《河南梁東安樂肥君致碑》的藝術(shù)特征和風(fēng)格,書法篆刻論文

(河南梁東安樂肥君致碑）的藝術(shù)特征和風(fēng)格,書法篆刻論文摘要：(肥致碑〕固然出土較晚，但其藝術(shù)地位卻不容小覷。此碑書法質(zhì)樸平和，沉著穩(wěn)健，內(nèi)容新奇且字口清楚明晰，書寫意趣突出，全無雕琢修飾，在現(xiàn)存漢碑中，為漢隸中的精品之作。本文主要以(肥致碑〕的藝術(shù)特征作為研究對象，通過其結(jié)字特點(diǎn)、布局特征，及同時(shí)期的精品漢隸比照研究，從不同角度考述其藝術(shù)特征，以期探析其藝術(shù)風(fēng)格。本文關(guān)鍵詞語：(肥致碑〕;藝術(shù)風(fēng)格;結(jié)體布局;一、(河南梁東安泰肥君致碑〕相關(guān)內(nèi)容簡介(河南梁東安泰肥君致碑〕又稱(肥致碑〕，此碑出土?xí)r間較晚，于1991年出土于河南偃師的東漢墓葬許幼之墓，許幼墓是其子許建所建，而許幼則是肥致的門徒。據(jù)樊有升(偃師縣南蔡莊鄉(xiāng)漢肥致墓開掘簡報(bào)〕得悉，該碑刊刻于漢靈帝建寧二年即公元169年，碑文共計(jì)512字，碑高九十七點(diǎn)三厘米，寬四十七點(diǎn)五厘米，隸書十九行，滿行二十九字，有界格。[1](肥致碑〕分為三個(gè)部分，分別是碑座、碑身以及碑首，華而不實(shí)碑座為長方形，碑身則為長方形豎石，正反兩面分別刊刻碑文和題名。碑文中記述了兩個(gè)方面，第一個(gè)方面，碑肥致的個(gè)人信息，墓主肥致字萇華，東漢梁縣人，是一位蜚聲海內(nèi)、群士景仰的道家人物，活潑踴躍于東漢王朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折期，因擅方術(shù)而被詔入宮，受封掖庭侍詔，賜錢千萬。第二個(gè)方面，記述東漢道流活動相關(guān)，章和二帝與道士的交往，也頗為道教研究者所重視。碑文內(nèi)容對于解讀和了解漢代方術(shù)的發(fā)展以及早期道教的相貌有重大意義[2]?？v觀碑文，其以大段文字贊頌碑主個(gè)人生平所為，肥致仙風(fēng)道骨，是當(dāng)世著名的方術(shù)士，碑文中亦有具體記載，而(肥致碑〕作為漢碑特例的碑額，額正中孝章皇帝孝和皇帝，左為孝章皇帝太歲在丙子崩，右為孝和皇帝太歲在己丑崩，鑒于此我們可知漢代的社會風(fēng)氣以及肥致的社會地位，并能夠更好地探析(河南梁東安泰肥君致碑〕的藝術(shù)風(fēng)格。二、(河南梁東安泰肥君致碑〕結(jié)體布局特征眾所周知隸書是漢字轉(zhuǎn)為筆畫化新文字的重要標(biāo)志，(肥致碑〕作為東漢后期的作品，其時(shí)已經(jīng)處于漢字隸化的收尾期，已經(jīng)在一些細(xì)節(jié)上出現(xiàn)了楷隸之變的特點(diǎn)，此碑的結(jié)字特點(diǎn)對后世的書法藝術(shù)發(fā)展帶來了一定的影響，固然外表觀感特別端重，但在結(jié)字上并不片面地追求方正，而是結(jié)合每個(gè)字的特點(diǎn)、構(gòu)造來確定章法，愈加側(cè)重于橫展姿態(tài)。其波挑之中將筆鋒的頓挫、提按、起收逐一映現(xiàn)；其構(gòu)造的疏密將點(diǎn)畫相對應(yīng)，呈現(xiàn)出更為復(fù)雜化、多樣化的姿態(tài)。其點(diǎn)畫之間照應(yīng)多變，既保持了筆畫的變換，又使其空間構(gòu)造亦顯現(xiàn)出規(guī)整性。(肥致碑〕整體布局規(guī)整，秩序感強(qiáng)烈，但是在單字的組合以及整體構(gòu)造布局方面仍然有著鮮明的特點(diǎn)，隨意性較強(qiáng)，別有創(chuàng)意。一方面嚴(yán)格遵守著隸書的書寫規(guī)范，另一方面卻也有本身的獨(dú)特意趣，所以其書法藝術(shù)價(jià)值也極高。(肥致碑〕行間分布舒緩，但是字內(nèi)的空間極為嚴(yán)密，舒緩之中使得字字更為傳神。從整體上來看，固然字形構(gòu)造方整，但是華而不實(shí)也融入了圓渾的元素，并與橫扁的字形相映成趣，端正、肅穆的同時(shí)不失質(zhì)樸、靈動的一面，作為東漢末期的碑刻作品，能夠窺見其極為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。圖一肥致碑(肥致碑〕不僅書法風(fēng)格鮮明，構(gòu)造空間規(guī)整，其細(xì)節(jié)更為講究。單字之中暗含很多絕妙之處。例如碑刻中的聲字(見圖1)，此字構(gòu)造處理地極為巧妙，此字字形構(gòu)造較為復(fù)雜，筆畫繁復(fù)，橫畫較多，屬于復(fù)雜性構(gòu)造。