創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)的方法

字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)方法談從古至今，文字在我們的生活中是必不行少的事物，我們不能想象沒(méi)有文字的世界將會(huì)是怎樣。在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師在文字上所花的心思和功夫最多，由于文字能直觀地表達(dá)設(shè)計(jì)師所的意念。在文字上的制造設(shè)計(jì)，直接反映出平面作品的主題。如設(shè)計(jì)一幅戴爾筆記本電腦的廣告海報(bào)，假設(shè)海報(bào)上沒(méi)有消滅“戴爾”兩個(gè)文字，即使“戴爾筆記本電腦”幾個(gè)文字，即使沒(méi)有產(chǎn)品圖片，大家也能知道這張海報(bào)的主題。從這個(gè)實(shí)例中，可以看出文字在平面設(shè)計(jì)中的重要性。一、字體創(chuàng)意的來(lái)源無(wú)論漢字，還是拉丁字，任何字體的形成、變化都表達(dá)于根本筆形和字形構(gòu)造，根本筆形和字形構(gòu)造是字體構(gòu)成的本質(zhì)性因素。一種字體構(gòu)成風(fēng)格的形成，完全取決于字體根本筆形標(biāo)準(zhǔn)化的字體筆調(diào)，正由于以字體筆調(diào)構(gòu)成字體根本筆形的風(fēng)格定性，才從字體的一筆筆、一畫(huà)畫(huà)中滲透出可見(jiàn)的形象性風(fēng)格。另外，任何一種字體在筆形組合上都向標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)造關(guān)系呈現(xiàn)出字體風(fēng)格特性，字體中的一筆筆、一個(gè)個(gè)偏旁部首的組合定勢(shì)，都以構(gòu)造上的共性表現(xiàn)出字體的形象性風(fēng)格。由此我們可以清楚地看出，根本筆形和字形構(gòu)造不僅是打算字體構(gòu)成的本質(zhì)性因素，它更是字體創(chuàng)意的根根源點(diǎn)。任何字體的創(chuàng)意從這兩個(gè)根根源點(diǎn)上進(jìn)展開(kāi)發(fā)，均能從字體的本質(zhì)性構(gòu)架上制造出的形象性字體。從上述的理論中，我們可以分析出，字體創(chuàng)意所要留意的兩個(gè)重要因素：根本筆形和構(gòu)造?！惨弧掣竟P形根本筆形是文字筆畫(huà)形象構(gòu)成的標(biāo)準(zhǔn)性元素，它是文字符號(hào)的“體”的根本定勢(shì)性打算因素，一種字體中以什么根本筆形組建文字，都由根本筆形的風(fēng)格定勢(shì)打算形成某種字體。所以說(shuō)，所謂字體中的“體”，實(shí)質(zhì)上就是根本筆形所規(guī)定“定勢(shì)”的構(gòu)成。漢字中的點(diǎn)、橫、堅(jiān)、撇、捺、豎彎勾等根本筆形是任何文字組構(gòu)的根本元素。拉丁字等文字都具有類(lèi)似的根本筆形標(biāo)準(zhǔn)而構(gòu)成字體。因此在字體設(shè)計(jì)中，字體創(chuàng)意的本質(zhì)性對(duì)象反映為根本筆形的制造。根本筆形中起收筆的變化，橫堅(jiān)畫(huà)的比例，點(diǎn)、頓角、勾的形象定勢(shì)，點(diǎn)、撇、捺的運(yùn)筆標(biāo)準(zhǔn)等，都可以不同的形象觀和意識(shí)觀去變化去表現(xiàn)。圖１在字體創(chuàng)意中，根本筆形是字體創(chuàng)意的靈魂所在，好的字體創(chuàng)意的消滅或形成，首先是字體根本筆形的消滅或形成。因此，字體創(chuàng)意的源點(diǎn)史表達(dá)出對(duì)根本筆形的變化、變換的探討。對(duì)根本筆形的制造性的探討，是要從字形組織的根本元素上查找的相關(guān)性形象。字體根本筆形的開(kāi)發(fā)雖然是一種比較抽象的制造活動(dòng)，但這種抽象還要來(lái)源于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中種種特性的關(guān)聯(lián)，從現(xiàn)實(shí)中關(guān)聯(lián)產(chǎn)生的抽象形象，才能在返回現(xiàn)實(shí)的過(guò)程中獲得實(shí)質(zhì)性的效果?！捕硺?gòu)造構(gòu)造是文字構(gòu)成中的根本定律，它以偏旁、部首、筆畫(huà)彼此間的構(gòu)成定律形成某種字體的組合標(biāo)準(zhǔn)。