黑白裝飾畫課件

黑白裝飾畫課件第一頁，共152頁。黑白裝飾畫——走進設計第二頁，共152頁。什么是黑白畫？黑白裝飾畫，是以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現(xiàn)，具有高度概括的藝術特色。第三頁，共152頁。黑白畫表現(xiàn)的內容？黑白畫的表現(xiàn)內容有很多，如：人物、風景、動物、靜物、花卉等等。第四頁，共152頁。黑白畫的藝術特點？畫面主題以黑、白兩種色彩為主，形體夸張變形、簡單慨括；具有較強的裝飾效果。第五頁，共152頁。繪畫中的黑白各表現(xiàn)了什么？繪畫中的“白”一般表現(xiàn)“光”、“亮”的色調，還可以表現(xiàn)白色、淺色的物象。“白”在畫面中能起到醒目、明亮、襯托對比黑色物象的作用。是黑色更沉重。繪畫中的“黑”一般表現(xiàn)黑色和沉重的物象，還可以表下暗部或陰影?！昂凇鄙氖褂檬巩嬅娉林亍⒎€(wěn)健、有力，與“白”構成了強烈的對比形式感。第六頁，共152頁。日常生活中黑白素材的提?。〉谄唔?，共152頁。大熊貓第八頁，共152頁。斑馬第九頁，共152頁。企鵝第十頁，共152頁。黑白畫作品欣賞風景黑白畫第十一頁，共152頁。黑白畫作品欣賞風景黑白畫第十二頁，共152頁。黑白畫作品欣賞人物黑白畫第十三頁，共152頁。黑白畫作品欣賞植物花卉黑白畫第十四頁，共152頁。黑白畫作品欣賞靜物黑白畫第十五頁，共152頁。黑白裝飾畫的基本構成要素點 線 面第十六頁，共152頁。

點是最基本的造型元素，具有大小、形狀及內容。點的大小、疏密、形狀變化可形成不同的裝飾效果和畫面層次。細密的點 不規(guī)則的點點第十七頁，共152頁。一個畫面中，以任一種形態(tài)的線為主，都能表達出具有個性的效果。應避免多種形態(tài)的線并用，雜亂無章。

線曲直第十八頁，共152頁。疏密第十九頁，共152頁。以面構成的黑白裝飾畫，黑白關系鮮明，視覺效果強烈。面第二十頁，共152頁。在裝飾畫中，并非只限用一種造型元素。第二十一頁，共152頁。點、線、面

第二十二頁，共152頁。思考：運用三要素處理黑、白、灰第二十三頁，共152頁。線條第二十四頁，共152頁。轉換第二十五頁，共152頁。明度第二十六頁，共152頁。象征第二十七頁，共152頁。變形第二十八頁，共152頁。仿影

