié)構(gòu)；4.長焦鏡頭的景深小，拍攝花卉和人像可以獲得模糊的背景；5.長焦鏡頭的前景容易虛化；6.長焦鏡頭的形變小，畫面的圖案感強；7.長焦鏡頭可以美化人像，焦距越長拍攝的人像越美；8.長焦鏡頭可以拍攝的太陽和月亮更大；9.長焦鏡頭拍攝野生動物更平安，拍攝鳥類不會受到驚擾；10.長焦微距鏡頭可以拍攝昆蟲；11.長焦微距鏡頭拍攝小的靜物和微距題材，可以沉著布光；12.長焦鏡頭拍攝側(cè)逆光照片，光源不容易進入鏡頭，拍攝輪廓光，輪廓可以非常細；13.長焦鏡頭有利于抓拍和偷拍；14.長焦微距鏡頭有利于遠距離的花卉拍攝〔池塘里的荷花、花壇里的花卉、樹枝上的花卉〕；15.長焦微距鏡頭有利于拍攝體育和舞臺；16.長焦鏡頭可以拍攝軍事、科技、航空、航天、天文等題材。1.長焦鏡頭的空間壓縮2.長焦鏡頭的透視3.長焦鏡頭的景深4.長焦鏡頭有利于抓拍和偷拍5.長焦鏡頭拍攝野生動物更平安；

拍攝鳥類不會受到驚擾；6.長焦鏡頭有利于

表現(xiàn)體育運動7.長焦鏡頭對于人像的美化8.長焦鏡頭對于日月的成像200mm焦距的鏡頭拍攝的太陽300mm焦距的鏡頭拍攝的太陽9.長焦鏡頭的后景范圍小，背景更單純、簡潔；稍微移動鏡頭就可以改變背景的結(jié)構(gòu)；10.長焦鏡頭的景深小，拍攝花卉和人像可以獲得模糊的背景；11.長焦鏡頭的前景容易虛化；12.長焦鏡頭的形變小，畫面的圖案感強；13.長焦微距鏡頭可以拍攝昆蟲；14.長焦微距鏡頭拍攝小的靜物和微距題材，可以沉著布光；15.長焦鏡頭拍攝側(cè)逆光照片，光源不容易進入鏡頭，拍攝輪廓光，輪廓可以非常細；16.長焦鏡頭可以拍攝軍事、科技、航空、航天、天文等題材17.長焦微距鏡頭有利于遠距離的花卉拍攝〔池塘里的荷花、花壇里的花卉、樹枝上的花卉〕；18.長焦微距鏡頭有利于拍攝舞臺劇照。六、分析鏡頭焦距七、配備各種鏡頭的照相機光圈和快門的造型作用第一節(jié)

光圈的造型作用一、不同光圈的拍攝效果光圈的作用1.控制曝光量；2.控制景深；3.控制分辨率。光圈對于攝影畫面的影響〔一〕光圈對構(gòu)圖的影響

——景深影響景深的因素：1.鏡頭的光圈對景深的影響：光圈越小景深越大；2.鏡頭的焦距對景深的影響：焦距越短景深越大；3.攝影距離對景深的影響：距離越遠景深越大。不適當?shù)拇缶吧畈煌馊?、焦距和攝影距離

的景深效果讓我們看看風(fēng)景攝影大師們

的大景深作品自動照相機的曝光模式中有一種叫“光圈優(yōu)先〞或“光圈先決〞的功能，目的就是為了控制拍攝時的景深。傻瓜相機的拍攝模式中有一種叫“人像攝影〞模式；另一種叫“風(fēng)景攝影〞模式，目的同樣是為了控制拍攝時的景深。人像攝影模式實際上是一種大光圈的“光圈先決〞攝影模式；風(fēng)景攝影模式實際上是一種小光圈的“光圈先決〞攝影模式。人像攝影模式是為了獲得小景深；風(fēng)景攝影模式是為了獲得大景深。攝影構(gòu)圖的幾個誤區(qū)誤區(qū)之一：業(yè)余攝影師拍照人像時很少會出現(xiàn)景深很小的情況，往往前后都清晰；職業(yè)人像攝影師一般都會注意盡可能減小景深。紀實人像攝影也是如此，但是風(fēng)景攝影卻又必須景深很大。讓我們看看風(fēng)景攝影大師們

的淺景深作品〔二〕光圈對構(gòu)圖的影響

——分辨率第二節(jié)

快門的造型作用一、不同快門的拍攝效果快門的作用1.控制曝光量；2.控制動感。快門對于構(gòu)圖的影響〔動感〕〔一〕高速快門的應(yīng)用擊碎玻璃、凝固浪花：1/8,000秒；凝固運動的車輪：1/4,000秒；牛奶的皇冠：1/2,000秒；賽車、擊劍：1/1,000秒；滑雪、溜冰、乒乓球：1/500秒；足球、短跑、跳遠：1/250秒；跳高、體操、舞蹈：1/125秒?！捕呈殖挚扉T的極限焦距的倒數(shù)：28mm:1/30秒；50mm：1/60秒；200mm：1/250秒。注意：不同的人手持快門的極限不同，但技術(shù)再高的攝影師，即使使用50mm焦距的鏡頭，使用1/125秒的快門拍攝，也仍然是使用三腳架拍攝的效果更清晰使用高速快門使用三腳架有時也會影響清晰度。因此目前很多數(shù)碼相機

都有防止抖動的功能佳能的光學(xué)防抖：IS；尼康的光學(xué)防抖：VR；適馬、騰龍的的光學(xué)防抖：IF；松下的光學(xué)防抖：OI；索尼的電子防抖；美能達的CCD防抖；富士的智能防抖。各種防抖功能就是為了防止手的抖動，提高分辨率/目前多數(shù)的防抖照相機和防抖鏡頭都可以提高2-3級快門速度。一般的人的手持照相機的分辨率在30lp/mm以下；有經(jīng)驗的攝影師可以到達40lp/mm；優(yōu)秀的攝影師可以到達50lp/mm?？梢栽u價：30lp/mm-1,500dpi及格；40lp/mm-2,000dpi良好；50lp/mm-2,500dpi優(yōu)秀。關(guān)于手持分辨率的測試：攝影專業(yè)大學(xué)生的手持分辨率31 40 40 40超時 32 220 11極不穩(wěn)定 3330 2226好 35 36 40/1827〔左右抖〕 3629 44 37很好 37 10 10 10對焦不實 38 0 0 0超時，對焦不實 39 0 0 0非常模糊4022 39 31發(fā)揮正常 平均值：20.22lp/mm

