電影視聽語言分析

影視視聽語言分析當(dāng)前1頁，總共96頁。藝術(shù)的語言每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，或者說是表現(xiàn)元素繪畫：色彩，線條，構(gòu)圖等……

戲?。号_詞、唱腔、表演等……

文學(xué)：文字

當(dāng)前2頁，總共96頁。對于電影作品的分析我們可以有各種各樣的理解

分析，是影片欣賞、讀解的過程。

分析，是一種思想、感覺的經(jīng)歷。

分析，是電影手段、技巧的學(xué)習(xí)。

分析，是影片創(chuàng)作、規(guī)律的總結(jié)。

分析，是導(dǎo)演方法細(xì)化學(xué)習(xí)過程。

分析，是我們對電影知識的補(bǔ)充。

分析，是我們對電影理論的積淀。

分析，是我們對電影歷史的了解。

分析，是對影片藝術(shù)特性的總體把握當(dāng)前3頁，總共96頁。電影的語言觀點(diǎn)①：“畫面、音響、表演、和蒙太奇方法”觀點(diǎn)②：“畫面、音響、色彩……”

觀點(diǎn)③：“影像、聲音、剪輯?！保ā峨娪暗脑亍罚?/p>

當(dāng)前4頁，總共96頁。第一章、電影藝術(shù)的影像電影“視”第一，“聽”第二。電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式。當(dāng)前5頁，總共96頁。影像的重要性①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生②、就相同時(shí)間所提供的信息量而言，影像是得天獨(dú)厚的。③、影像能夠跨過藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，直接走入人的心靈。當(dāng)前6頁，總共96頁。鏡頭影像結(jié)構(gòu)的基本單馬爾丹講：

①、（從拍攝角度講）：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片；

②、（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片；

③、（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。當(dāng)前7頁，總共96頁。影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖：對角線、對稱、斜線、S線等②、景別：遠(yuǎn)全中近特③、角度：俯仰平④、運(yùn)動：推拉搖移跟⑤、照明：三點(diǎn)布光⑥、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義

當(dāng)前8頁，總共96頁。第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖思考題：①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？

②、如何使一個(gè)畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感？黃金分割③、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？當(dāng)前9頁，總共96頁。畫格影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即“畫格”。

一個(gè)鏡頭是由無數(shù)的畫格組成的。電影每秒24格當(dāng)前10頁，總共96頁。畫格構(gòu)圖三原則①美學(xué)原則；②主題服務(wù)原則；③變化原則。（整部影片而言）當(dāng)前11頁，總共96頁。一、美學(xué)原則構(gòu)圖目的：視覺美感內(nèi)容美——拍什么形式美——怎么拍光線、色彩、影調(diào)層次、虛實(shí)對比、遠(yuǎn)近對比、大小對比，高低對比當(dāng)前12頁，總共96頁。原則主體與陪體主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們在畫格中所起的作用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體。當(dāng)前13頁，總共96頁。①、主體不要居中“黃金分割原則”即：１∶1.618②、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。④、主體不要過分孤單當(dāng)前14頁，總共96頁。⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯落有致。⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。⑨、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。⑩、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。當(dāng)前15頁，總共96頁。二、主題服務(wù)原則①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。例如《黃土地》②、為了表現(xiàn)好主題，有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。

Ａ、構(gòu)圖內(nèi)容不美：臭水溝Ｂ、構(gòu)圖形式不美：《黃土地》當(dāng)前16頁，總共96頁。三、變化原則景別、角度、運(yùn)動（攝影機(jī)運(yùn)動）、照明、色彩著眼于整部影片當(dāng)前17頁，總共96頁。第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)

②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。①、景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體當(dāng)前18頁，總共96頁。一景別：電影畫面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景”，攝影機(jī)與被攝主體的空間距離叫做景別。按照攝影機(jī)和被拍攝物體從遠(yuǎn)到近的距離，可以粗略的分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

當(dāng)前19頁，總共96頁。1遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對比，突出空間范圍的廣闊恢宏感。這種距離模式適于營造史詩性場面。

作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用當(dāng)前20頁，總共96頁。當(dāng)前21頁，總共96頁。2全景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人的全身為距離概念。用來展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營造了客觀化的關(guān)注效果。作用：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系當(dāng)前22頁，總共96頁。當(dāng)前23頁，總共96頁。3中景：以表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。

作用：利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。當(dāng)前24頁，總共96頁。當(dāng)前25頁，總共96頁。4近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來展示主體的上半身動作。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。

作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。當(dāng)前26頁，總共96頁。當(dāng)前27頁，總共96頁。5特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。

