美術(shù)鑒賞及其意義

培養(yǎng)審美的睛——美鑒賞及其意教目：是學(xué)生初步了解什么是美鑒賞美術(shù)鑒賞的一般過程和特征以及學(xué)習(xí)美術(shù)鑒賞有什么意義，由此掌握美術(shù)鑒賞的方法。培養(yǎng)“審美的眼睛教過：1.首先欣賞一段音樂《你是我心給，你2.讓學(xué)生說出聽這首音樂時所帶5位同我會覺很放

還有你聽有些3.音樂帶有感情，那么美術(shù)作品（4.欣賞過程中2-3幅《拾并每一都賦們

這包括人這些東西都是珍貴的并我就和才能欣賞藝術(shù)5.剛剛同學(xué)們欣賞的一些都是世么藝術(shù)藝術(shù)還有們藝術(shù)6.那么知道了什么是藝術(shù)又會有同學(xué)問了.問2-3個同

要么具對我們未以男你想搞想服雕塑家你可燈創(chuàng)辦時尚

其實并不遙遠。可能在就了你做這都是完全可就

慢你們一老師都像你們成為有魅力有內(nèi)在老師是美術(shù)史上不和不同的《拾穗者》米勒1857年油83.5X111厘巴盧佛爾博物館藏。米勒出身于農(nóng)民家庭在他眼里，大自然有“窮無盡的壯”。他曾因他“鄉(xiāng)下佬模樣和質(zhì)樸的畫風(fēng)被巴黎沙龍中的某些同行冠“森林中的野人”的綽號米勒試圖把我們引入土地的深處在開闊而又靜穆的景觀去感受她的沉重與充實聽她深沉寧靜的呼吸體她樸實頑強的生命，體會土地與土地上的農(nóng)民自然般運行的命運。在這幅畫米勒采用橫向構(gòu)圖描繪了三個正在彎著低著頭在收割過的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形,她們穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子在她們身后是一望無際的麥,天空和隱約可見勞動場面。米勒沒有正面描繪她們的面部也沒有作絲毫的美,她們就如現(xiàn)實中的農(nóng)民一樣默默地勞動著。在造型上米勒用較明顯的輪廓使形象堅實有,很好地表現(xiàn)了農(nóng)民特有的氣質(zhì)。色彩沉,加之豐富細膩的暖調(diào),使作品在純樸濃渾厚,有撼人的力量。羅曼.羅蘭曾評論說"米勒畫中的三位農(nóng)婦是法國的三女"。米勒于1857年成的《拾穗者》，本來是一幅描寫農(nóng)村夏收勞動的一個極其平凡的場面，可是它在當(dāng)時所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，卻遠不是畫家所能意料的。這幅畫原來的題目是《八月》。表現(xiàn)的是一個收獲場面使富饒美麗的農(nóng)村自然景色與農(nóng)民的辛酸勞動形成了對比近勒的幾位社會活動家看到了這幅畫中可貴的真實議畫家修改構(gòu)圖直至最后前景上只剩下三個拾穗粒的農(nóng)婦形象一修改使品產(chǎn)生了驚人的社會效果。這幅表現(xiàn)農(nóng)民境況《穗者在龍展出后引起了資產(chǎn)階級輿論界的廣泛注意。一些評論家寫文章說畫家在這是蘊有政治意圖的上的農(nóng)民有抗議聲有人在報紙上發(fā)表評論說這三個拾穗者如此自命不凡，簡直就象三個司命的女神”《費加羅報》上的一篇文章甚至聳人聽聞地說這三個突出在陰霾的天空前的拾穗者后面，有民眾暴的刀槍和1793年斷頭臺。發(fā)人深思的是，《拾穗者》何以能產(chǎn)生如此大的震動？米勒的一位藝術(shù)辯護人朱理·卡斯塔奈里曾這樣來描述這幅畫現(xiàn)代藝術(shù)家相信一個在光天化日下的乞丐的確比坐在寶座上的國王還要美…當(dāng)遠處主人滿載麥子的大車在重壓下呻吟時我看到三個彎腰的農(nóng)婦正在收獲過的田里撿拾落穗這比見到一個圣者殉難還要痛苦地抓住我的心靈這幅油畫使人產(chǎn)生可怕的憂慮它不象