一種字體在形成中，除了由根本筆形打算字體風(fēng)格外，構(gòu)造則是打算字體風(fēng)格變換的打算性因素。在很多字體中，以同一筆形組建字體，假設(shè)在組建上實(shí)行不同的構(gòu)造，則會(huì)帶來(lái)不同的變換效果，得到不同的字體風(fēng)格。從這一點(diǎn)我們可以看出，構(gòu)造是字體創(chuàng)意的另一根本性源點(diǎn)。構(gòu)造主要是爭(zhēng)論文字中筆畫(huà)、偏旁、部首間的組建關(guān)系，正是由于這種組建關(guān)系的形成，才產(chǎn)生出字體的種種風(fēng)格。如圖22在對(duì)字體創(chuàng)意根根源點(diǎn)獲得肯定生疏的根底上，對(duì)設(shè)計(jì)師而言，更關(guān)鍵的是要操縱它，分別或者綜合運(yùn)用字體創(chuàng)意的兩個(gè)源點(diǎn)開(kāi)發(fā)字體。以根本筆形形成字體創(chuàng)意的主導(dǎo)風(fēng)格，是操縱字體創(chuàng)意源點(diǎn)的主要手法之一。在開(kāi)發(fā)漢字中的點(diǎn)、堅(jiān)、橫、撇、捺和拉丁字中的橫、豎、斜、起收筆、頓角等根本筆形中，要擅長(zhǎng)抓住最易形成共性特征的元素，以一種共性化的元素強(qiáng)化于每一根本筆形中，從而形成系列此風(fēng)格的根本筆形，這必定構(gòu)成字體的主導(dǎo)風(fēng)格。二、字體創(chuàng)意的方法〔一〕塑造筆形筆形是字體干變?nèi)f化的可變?cè)?，什么風(fēng)格、基調(diào)的筆形，所構(gòu)成的字體也必定地以筆形的風(fēng)格綜合表達(dá)。制造出一種型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵。筆形是構(gòu)成文字中的筆畫(huà)的根本形象，在筆形的制造中要擅長(zhǎng)總結(jié)、敢于想象、富于創(chuàng)造。如圖3，同樣是“創(chuàng)意”兩個(gè)字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。3〔二〕變換構(gòu)造構(gòu)造是字體構(gòu)成的法則，以什么法則來(lái)組建字體，在字體構(gòu)成中以什么形成字體的共性特色，這都要靠構(gòu)造來(lái)解決。在字體構(gòu)成中，變換構(gòu)造是表達(dá)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法。變換構(gòu)造是要基于字表達(dá)有構(gòu)造規(guī)律，通過(guò)創(chuàng)意性的變化和轉(zhuǎn)換制造出各種的構(gòu)造。變換字體構(gòu)造可以從如下幾個(gè)方面加強(qiáng)探究：敢于打破、擅長(zhǎng)覺(jué)察、多重構(gòu)造、統(tǒng)一表4，我們將文字的位置、外形構(gòu)造變換之后，文字呈現(xiàn)出另一種效果了。4〔三〕重組筆形字體的筆形如同人類(lèi)語(yǔ)言詞匯一樣，有著格外豐富的構(gòu)成，這種構(gòu)成以鮮亮的形象風(fēng)格呈現(xiàn)出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書(shū)、魏碑、楷書(shū)、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現(xiàn)代羅馬體、現(xiàn)代自由體、卡羅林小寫(xiě)體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的共性特征。在這種種現(xiàn)存字體的筆形中，假設(shè)我們?nèi)我獾卦趦煞N字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調(diào)，經(jīng)過(guò)重組的過(guò)程，是否可形成另一種筆形風(fēng)格的字體。技照這種原理再去打量各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c(diǎn)，將會(huì)繁衍出更多筆形風(fēng)格的字55〔四〕變換筆形字體的筆形相對(duì)于某一規(guī)定的字體是不能轉(zhuǎn)變的，宋體就是以一套宋體的筆形構(gòu)成，黑體就是以—套黑體的筆形構(gòu)成，但相對(duì)于創(chuàng)意性個(gè)體，就可以依據(jù)不同創(chuàng)意源點(diǎn)進(jìn)展變換，通過(guò)種種變換手法的處理，往往能帶來(lái)別具一格的型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無(wú)理旋轉(zhuǎn)、疊加、過(guò)度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。