古代詩歌中水的意象

關(guān)于古代詩歌中水的意象第一頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

水性是溫柔的，人們常說“柔情似水”，就是把水比作人的萬般柔情。賈寶玉說：“女兒是水做的骨肉”，也是將水和兒女柔情聯(lián)系在一起。

在古代文學(xué)中水是柔情蜜意纏綿悠長的愛情的象征。

水之悠長，象征著愛情的天長地久；水之曲折，象征著愛情的好事多磨；水之深廣，象征著愛情的深沉濃烈；水之洶涌，象征著愛情的波瀾起伏；水之阻隔，象征著有情人難以相守的痛苦無望。

一、柔情似水佳期如夢第二頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日鵲橋仙秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。第三頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯流從之，宛在水中央。

——《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》

蒹葭青翠茂盛，白露凝結(jié)為霜，抒情主人公去水邊尋找意中人。他沿著曲折的流水道前去尋找，意中人卻好像被水包圍著，可望而不可企及。對愛情的追求讓他“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。

蒹葭白露的蒼茫意境，一水相隔的痛苦無望，令千百年后的讀者仍為之惆悵不已。第四頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

古詩十九首（迢迢牽牛星）迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，扎扎弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕淚如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。

織女因相思牽牛星而無心織布，整日淚零如雨。盡管銀河“清且淺”，二人相隔并不遙遠(yuǎn)，卻只能隔著晶瑩閃爍的水光含情相視。這才是肝腸寸斷的傷痛，天老地荒的遺憾。第五頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

長相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。

上片寫景，暗寓戀情。汴水、泗水向東南行，流到了遙遠(yuǎn)的地方，把思婦的心也帶到了瓜州古渡頭。下片寫少婦在丈夫羈旅他鄉(xiāng)時，產(chǎn)生離愁別緒，獨倚高樓，情意拳拳，思恨綿綿。第六頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

卜算子李之儀【宋】

我住江之頭，君住江之尾。日日思君不見君，共飲一江水。一對有情人被江水阻隔，又以共飲一江水為不幸之幸。江水于他們既是痛苦的根源，又是難得的精神慰藉。詩人以這種既是阻隔又是溝通的矛盾統(tǒng)一，極盡纏綿緋惻之情。接著，“日日思君不見君”一句則將憾恨之意和盤托出，令人想見女主人公徒自佇立江頭，翹首企盼的怨望情態(tài)?！肮诧嬮L江水”句復(fù)作自我慰解：兩地情思，一水相牽；既然同飲長江之水，自必心息相通。第七頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日二、行人莫聽宮前水流盡年光是此聲

我們的祖國發(fā)源于長江、黃河流域，尤其南方是所謂水鄉(xiāng)澤國。古代交通又不便利，江水難以跨越，河流常常阻隔離人，思念之情及羈旅之苦借助于水來表達(dá)則意味深長。

古人喜歡臨水送別,滔滔的江水,恰似連綿起伏的別情相思,無窮無盡,流水于是就成為古代文學(xué)意象中的離別主題。第八頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日渡荊門送別李白渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！竞單觥?/p>

頷聯(lián)形象地描繪了沿途特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無際的低平的原野。江水奔騰直瀉的氣勢，從荊門往遠(yuǎn)處望去，仿佛流入荒漠遼遠(yuǎn)的原野，顯得天空寥廓。

頸聯(lián)寫江面平靜，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮，結(jié)成海市蜃樓般的奇景。以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構(gòu)成海市蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠(yuǎn)。

尾聯(lián)，詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍，寫出作者濃濃的思鄉(xiāng)之情，與惜別之情，言有盡而情無窮。

第九頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日暮春浐水送別【唐】韓琮綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。

【簡析】

序值春杪，已是葉茂枝繁，故說“綠暗”；也已花飛卉謝，故說“紅稀”，這是暮春時節(jié)的景象，也照應(yīng)了詩的標(biāo)題。詩人又以暗淡色彩，隱襯遠(yuǎn)行客失意出京，氣氛沉郁。暮云中的樓閣映襯著帝京的繁華，也將慨然勾起“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴”的惆悵。契闊離別之情，憂國憂民之情，以及壯志未酬之情，而這些復(fù)雜交織的心情，又都從魏闕灑滿斜暉的暮景下透出，隱然有夕陽雖好，已近黃昏，唐室式微，搖搖欲墜之感。