〔使用標準鏡頭：

1/30、1/60、1/125秒〕相當于1,000dpi；相當于141萬像素的數(shù)碼相機。職業(yè)攝影師的手持分辨率1 604754非常好 2 0 00極度模糊3403538〔河南〕很好4 0 0 0 5 0 0 0 6 0 55 28 平均值：28lp/mm

〔使用標準鏡頭：

1/30、1/60、1/125秒〕相當于1,400dpi；相當于271萬像素的數(shù)碼相機?！踩承涡紊穆T攝影誤區(qū)之二：業(yè)余攝影師往往以為照片總是越清晰越好，因此很少會運用慢門拍攝；職業(yè)攝影師經(jīng)常都會注意慢門的運用，以增加動感。體育攝影尤其是如此，但靜物或風(fēng)景攝影一般不會刻意運用慢門。〔四〕風(fēng)景攝影師拍攝流水嚴格的風(fēng)景攝影師在拍攝流水時從來不使用1/8秒到1/200秒的快門，甚至不使用1秒到1/1000秒的快門。他們或者使用1秒以上的慢門虛化流水〔甚至用10秒-1分鐘的時間〕；或者使用1/2000以下的高速快門用以凝固流水、噴泉或浪花。九寨溝的瀑布照相機的曝光模式中有一種叫“快門優(yōu)先〞或“快門先決〞的功能，目的就是為了控制拍攝時的運動物體的清晰度?？刂七\動物體清晰度的目的是控制“動感〞。我們把“運動模糊〞稱為有“動感〞。在動體或體育攝影中對于“動感〞的控制是非常重要的表現(xiàn)形式傻瓜相機的運動攝影模式就是一種高速快門的快門先決攝影模式，目的是為了獲得動體的清晰度?！参濉硨W(xué)會創(chuàng)造性地應(yīng)用慢門讓我們來看看大師們的

慢門攝影作品舞臺的慢門攝影

是一個很不容易的創(chuàng)作二、運用追隨法創(chuàng)造動感1.快門速度盡可能放在1/30秒以下；2.照相機的取景器要相對于動體靜止；3.要在運動中按快門；4.要與動體保持一定的距離；5.按快門時要垂直于動體的運動方向；6.要選擇有明顯線條的背景。

