天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)原文及賞析

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天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)原文及賞析

天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)原文及賞析1

天仙子（水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)）

：張先

朝代：宋朝

時(shí)為嘉禾小倅以病眠不赴府會(huì)，水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。

送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。

重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

譯文：

手持酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？接近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒(méi)有停，人聲已寧?kù)o，明日落花定然鋪滿(mǎn)徑。

賞析：

這是一首送春詞。上闋寫(xiě)春愁無(wú)限及人生圓滿(mǎn)。五句話寫(xiě)五件傷怨的情事：《水調(diào)》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢(mèng)。下闋通過(guò)“并禽”寫(xiě)自己孤獨(dú)，月弄花影烘托出人生之無(wú)奈；以“落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”暗喻心情的低落。全詞調(diào)子沉郁傷感，情蘊(yùn)景中?！霸破圃聛?lái)花弄影”是千古傳誦的名句。這首詞是為人稱(chēng)道的佳作。王國(guó)維贊：“著一‘弄’字，而境界全出?！逼涿钐幵谟谠~人抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象，攝入詞中。這是北宋名篇之一，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來(lái)花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩(shī)話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評(píng)論，都說(shuō)張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱(chēng)，人們譽(yù)之為“張三影”。

天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)原文及賞析2

天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)

朝代：宋代

：張先

原文：

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

譯文及解釋?zhuān)?/p>

：佚名

譯文

手執(zhí)酒杯聽(tīng)人唱《水調(diào)歌》，想借聽(tīng)曲喝酒來(lái)排解憂(yōu)愁，一覺(jué)醒來(lái)天已過(guò)午，醉意雖消，但愁意未減。年輕時(shí)的美妙時(shí)間已經(jīng)逝去，幾時(shí)還能再回來(lái)？值此人生暮年，感嘆年華易逝，以前的美妙時(shí)間只能存在于回憶之中了。

夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破云層的阻礙，晚風(fēng)吹起花枝，影子在月光映照下婆娑搖曳。拉上一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風(fēng)更大了，人們也都已睡去，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)晚風(fēng)，明天園中小路上應(yīng)當(dāng)滿(mǎn)是片片落花吧。

解釋

①水調(diào)：曲調(diào)名。

②流景：逝去的光陰。景，日光。

③并禽：成對(duì)的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。

賞析：

：佚名

總釋

此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融一起，工于熬煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。這首詞情致比較低回。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆悵的緣由吧。然而措語(yǔ)深婉，并不激烈。換頭以下，景物如繪?！霸破圃聛?lái)花弄影”韻致高絕。一個(gè)“弄”字尤能傳出活潑的生氣。結(jié)句“落紅”上承風(fēng)起，又把“傷流景”繳足，層折井然?！逗笊皆?shī)話》稱(chēng)：“尚書(shū)郎張先善著詞，有‘云破月來(lái)花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮飛絮無(wú)影’，世稱(chēng)誦之，謂之張三影。”

上片

上片起首三句寫(xiě)本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌簡(jiǎn)單散，酒醒添得愁無(wú)限?！蓖瑯邮菍?xiě)“歡快極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是酒闌人散，舞休歌罷之后寫(xiě)其次天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參與了。

這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。

四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了。

上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些。“后期”有兩層意思。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著一“空”字。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣。甜美的往事多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事”，由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽擱了。這使自己追悔莫及，而且隨著時(shí)間的消逝，往事的印象并未因之忘卻，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到勸慰，反而更增加了苦惱。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參與了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫(xiě)得非常惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫(xiě)，是的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。

下片

下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美。

未去參與府會(huì)，便暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前始終滯留心頭的愁?lèi)?。天很快就暗下?lái)了，水禽并眠池邊沙岸上，夜幕漸漸覆蓋了大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了臨時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國(guó)維其《人間詞話》中評(píng)曰：“云破月來(lái)花弄影；著一‘弄’字而境界全出矣?！边@句權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力，其實(shí)這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還于詞人把經(jīng)過(guò)成天的悲傷苦悶之后，竟然一天將盡時(shí)品嘗到即將消逝的盎然春意這一曲折簡(jiǎn)單的心情，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來(lái)，讓讀者從而也共享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙?！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”