“行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲?！睕核闯鏊{(lán)田縣西南秦嶺，北流匯諸水，又東流入灞水，浐灞合流繞大明宮而過，再入渭水東去。這“不舍晝夜，逝者如斯”的宮前水，潺潺，湲湲，充耳引起遠(yuǎn)行人的客愁。正是這條宮前水，不僅流盡了千千萬萬有才、有為、有志者的大好年光，而且也流盡了腐朽沒落、日薄西山的唐王朝的國運。第十頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

卜算子·送鮑浩然之浙東王觀水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。

【鑒賞】

這是一首送別詞。起拍“水是”、“山是”兩句，詞人把明澈的水流喻為美人的眼波，把青黛的山巒喻為美人的眉峰，極言浙東山水的美麗可愛。也可以理解為詞人對鮑浩然心事的設(shè)想：波光漾動的流水是他心上人的眼波，脈脈傳情；青黛的山巒是心上人的眉峰，因思念自己而滿懷愁怨，眉頭都蹙起來了。第十一頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

三、逝者如斯夫,不舍晝夜百川東到海，何時復(fù)西歸，滾滾江水仿佛消逝的青春歲月,極易使人與時間流逝，歲月更替聯(lián)系起來。時間，稍縱即逝，難以把握,充滿無奈,是人類千古以來共同的傷感。魯迅先生說：“時間，每天得到的都是二十四小時，可是一天的時間給勤勉的人帶來智慧和力量，給懶散的人只留下一片悔恨。”

詩詞中，包含了作者或曠達(dá)、或哀傷、或豪邁、或瀟灑的情感，但都同樣是水漉漉濕淋淋的。它千古長流，象征著恒定不變，見證了歷史古往今來；但它又川流不息，意味著變化多端，伴隨著時間一去不返。在它身上，凝結(jié)了永恒與短暫，亙古與瞬息。因此古人常常借助于水來表達(dá)惜時之情。第十二頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

李白《將進(jìn)酒》“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！币员简v萬里黃河水一去不返喻人生易逝?！鞍俅|到海，何時復(fù)西歸。少壯不努力，老大徒傷悲。——《長歌行》(樂府詩集)”時間像江河向東流入大海，一去不復(fù)返。人在年輕時不努力學(xué)習(xí)，年齡大了一事無成，那就只好空留悲傷、后悔。光陰似箭，日月如梭，如果任其蹉跎，則日復(fù)一日，年復(fù)一年，最終要后悔也來不及。

第十三頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

明日歌[明]錢鶴灘明日復(fù)明日，明日何其多？我生待明日，萬事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋來老將至。朝看東流水，暮看日西墜。百年明日有幾何,請君聽我明日歌。這首詩是勸我們一定要珍視今天，好好地把握今天，切莫讓今天如東流水一樣白白地成為過去。是的，只有把握好今天，昨天、明天才會為我們構(gòu)成一個完整、充實、圓滿又無怨無悔的人生。第十四頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

四、自是人生長恨水長東李白在《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中的名句“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。”抒發(fā)了詩人因強(qiáng)烈的感到了現(xiàn)實與理想的矛盾不可調(diào)和而產(chǎn)生的煩憂和愁苦。一個“抽”字非常有力，但抽出寶刀用力去砍流水，水不但沒有被斬斷，反而流得更猛了。謝朓樓前，就是終年長流的宛溪水，不盡的流水與無窮的煩憂之間本就極易產(chǎn)生聯(lián)想，抒發(fā)了詩人因強(qiáng)烈的感到了現(xiàn)實與理想的矛盾不可調(diào)和而產(chǎn)生的煩憂和愁苦。

因水的剪切不斷，綿軟不絕，古人常以水喻愁。第十五頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

烏夜啼【南唐】李煜

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。

【簡析】

“林花謝了春紅”，托出作者的傷春惜花之情。狼藉殘紅，春去匆匆；作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢，也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆。既是嘆花，亦是自嘆?！半僦瑴I”三句，以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情?；ū緹o淚，“以我觀物”，移情于物。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷戀難舍的情態(tài)。“幾時重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現(xiàn)的悵惘與迷茫。

結(jié)句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨?！叭松L恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗的浩嘆。第十六頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

虞美人李煜【南唐】

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

憂愁沒完沒了，就像春江潮水，波濤起伏，連綿不盡地向東流去。形象地寫出了愁之深沉浩大，汪洋恣肆，無限綿長。第十七頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日五、流水落花春去也，天上人間