第二十九頁，共152頁。課堂作業(yè)一第三十頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十一頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十二頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十三頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十四頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十五頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十六頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十七頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十八頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第三十九頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第四十頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第四十一頁，共152頁。裝飾圖案的人物、動物及風景變形第四十二頁，共152頁。一、裝飾圖案的人物變形人物變形需注意的幾點：1.人體的結構：即頭、頸、肩、胸、腰、臀及四肢的形態(tài)關系和活動時的變化規(guī)律。2.人的表情動態(tài)：不僅反映在面部，更反映在人的身體動態(tài)、舉手投足。所以不僅要注意大的、激烈的情感反映，如跑跳坐臥，也要注意抓住人物極富生動趣味的動作表情。第四十三頁，共152頁。單位形變化第四十四頁，共152頁。裝飾畫人物變形第四十五頁，共152頁。裝飾畫人物變形第四十六頁，共152頁。裝飾畫人物變形第四十七頁，共152頁。裝飾畫人物變形第四十八頁，共152頁。3.人物的穿戴特點：人物的穿戴打扮能很好地反映人物的性格、身份。如中國少數(shù)民族地繁復精致的首飾及服飾圖案。非洲土著人身上奇特的紋飾，現(xiàn)代時尚青年的前衛(wèi)穿著等。4.不同年齡、性別、身份及種族、地域的人物的表現(xiàn)方法：如女性的身體結構中的胸部和臀部是表現(xiàn)的重點，而男性側重于表現(xiàn)健碩挺拔的身形，小孩主要表現(xiàn)其幼稚可愛。略微笨拙的形態(tài)。不同種族的人的體態(tài)特征、穿著服飾及生活的背景都是各有不同，都有自己獨特的表現(xiàn)方式。第四十九頁，共152頁。第五十頁，共152頁。第五十一頁，共152頁。第五十二頁，共152頁。5.人物圖案的變形方法：在人物的動態(tài)表現(xiàn)上常用影繪法，即對人體結構的內部簡化，強調形象的外輪廓特征。平面化處理人物的疑問，在繪制時，忽略真實衣紋的起伏，在完整的外形內直接畫上平面的花紋圖案。對人物的人體結構及動態(tài)進行夸張變形、抽象的幾何處理。第五十三頁，共152頁。第五十四頁，共152頁。第五十五頁，共152頁。第五十六頁，共152頁。第五十七頁，共152頁。第五十八頁，共152頁。第五十九頁，共152頁。第六十頁，共152頁。第六十一頁，共152頁。第六十二頁，共152頁。練習第六十三頁，共152頁。練習設計基礎：以一個坐姿少女為對象畫一張帶有裝飾意味的畫。繪畫，不可上色。在人體比例正確的情況下可適當變形，夸張。八開，兩小時第六十四頁，共152頁。優(yōu)秀作品欣賞第六十五頁，共152頁。優(yōu)秀作品欣賞第六十六頁，共152頁。優(yōu)秀作品欣賞第六十七頁，共152頁。優(yōu)秀作品欣賞第六十八頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第六十九頁，共152頁。高考中的裝飾畫

第七十頁，共152頁。裝飾中動物的表現(xiàn)方法第七十一頁，共152頁。動物裝飾造型的特點及變形方法動物裝飾變形必須要了解不同動物的結構特征、生活習慣、性格特點，比如：豬的肥胖豐碩，猴子的伶俐活潑，獅子的兇猛霸氣，熊貓的憨態(tài)可掬等等。1.夸張動物身上最有特點的形態(tài)和部位如大象：軀體龐大，長鼻大耳天鵝的體態(tài)為一個明顯的2字形公雞的雞冠、雞尾及昂首挺胸的姿態(tài)仙鶴的優(yōu)雅長脖、細腿等都是著重夸張的地方同時在比例關系的處理上，強調部位要放大，非強調部位減弱，如獅子要強調其頭部比例，而蝴蝶要強調大翅膀。第七十二頁，共152頁。2.夸張動物的動態(tài)特征

不同動物的動態(tài)特點不同，特別是動作矯健靈活的動物其夸張重點就在動態(tài)特點上?？兹搁_屏、獵豹奔跑、蛇的盤曲熊貓啃竹、金魚游動、鳥兒飛翔3.夸張動物的性格神態(tài)特征動物的性格神態(tài)各異：羊的溫順、熊的憨厚、猴子的機靈兔的可愛、狐貍的狡猾、虎的兇猛等4.動物圖案的變形方法常用的有：夸張法、幾何簡化法、添加法。第七十三頁，共152頁。第七十四頁，共152頁。單位形不變，骨骼變第七十五頁，共152頁。第七十六頁，共152頁。第七十七頁，共152頁。第七十八頁，共152頁。第七十九頁，共152頁。第八十頁，共152頁。裝飾畫中植物的設計方法第八十一頁，共152頁。植物圖案又稱花卉圖案。植物圖案本身來源于自然，又不同于自然。由自然形象變?yōu)檠b飾形象的過程為圖案的變化。自然形象雖然很美，但它還不能滿足人們對美的需求，人們的生活需要用更加理想更加超然的藝術形象進行美化。

