第九章豐裕社會與國際主義風(fēng)格

演示文稿第九章豐裕社會與國際主義風(fēng)格當(dāng)前1頁，總共78頁。第九章豐裕社會與國際主義風(fēng)格ppt課件當(dāng)前2頁，總共78頁。1、20世紀(jì)50年代中后期，西方各國度過艱難的戰(zhàn)后重建進(jìn)入到豐裕社會；2、美國出現(xiàn)了獨立的設(shè)計事務(wù)所，美國大眾文化對設(shè)計的影響深入；3、二戰(zhàn)后，出現(xiàn)了“戰(zhàn)后嬰兒”、家庭消費力，對傳統(tǒng)價值的淡漠感，青少年一代對于非傳統(tǒng)產(chǎn)品設(shè)計獨立，成為強(qiáng)大的消費力量；4、婦女的經(jīng)濟(jì)地位獨立，成為強(qiáng)大的消費力量；5、市場細(xì)分日益精細(xì)，用畢即棄的消費主義成為西方消費的主要方式和行為。

一、豐裕社會時代背景當(dāng)前3頁，總共78頁?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展及審美觀念的變化

1.航空航天和計算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展：“宇宙風(fēng)格”盛行－－銀灰色+飛行器造型

2.各種新材料的出現(xiàn)：色彩鮮艷的塑料時代。

3.戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇：社會進(jìn)入豐裕發(fā)展階段，消費者對產(chǎn)品的要求日趨多樣化。當(dāng)前4頁，總共78頁。當(dāng)前5頁，總共78頁。

二、英國“波普”設(shè)計運動

背景：戰(zhàn)后成長的青年一代厭倦了現(xiàn)代主義風(fēng)格單調(diào)、冷漠的設(shè)計，渴望有新的消費觀念和新的文化風(fēng)格的出現(xiàn)。新興的大眾文化（肥皂劇、爵士樂、搖擺舞、電子游戲）正在趕超傳統(tǒng)的高雅文化。藝術(shù)的色彩與裝飾因此被重新運用。當(dāng)前6頁，總共78頁。1.波普（POP）藝術(shù)與設(shè)計波普（pop）：這個詞來自英語的大眾化（popular）,與60年代的文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計建立起密切聯(lián)系以后，它不僅僅指“大眾享有的文化”，更加具有“反叛正統(tǒng)”的意義，也是這個時代的最大特征。當(dāng)前7頁，總共78頁。

波普藝術(shù)：

追求日常生活中最為通俗的形式、色彩、結(jié)構(gòu)，形成大眾化、市民化的、有象征意義的風(fēng)格，追求雅俗共賞的目的。

特征：通俗的、短暫的、可消費的、便宜的、批量的、年輕的、詼諧的、詭秘的刺激的。

設(shè)計口號：藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同于生活。

藝術(shù)手段：拼帖、放大、組合、模仿。

波普設(shè)計：反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的設(shè)計，追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。當(dāng)前8頁，總共78頁?！妒鞘裁词菇袢盏募彝ト绱瞬煌?，如此具有魅力》拼帖畫當(dāng)前9頁，總共78頁。

波普設(shè)計：

產(chǎn)品專注于形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾,而不是功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn)代主義的觀念。波普設(shè)計強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費性,即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的,以適應(yīng)多變的社會、文化條件。

當(dāng)前10頁，總共78頁。追求大眾化的、通俗的趣味,反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。強(qiáng)調(diào)消費產(chǎn)品的象征意義而不是其形式上和美學(xué)上的質(zhì)量。

設(shè)計元素：最普通的、最常見的工業(yè)產(chǎn)品或廢棄物

當(dāng)前11頁，總共78頁。

波普設(shè)計的特征：多種風(fēng)格的混雜。

（1）設(shè)計與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。（2）設(shè)計作品的形象簡潔取自日常生活用品。（3）設(shè)計風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。當(dāng)前12頁，總共78頁。2.波普風(fēng)格下的英國設(shè)計（1）瑪麗·匡特（時裝）（2）[美]波普藝術(shù)家：安迪·沃霍爾、奧登伯革把城市的廢棄物作為作品材料，把這些本來不具備審美特性的東西按照藝術(shù)構(gòu)思拼湊起來，使之脫離原來的屬性在形式上開了“結(jié)合”藝術(shù)的先河。并非對現(xiàn)實的諷刺挖苦或反叛，而只是以一個普通者的姿態(tài)觀察我們生活的世界。使我們突然意識到某些東西的存在，而這些習(xí)以為常的東西確經(jīng)常被我們忽略。當(dāng)前13頁，總共78頁。（1）瑪麗·匡特（時裝）阿蘭·瓊斯彼得·穆多卡當(dāng)前14頁，總共78頁。1969年阿蘭·瓊斯（AllenJones）設(shè)計一張桌子和一把坐椅，前者的下面是一個極為逼真的跪著的半裸女雕像，她用背脊托著一塊玻璃桌面，后者是一個半裸的坐椅，其造型與設(shè)計觀念和正統(tǒng)設(shè)計不可同日而語。