但是(肥致碑〕中對此字進(jìn)行了十分細(xì)致入微的處理，減少了大開大合的撇挑，處理上以圓潤為主，突破了左右對稱的形式，卻規(guī)整而精巧。碑刻中的食字(見圖1)構(gòu)造規(guī)整精巧，具體表現(xiàn)出出此字舒朗開通的特點(diǎn)，此字起筆落筆輕松而不刻意，字形構(gòu)造自然，撇捺筆畫減少鋒芒和波挑，愈加圓潤厚重。華而不實(shí)間部分的日字雖成傾斜狀態(tài)，但使得整個(gè)字并不失方正和統(tǒng)一，卻多了一絲趣味性在里面，愈加豐富了字形的意趣，險(xiǎn)中求平具體表現(xiàn)出出了厚重且飄逸的字形特點(diǎn)。碑刻中的液字(見圖1)構(gòu)造疏朗中不乏嚴(yán)密，可謂疏而有秩，密而不積，此字有較為明顯的篆書特征，三點(diǎn)水的排列與形狀為三個(gè)大小形狀相近的不規(guī)則圓點(diǎn)，三點(diǎn)集中且沒有用原始意義上的三點(diǎn)水，很大程度上減少了此字的橫扁的字形和構(gòu)造。而提手旁的處理以及夜的異體字的使用，使得此字愈加協(xié)調(diào)。以上簡例我們能夠看出(肥致碑〕的用筆、結(jié)字、字形以及筆畫的豐富多樣，對探析(肥致碑〕的藝術(shù)風(fēng)格與漢隸的書寫與創(chuàng)作皆有積極而深遠(yuǎn)的影響。三、(河南梁東安泰肥君致碑〕風(fēng)格比照分析漢代碑刻中(張遷碑〕、(鮮于璜碑〕、(西峽頌〕等皆為代表之作，(張遷碑〕結(jié)體方嚴(yán)高古，寬舒茂密，是東漢隸書成熟時(shí)期的作品，書法造詣極高，多為后人效仿，且用筆以方為主，筆致多變化，樸厚中有雄秀之氣。與(肥致碑〕相較，亦不乏有共通之處，下扼要舉例探析其藝術(shù)風(fēng)格的異同之處。(張遷碑〕落筆穩(wěn)健，運(yùn)筆勁折，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?，行筆闊筆直書，筆勢直拓豪放力感強(qiáng)烈，線條極具表現(xiàn)力。而(肥致碑〕字型構(gòu)造與(張遷碑〕相近，在線條的構(gòu)筑上強(qiáng)調(diào)積點(diǎn)成線，加強(qiáng)點(diǎn)的運(yùn)用，使每個(gè)點(diǎn)步步為營，力注筆端。兩碑不以秀逸取勝，而是率真樸質(zhì)、方樸古拙、峻實(shí)穩(wěn)重，相貌極為強(qiáng)烈，藝術(shù)風(fēng)格突出。例如(肥致碑〕和(張遷碑〕中君字(見圖1與圖2)都有著較為方正的結(jié)字形式，兩字相較，(肥致碑〕中的君字和(張遷碑〕中的君字都采取尹部構(gòu)造較大，而口部構(gòu)造則明顯較小的字型處理方式，造成了頭重腳輕的構(gòu)造，固然視覺效果重心偏上，但口字位于右下方使得單字不失方正之感。兩字口的大小與位置的不同也對詳細(xì)風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響。在左右構(gòu)造的字形中，于字(見圖1與圖2)與能字(見圖1與圖2)中，兩碑中的于字和能字都采取了左右構(gòu)造疏朗但又互相依勢而生，減少構(gòu)造的大開大合，總體結(jié)字較為含蓄。(肥致碑〕中的能字左右兩部分大小保持了相對平衡，字內(nèi)外空間均勻，分為錯落穿插的四小部分，但又嚴(yán)密結(jié)合不失空蕩。(張遷碑〕的能在左右收放上有更為明顯的趨勢，捺畫的起筆靠上，延伸也較長，與左半部分相比，有更為明顯的大小對照。另外其對于字內(nèi)的空間有更為明顯的壓縮。圖二張遷碑相比于左右構(gòu)造的字，在上下構(gòu)造的思(見圖1)忠(見圖2)中，構(gòu)造均呈扁方形構(gòu)造，并且將字的重心置于中間，心字底偏中求正，錯落中不失方正。半包圍構(gòu)造的字(見圖1與圖2)中，(肥致碑〕的宀有較為明顯的篆書特征，而子由于起筆較為寫意，所以其勾畫有著明顯的圓轉(zhuǎn)特征，整體字形又頗有簡帛書的趣味，兩字構(gòu)成了鮮明比照。相比之下，(張遷碑〕中的字在書寫中向右上方傾斜，子的左移使得整體構(gòu)造穩(wěn)固、平衡的同時(shí)，字形也愈加飽滿?？傮w上來看，(肥致碑〕與(張遷碑〕兩碑相較，其用筆、構(gòu)造、字形處理以及書法趣味性上有著很大的共通之處，但又有各自的藝術(shù)風(fēng)格與獨(dú)特之處，對探析(肥致碑〕藝術(shù)風(fēng)格有著積極的借鑒與考據(jù)作用。四、小結(jié)(肥致碑〕融入了漢代隸書質(zhì)樸、穩(wěn)健的書法風(fēng)格，書寫意趣突出，整體布局規(guī)整，字形厚重而不乏飄逸之感，具有楷隸之變的典型特征，對書法創(chuàng)作與字形處理具有極大的思維發(fā)