追隨攝影一追就靈注意可以拍攝一些素材。以供制作PHOTOSHOP的背景用。教案五

攝影的光線運用攝影的視覺要素：光線、色彩、形狀、線條攝影：Photography“用光線描繪〞或“用光線刻畫〞。攝影是用光線繪畫曝光(科學(xué))：通過對光線強度的控制〔物理現(xiàn)象〕使感光膠片獲得一定能量的光，以形成銀鹽的潛影〔化學(xué)現(xiàn)象〕；用光〔藝術(shù)〕：用來描繪、塑造人物或其它被攝對象的藝術(shù)手段。用光有三個層次1.滿足技術(shù)上的要求〔亮度適宜—照明；控制得當—曝光〕：初學(xué)；2.滿足造型上的要求〔方向、效果、造型〕：工匠；3.根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作上的需求〔用光〕：藝術(shù)家——最難。用光方法的分類：(一)從照射方向上分：(光位)(二)從照射方式上分：(光效)(三)從造型效果上分：(光種)(一)、光源的照射方向(光位)：正面光；側(cè)面光〔正側(cè)光、全側(cè)光〕；側(cè)逆光；逆光；頂光、腳光。(二〕光源的光效也被稱為“光線的性質(zhì)〞〔一〕直射光：陽光、燈光、閃光?！?〕表現(xiàn)立體感；〔2〕表現(xiàn)質(zhì)感，〔3〕表現(xiàn)輪廓〔二〕散射光：天空光、柔光傘、柔光箱。拍少女、老人、兒童、婚紗攝影。〔三〕反射光：反光板、反光傘、墻壁、天花板；拍兒童、拍室內(nèi)照法、拍大場面?！踩彻庠吹脑煨头N類(光種)：1、主光；2、輔助光；3、輪廓光；4、裝飾光(效果光)；5、背景光(環(huán)境光)。讓我們來是試試自己的眼力：第一個問題：這幾幅照片的光線是從什么方向照射的？攝影用光的幾個誤區(qū)業(yè)余攝影師和職業(yè)攝影師的幾個區(qū)別。誤區(qū)之一：業(yè)余攝影師經(jīng)常運用正面光拍攝；職業(yè)攝影師盡量防止運用正面光拍攝。風(fēng)景、人像都是如此。第二個問題：這幾幅照片用了幾個方向的光源？誤區(qū)之二：業(yè)余攝影師很少用反光板，幾乎從來不用反光板拍攝；職業(yè)攝影師拍攝一般很少不用反光板。人像攝影更是如此。誤區(qū)之三：業(yè)余攝影師根本上只是運用日光拍攝；職業(yè)人像攝影師一般都運用燈光拍攝。廣告和靜物的拍攝更是如此。第三個問題：這幾幅照片的光源有什么特點？第四個問題：這一幅照片的拍攝有什么特點？誤區(qū)之四：業(yè)余攝影師拍照時如果運用閃光燈，根本上都是放在照相機上方，正面直射閃光拍攝；職業(yè)人像攝影師一般都不會這么拍攝。連紀實攝影都不允許這樣，廣告和靜物的拍攝更是不允許。一、光源的分類：1.自然光：陽光(晴天)、天空光(多云，陰天)、室內(nèi)自然光；2、人造光：燈光、閃光。3.混合光：人為布光、現(xiàn)場光。二、光源的三要素：強度；方向；顏色。一、光源的照射方向(光位)：正面光；側(cè)面光〔正側(cè)光、全側(cè)光〕；側(cè)逆光；逆光；頂光、腳光。(一)正面光(順光)：人像攝影(商業(yè))、新聞攝影、紀念照、翻拍。優(yōu)點：忠實地再現(xiàn)原景物的色調(diào)。簡單〔初學(xué)〕；缺點：影像平淡，沒有陰影(平面光)，缺乏明暗比照，缺少層次，缺乏立體感，缺少質(zhì)感。由于正面光沒有立體感、沒有明暗比照、沒有層次，所以經(jīng)常被稱為“平光〞，或被職業(yè)攝影師蔑稱為“大平光〞。〔二〕側(cè)面光：適用于：肖像、建筑、風(fēng)光。優(yōu)點：1.有立體感；2.有質(zhì)感；3.有光影變化。1.正側(cè)光〔45°角側(cè)光〕北方地區(qū)春季和秋季上午9-10點，下午3-4點的太陽可以產(chǎn)生很好的光影效果，形態(tài)中有豐富的影調(diào)、層次，可產(chǎn)生立體感，有利于表現(xiàn)外表粗糙的質(zhì)感。正側(cè)光被稱為“自然照明〞。由于正側(cè)光符合人的觀看習(xí)慣。是拍攝人物肖像的標準光線。也是拍攝建筑的理想光線，可表現(xiàn)建筑物的空間感和立體感。正側(cè)光用于拍攝人物肖像時，經(jīng)常可以產(chǎn)生一種被稱為“三角光〞的光線效果。是一種典型的人像攝影用光方式。2.全側(cè)光(90°側(cè)光)造成突出的明暗比照，影子修長，構(gòu)利于表現(xiàn)凹凸不平的粗糙的質(zhì)感。如月面、路面、浮雕、刻字、面包片、桔子皮、老人的臉等。被稱為“質(zhì)感照明〞不利于拍攝人像〔陰陽臉〕。記住：影子也是構(gòu)圖的一種元素；它是光與影的關(guān)系中很重要的一個組成局部。由于側(cè)光的作用被攝影界業(yè)內(nèi)人士稱為“立體照明〞。建筑攝影的用光為了表現(xiàn)建筑的立體感，建筑攝影經(jīng)常采用的就是側(cè)面光、正側(cè)光、全側(cè)光和側(cè)逆光；但最常采用的還是正側(cè)光〔建筑正面〕和全側(cè)光〔建筑側(cè)面〕。順光：光線平淡，沒有立體感，不好。2號順光側(cè)光1號側(cè)光：有立體感，比擬好。2號側(cè)光順光1號側(cè)逆光：有立體感，但反差過強。2號側(cè)逆光側(cè)光1號前側(cè)光：有立體感，反差適度，最好。2號前側(cè)光順光1號〔三〕側(cè)逆光：人像、風(fēng)光、花卉。特點——光源不進入畫面：1.有利于表現(xiàn)空氣透視；2.表現(xiàn)立體感；3.有利于表現(xiàn)半透明體〔樹葉、玉器、紗、絨毛、毛發(fā)〕；4.有利于表現(xiàn)雨、霧、噴泉、陽光線；5.有利于勾勒輪廓；6.有利于營造氣氛；7.有利于主體與背景別離；8.有利于表現(xiàn)空間層次。2.有利于表現(xiàn)空氣透視3.有利于表現(xiàn)半透明體〔樹葉、玉器、紗、絨毛、毛發(fā)〕；4.有利于表現(xiàn)雨、霧、噴泉、陽光線；5.有利于勾勒輪廓；6.有利于營造氣氛；7.有利于主體與背景別離；8.有利于表現(xiàn)空間層次。側(cè)逆光由于經(jīng)常被用來勾畫輪廓，被稱為“輪廓照明〞是拍攝風(fēng)光、人像(全身、群像)，最講究的一種光線(拍攝人像可防止陽光刺眼，使表情自然)；由于側(cè)逆光的作用和功能被攝影界業(yè)內(nèi)人士稱為“專業(yè)照明〞或“專家用光〞。拍攝方法：1.防止鏡頭進光——用遮光罩；2.按陰影曝光線或；3.加輔助光——反光板、閃光燈；4.背景色調(diào)要深。讓我們來看看大師們的

側(cè)逆光作品〔四〕逆光1.表現(xiàn)本身發(fā)光的物體：日出、日落、彩云、霞光、月亮、夜景的燈、舞臺燈光。逆光的特點：光源進入畫面。適用于：人像、建筑、樹木、動物等。逆光的造型效果1.表現(xiàn)本身發(fā)光的物體：日出、日落、彩云、霞光、旭日、月亮、電影、電視畫面、燈箱、夜景的燈、舞臺燈光；2.表現(xiàn)透明體和半透明體的質(zhì)感：玻璃、水、飲料、酒香水等〔廣告〕；3.表現(xiàn)空氣透視(影調(diào)透視)：霧、遠山。4.有利于表現(xiàn)剪影輪廓線條；5.表現(xiàn)剪影：人、樹木、建筑等。6.有利于表現(xiàn)水面反光——波光鱗鱗?！参濉稠敼猓喉敼庖自斐裳鄹C處陰影，逆光的頂光可勾劃輪廓，還可兼做發(fā)光(打頭發(fā))?！擦衬_光：特殊效罩光(拍攝反面人物)有時用于局部加光或作裝飾光。三、不同方向的光的拍攝效果三、光源的色溫〔一〕什么是色溫？色溫是光源色彩的一個標志，不同顏色的光對應(yīng)不同的色溫。色溫就是光源的色彩對應(yīng)的溫度〔這里的色彩不是染色的色彩〕。物理學(xué)研究說明，當“絕對黑體〞〔我們可以理解為“自身不發(fā)光且熔點很高的物體〞〕被加熱時，它的顏色和被加熱的溫度有關(guān)。溫度低時發(fā)紅，溫度高時發(fā)藍。因此光源的色彩用“色溫〞表示?！捕彻庠瓷珳氐臉藴噬珳氐臏囟葮藴什皇菙z氏度，而是開氏度。攝氏度的符號是“℃〞；而開氏度的符號是“K〞。它們的換算關(guān)系是：開氏度=攝氏度+273度。例如：20℃=293K。上面說的色溫是物理意義上的色溫，而我們平時所說的色溫應(yīng)該叫“相關(guān)色溫〞。所謂相關(guān)色溫指的是：如果光源發(fā)出的光的顏色與黑體被加熱到某一溫度時所發(fā)出的光的顏色一樣，我們就說這個物體的溫度是這個光源的相關(guān)色溫。在很多教材上，“相關(guān)色溫〞也簡稱為“色溫〞。表1：自然光源的色溫晴天正午時的太陽光：5,400-5,600K； 早晚日出日落時的太陽光：1,800-2,400K；晴朗的藍天加太陽的光線：6,000-6,500K；多云天氣的光線：6,000-7,000K； 陰天的光線：6,400-7,500K；日出前和日落后的色溫可以到達10,000-20,000K。 表2：人造光源的色溫蠟燭： 1,800-2,000K；60W燈泡 ：2,000-2,600K ；100W燈泡：2,600-2,800K； 攝影專用燈泡：3,200-3,400 K；500-1000W碘鎢燈：2,800-3,200K；小型閃光燈：5,400-7,000K；大型閃光燈〔影室燈〕：5,400-6,000?！踩巢煌珳氐呐臄z效果〔四〕色溫與微倒度為了便于換算，國際上通常采用微倒度的概念來表示色溫。所謂微倒度〔Mired〕指的是色溫的倒數(shù)的百萬分之一。因此微倒度的數(shù)值等于色溫的倒數(shù)乘以1,000,000。即：