當(dāng)前15頁，總共78頁。（2）[美]波普藝術(shù)家：安迪·沃霍爾、奧登伯革

安迪·沃霍爾當(dāng)前16頁，總共78頁。安迪·沃霍爾招貼設(shè)計《100個罐頭》當(dāng)前17頁，總共78頁。天堂的地震擬定《權(quán)利自由法案》活動招貼奧登伯格的作品當(dāng)前18頁，總共78頁。湯罐頭凳罐頭圖案廚房用品當(dāng)前19頁，總共78頁。羅杰·迪安的“充氣”塑料椅當(dāng)前20頁，總共78頁。“蟒蛇”燈國際羊毛標(biāo)志當(dāng)前21頁，總共78頁?！睹珴蓶|在1972》局部圖《米老鼠》

用熱點傳播符號表達(dá)流行文化當(dāng)前22頁，總共78頁?！犊藏悹枩揞^》-重復(fù)構(gòu)成產(chǎn)生的拓展延伸

當(dāng)前23頁，總共78頁?！抖僖皇畟€可口可樂瓶》-重復(fù)構(gòu)成產(chǎn)生的拓展延伸

當(dāng)前24頁，總共78頁。《瑪麗蓮·夢露》《毛澤東》

色調(diào)的分離當(dāng)前25頁，總共78頁。安徒生-運用重疊的"圖底"建立空間當(dāng)前26頁，總共78頁?！安ㄆ铡笔且粓鲎园l(fā)的運動,

沒有系統(tǒng)的理論來指導(dǎo)設(shè)計,也沒有找到一種有效的手段來填平個性自由與批量生產(chǎn)之間的鴻溝。許多波普設(shè)計出自年輕人之手,也只有追求新奇的年輕人樂意一試。但新奇一過,它們也就被拋棄了。這也許正是波普設(shè)計的目標(biāo)之一。當(dāng)前27頁，總共78頁。

波普設(shè)計的本質(zhì)是形式主義的,它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計的基本原則,因而曇花一現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計的影響是廣泛的,特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣,由此剌激了這方面的探索。

當(dāng)前28頁，總共78頁。3、設(shè)計倫理觀念

由美國設(shè)計理論家巴巴納克提出。設(shè)計的目的不僅僅是為眼前的功能、形式目的服務(wù)的，設(shè)計更主要的意義在于設(shè)計本身具有形成社會體系的因素。因此設(shè)計的考慮也必須包括對于社會短期和長期因素的內(nèi)容。從當(dāng)代設(shè)計倫理觀看，還要考慮第三世界人民、以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。這種理論推動了設(shè)計觀念的發(fā)展。當(dāng)前29頁，總共78頁。三、國際主義風(fēng)格的產(chǎn)生與發(fā)展

現(xiàn)代主義經(jīng)過在美國的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國際主義風(fēng)格。這種風(fēng)格特別是在60、70年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響世界各國的建筑、平面及產(chǎn)品設(shè)計風(fēng)格，成為壟斷性的國際風(fēng)格。當(dāng)前30頁，總共78頁。歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計的一批大師，移居美國后，成為了美國建筑界的魁首，領(lǐng)導(dǎo)了整個國家建筑風(fēng)格的主流。他們設(shè)計的一些重要建筑，成為國際主義建筑的典范，從而又影響到全世界的公共建筑風(fēng)格。從發(fā)展的根源來看，美國的國際主義風(fēng)格與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計是同宗同源的，包豪斯的領(lǐng)導(dǎo)人基本都來到美國，在美國主持大部分重要建筑學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)工作，貫徹包豪斯思想和體現(xiàn)，從而形成了新的現(xiàn)代主義，即國際主義風(fēng)格。當(dāng)前31頁，總共78頁。密斯在早期提出的“少則多”原則在戰(zhàn)后有了趨向于極端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預(yù)制構(gòu)件和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國際主義建筑的標(biāo)準(zhǔn)面貌。到了這一階段，形式變成了第一性，原本的目的性被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。當(dāng)前32頁，總共78頁。國際主義首先在建筑設(shè)計上得到確立。