當(dāng)前28頁，總共96頁。當(dāng)前29頁，總共96頁。特寫元素在電影中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過細(xì)節(jié)刻劃

人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生

活的認(rèn)識。當(dāng)前30頁，總共96頁。特寫鏡頭不能濫用特寫其實(shí)是把一些平時(shí)我們?nèi)庋鄄灰撞煊X的東西，放大、夸張給我們看。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒有放大和夸張了。特寫如同音樂中的高音，音樂中不可能都是高音。國產(chǎn)電影中特寫鏡頭過多，其弊病是：①、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。②、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。所以，特寫鏡頭不能濫用。當(dāng)前31頁，總共96頁。景別決定影片的風(fēng)格戲劇性因素較強(qiáng)的影片，不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。當(dāng)前32頁，總共96頁。第三節(jié)、電影影像的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？②、舉例說明，不同的角度會產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？當(dāng)前33頁，總共96頁。一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角。2、水平變化：正面（0度），側(cè)面（90度），背面（180度）當(dāng)前34頁，總共96頁。a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)、平穩(wěn)、莊重的感覺。

垂直角度當(dāng)前35頁，總共96頁。b俯視鏡頭指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，同時(shí)它可獲得開闊的視野，可表現(xiàn)大的場景。帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度當(dāng)前36頁，總共96頁。當(dāng)前37頁，總共96頁。c仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴(yán)、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

當(dāng)前38頁，總共96頁。當(dāng)前39頁，總共96頁。水平角度的基本風(fēng)格

1、正面角度：被攝體正面對準(zhǔn)鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌；適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題；利于畫內(nèi)畫外直接的交流。2、側(cè)面角度：被攝體側(cè)面對準(zhǔn)鏡頭利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；利于表現(xiàn)動作的方向、方位和輪廓顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。3、背面角度：被攝體背面對準(zhǔn)鏡頭；背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大；具有懸念效果和寫意效果當(dāng)前40頁，總共96頁。視點(diǎn)1客觀視點(diǎn)它相當(dāng)于劇作中語氣平穩(wěn)、不溫不火的描述，始終與被描述對象保持一定的距離，不深入它的內(nèi)部（進(jìn)行情感描述），也不故意拉大距離（顯出冷漠感），又稱中立鏡頭。當(dāng)前41頁，總共96頁。2主觀視點(diǎn)它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人稱進(jìn)行敘述的作者的眼睛，具有極大的主觀色彩。使觀眾與人物建立認(rèn)同，得以掩蓋某些劇情，或使故事的敘述進(jìn)入一種別致的形式。當(dāng)前42頁，總共96頁。3全知視點(diǎn)這種視點(diǎn)像無所不知的上帝，既可以遠(yuǎn)觀世界，又可以隨時(shí)深入到每個(gè)角色的心靈，是大多數(shù)影片必須借助的視點(diǎn)。當(dāng)前43頁，總共96頁。第四節(jié)電影影像的運(yùn)動一、電影運(yùn)動的構(gòu)成電影的運(yùn)動主要由兩方面組成：被攝對象運(yùn)動；攝影機(jī)運(yùn)動。電影的運(yùn)動又具體表現(xiàn)為以下三種情況：①、被攝對象運(yùn)動：②、攝影機(jī)運(yùn)動：③、綜合運(yùn)動：當(dāng)前44頁，總共96頁。二、攝影機(jī)運(yùn)動的主要方式1、推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。當(dāng)前45頁，總共96頁。推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環(huán)境。②、突出一個(gè)重要的戲劇元素。③、內(nèi)心表現(xiàn)。①、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機(jī)前行）②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；③、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。④、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）⑤、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）⑥、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）《法國中尉的女人、海邊相遇》。具體表現(xiàn)當(dāng)前46頁，總共96頁。2、拉鏡頭（拉）兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向后移動；B、采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。①、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)后退的主要特征則是客觀性。當(dāng)前47頁，總共96頁。拉鏡頭的作用：馬爾丹講：①、作為結(jié)論；②、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；③、道德思想上的突破；④、孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感。①、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；②、結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。具體表現(xiàn)當(dāng)前48頁，總共96頁。3、搖鏡頭（搖）在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。搖鏡頭的作用①、介紹環(huán)境。②、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。③、表現(xiàn)人物的運(yùn)動。④、代表劇中人物的主觀視線。⑤、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。當(dāng)前49頁，總共96頁。4、移動鏡頭（移）攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動，攝影機(jī)動；B、人和攝影機(jī)都動。（接近“跟”，但是，速度不一樣）當(dāng)前50頁，總共96頁。移鏡頭的作用：