庫爾貝的某些畫那樣成為激昂的政治演說或者社會論文它是一件藝術(shù)品非常之美而單純，獨立于議論之外。它的主題非常動人，精確；但畫得那樣坦率，使它高出于一般黨派爭論之上從而無需撒謊也無需使用夸張手法就表現(xiàn)出了那真實而偉大的自然篇章，猶如荷馬和維吉爾的詩篇?！弊寕冎x苦懷《里蒂的界這是美國畫家懷斯的一幅作品作品中描繪了一個身有殘疾的鄉(xiāng)村姑娘背向觀眾坐在一片空曠的枯草地上兒輕輕吹來撫動著她的長發(fā)她長得十分瘦弱，托在草地上的手臂有著發(fā)育不良的殘疾那里是一幢農(nóng)民的屋舍有馬車輪碾出的路痕一直通向那那幢房子那就是她的家再遠處另一幢有點像農(nóng)民倉庫的房子，據(jù)說可能是做了教堂。畫家以草地農(nóng)舍教堂概括了這位不幸的身有殘疾的克里斯蒂娜的物質(zhì)世界和精神世界。看到這幅畫使我首先想到了一部世界名呼嘯山莊和它的作者愛米麗.勃郎特。愛米.勃郎特，這位隱忍著孤獨、病痛只活29歲的少女，從未經(jīng)歷過愛情她的耳邊從未想起過愛人的腳步然而她卻將她所看到的生活中的一些微小的東西用細膩的筆觸化為深沉的令人驚心動魄的愛情化為對生命的敬仰和傾慕當(dāng)愛米麗用她自己的語言將愛情闡釋出來的時候令世間任何關(guān)于愛情的論述都顯得蒼白無力了。當(dāng)我們的視線從這一凄涼的人物延伸到那所破敗的小屋以及用倉庫改造的教堂的時候。我們是否能夠透過這陰郁、單調(diào)、透徹骨髓的凄涼，看到姑娘體內(nèi)的戰(zhàn)勝自我渴望愛情和乞求救贖的靈魂發(fā)出的巨大能量？它向我們揭示的正是這平靜的外表下掩蓋的想做一次冒險飛翔驚世駭俗的情欲與力量以及動人心魄的情與愛的渴望雷雨過后的彩虹永遠屬于勇敢穿越風(fēng)暴的人幼年多病的懷斯和愛米麗就是這樣的人有她們才能賦予作品中的主人公英雄史詩般的輝煌的生命，才能使她們的靈魂燦爛無比。因此，我們可以說，生命中的波瀾只屬于那些用心去感受自己靈魂的人們所展示的靈魂世界一剎那的光芒并不比最完美的幸福遜色。你的生活可能幸福的甚至是令人羨慕的然而并不是有著最持久的幸福的靈魂才是最生動完美的中自由的愉悅只有在抗擊重壓中才能真正領(lǐng)悟；思想的精華只有在深刻領(lǐng)會靈魂的孤獨的時刻產(chǎn)生。我們可能在通向墳?zāi)沟耐局杏龅綗o數(shù)次的意外你心中它們沒有一次變?yōu)椴恍嗟木駝恿Φ脑慈?。那可以說，你從未真正地活過。當(dāng)我們看到懷斯和愛米麗的靈魂上升的光芒的時候你是否能夠領(lǐng)悟到生命中沒有跨越不了的不幸沒有不可擺脫的憂傷？關(guān)鍵是你在蒼白單調(diào)的生活中去尋找一個又一個容易破碎的歡樂;還是將背負在肩上的負擔(dān)放下，用它來燃燒，迸發(fā)出光芒四射的火焰。年的代表呈現(xiàn)的

畫已成為那時的天空總是很藍，小鳥從頭頂吱啾著飛過，春天的氣息從很遠很遠的地方飄來，我們坐在長滿絨草的小河邊，等待著姍姍來遲的夏天。那時總是有數(shù)不清的歡樂，那座十幾公里外的高山，從未覺得它遙遠，即使在荒無人煙的荒原，也是我們快樂的伙伴。那時的夢總是很甜，夢里搖晃著傾斜的落日和飛蕩的秋千，生活的沙漏里下沉著少年輕松的隨遇而安。那時總是覺得未來太遙遠，青春的書頁永遠都不會翻完。踏著單車尋找更遠的風(fēng)景，再出發(fā)，等待下一個晴天。那時的心總是不夠勇敢，小小的日記本寫滿了沮喪和懊惱，青澀的時光布滿