米斯——西格萊姆大廈，龐蒂——佩萊利大廈成為國際主義的里程碑，奠定了國際主義風(fēng)格形式的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代主義被稱為國際風(fēng)格的開端是約翰遜認(rèn)為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風(fēng)格會成為國際流行的建筑風(fēng)格，而稱這種理性、冷漠的風(fēng)格為國際風(fēng)格。

當(dāng)前33頁，總共78頁。國際主義的風(fēng)格特點：（1）國際主義設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化；（2）理性、冷漠、缺乏人情味，漠視功能；（3）設(shè)計方式上受“少則多”原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。瑞士國際主義平面設(shè)計（馬克斯?比爾）、烏爾姆-布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)計（蘭姆斯）都是其影響下的產(chǎn)物。

當(dāng)前34頁，總共78頁。范斯沃斯住宅是1945年密斯為單身女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計的渡假別墅，建成至今受到的無數(shù)的贊揚和非議。當(dāng)前35頁，總共78頁。當(dāng)前36頁，總共78頁。當(dāng)前37頁，總共78頁。國際主義風(fēng)格的產(chǎn)生西格拉姆大廈設(shè)計：密斯?凡?德?羅飛利浦.約翰遜時間：1958年當(dāng)前38頁，總共78頁。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。

當(dāng)前39頁，總共78頁。大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。當(dāng)前40頁，總共78頁。SOM建筑設(shè)計事務(wù)所

SOM在60年代設(shè)計的辦公樓大都是直上直下、不加裝飾的各式高層框架建筑。希爾斯大廈(SearsTower)是位于美國伊利諾伊州芝加哥的一幢摩天大樓，用作辦公樓，SOM建筑設(shè)計事務(wù)所為當(dāng)時世界上最大的零售商西爾斯百貨公司設(shè)計。高442.3米，共地上108層，地下3層。1、密斯主義（一）、國際主義建筑設(shè)計當(dāng)前41頁，總共78頁。約翰．漢考克中心大廈時間：1969

設(shè)計：som建筑設(shè)計事務(wù)所當(dāng)前42頁，總共78頁。昌迪加爾高等法院位于印度旁遮普邦省會昌迪加爾，由勒.柯布西耶設(shè)計，建成于1956年。它的外形輪廓簡潔，建筑物的主要部分用一個長100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽，又不阻斷穿堂風(fēng)。當(dāng)前43頁，總共78頁。頂棚以下有四層，底層為門廳和并列的8個小法庭以及一個大法庭。法院入口沒門，只有三個直通到頂?shù)母叽笾眨纬梢粋€開敞的門廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。主要立面上滿布尺寸很大的遮陽板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。當(dāng)前44頁，總共78頁。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。設(shè)計：柯布西耶2、粗野主義

當(dāng)前45頁，總共78頁。馬賽公寓是柯布西耶的理想居住單元（unitedhabitation)的一個具體應(yīng)用實例.他為現(xiàn)代工業(yè)社會的大眾提供了一種新的居住模式。當(dāng)前46頁，總共78頁。這不僅是供人居住的私人住所，而且公寓大樓還容納了商店，餐館，花園，運動場等日常生活所需的各種公共場地，成為一個有著烏托邦意味的獨特空間。這個具有巨大革命性的建筑，對二戰(zhàn)后的集合住宅影響性最大。當(dāng)前47頁，總共78頁。建筑被巨大的支柱支撐著，看上去像大象的四條腿，它們都是未經(jīng)加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那個時代所使用的最主要的技術(shù)手段，立面材料形成的粗野外觀與戰(zhàn)后流行的全白色的外觀形式形成鮮明對比。當(dāng)前48頁，總共78頁。當(dāng)前49頁，總共78頁。巴基斯坦達(dá)卡政府中心當(dāng)前50頁，總共78頁。當(dāng)前51頁，總共78頁。1910年