1具有形成風(fēng)格和體現(xiàn)空間的作用：移動是建立在空間基礎(chǔ)之上的，沒有足夠的空間，就沒有足夠的相對移動。移動除了可以表現(xiàn)空間的真實(shí)性和可能性之外，還可以形成一種風(fēng)格。

2創(chuàng)造視覺節(jié)奏和韻律：移鏡頭的不斷變化，不但可以創(chuàng)造不斷變化的畫面，同時(shí)，因?yàn)橐苿樱材茉斐梢曈X節(jié)奏富于韻律的變化。在荒島，大海的邊上，一個(gè)小孩騎在馬上飛奔?？梢杂靡粋€(gè)靜止不同的鏡頭來表現(xiàn)，這時(shí)候的拍攝更像是一種客觀記錄，如果用攝影機(jī)的平行移動，這時(shí)畫面就能產(chǎn)生一種視覺節(jié)奏感，同時(shí)這種節(jié)奏感還能使得畫面在情緒的鋪排上，更具有一種富有變化的韻律美感。

3形成機(jī)位調(diào)度：機(jī)位的調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模、空間關(guān)系的重要方式。利用移鏡頭可以在空間有限、人物動作有限的情況下，形成機(jī)位的主觀運(yùn)動處理，尋求空間的展示和畫面的變化，從而帶來視覺的變化，產(chǎn)生場景調(diào)度的感覺。當(dāng)前51頁，總共96頁。5、跟鏡頭（跟）攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動?！案迸c“移”的區(qū)別：①、攝影機(jī)的運(yùn)動速度與被攝主體的運(yùn)動速度一致；②、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；③、畫面構(gòu)圖的景別不變。當(dāng)前52頁，總共96頁。跟鏡頭的作用

第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系

第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境

第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭

第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義

當(dāng)前53頁，總共96頁。三、運(yùn)動在電影中的作用1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機(jī)的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實(shí)感。3、“運(yùn)動”能造成強(qiáng)烈的“視覺刺激”，所以，它是商業(yè)片實(shí)現(xiàn)票房價(jià)值的一種重要手段。如武術(shù)片，警匪片等

4、攝影機(jī)的運(yùn)動是實(shí)現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀(jì)實(shí)主義作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。當(dāng)前54頁，總共96頁。電影創(chuàng)作中的運(yùn)動處理1、總的運(yùn)動風(fēng)格：A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：①、多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。②、運(yùn)用長鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動、被攝物的運(yùn)動，要努力和生活中該事物的運(yùn)動方式、運(yùn)動速度、運(yùn)動時(shí)間等相一致。③、攝影機(jī)要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。當(dāng)前55頁，總共96頁。B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品：對攝影機(jī)幾乎沒有什么要求?？捎瞄L鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動可有可無，運(yùn)動的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。C、商業(yè)片：（特別是動作片）鏡頭長、短無所謂，攝影機(jī)藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動，要充分地運(yùn)動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動。總之，要通過運(yùn)動，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到賣錢的目的。當(dāng)前56頁，總共96頁。2、具體人物的運(yùn)動處理：①年齡特點(diǎn)②性別特點(diǎn)③生理特點(diǎn)當(dāng)前57頁，總共96頁。3、具體場景、具體段落的運(yùn)動處理葬禮的段落，鏡頭當(dāng)然應(yīng)該少動，或者干脆是靜止的；影片中的婚禮的段落，鏡頭就應(yīng)該多動。當(dāng)前58頁，總共96頁。第五節(jié)、電影影像的照明當(dāng)前59頁，總共96頁。一、照明的種類1、按光源劃分：①、自然光：陽光、天空光的照明；②、人工光：燈光的照明。2、按光線的性質(zhì)劃分：①、散射光（軟光）；②、直射光（硬光）；當(dāng)前60頁，總共96頁。3、按造型的性質(zhì)劃分：①、主光：A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；②、副光：A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。B、多用軟光（散射光）。當(dāng)前61頁，總共96頁。4、按光位劃分：①、順光（正面光）優(yōu)點(diǎn)：易于較完整地交待一個(gè)平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無變化。②、側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。③、逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。④、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象丑化。⑤、腳光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得殘暴。當(dāng)前62頁，總共96頁。三點(diǎn)布光1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。當(dāng)前63頁，總共96頁。三、照明在電影中的作用1、曝光作用2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據(jù)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要求，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感、立體感、空間感等藝術(shù)效果。3、構(gòu)圖作用：照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主體，并且平衡畫面的構(gòu)圖，使構(gòu)圖具有形式上的美感當(dāng)前64頁，總共96頁。4、戲劇作用：①、描寫、表現(xiàn)環(huán)境：②、表現(xiàn)人物的心境：③、塑造、刻劃人物④、表現(xiàn)主題當(dāng)前65頁，總共96頁。四、電影創(chuàng)作中的照明處理1、總的照明風(fēng)格A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①、多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。（盡管這一點(diǎn)在實(shí)際拍攝中較難做到）。②、多用散射光（軟光）。③、如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。④、場景中的主光的方向應(yīng)與該場景內(nèi)光源的方向大致一致。室外是陽光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。當(dāng)前66頁，總共96頁。B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：在用光上沒有一定之規(guī)?？梢陨罨部梢越k麗夸張。C、商業(yè)片：①、布光應(yīng)使被攝主體清晰可見。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時(shí)會若隱若現(xiàn)、模糊不清。②、布光要使被攝主體具有形式上的美感。③、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價(jià)。④、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。當(dāng)前67頁，總共96頁。第六節(jié)、電影影像的色彩思考題：①、色彩元素主要包括哪些內(nèi)容？②、舉一部你認(rèn)為色彩處理有特點(diǎn)的影片，談它好在哪里？③、色彩在電影中有什么作用？④、電影創(chuàng)作中如何處理色彩元素？當(dāng)前68頁，總共96頁。紅色：象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……黃色：象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂……綠色：象征著生長、生命、青春……紫色：象征著高貴、犧牲……藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……當(dāng)前69頁，總共96頁。1、色調(diào)色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。當(dāng)前70頁，總共96頁。色調(diào)在電影中的作用：①、喧染環(huán)境，營造氛圍，表現(xiàn)人物的心境。②、表達(dá)作者的思想情感和作品的主題③、表現(xiàn)作者的詩意和浪漫、抒情的色彩④、形成影片特殊的風(fēng)格和韻味當(dāng)前71頁，總共96頁。在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：