微倒度=1,000,000/色溫的度數(shù)。例如：色溫為5,000K，那么微倒度=1,000,000÷5,000=200；如果：色溫為5,500K，那么微倒度=1,000,000÷5,500=182；色溫為3,200K，那么微倒度=1,000,000÷3,200=313等等。國際上用微倒度數(shù)值的差來表示濾光鏡的色溫校正值。例如燈光型膠片在日光下拍攝：日光的色溫是5,500K，相應(yīng)的微倒度數(shù)值就是182；而燈光型膠片的平衡色溫是3,200K，相應(yīng)的微倒度數(shù)值就是313；于是應(yīng)該選用的濾光鏡的色溫校正值=313-182=131。雷登85B型濾光鏡的色溫校正值正好是131。而雷登80A型濾光鏡的色溫校正值正好是-131。微倒度與逆標色溫在數(shù)碼相機的白平衡里，經(jīng)常用到“逆標色溫〞的概念。所謂“逆標色溫〞就是色溫微倒度的差值，也就是“色溫逆差〞。我們知道，在數(shù)碼照相機里，如果光源的色溫為6,000K而我們的設(shè)置為5,000K，拍攝的照片偏色現(xiàn)象并不明顯；可是，如果光源色溫為3,000K而我們的設(shè)置為2,000K，拍攝的照片偏色現(xiàn)象就會十清楚顯。這是為什么呢？剛剛的例子色溫的差異都是1,000K，但是微倒度的差異可就不一樣了。前者的微倒度差〔逆標色溫〕是：33；后者的逆標色溫是：167。1.6,000K色溫的微倒度是：167；2.5,000K色溫的微倒度是：200；3.3,000K色溫的微倒度是：333；4.2,000K色溫的微倒度是：500。2-1的逆標色溫是：200-167=33；4-3的逆標色溫是：500-333=167。一般逆標色溫在50以內(nèi)，偏色現(xiàn)象并不明顯；逆標色溫在50-100偏色現(xiàn)象可以發(fā)覺；逆標色溫在100以上，偏色現(xiàn)象明顯；逆標色溫在200以上，可以利用偏色現(xiàn)象〔成心要偏紅或偏藍色的效果〕。例如：在早上日出或黃昏日落時刻，太陽的色溫可以到達2,000K以下，我們可以利用陽光的低色溫拍攝暖調(diào)照片；在早上日出前或黃昏日落后，天空的色溫可以到達10,000K以上，我們可以利用天空光的高色溫拍攝冷調(diào)照片。在實際應(yīng)用中為了進一步簡便，又常常采用微倒度數(shù)值的十分之一來表示色溫，并把它稱為“十倍微倒度〞。即色溫為5,000K，那么十倍微倒度=20；如果色溫為5,500K，那么那么十倍微倒度=18；如果色溫為3,200K，那么十倍微倒度=31等等。表3就是常用到的光源的色溫或相關(guān)色溫與微倒度值。表3：常用到的光源的色溫和相關(guān)色溫光源 色或相關(guān)色溫微倒度 十倍微倒蠟燭 1,800-2,000500-55650-5660W燈泡2,000-2,600 385-500 39-50攝影燈泡3,200-3,400294-313 29-31小閃燈5,400-7,000143-185 14-19正午太陽光5,400-5,600179-185 18-19日出落陽光1,800-2,400 417-556 42-56藍天加太陽6,000-6,500 154-167 15-17多云天光線6,000-7,000143-167 14-17陰天光線 6,400-7,500133-156 13-16讓我們通過一組照片看看一天之內(nèi)色溫的變化。這天是3月21日，太陽6:15出來；6:15落山。四、光源的顯色性：光源照射在彩色的物體上，彩色物體所能夠表現(xiàn)出來的色彩效果。色彩越豐富，說明光源的顯色性越好。彩色物體在光源的照射下，其色覺效果越接近標準光源〔如標準C光源〕的照射效果，顯色性越好。反之彩色物體在光源的照射下，其色覺效果越失真，顯色性越差。例如：白熾燈的顯色性好，而日光燈的顯色性差，高壓水銀燈的顯色性最差。光源的顯色指數(shù)光源的顯色性一般用顯色指數(shù)來表示，各種光源的顯色性見表：光源 顯色指數(shù) 白熾燈 95-100 鹵鎢燈 95-100 高顯色熒光燈93 日光燈 30-40 普通高壓鈉燈25-30 高壓水銀燈 15-20暗室用低壓鈉燈0-5 第二節(jié)、關(guān)于數(shù)碼相機白平衡一、白平衡的應(yīng)用有兩種一種是根據(jù)景物的色溫來調(diào)整白平衡〔或使用濾光鏡〕使色溫平衡〔色溫逆差在50-150之間〕；另一種是成心使色溫不平衡，利用色溫產(chǎn)生的冷調(diào)或暖調(diào)，來到達特殊的藝術(shù)效果〔色溫逆差在200以上〕?；蛘呖梢赃@樣說：一種是精確地調(diào)整色溫使得照片的色彩復(fù)原準確；另一種是創(chuàng)造性地利用破壞了的白平衡藝術(shù)地再現(xiàn)畫面的色彩。使用的方法是：光源的色溫比設(shè)置低照片就偏橙紅色；光源的色溫比設(shè)置高照片就偏青藍色。二、數(shù)碼照相機