生于芬蘭藝術(shù)家家庭，父親是建筑師，母親是雕塑家。

1923年

全家移居美國。

1929年

赴巴黎學(xué)習(xí)雕刻，一年后返美。

1934年

畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)建筑系后，在父親的建筑事務(wù)所工作。

1950年獨自開業(yè)。

1961年9月1日

死于腦科手術(shù)中。

1962年

美國建筑師協(xié)會追授他金質(zhì)獎?wù)?。埃羅·沙里寧（EeroSaarinen，1910-1961）是20世紀(jì)中葉美國最有創(chuàng)造性的建筑師之一。1910年8月20日生于芬蘭一個藝術(shù)家家庭，父親G·E·沙里寧是建筑師，母親是雕塑家。3、有機(jī)功能主義當(dāng)前52頁，總共78頁。郁金香椅當(dāng)前53頁，總共78頁。紐約市－約翰肯尼迪機(jī)場TWA候機(jī)廳埃羅沙里寧(EeroSaarinen)1962年的標(biāo)志候機(jī)廳。設(shè)計主題是諸多的俯沖、曲線，有如飛機(jī)在航行時的模式。這項建筑至今是內(nèi)行建筑師們的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，也如沙里寧曾說的，標(biāo)志著“航空旅行的樂趣”。當(dāng)前54頁，總共78頁。美國環(huán)球航空公司侯機(jī)樓當(dāng)前55頁，總共78頁。世貿(mào)大廈山崎實

四、典雅派（形式主義派）當(dāng)前56頁，總共78頁。理查德.羅杰斯——巴黎蓬皮杜文化中心五、高科技派

當(dāng)前57頁，總共78頁。當(dāng)前58頁，總共78頁。國際主義風(fēng)格的快速發(fā)展國際主義設(shè)計作為一種設(shè)計風(fēng)格，不但從建筑設(shè)計開始而影響到其它設(shè)計范疇特別是平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計，成為流行一時的風(fēng)格，并終于成為名副其實的國際主義設(shè)計，影響西方各國。（二）、國際主義平面設(shè)計當(dāng)前59頁，總共78頁。國際主義平面設(shè)計作為國際主義建筑風(fēng)格的響應(yīng)，在平面設(shè)計上，出現(xiàn)了與建筑上國際主義設(shè)計相呼應(yīng)的瑞士國際主義平面設(shè)計，追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔明快的版面編排、無飾線字體的運用、完整的造型，從而形成了高度功能化、理性化的設(shè)計風(fēng)格。由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風(fēng)格。國際主義平面設(shè)計的關(guān)鍵人物1、西奧.巴爾莫（1902—1965）2、馬克斯.比爾（1908—）西奧.巴爾莫和馬克斯.比爾都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計家。巴爾莫是最早采用完全的，絕對的數(shù)字方式從事平面設(shè)計構(gòu)造的設(shè)計家之一。馬克斯則重視設(shè)計的一致性和統(tǒng)一性。當(dāng)前60頁，總共78頁。瑞士國際主義平面設(shè)計瑞士的國際主義平面設(shè)計風(fēng)格是1959年瑞士出版《新平面設(shè)計》雜志時形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設(shè)計風(fēng)格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計史中具有重要的作用和意義?！缎缕矫嬖O(shè)計》雜志當(dāng)前61頁，總共78頁。國際主義平面設(shè)計追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔明快的版面編排、無飾線字體的運用、完整的造型，從而形成了高度功能化、理性化的設(shè)計風(fēng)格。貝多芬音樂會招貼畫設(shè)計：約瑟夫·穆勒·布魯克曼1955年當(dāng)前62頁，總共78頁。國際主義風(fēng)格的招貼畫1927－1961年當(dāng)前63頁，總共78頁。國際主義風(fēng)格的招貼畫1927－1961年當(dāng)前64頁，總共78頁。字體設(shè)計設(shè)計：Maxmiedinger和EdouardHoffman1961年當(dāng)前65頁，總共78頁?！皽p少噪音”招貼畫設(shè)計：約瑟夫·穆勒·布魯克曼1960年當(dāng)前66頁，總共78頁。國際主義平面設(shè)計風(fēng)格往往采用方格網(wǎng)為設(shè)計基礎(chǔ)，排版方式多采用非對稱式的，無論是字體，還是插圖、照片、標(biāo)志等，都規(guī)范地安排在框架中，排版上往往出現(xiàn)簡單的縱橫結(jié)構(gòu)，字體則采用簡單明確的無飾線字體，平面效果非常公式化和標(biāo)準(zhǔn)化，具有簡明而準(zhǔn)確的視覺特點。當(dāng)前67頁，總共78頁。

國際主義產(chǎn)品設(shè)計在產(chǎn)品設(shè)計上也出現(xiàn)了德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院和布勞恩公司的體系，以德國設(shè)計家迪特·蘭姆斯為首，形成高度功能主義、高度次序化、高度功能化的產(chǎn)品設(shè)計風(fēng)格，影響歐美和日本等國家的產(chǎn)品設(shè)計風(fēng)格。當(dāng)前68頁，總共78頁。布勞恩PhonosuperSK-4唱機(jī)設(shè)計：迪特