第八十二頁，共152頁。(2)注意觀察物象的外形特點，外輪廓不僅能有效地表現(xiàn)物象的特征，而且與紋樣的組織有密切關系。就植物而言，有的形態(tài)豐潤飽滿，體現(xiàn)出面的美感，如：牡丹、菊花等；有的形態(tài)奔放流暢，呈現(xiàn)出線的優(yōu)雅．如：芒桿、楊柳等；有的小巧精致，有的碩牡厚重。抓住這些外形特點，有利于圖案的造型歸納與變化。第八十三頁，共152頁。圖案的明暗寫生方法和繪畫素描的原理是一致的。但作為圖案寫生，不要求過分的追求線條、明暗、虛實等空間表現(xiàn)，而強調表現(xiàn)對象的結構，以及黑白灰層次的概括歸納。做到層次分明、有立體感和生動感。明暗的表現(xiàn)既可以是整體的，也可以是局部的。圖案的明暗寫生，用鉛筆、鋼筆或毛筆畫出對象的光影和明暗效果。明暗法既可用點或線排列，也可以用黑白灰色塊渲染，工具簡便，表現(xiàn)充分，有利于圖案的變化，能適應多方面的需要，使圖案形象既富裝飾性，又有一定的真實感和立體感。此種畫法具有真實、生動、立體感強的特點。第八十四頁，共152頁。圖案的影繪寫生是運用毛筆和墨汁，剪影式的表現(xiàn)對象。影繪寫生是種強調物象輪廓和投影形狀的表現(xiàn)形式，以單一的黑形來體現(xiàn)物象的剪彩效果。影繪鄭重表現(xiàn)對象的外形特征和生動姿態(tài)，形象簡煉、概括。因此，要善于選擇最能集中表現(xiàn)對象形態(tài)與神態(tài)的角度進行。在表現(xiàn)方法注意處理形與底，黑與白的關系。第八十五頁，共152頁。簡化歸納方法又稱概括法，這是最基本的變化法。概括不是粗制濫造，不是簡單的少畫，而是一種簡化提煉，是藝術的再創(chuàng)造。簡化歸納方法多采用剪影式的處理方法，中國傳統(tǒng)圖案中的漢代畫像和民間美術中的剪紙、皮影等均是此種方法。第八十六頁，共152頁。2、美化夸張法

夸張是裝飾變化的重要手段，它與概括法是緊密聯(lián)系在一起的，是一種手段的兩個方向?？鋸埖那疤崾歉爬ǎ爬ǖ哪康囊彩菫榱烁玫乜鋸?。夸張是對自然形象最具代表性的特征加以強化、渲染。可以對花葉的獨特感受以一定形式的語言表現(xiàn)出來，手法大膽．不拘泥自然形象的束縛?？鋸埧梢允腔ㄈ~的局部,也可以是整體形象，關鍵是要強調特點，使形象更醒目，更有代表性。第八十七頁，共152頁。7、打破自然的比例關系這些在圖案變化時應根據(jù)設計的意圖加以改變，可以將小的放大，遠的拉近，長的縮短，粗的減細等。我們需要很好的寫實造型能力，但在圖案創(chuàng)作中又要擺脫它的制約。第八十八頁，共152頁。

第八十九頁，共152頁。第九十頁，共152頁。第九十一頁，共152頁。植物裝飾畫欣賞第九十二頁，共152頁。植物裝飾畫欣賞第九十三頁，共152頁。植物裝飾畫欣賞第九十四頁，共152頁。植物裝飾畫練習第九十五頁，共152頁。綜合裝飾造型的特點及變形方法綜合裝飾圖案是對人物、動物、植物、房屋建筑、山川河流等自然景物和人為景物的綜合表現(xiàn)。1.題材選擇：

在進行綜合題材的選擇的時候要注意那些有趣味、有情調、有生活氣息的元素加以組合。2.變化方法：綜合裝飾圖案的構成要注意幾點：一、畫面中各種元素的組合和之間的相互關系；二、畫面上黑白、疏密的分布安排；三是注意局部的變化要和整體風格統(tǒng)一協(xié)調。第九十六頁，共152頁。藝考你準備好了嗎？

