李清照浣溪沙淡蕩春光寒食天拼音(3篇)

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李清照浣溪沙淡蕩春光寒食天拼音篇一

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》是宋代女詞人李清照的早期作品。此詞以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)愛春惜春的心情。上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾畫寒食節(jié)的初春風(fēng)景與民間習(xí)俗，情韻全出。全詞都是景語，細(xì)心體會(huì)又都是情語，沒有雕飾斧鑿痕跡，雋秀自然，清爽淡雅，充分表現(xiàn)了高雅的情趣和高明的寫作技巧。

寒食清明時(shí)節(jié)，萬物復(fù)蘇，蕩漾著明媚的春光。玉爐中名香將盡，殘煙仍舊飄出醉人的幽香。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上。

海燕還未歸來，鄰家兒女們搶先玩起了斗草游戲。江邊的梅子已落，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千，更增加了黃昏的涼快。

⑴浣溪沙：詞牌名。

⑵淡蕩：舒緩蕩漾之意。多用以形容春天的景物。寒食：時(shí)令名。在清明前一二日。相傳春秋時(shí)，介之推輔佐晉文公回國后，隱于山中，晉文公燒山逼他出來，之推抱樹焚死。為悼念他，遂定于是日禁火寒食?！肚G楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日，即有疾風(fēng)甚雨，謂之寒食，禁火三日。〞

⑶玉爐：香爐之美稱。沉水：沉水香，一種寶貴的香料。

⑷夢(mèng)回：從夢(mèng)中醒來。山枕：兩端隆起如山形的凹枕?；ㄢ殻河媒鹌偳冻苫ㄐ蔚氖罪?。

⑸海燕：燕子的一種，冬天到南方過冬，春天回北方筑巢，又名越燕。斗草：一種競采百草、比賽優(yōu)勝的游戲，加入者多為青年婦女與兒童。一名斗百草。

⑹江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。

⑺秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前后搖擺。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲。一說秋千起于漢武帝時(shí)，武帝愿千秋萬壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千。參見《事物紀(jì)原》卷八。

此詞通過寒食時(shí)節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達(dá)愛春惜春的心情。

上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感。“淡蕩〞猶蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動(dòng)作，只從花鈿寫她睡醒時(shí)的神態(tài)。“山枕〞謂枕形如山。“夢(mèng)回山枕隱花鈿〞是少女自己覺察到的，不是別人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺驚奇。熏香已殘，說明入睡時(shí)間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思依稀如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情致。

下片寫少女的心曲?！昂Ｑ辔磥砣硕凡?，江海已過柳生綿〞。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕?！岸凡莰暿怯没ú葙€賽輸贏的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么不見燕子飛來呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨孤單、情懷繚亂，含有的惜春心情。這兩句對(duì)仗工整，既有動(dòng)態(tài)，更有輕微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙。

“黃昏疏雨濕秋千〞，寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲，特別是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時(shí)突然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種“無可奈何〞的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁〞二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷。

這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的神態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無我之境〞的妙趣。

李清照浣溪沙淡蕩春光寒食天拼音篇二

淡蕩春光寒食天。玉爐沈水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

這首《浣溪沙》當(dāng)是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來的高雅、高尚氣度。這種氣度又是通過詞人細(xì)膩豐富的感情，優(yōu)雅含蓄的筆觸表達(dá)出來的。《浣溪沙》一詞，通過暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。