黑白與彩色往往在時(shí)間上建立其意義。常規(guī)的運(yùn)用當(dāng)然是這樣，過去段落是黑白色，彩色段落是現(xiàn)在時(shí)，這樣處理是基于大部分人對于色彩的默認(rèn)，黑白灰給人陳舊和久遠(yuǎn)的感覺。當(dāng)然，為了創(chuàng)新或者追求不一樣的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是現(xiàn)在，彩色是過去。如果創(chuàng)作者這樣使用不是嘩眾取寵的話，那么肯定會有這樣做的意義存在，比如，他可能是想表現(xiàn)，過去是美好的，現(xiàn)在是丑陋的或者是悲傷的?！段业母赣H母親》黑白與彩色也可以在空間上建立其意義。某一重要場景的畫面被處理成黑白（相對全片彩色），或被處理成彩色（相對全片黑白），旨在強(qiáng)化這個(gè)特定場景或者場景中某個(gè)物體或動作的重要性。這種運(yùn)用很廣泛了。在偵探片中，可能是犯罪的現(xiàn)場用不同的色彩來表現(xiàn)，在愛情片中，可能是某個(gè)很值得紀(jì)念的場所用不同的色彩來表現(xiàn)。當(dāng)前72頁，總共96頁。二、電影創(chuàng)作中的色彩處理1、總的色彩風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①、影片的總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，應(yīng)該與生活中的自然形態(tài)一致。②、不要濫用艷麗的色彩，以刺激觀眾的視覺，因而造成人為的痕跡。（總之，要盡量讓觀眾覺不到人為“色彩”的存在。）Ｂ、浪漫、夸張的風(fēng)格：色彩上沒有特殊的要求?？缮罨部晌宀世_紛、絢麗奪目。Ｃ、商業(yè)片：色彩要艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺美感。總之，要漂漂亮亮，女主角起碼要換二十套衣服，要使人賞心閱目。當(dāng)前73頁，總共96頁。第二章、電影藝術(shù)的聲音１９２７年第一部有聲片誕生（《爵士歌王》），可謂電影藝術(shù)發(fā)展史上的一大里程碑。電影聲音主要包括三個(gè)部分：語言、音響、音樂。當(dāng)前74頁，總共96頁。一、語言的分類１、對白（對話）：電影中人物之間進(jìn)行交流的語言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語言內(nèi)容。

２、獨(dú)白：劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動所進(jìn)行的自我表述。三種情況：