第九十七頁，共152頁。練習一設計:黑白裝飾畫設計，鼠標，鼠標墊，U盤，易拉罐，接線板第九十八頁，共152頁。練習二

設計：釘錘，夾鉗，剪刀，螺絲釘，放大鏡，用以上物體組成一副黑白裝飾畫。第九十九頁，共152頁。練習三設計：月光下看書的女孩，眼中充滿對未來的美好的憧憬。黑白表現(xiàn)，不得上色，八開第一百頁，共152頁。練習四設計基礎：以一個坐姿少女為對象畫一張帶有裝飾意味的畫，可采用線描和素描的方式繪畫，不可上色。在人體比例正確的情況下可適當變形，夸張。八開，兩小時第一百零一頁，共152頁。練習五設計試題：題目：以喜迎春節(jié)為題，設計1幅富有中華傳統(tǒng)節(jié)日氣氛的裝飾畫。另外有題目‘中學生筆記本封面設計’。要求：畫面造型生動，色調明快，氣氛濃烈，富有裝飾情趣，色彩限五套色(不合白色)。第一百零二頁，共152頁。練習六設計題目‘中學生筆記本封面設計’。

要求：畫面造型生動，色調明快，氣氛濃烈，富有裝飾情趣，色彩限五套色(不合白色)。第一百零三頁，共152頁。練習七設計：乒乓球拍、網球拍、羽毛球、乒乓球等等四中體育器材為題化黑白裝飾畫，第一百零四頁，共152頁。練習八設計：2種家禽，2種農作物，自己組合，可重復使用。第一百零五頁，共152頁。練習九設計：2種家禽，2種農作物，自己組合，可重復使用。第一百零六頁，共152頁。練習十設計：以春天為主題，人物為主設計一幅有裝飾性的畫，大小二十乘以二十。

第一百零七頁，共152頁。練習十一設計：用勺子、杯子、盤子、碗、筷子、至少5種餐具表現(xiàn)一主題、用點線面表現(xiàn)

第一百零八頁，共152頁。練習十二書、筆筒、鋼筆、書桌、臺燈、由五種為元素，一幅裝飾畫（20乘20cm，2小時）。

第一百零九頁，共152頁。裝飾畫的點線面構成樣式第一百一十頁，共152頁。面的構成非透明性第一百一十一頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

一、平面構成的含義

平面構成是用點，線，面等元素在平面上，按照美的視覺效果，力學的原理，進行編排和組合，形成獨特的藝術風格第一百一十二頁，共152頁。第一百一十三頁，共152頁。第一百一十四頁，共152頁。第一百一十五頁，共152頁。

對于上面三幅圖畫會產生不同的視覺感受。翔春家園翔春家園第一百一十六頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

二、平面構成的基本要素

(一)．點的構成

(二)．線的構成

(三)．面的構成

(四)．點線面綜合構成

第一百一十七頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素(一)．點的構成1.點的概念在幾何學上點是沒有大小,沒有方向,僅有位置的（圖1）。在造型設計上點卻是有形狀、大小和位置之分。就大小而言，越小的點作為點的感覺越強烈（圖2）。在平面構成中形態(tài)構成要素之一點是造型藝術中最小的構成單位。

圖1圖2第一百一十八頁，共152頁。第一百一十九頁，共152頁。第一百二十頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

2.點的形態(tài)和視覺特征

(1).點的形態(tài)點一般被認為最小的并且是圓形的，但實際上點的形式是多種多樣的，有圓形、方形、三角形、梯形、不規(guī)則形等（如圖），自然界中的任何形態(tài)縮小到一定程度都能產生不同形態(tài)的點。