上片側(cè)重描繪室內(nèi)景致，“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。〞開首即交代時(shí)令已值暮春，這正是“閨中風(fēng)暖，陌上草熏〞（江淹《別賦》），暖風(fēng)醉人時(shí)節(jié)。接著詞人即把筆觸移至室內(nèi)，一股氤氳氣氛掩蓋閨中，原來是裊裊香煙迷漫其中，從中似還透著靜謐、溫馨和淡淡的憂愁?！暗帹?，謂春光融和遍滿之意。“沈水〞，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消〞句?！皦?mèng)回山枕隱花鈿〞句，詞人敘己早晨夢(mèng)醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢(mèng)中情景。“山枕〞，即檀枕。因其如“凹〞形，故稱山枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕損釵頭鳳〞句。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅、茜麗、靜謐的畫面：暮春時(shí)節(jié)，春光融融，閨房中檀香氤氳，一個(gè)少婦正欹枕凝神。假如認(rèn)為畫面中的少婦只是屬于慵懶、無聊那種類型的女性，整日價(jià)沉溺于沉香、花鈿、山枕之中，那就錯(cuò)了。李清照有著男性作家無以對(duì)比的細(xì)膩而豐富的情感世界，是一個(gè)對(duì)大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟，以及猛烈的關(guān)注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫。

“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。〞女詞人的筆觸延伸到室外，但見室外婦女正笑語喧喧，彼此斗草取樂，而海燕此時(shí)卻經(jīng)春未歸。女詞人這里寫海燕未歸，隱隱含有她細(xì)數(shù)日子，惜春留春心態(tài)，而寫斗草游戲，則襯托自己的孤單?！岸凡莰?，又叫斗百草，南北朝時(shí)即有此俗。南朝梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戲。〞原為端午之消遣習(xí)俗，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好。次句言春天將盡，梅子熟透，柳枝長成。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生。詞人在《小重山》詞中有：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。〞那是寫早春時(shí)節(jié)，以及自己愛春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反?！傲d〞，亦為暮春之景致。以上寫景，也透露出詞人無奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨濕秋千〞，黃昏時(shí)分，單獨(dú)一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、濕漉的秋千架相伴，更讓人感到孤單、愁怨。

這首詞抒寫情感很是細(xì)膩，但不是直言明說，而是通過十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的'心態(tài)，有“無我之境〞的妙趣。

李清照浣溪沙淡蕩春光寒食天拼音篇三

李清照

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

寒食清明時(shí)節(jié)，萬物復(fù)蘇，蕩漾著明媚的春光。玉爐中的沉香即將燃盡，飄出的縷縷殘煙仍是幽香醉人。午睡醒來，花鈿已掉落在枕邊床上。

海燕還未飛回，鄰家兒女們玩起了斗草游戲。江梅已經(jīng)過季，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。黃昏時(shí)分下起了稀稀稀稀的小雨，打濕了院中的秋千。

淡蕩：和舒的樣子。多用以形容春天的景物。

寒食：時(shí)令名。在清明前一二日。相傳春秋時(shí)，介子推輔佐晉文公回國后，隱于山中，晉文公燒山逼他出來，子推抱樹焚死。為悼念他，遂定于是日禁火寒食。

玉爐：香爐之美稱。

沉水：沉香。

山枕：兩端隆起如山形的凹枕。

花鈿（diàn）：古時(shí)漢族婦女臉上的一種花飾。

斗草：一種競采百草、比賽優(yōu)勝的游戲。

江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅。

柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。

秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。一說秋千起于漢武帝時(shí)，武帝愿千秋萬壽，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千。

此詞以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)愛春惜春的心情。上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾畫寒食節(jié)的初春風(fēng)景與民間習(xí)俗，情韻全出。此詞通過寒食時(shí)節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達(dá)愛春惜春的心情。

上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感?！暗帹暘q蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。

第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動(dòng)作，只從花鈿寫她睡醒時(shí)的神態(tài)?！吧秸悫曋^枕形如山?！皦?mèng)回山枕隱花鈿〞是少女自己覺察到的，不是別人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺驚奇。熏香已殘，說明入睡時(shí)間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思依稀如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情致。

下片寫少女的心曲。“海燕未來人斗草，江海已過柳生綿〞。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。“斗草〞是用花草賭賽輸贏的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么不見燕子飛來呢？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨孤單、情懷繚亂，含有的惜春心情。這兩句對(duì)仗工整，既有動(dòng)態(tài)，更有輕微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙。

“黃昏疏雨濕秋千〞，寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲，特別是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時(shí)突然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種“無可奈何〞的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁〞二句，只言雨中秋千，卻