①、以自我為交流對象的獨(dú)白，即“自言自語”。

②、對其他劇中人物。如演講、祈禱等。

③、對觀眾?！秱€(gè)人問題訪問記》。

３、旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。主要有兩種情況：

①、第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人）；

②、第三人稱的介紹、議論、評說等當(dāng)前75頁，總共96頁。二、語言的錄制①、先期錄音（前期錄音）：拍攝影像之前，先進(jìn)行錄音。多用于歌舞片、音樂片、戲曲片。

②、后期錄音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根據(jù)影像的內(nèi)容，進(jìn)行配音。后期配音是電影創(chuàng)作中最為常用的錄音方法，（常規(guī)電影都用此方法）。它往往能使電影的聲音鮮明、突出，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

③、同期錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時(shí)候，錄音機(jī)同步運(yùn)行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實(shí)地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實(shí)感。所以，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片多用此方法。當(dāng)前76頁，總共96頁。三、語言在電影中的作用１、配合影像交待說明推動敘事２、表現(xiàn)人物的心境和情感３、塑造人物的性格４、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。主要是指旁白當(dāng)前77頁，總共96頁。第二節(jié)、電影聲音中的音響音響：除語言、音樂之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱。當(dāng)前78頁，總共96頁。二、音響的種類動作音響：人和動物行動所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動物的奔跑聲。自然音響：自然界中非人的行為動作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語蟲鳴。背景音響：通稱群眾雜音。機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機(jī)聲，電話聲、鐘表聲。特殊音響：經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。當(dāng)前79頁，總共96頁。三、音響在電影中的作用①、增加銀幕的真實(shí)感。②、喧染畫面的氛圍。③、打破畫面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。

④、聲畫組接：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。⑤、表現(xiàn)人物的心境當(dāng)前80頁，總共96頁。３、音響風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：采用同期錄音，努力使音響與畫面中的被攝物所發(fā)出的音響一致。（包括音響的層次、音響音量的大小等……）。

Ｂ、浪漫夸張風(fēng)格：沒有一定之規(guī)。

Ｃ、商業(yè)片：

①、主要的音響（即與情節(jié)、故事密切相關(guān)的音響）一定要清晰、突出。（現(xiàn)代商業(yè)片中，已不再是簡單的單純的清晰和突出，而是豐富、逼真中主要的音響清晰突出。這是為了使觀眾更好的入戲，進(jìn)入好來塢夢幻的手段。）

②、要用音響造成強(qiáng)烈的“戲劇效果”。如恐怖效果、煽情效果等。當(dāng)前81頁，總共96頁。第三節(jié)、電影聲音的音樂音樂是經(jīng)過加工處理的聲音，它必須通過演奏、演唱才能形成。電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂。當(dāng)前82頁，總共96頁。一、電影音樂的出現(xiàn)方式１、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：畫面中出現(xiàn)（或能推斷出有）發(fā)出音樂的人（唱歌）或物（收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等）。２、無聲源音樂（畫外音樂）：畫面中沒有發(fā)出音樂的人或物。當(dāng)前83頁，總共96頁。三、音樂與畫面的關(guān)系１、音畫同步：音樂與畫面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。音樂在這里是為了更好地烘托和喧染畫面的內(nèi)容，它附屬于畫面，與畫面是一種“合一”的關(guān)系。如“鬼子進(jìn)村”２、音畫對位：音樂與畫面是一種“對位”的關(guān)系。Ａ、音畫對立：音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。優(yōu)美的音樂中，法西斯在殺人。Ｂ、音畫并行：音樂并不僅僅是具體地、簡單地、機(jī)械地解釋畫面的內(nèi)容，它與畫面不是那種“合一”的關(guān)系（當(dāng)然也不是對立的關(guān)系），它與畫面猶如兩條平行線，與畫面是一種“并行”的關(guān)系。我體會在這種關(guān)系中，音樂與畫面有如下特點(diǎn)：①、音樂是比較完整的。它可能表現(xiàn)在一個(gè)段落中，也可能表現(xiàn)在整部影片中。②、音樂相對影像內(nèi)容來說，不是簡單的附屬與被附屬的關(guān)系。它有時(shí)可能是比較獨(dú)立的。③、音樂所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)出的意義，似乎前者更抽象、更具象征意義；它似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題，換句話說：音樂意義與影像意義在層次上來講，前者比后者似乎具有更高的層次。當(dāng)前84頁，總共96頁。四、音樂在電影中的作用１、喧染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。２、表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色。３、抒發(fā)作者的感情。４、表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。８、聲畫組接。用一段音樂將幾個(gè)不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。當(dāng)前85頁，總共96頁。第三章