白平衡的種類數(shù)碼照相機白平衡的符號是：WB數(shù)碼相機的白平衡有：1.自動白平衡；2.模式白平衡；3.自定義白平衡；4.色溫設(shè)置；5.漂移式白平衡；6.包圍白平衡。1.自動白平衡自動白平衡的符號一般是：AWB如同自動曝光一樣，自動白平衡并不是一個普遍適用的白平衡設(shè)置。自動白平衡有一定的適應(yīng)范圍和調(diào)節(jié)范圍，而這個范圍是很有限的。自動白平衡一般只用于室外自然光，而且一般是晴天或多云。自動白平衡一般不適用閃光燈，更不適用于白熾燈〔鎢絲燈〕和熒光燈〔日光燈〕，尤其不適用于節(jié)能燈。2.模式白平衡模式白平衡一般也有六種1.晴朗的日光；2.多云天的天空光；3.陰影下的光線；4.白熾燈〔鎢絲燈〕光；5.熒光燈燈光；6.閃光燈光。模式的應(yīng)用也不一定準確一般在晴朗的日光下使用直射日光比擬準確；在多云天使用多云的模式比擬準確；陰天的色溫變化非常復(fù)雜；白熾燈的色溫變化范圍很大；熒光燈的品種非常多；閃光燈的色溫變化范圍更大。一般在晴朗的日光下和多云天使用直射日光比擬準確；自動白平衡有一定的適應(yīng)范圍，日光和多云的模式有一定的準確設(shè)置。陰天的色溫變化非常復(fù)雜，例如：云層的厚度、日照的角度、接近日出和日落的時間等等。白熾燈的色溫變化范圍很大；60W的白熾燈色溫只有1,800K以下；100W的白熾燈色溫只有2,000K左右；只有500W攝影專用白熾燈的色溫才能到達3,200-3,400K。熒光燈的品種非常多，有的偏綠、有的偏青、有的偏藍還有的偏品。所以佳能設(shè)計了漂移式的白平衡。閃光燈的色溫與品牌、功率、種類都有關(guān)系；色溫從4,800到7,600都有。國產(chǎn)的閃光燈色溫偏高；而國產(chǎn)加膜閃光燈的色溫又經(jīng)常偏低。3.自定義白平衡自定義白平衡的符號：自定義白平衡是矯正色溫保證準確色彩復(fù)原的最好方法。自定義白平衡的操作方法1.任意設(shè)置一種白平衡；2.把照相機調(diào)節(jié)到手動對焦模式；3.對著一面白色的〔或準確的灰色〕墻壁或白卡紙〔最好是柯達灰板或白板〕；4.一定要使灰板或白墻充滿畫面；5.用自動曝光模式對著灰板或白墻拍攝一張照片，使得灰板或白墻在畫面里呈現(xiàn)灰色；6.選擇自定義白平衡模式，確認；7.選中剛剛已經(jīng)拍攝的最好的一張照片，確認。用自定義白平衡拍攝的畫面4.色溫設(shè)置色溫設(shè)置也可以稱為：

“手動白平衡〞色溫設(shè)置是創(chuàng)造性地運用色溫到達自己想要表現(xiàn)的色彩的最正確方法。佳能20D的自定義白平衡模式的色溫調(diào)節(jié)范圍是2,000到10,000K；佳能20D的色溫設(shè)置的色溫調(diào)節(jié)范圍是2,800到10,000K。5.漂移式白平衡漂移式白平衡是佳能的一項創(chuàng)舉。漂移式白平衡用于調(diào)節(jié)熒光燈的色溫和創(chuàng)造性地再現(xiàn)色彩非常有效。漂移式白平衡漂移式白平衡有兩個自由度的選擇；它不僅可以像其他數(shù)碼相機那樣在藍色和琥珀色之間選擇；而且可以在綠色和品紅色之間選擇〔選擇的范圍可以到達逆標180〕。佳能20D就有漂移式白平衡功能。6.包圍白平衡包圍白平衡是多數(shù)高檔專業(yè)單反數(shù)碼相機的功能。包圍白平衡可以連續(xù)拍攝三幅畫面；這三幅畫面的白平衡設(shè)置不一樣，而色溫的間隔可以自己設(shè)定〔一般不超過三級，逆標60〕；三幅畫面的順序一般是：正常、高色溫〔藍〕、低色溫〔黃〕。佳能20D有包圍白平衡功能而且佳能的漂移式白平衡和包圍白平衡功能都有兩個自由度的選擇。不僅有左右的選擇，而且有上下的選擇。從左右的選擇是：從青藍色到橙黃色；從下到上的選擇是：從品紅色到綠色。包圍式白平衡的順序是：正常、青藍色、橙黃色；正常、品紅色、綠色。包圍式白平衡的模擬拍攝教案六常見攝影構(gòu)圖的方法一、常見的構(gòu)圖方法1、“黃金分割〞與“三分法那么〞“黃金分割〞是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感?！包S金分割法〞又稱“三分法那么〞，“三分法那么〞就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三局部，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比擬符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機的“井〞字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點上，這樣畫面立刻就活了起來。游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板，把游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了對于對焦點位于中心的相機，可以先對準拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動相機和變焦。人的重心靠右，把人放在最右邊會導(dǎo)致畫面不夠均衡，重心不穩(wěn)。將人的朝向改變以后感覺會很舒服，將頭像放在三分點上畫面飽滿，主體鮮明