一．點的構成第一百二十一頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素(2)．點的視覺特征點的基本屬性是注目性，點能形成視覺中心，也是力的中心。也就是說當畫面有一個點時，人們的視線就集中在這個點上，因為單獨的點本身沒有上、下、左、右的連續(xù)性，所以能夠產生視覺中心的視覺效果。一．點的構成第一百二十二頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

當單個的點在畫面中的位置不同產生心理感受也是不同的。居中會有平靜、集中感；偏上時會有不穩(wěn)定感，形成自上而下的視覺流程；位置偏下時，畫面會產生安定的感覺，但容易被人們忽略。位于畫面三分之二偏上的位置時，最易吸引人們的觀察力和注意力。一．點的構成第一百二十三頁，共152頁。第一百二十四頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

當畫面中有兩個大小不同時的點，大的點首先引起人們的注意，但視線會逐漸地從大的點移向小的點，最后集中到小的點上，點大到一定程度具有面的性質，越大越空乏，越小的點積聚力越強。一．點的構成第一百二十五頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

當畫面中有兩個相同的點時，并各自有它的位置時，它的張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上，視覺心理上產生連續(xù)的效果，會產生一條視覺上的直線。當畫面中有三個散開的三個方向的點時，點的視覺效果就表現(xiàn)為一個三角形，這是一種視覺心理反映。當畫面中出現(xiàn)三個以上不規(guī)則排列的點時，畫面就會顯得很零亂，使人產生煩躁的感覺。當畫面中出現(xiàn)若干大小相同的點規(guī)律排列時，畫面就會顯得很平穩(wěn)、安靜并產生面的感覺。一．點的構成第一百二十六頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形成線的感覺,我們平時畫的虛線就是這種感覺。一．點的構成第一百二十七頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素3.點的錯視是指點在不同的環(huán)境下產生錯誤的視覺現(xiàn)象。

1).明亮的點有處于前面感覺并且感覺大，黑色的點有后退并且有點小的感覺（圖1）。2).本來有兩個一樣大小的點，由于一個點的周圍是小點，一個點的周圍是大點，這時產生的錯視現(xiàn)象是原本兩個相同的點產生大小不同的感覺（圖2）。3).相同的點由于受到夾角的影響，會產生大小不同的感覺（圖3）。圖1圖2圖3一．點的構成第一百二十八頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素4.點的構成方法1)．不同大小、疏密的點混合排列，可以成為散點式的構成形式（圖1）2)．將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺（圖2）3)．以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優(yōu)美的韻律感（圖3）4)．把點以大小不同的形式，進行有序的排列，產生點的面化感覺（圖4）5)．將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產生微妙的動態(tài)視覺（圖5）6)．不規(guī)則的點能形成活潑的視覺效果（圖6）圖1圖2圖3圖4圖5圖6一．點的構成第一百二十九頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素點的構成(范例）一．點的構成圖1圖2這兩幅圖都是由大小不同的、數(shù)量較多的點組成的，表現(xiàn)出畫面的空間感。第一百三十頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素點的構成(范例）一．點的構成圖3圖4圖5圖3是方點有序的排列，形成秩序美圖4是四組以點進行的有序排列，產生點的面化效果圖5是點的螺旋排列，產生線化的效果第一百三十一頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素5.點的應用

點的構成是基礎設計，點的應用是將點的設計應用于各種實用的造型藝術之中，如平面設計?？刀ㄋ够缭诎浪谷谓唐陂g，就提出點是各種形狀的源泉，并寫出《點線面》一書?？梢岳命c組成各種各樣的具象的和抽象的圖形，通過點把空間概念、幻象透視空間表現(xiàn)的淋漓盡致。下面的平面設計就是利用點來設計的成功案例。