6〔五〕構(gòu)造中的形象疊加我們知道字體自創(chuàng)始以來(lái)，始終都是以形象性符號(hào)呈現(xiàn)著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識(shí)別中，一種字體稍加轉(zhuǎn)變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差異，因此，在字體構(gòu)造中充分運(yùn)用形象轉(zhuǎn)變?cè)械臉?gòu)造風(fēng)格，能從字體構(gòu)成的本質(zhì)特征上形成突破性共性?；蛞猿橄蟮木€形轉(zhuǎn)變構(gòu)造的局部筆畫(huà)，或以簡(jiǎn)潔的喻義形象轉(zhuǎn)借某一旁筆畫(huà)，或以共性化形象襯疊某一筆畫(huà)，或以某種形象與某一筆畫(huà)構(gòu)成互依性形象，都能通過(guò)形象疊加的不同手法塑造出性的字體構(gòu)造風(fēng)格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉(zhuǎn)7中的兩組字體是運(yùn)用的形象相襯疊的手法。7〔六〕變化黑白區(qū)關(guān)系黑白區(qū)是表達(dá)字體創(chuàng)意的重要因素，同時(shí)也是檢驗(yàn)字體表現(xiàn)的重要因素。由字體筆畫(huà)構(gòu)成的實(shí)體稱(chēng)作黑區(qū)，與筆畫(huà)相依的虛體局部稱(chēng)作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要表達(dá)于實(shí)休筆畫(huà)與虛體非筆畫(huà)間的交界。很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界限稍作移勸，就會(huì)形成截然不同的字體創(chuàng)意風(fēng)格。變化黑區(qū)的關(guān)系，雖然是相對(duì)于字體筆形粗細(xì)間的變化，如擴(kuò)大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會(huì)給字體帶來(lái)全然不同的感覺(jué)。在具體變化中，通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個(gè)大的領(lǐng)域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的88〔七〕突破字體的外形字體的外形經(jīng)長(zhǎng)期演化，已形成標(biāo)準(zhǔn)化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類(lèi)文化進(jìn)展到肯定程度后，標(biāo)準(zhǔn)的字體外形顯得比較呆板，突破過(guò)于呆板的字體外形，必定成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導(dǎo)方向之一。無(wú)論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形標(biāo)準(zhǔn)的根底上，可有所選擇地將其中一到兩個(gè)筆畫(huà)突破外形的界定，或向外延長(zhǎng)、相連，或收縮、與其它筆畫(huà)相依，其次還可依據(jù)具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無(wú)機(jī)形態(tài)。突破字體外形的表現(xiàn)要有意識(shí)地跳出原有的框框的限定，多從敏捷多變的角度變化字體整體形象的走勢(shì)，使字體總體形象的風(fēng)格呈現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺(jué)沖擊力。如圖99〔八〕構(gòu)造的再設(shè)計(jì)字體的結(jié)體在自身長(zhǎng)期的進(jìn)展中雖已形成種種標(biāo)準(zhǔn)化的共性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫(huà)的編排構(gòu)成字