水平構(gòu)圖水平線構(gòu)圖是保持地平線的一種構(gòu)圖方式，對于初學(xué)者來說，這是一種最不易“犯錯〞的構(gòu)圖方式。水平線構(gòu)圖可以增加照片的穩(wěn)定感以及廣闊度，使照片看上去寧靜與平和。水平構(gòu)圖有寧靜感垂直構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。垂直式構(gòu)圖主要是用在高山、建筑物、瀑布等景物的拍攝上。它的整個畫面主要由垂直線條組成，能將被攝景物表現(xiàn)得巍峨高大和富有氣勢。三角形構(gòu)圖技巧法那么三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)定、均衡、靈活的特點，三角形是最穩(wěn)固的幾何形，而三解形構(gòu)圖是以視覺中心上的三個景物所安排的位置在畫面里三點成一面構(gòu)成一個穩(wěn)定的三角形。采用正三角形構(gòu)圖，除了畫面上給人以堅強、鎮(zhèn)靜的感覺外，在表現(xiàn)力上也具有很好的襯托效果穩(wěn)定的三角構(gòu)圖，藉由女孩的視線及雙手的位置，形成封閉的視線回路。S型構(gòu)圖對角線〔斜線〕構(gòu)圖對角線構(gòu)圖一是指畫面的4個角之間的關(guān)系和對角線的作用，二是指物體在畫面中營造對角線，使畫面活起來的構(gòu)圖形式。對角線可引導(dǎo)人的視線而形成動感，讓畫面增加活力，使固定的影象有變化。除了利用畫面的對角線外，還可用景物在畫面中營造對角線。營造對角線的方式很多，常用的有傾斜畫面，選擇拍攝角度，利用透視等，使主體形成對角狀態(tài)。主體的位置依然是利用井字線構(gòu)圖原那么，畫面采用對角線構(gòu)圖，透視感強對角線構(gòu)圖中心會聚形式構(gòu)圖中心會聚，就是畫幅中的所有線條向中心會聚而來，形成一種交集狀，將觀眾的視線引到會聚的中心點上。這種構(gòu)圖除了要反映深向遠方的線條外，要把主體景物安排在會聚點的位置上，不要形成會聚無主的局面。框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖可以充分利用前景物體作為框架，框架可以是任何形狀。這種構(gòu)圖方法能使畫面的景物層次變豐富，加強了畫面的空間感，還能裝飾性地美化畫面，增強畫面的形式感。

在具體拍攝時，常?？梢钥紤]用窗、門、樹枝、陰影、手等作為被攝體的“框架〞。

攝影者采取從內(nèi)向外進行拍攝，利用房檐或窗戶邊框形成框架進行構(gòu)圖，利用屋里屋外的差異來突出被攝體，同時也使畫面更加美觀豐富。使用對稱的方法構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相照應(yīng)的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。對稱分為上下對稱和左右對稱。對稱式構(gòu)圖有寧靜、祥和的感覺在拍攝中,如果物體有兩個以上盡量找到對稱的拍攝位置,這樣可以使照片有一種對稱的感覺.教案七人像攝影技巧人像攝影,是個永恒的話題。與其他種類的被攝體相比，人物照片往往引起觀眾更為強烈的共鳴。人像佳作不僅僅只是向你展現(xiàn)被攝人物的外貌，它還應(yīng)該是一部視覺傳記，通過捕捉人物的特征，揭示人物獨特的個性。

一、選擇適宜的景別

景別是指攝影畫面所包括的被攝范圍。對于人像攝影來說，選擇景別意味著確定拍攝被攝者的特寫、近景、半身還是全身。當你拿起照相機準備拍攝人像的時候，首先要解決的便是這個問題。

初學(xué)攝影的朋友，在拍攝戶外人像的時候，往往被周圍的動人環(huán)境所迷惑，力圖把環(huán)境背景多拍進畫面一些，結(jié)果拍攝位置一再退后，有的甚至從十幾米的距離上用標準鏡頭去拍攝一張人像，洗出底片以后始發(fā)現(xiàn)周圍環(huán)境充滿了畫幅中很大的部位，被攝人物卻只占了很小的面積——人被環(huán)境湮沒了。在人像攝影中應(yīng)以表現(xiàn)被攝者的形象為主，環(huán)境背景只起陪襯作用。假假設(shè)人物形象為環(huán)境背景湮沒，人物的相貌、姿態(tài)不能突出，便失去了人像攝影的特點。人像攝影的景別，主要有以下幾種：〔1〕特寫

人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部〔或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大局部〕，以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，給觀眾的視覺印象格外強烈，對拍攝角度的選擇、光線的運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴格，攝影者尤應(yīng)仔細研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。

無論是35毫米照相機或120照相機，假設(shè)用標準鏡頭拍攝特寫是比擬困難的，也是不正確的做法。因為，標頭拍特寫必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時，如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會下巴顯得長，額頭顯得小。因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機到被攝者的距離就可以稍遠一些，防止透視變形。

〔2〕近景

近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少局部，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強烈的印象。同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點背景，這點背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當然，拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝。

拍攝近景人像，同樣要仔細選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當?shù)呐臄z瞬間。

〔3〕半身

半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時，畫面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗的人像攝影師對被攝者手的姿態(tài)和動作是十分注意的。

半身人像因為能夠拍攝到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫面的構(gòu)圖帶來很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動一些。〔4〕全身

全身人像包括被攝者整個的身形和面貌，同時容納相當?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點互相結(jié)合，都能得到適當?shù)谋憩F(xiàn)。

拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。二、確定畫幅的格式

拍攝人像所遇到的另一個問題是采取什么樣的畫幅格式。人像攝影的畫幅格式，最常見的是豎長方形與橫長方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長形、直長形等。采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素：1、要根據(jù)被攝者的情況、姿勢和背景環(huán)境的特點確定畫幅格式。比方說，拍攝一個人的全身像，大多數(shù)情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構(gòu)圖。這是指被攝人物的情況而言。