結(jié)尾數(shù)句，先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的'規(guī)定，這只是說(shuō)明體驗(yàn)事物非常細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅，所以進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景內(nèi)的?！叭顺蹯o”一句，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”，這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句，又見(jiàn)出惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無(wú)常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，唯恐要片片飛落園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春得意的竊喜。

此詞著名于世的主要緣由還是擅長(zhǎng)煉字。詞中正是通過(guò)“花弄影”開(kāi)拓了美的境界，使全詞為之生輝。

天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)原文及賞析2

原文：

【天仙】

送春春去什么時(shí)候？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上夜，云破月來(lái)花弄影。

重重的窗簾密封燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

賞析：

這是一個(gè)送春的詞。上海寫(xiě)了無(wú)限的春愁和人生圓滿(mǎn)。五句話寫(xiě)了五件哀痛的事情：《水調(diào)》里的歌布滿(mǎn)了哀痛，醉醺醺的時(shí)候沒(méi)有醒來(lái)，送春回去不知道什么時(shí)候能回來(lái)；在鏡子前，年光飛逝。回憶過(guò)去的歷史，只有一個(gè)空虛的懷舊幻想。下海通過(guò)并禽寫(xiě)下了自己的孤獨(dú)，月亮上的花影襯托出了人生的無(wú)奈；用落紅應(yīng)滿(mǎn)徑來(lái)形容的心情低落。全詞沉悶哀痛，情景如畫(huà)。云破月來(lái)花弄影是千古傳承的名句。這個(gè)詞是一部值得贊揚(yáng)的杰作。王國(guó)維贊：有一個(gè)‘弄’字，境界全出。其妙之處在于詩(shī)人抓住大自然的瞬間現(xiàn)象，攝入詞語(yǔ)。這是北宋聞名的作品之一，也是張先的聞名作品。之所以得名，是由于詞里有句話叫云破月來(lái)花弄影。據(jù)陳師道《后山詩(shī)》和胡仔《甘溪漁隱叢話》的評(píng)論，據(jù)說(shuō)張先創(chuàng)作的詞以三句帶有影字的好句子命名，人們稱(chēng)之為張三影。

[完]

天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)原文及賞析3

天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)

宋代張先

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

譯文

手執(zhí)酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？接近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒(méi)有停，人聲已寧?kù)o，明日落花定然鋪滿(mǎn)園中小徑。

解釋

天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》：“龜茲部，《萬(wàn)斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也?！薄督饖Y集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體?！痘ㄩg集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)，并重疊一片為之。

嘉樂(lè)小倅：嘉樂(lè)，秀州別稱(chēng)，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時(shí)張先任秀州通判。不赴府會(huì)：未去官府上班。

水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚(yáng)州》詩(shī)之一：“誰(shuí)家唱《水調(diào)》，明月滿(mǎn)揚(yáng)州?！弊宰ⅲ骸盁坭忋昵桑栽臁端{(diào)》?！?/p>

流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩(shī)：“流景一何速，年華不行追?！?/p>

后期：以后的約會(huì)。記?。河浿臼∽R(shí)。記：思念。?。▁ǐng）：省悟。

并禽：成對(duì)的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色覆蓋。

弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖擺或移動(dòng)。弄，擺布。

落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死?！?/p>

賞析

這是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來(lái)花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩(shī)話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評(píng)論，都說(shuō)張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱(chēng)，人們譽(yù)之為“張三影”。

這首詞下有注云：“時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)?！闭f(shuō)明詞人感到疲怠，百無(wú)聊賴(lài)，對(duì)酣歌妙舞的府會(huì)不敢愛(ài)好，這首詞寫(xiě)的就是這種心情。