流水象征著韶光飛逝永不回頭，而人生易老，壯志難酬，寄予著人們不盡的感傷。歷史也是像流水一樣，車輪滾滾，永不停息。但歷史的流逝也不能倒流。把朝代更迭比喻成東去的流水,引人萌發(fā)生命無常、今昔興衰的感嗟，給人一種世事無常，歷史滄桑之感。

第十八頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

落在水面上的殘花，正隨著流水飄去。這意味著大好春光正在消逝。這景色同他那哀嘆故國“別時容易見時難”的心情是那樣的合拍，那樣的水乳交融，似乎大自然正在把他滿腔的抑郁之情訴說出來。他那故國江山和帝王生活，不是也同這大好春光一樣已經(jīng)消逝了嗎！春光的消逝，無法追尋，正象天上和人間那樣的隔絕。過去的生活和現(xiàn)在的悲慘處境，也象天上和人間那樣相差懸殊。第十九頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日憶昔[唐]韋莊

昔年曾向五陵游，子夜歌清月滿樓。

銀燭樹前長似晝，露桃花里不知秋。西園公子名無忌，南國佳人號莫愁。今日亂離俱是夢，夕陽唯見水東流。【簡析】

詩人用傳說中一位美麗歌女“莫愁”的名字，慨嘆浮華女子不解國事，深寓“融江猶唱后庭花”的沉痛。巧妙地使事用典，借助于比喻、擬人、雙關(guān)等多種修辭手法的錯綜運用，傳出弦外之音和味外之味。如“露桃花里”象征紅袖青螺；“不知秋”又用雙關(guān)手法，含有不知末日將臨的深意?！盁o忌”“莫愁”，均取雙關(guān)?！熬闶菈簟钡摹皦簟弊?，既慨嘆往昔繁華，如夢如煙；又有雙關(guān)“醉生夢死”之意。

結(jié)句“夕陽唯見水東流”，從修辭角度看，“夕陽”象征唐末國運已如日薄西山，“水東流”象征唐王朝崩潰的大勢如碧水東去，頹波難挽；詩中隱含著對上層統(tǒng)治階層醉生夢死、競逐奢靡的批判，抒發(fā)了他對社稷傾危的感嘆。第二十頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日六、滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄

大江的流水終日不停地向東奔流，那洶涌潮湃的浪潮，淘洗盡了千古以來無數(shù)的風(fēng)流人物。大江東去，代表時間巨流的無情流逝，帶走了千古的大好歲月，也帶走了千古的英雄人物。

洶涌澎湃的流水，氣勢非凡，這里也提振了作者的精神狀態(tài)，江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰，英雄豪氣，報國激情油然而生，江河湖海的滾滾浪濤就成了樂觀向上、曠達(dá)灑脫、積極進(jìn)取，渴望建功立業(yè)的主要意象。第二十一頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

浣溪沙

游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流

【宋】蘇軾山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞?！举p析】

山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夾道的沙石小路，經(jīng)過春雨的沖刷，潔凈無泥。時值日暮，松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著。這是一幅多么幽美寧靜的山林景致啊!

“百川東到海，何時復(fù)西歸”?！盎ㄓ兄亻_日，人無再少時”。作者面對著眼前西流的蘭溪水，產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢？這是一種樂觀的心態(tài)。白居易《醉歌》詩：“誰道使君不解飲，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失”諸句，嗟老嘆衰。作者反用其意，認(rèn)為即使到了暮年，也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”、朱顏已失的衰頹心態(tài)，體現(xiàn)了作者曠達(dá)灑脫的精神狀態(tài)。第二十二頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日臨江仙·滾滾長江東逝水

楊慎

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中?！捐b賞】

“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進(jìn)程，用后浪推前浪來比喻英雄叱咤風(fēng)云的豐功偉績。然而這一切終將被歷史的長河帶走。青山和夕陽象征著自然界和宇宙的亙古悠長，盡管歷代興亡盛哀、循環(huán)往復(fù)，但青山和夕陽都不會隨之改變，一種人生易逝的悲傷感悄然而生。

下片展現(xiàn)了一個白發(fā)漁樵的形象,任它驚駭濤浪、是非成敗,他只著意于春風(fēng)秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧靜與淡泊。而這位老者不是一般的漁樵，而是通曉古今的高士，就更見他淡泊超脫的襟懷，這正是作者所追求的理想人格，寄托自己的人生理想，從而表現(xiàn)出一種大徹大悟的歷史觀和人生觀?！度龂萘x》

主題曲第二十三頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期日

念奴嬌·赤壁懷古

蘇軾