同時，在確定畫幅格式時，還要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘假設(shè)被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了。此外，還要考慮背景情況，根據(jù)背景的特點選擇適當?shù)漠嫹袷?。比方，同樣是半身人像，以浩瀚大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景那么常常選取豎幅格式，這是顯而易見的道理。2、可以根據(jù)攝影者的意圖，適當?shù)剡x用不同的畫幅格式。比方，拍攝特寫和近景人像，常?？梢愿鶕?jù)攝影者的審美觀點和主觀意愿而采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式。

前面已經(jīng)說過，人像攝影的畫幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長方形，其長邊與短邊的比例也可以有某些變化。這些不同的格式，只要運用得適當，也會給人像畫面帶來多樣的變化。三、選擇最正確拍攝方向

大家都有這樣的生活經(jīng)驗：同是一個人，從不同的角度去觀察，得到的視覺印象并不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時候也是這樣，我們要力求找準被攝者最美、最動人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對被援者形象的表現(xiàn)產(chǎn)生明顯的影響。

拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。

正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說來不宜從正面拍攝。七分面人像，指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動，但從照相機的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大局部。如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分，七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大局部，而側(cè)面只占小局部。這種七分面人像，不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個特點：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側(cè)的輪廓線條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條那么退居較次要的地位，不顯得那么突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，我們便可以讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位，盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。不過，對于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因為它會使過高的顴骨更加顯露。

三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點。從照相機的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側(cè)面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的上下更加明顯，面部較寬的側(cè)面的輪廓線條在視覺上就顯得不那么突出了。所以，如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，我們在拍攝時便可以讓其轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。對于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因為它與七分面一樣，會使過高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，根本上就算側(cè)面人像

側(cè)面人像，是指被攝者面向照相機測方，與照相機鏡頭光軸構(gòu)成大約90度的角度拍攝的人像，從這個方向拍攝，其造型特點在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀看時被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。當然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側(cè)面輪廓。不過，從側(cè)面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機鏡頭光軸構(gòu)成90度的角度，而是臉部朝向側(cè)面，身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像。

由于被攝者的面部側(cè)面輪廓在側(cè)面人像中表現(xiàn)得十分鮮明，因此，只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假設(shè)被攝者的額頭太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時，一定要特別注意此點。四、選擇拍攝高度

照相機如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假假設(shè)照相機從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會使被援者的身材顯得較矮??；假設(shè)俯拍頭部肖像，會使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時候，照相機的位置不可過高或過低，因為當照相機鏡頭從較高或較低的角度拍攝時，光學(xué)鏡頭所產(chǎn)生的透視變形現(xiàn)象比我們?nèi)朔牡吞幯鐾驈母咛幐┮曀a(chǎn)生的效果要強烈得多，這是用人眼觀察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時候，上下角度的選擇要格外留意才好。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機最好同于被攝者胸部的高度；拍攝全身人像，照相機最好同于被攝者腰部的高度。這樣，被攝者的形象表現(xiàn)得比擬正常。特別要注意的是，當拍攝近景人像或頭部肖像的時候，照相機一般適宜于被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比擬自然，沒有明顯的透視變形現(xiàn)象。當然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以到達不同的造型效果，不過要掌握適當?shù)姆执?，免得歪曲人物形象?/p>

在個別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，臉形瘦長的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點；腮部稍胖的人，可以通過稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點。不過，這種修正是有限的。外貌缺陷的掩蓋，人像攝影要設(shè)法強調(diào)被攝者外貌優(yōu)美之處，而盡量掩蓋其缺陷。攝影師要仔細觀察被攝者，對外貌上的缺陷采取針對性的措施。掩蓋缺陷的手段是調(diào)整拍攝角度和布光。

一、掩蓋外貌缺陷是共同性的要求

對人像攝影總的要求是形神兼?zhèn)?，但在通常的大多?shù)情況下，無論是攝影者還是被攝者都希望把照片拍得比本人更美些。沒有一個被攝者喜歡把他拍得丑陋不堪，或者將他外貌上的缺陷暴露出來?？梢哉f，要把照片拍得美，是攝影者與被攝者主客觀共同的要求。但是，人們的相貌各異，五官的形狀也不一樣，很難求得一切都十分理想。有的人，雖然總體的形象是好的，但也許外貌上有些小毛病。比方鼻梁略歪，或嘴形不正，或下巴太尖，或兩腿稍短……就要求攝影者設(shè)法掩蓋這些缺陷，使它不太暴露，從而到達美化被攝者的目的。但是，這里應(yīng)當說明，掩蓋被攝者外貌上的缺陷，有一定的限度，如果缺陷過于明顯，是掩蓋不掉的?？傊?，人像攝影師要善于發(fā)現(xiàn)被攝者美的局部，并設(shè)法把它強調(diào)出來；同時又要看到被攝者外貌上的缺乏，盡量將其削弱或掩蓋，這是人像攝影師的重要根本功。二、掩蓋外貌缺陷的手段

人像攝影中掩蓋被攝者外貌缺陷的手段主要有兩方面：選擇適宜的拍攝角度與調(diào)整照明光線。選擇拍攝角度是指將有缺陷的部位調(diào)整到離鏡頭較遠的一側(cè)，使其不明顯；或者利用光學(xué)鏡頭成像的透視變化，掩蓋五官的缺陷。調(diào)整照明光線主要是指利用照明上的陰影掩蓋外貌上不美的部位。具體處理方法歸納如下：缺陷性質(zhì)；拍攝角度的調(diào)整；光線的處理胖臉型防止正面拍攝，不要用順光照明，使腮部處在陰影中，不要用輪廓光和反光瘦臉型拍攝角度宜稍低，主光不宜高，不要用輪廓光高顴骨用修飾光從較低處照射顴骨，不要使用輪廓光鼻形不正防止正面拍攝高鼻梁防止側(cè)面拍攝，將鼻梁上的光線局部遮暗凹鼻梁防止側(cè)面拍攝，用主光在鼻梁凹處形成高光大額頭宜稍仰，將額頭光線適當遮暗一些小額頭宜稍俯大下巴宜稍俯小下巴宜稍仰雙下巴向上翹起下巴，升高主光照相機宜稍俯，主光宜稍低深陷的眼睛使用較小的光比凸起的眼睛讓被攝者向下看，主光不要高光比要較小兩眼大小不一不宜正面拍攝，使較小的眼睛靠近鏡頭嘴形不平不宜正面拍攝，用側(cè)光將較高一端處在陰影中皺紋主光不直高，光線宜散射眼鏡的反光稍提升眼鏡框并向下翹，橫向調(diào)整輔助光面部其它斑痕處在陰影一側(cè)體形矮胖穿暗調(diào)的衣服，背景用暗調(diào)子兩腿稍短宜稍仰拍攝，姿態(tài)、服裝、背景與道具一、姿態(tài)和手勢的處理