未嘗不想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但在這首詞里，卻寫(xiě)他在家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌簡(jiǎn)單散，酒醒添得愁無(wú)限?！边@同樣是寫(xiě)“歡快極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何？”的閑愁。只不過(guò)馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫(xiě)其次天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參與了。這就逼出了下一句“送春春去幾時(shí)回”的感嘆來(lái)。這首詞乃是臨老傷春之作，但傷春的內(nèi)容卻依舊是年輕時(shí)風(fēng)流繾綣之事。理由是：一、從“往事后期空記省”一句微逗出個(gè)中消息；二、下片特意點(diǎn)明“沙上并禽池上暝”，意思說(shuō)鴛鴦一類(lèi)水鳥(niǎo)，天一黑就雙棲并宿，燕婉親昵，如有情人之終成眷屬。而自己則是形影相吊，索居塊處。因此，“送春春去幾時(shí)回”的上下兩個(gè)“春”字，也就有了不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。所“記省”的“往事”并非一般的嗟嘆流光的易逝，或傷人事之無(wú)憑，而是有其詳細(xì)內(nèi)容的。只是說(shuō)得非常含蓄，在意境上留下許多余地讓讀者憑想象去補(bǔ)充。

“臨晚鏡，傷流景”。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩(shī)有句云：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”張反用小杜詩(shī)句，以“晚”對(duì)“曉”，主要在于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而張先詞則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消解憂(yōu)愁，便起來(lái)“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，這同上文兩個(gè)“春”字各具不同涵義是一樣的，只是此處僅用了一個(gè)“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了。

“往事后期空記省”句中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意含蓄看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入妙之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞語(yǔ)綰合得更緊密些?！昂笃凇庇袃蓪右馑?。一層說(shuō)往事過(guò)了時(shí)，這就不得不感慨系之，故用了個(gè)“空”字；另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣。所謂“往事”，可以是甜美幸福的，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情，后者則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事”，明明是可以成為好事的，卻由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽擱了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及，正如李商隱說(shuō)的“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。隨著時(shí)間的消逝，往事的印象并未因之忘卻，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，也并不能得到勸慰，反而更增加了苦惱。這就是自己為什么連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參與的緣由了?？墒菂s偏把這個(gè)緣由放在上片的末尾用反繳的手法寫(xiě)出，乍看起來(lái)竟像是事情的結(jié)果，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫(xiě)得非常惆悵動(dòng)人，表面上卻又似含而不露，真是極盡婉約之能事了。

上片寫(xiě)的思想活動(dòng)，是靜態(tài)；下片寫(xiě)詞人即景生情，是動(dòng)態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動(dòng)態(tài)有空靈之美。未參與府會(huì)，便在暮色中將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前始終滯留在心頭的愁?lèi)灐Ｌ旌芸炀桶迪聛?lái)了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕漸漸覆蓋著大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前消失了。風(fēng)起了，霎那間吹開(kāi)了云層，月光透露出來(lái)了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟拘束月光臨照下婆娑弄影。這就給孤寂的情懷注入了臨時(shí)的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)成天的悲傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將消逝的盎然春意這一曲折簡(jiǎn)單的心情，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來(lái)，讓讀者從而也共享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。

王國(guó)維《人間詞話》則就遣詞造句評(píng)論說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一“鬧”字而境界全出；‘云破月來(lái)花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣?！边@已是權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)。沈祖棻說(shuō)：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動(dòng)細(xì)致。天上，云在流，地下，花影在動(dòng)：都示意有風(fēng)，為以下‘遮燈’、‘滿(mǎn)徑’埋下伏線?！蹦槌觥捌啤?、“弄”兩字而不只談一“弄”字，確有過(guò)人之處，然還要留意到一句詩(shī)或詞中的某一個(gè)字與整個(gè)意境的聯(lián)系。即如王國(guó)維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，假如沒(méi)有“紅”、“春”二詞規(guī)定了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厍榫?，單憑一個(gè)“鬧”字是不足以見(jiàn)其“境界全出”的。張先的這句詞，沒(méi)有上面的“云破月來(lái)”（特殊是“破”與“來(lái)”這兩個(gè)動(dòng)詞），這個(gè)“弄”字就確定不這么突出了?！芭敝髡Z(yǔ)為“花”，賓語(yǔ)為“影”，特殊是那個(gè)“影”字，也是不容任意更改的。其關(guān)鍵所在，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外，還有好幾方面需要補(bǔ)充說(shuō)明的。第一，當(dāng)時(shí)所以無(wú)月，乃云層厚暗所致。而風(fēng)之初起，自不行能頓掃沉霾而突然消失晴空萬(wàn)里，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天。但云破出未必正好是月光所在，而是在