一．點的構成第一百三十二頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

一．點的構成

還有點在服飾搭配上的應用。在服裝上主要體現(xiàn)在紐扣、蝴蝶結、領結、耳環(huán)、眼鏡、配件和面料上點的圖案等。下圖所示的服裝是日本服裝大師三宅一生的作品，他就在上衣上裝飾了點狀的材料，這些點又和戴的眼鏡形成呼應，另一件是在面料上做文章，這些都充分顯示了點的魅力。另外點在環(huán)境藝術設計和工業(yè)產品設計上都有很多例證，在這里不再一一列舉。第一百三十三頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素二．線的構成（一）線的概念線是點移動的軌跡?，F(xiàn)有游離于點和形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格等屬性。用不同的繪畫工具畫的線感覺也不同。線在設計中變化萬千，在設計中是不可缺少的元素。第一百三十四頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素（二）線的形態(tài)線概括起來分兩大類：直線和曲線。直線：垂直線、水平線、斜線、折線、平行線、虛線、交叉線。曲線：幾何曲線(弧線、旋渦線、拋物線、圓)、自由曲線。二．線的構成第一百三十五頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素（三）線的視覺特征線在平面構成中起著非常重要的作用。不同的線有不同的感情性格，線有很強的心理暗示作用。線最善于表現(xiàn)動和靜，直線表現(xiàn)靜，曲線表現(xiàn)動，曲折線則有不安定的感覺。直線具有男性的特點，有力度、穩(wěn)定，直線中的水平線平和、寂靜，使人聯(lián)想風平浪靜的水面，遠方的地平線;而垂直線則使人聯(lián)想到樹、電線桿、建筑物的柱子，有一種崇高的感受；斜線則有一種速度感。直線還有粗細之分，粗直厚重，粗笨的感覺，細直線有一種尖銳，神經質的感覺。曲線：富有女性化的特征，具有豐滿、柔軟、優(yōu)雅、渾然之感。幾何曲線是用圓規(guī)或其它工具繪制的具有對稱和秩序的差、規(guī)整的美。自由曲線是徒手畫的一種自然的延伸，自由而富有彈性。二．線的構成第一百三十六頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素

靈活的運用線的錯視可使畫面獲得意想不到的效果。但有時則要進行必要調整，以避免錯視所產生的不良效果。平行線在不同附加物的影響下，顯得不平行。（圖）直線在不同附加物的影響下呈弧線狀。（圖4）同等長度的兩條直線，由于它們兩端的形不同，感覺長短也不同（圖5）同樣長短的直線，豎直線感覺要比橫直線長。（圖6）（四）線的錯視圖１圖２圖３圖４圖５圖６二．線的構成第一百三十七頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素（五）線的構成方法(1)面化的線（等距的密集排列）（圖1）

(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果（圖2）

(3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果（圖3）

(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）（圖4）

(5)立體化的線（圖5）

(6)不規(guī)則的線（圖6）圖１圖２圖３圖４圖５圖６二．線的構成第一百三十八頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素線的構成（范例）二．線的構成第一百三十九頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素（六）線的應用線在現(xiàn)代設計中應用最為廣泛。在現(xiàn)代視覺傳達設計中，最成功且有影響力的線視圖形，是羅伯特.邁爾斯于1984設計的美國洛杉磯第23屆奧運會的標志。這個有五個五星組成富有動感的標志，成功應用了線的編排組合。二．線的構成第一百四十頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素二．線的構成第一百四十一頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素三．面的構成（一）面的概念：面是線的移動至終結而形成的，面有長度、寬度，沒有厚度。⑴直線平行移動可形成方形的面(圖1）；⑵直線旋轉移動可形成圓形的面（圖2）；⑶斜線平行移動可形成菱形的面（圖3）；⑷直線一端移動可形成扇形的面（圖4）。圖1圖2圖3圖4第一百四十二頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素（二）線的形態(tài)：

A：直線形

a：幾何直線性：指有固定角度的形。如：方形、三角形、菱形。

b：自由直線形：不受角度限制的任意形。

B：曲線形

a：幾何曲線形：指具有固定半徑的曲線.。

b：自由曲線形：不具有幾何秩序的曲線形.。

c：偶然性：特殊技法偶然得出。

三．面的構成第一百四十三頁，共152頁。第一章平面構成概述及其基本要素（三）面的性格特征：面的形態(tài)是多