無論拍攝面部肖像，或者拍半身像、全身像，都涉及到被攝者的姿態(tài)如何表現(xiàn)。尤其拍攝半身像，被攝者手的動作對于形象的塑造更占有重要的地位。

拍攝近景或半身，除特殊要求之外，一般來說，都不讓被攝者正襟危坐從正面去拍。因為那樣會使畫面形象呆板、不感人，而使被援者頭部略有轉(zhuǎn)動，與肩部構(gòu)成一定的角度，從而使畫面形象具有一定的動感。這樣，構(gòu)圖上有一定的變化，有利于形象的塑造。

手勢也是肖像構(gòu)圖的一個重要方面。當畫面中包括被攝者手的動作時，比拍攝單獨的頭像或胸像，畫面的構(gòu)成便靈活多了，有利于豐富人像畫面的構(gòu)圖。手的動作還能幫助人們表達感情。比方，人們在思考問題時，有時用手撐腮，有時以手持筆，或者手里點燃一支香煙……這些具體的動作，都有利于刻畫被攝者的精神狀態(tài)及個性特征，而且，對人像畫面的構(gòu)圖也是非常積極的因素。

身體的姿態(tài)在表達被攝者的內(nèi)心情感上比手差一些，但在人像攝影中也不應(yīng)無視。有時，身體的姿態(tài)也是被攝者思想情感的展現(xiàn)，對傳達人物的內(nèi)心情緒也有重要的作用。除此以外，身體姿態(tài)和手勢一樣，也是安排構(gòu)圖時一個很活潑的因素，值得在人像攝影中充分利用。有經(jīng)驗的攝影者，往往盡量啟發(fā)被攝者做出不同的姿態(tài)，而從中迅速抓拍。這樣做，比由攝影者擺姿態(tài)拍攝往往自然得多。服裝的選擇

隨著現(xiàn)代社會的開展，服飾在生活中占有越來越重要的位置，如今人們已不僅僅滿足于服飾的實用性，開始熱衷于追求款式的新穎和樣式的別致。穿著美觀、大方、舒適、雅致、得體，已成為時尚。

服飾在人像的攝影中具有美化人物形象和刻畫人物性格的作用。在拍攝時，一定要根據(jù)被攝人物的身材、年齡、膚色、職業(yè)、氣質(zhì)等方面的不同情況來配置服飾，千萬不可一味追求服飾的華貴。高檔名牌的服飾，未必適合每一個人，也不一定就是拍攝所需要的最好的服飾。相反，也許一條簡單的紗巾就能與價格昂貴的時裝相媲美。一條簡簡單單的綢布就能到達最正確的藝術(shù)效果。

此外，對服飾的選擇還必須注意點：一是服飾與整體環(huán)境的關(guān)系，因為被攝人物著裝的真正完美還要得益于畫面大環(huán)境的協(xié)調(diào)；二是服飾的色彩與被攝人物的情感關(guān)系。我們知道，服飾的顏色能夠影響人的情緒，比方淡色能使人感到輕松愉快，暖色能使人感到亢奮。三是要整齊而利落，符合人物的性格，與畫面總體的結(jié)構(gòu)要協(xié)調(diào)。

選擇適當?shù)谋尘?/p>

人像攝影的背景，除去特殊情況以外，一定要簡練。這與人像攝影的性質(zhì)有關(guān)。人像攝影的創(chuàng)作任務(wù)以表現(xiàn)被攝者的相貌與神態(tài)為主，因此，人物一定要在畫面中突出，被攝者的相貌要鮮明。如果人物湮沒在背景之中，便完不成人像攝影的拍攝任務(wù)。這一點，對于拍攝戶外人像來說更應(yīng)注意，因為，在室外拍攝人像，攝影者常常會迷戀于動人的環(huán)境，將景物在畫面中包羅得太多太雜，最終導(dǎo)致背景湮沒了人物。在生活中，有時候也會拍攝一些旅游照片，為了多記錄一點當?shù)氐娘L(fēng)光，不妨背景中多包括一點景物。這類照片實際上屬于旅游紀念照，與戶外人像攝影略有性質(zhì)的不同。

對戶外人像的背景來說，在構(gòu)圖時要注意，勿使背景上一些刺眼的物體與被攝者的身體、頭部重疊。例如，樹干、屋頂?shù)惹形鸷腿宋镏丿B，以免破壞人物形象。圖31這幅照片，就是構(gòu)圖不當，使樹長在了被攝者身上。其實這極易解決，只要拍攝時稍加注意，將人和樹錯開位置就可以了，使建筑物亭子疊在人物頭上，像是戴了帽子，在構(gòu)圖時也應(yīng)該將人與景物錯開一點位置。

除去上述幾點以外，還有一些使背景簡練的方法，簡述于下：①通過拍攝方向和拍攝高度的選擇，找取簡練的背景；②用焦距較長的鏡頭拍攝，由于長鏡頭的景角小，可以使畫面中少包括一些背景；③利用景深的控制，使照片上的背景虛化，收到簡化的效果；④利用簡單的天空做背景，用天空的影調(diào)襯托人物。以上是拍攝戶外人像時處理背景的一些注意之點，它同樣適