川劇總結(jié)的資料

川劇總結(jié)的資料第1頁(yè)/共34頁(yè)川劇的起源

川劇是中國(guó)戲曲寶庫(kù)中的一顆光彩照人的明珠。它歷史悠久，保存了不少優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，和豐富的樂(lè)曲與精湛的表演藝術(shù)。它是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜見(jiàn)樂(lè)聞的民族民間川劇表演藝術(shù)。在戲曲聲腔上，川劇是由高腔、昆腔、胡琴腔、彈戲等四大聲腔加一種本省民間燈戲組成的。這五個(gè)種類除燈戲外，都是從明朝末年到清朝中葉，先后由外省的戲班傳入四川。第2頁(yè)/共34頁(yè)川劇的發(fā)展歷史成都，是戲劇之鄉(xiāng)。漢代“百戲”。早在唐代就有“蜀戲冠天下”的說(shuō)法。清代乾隆時(shí)“三慶會(huì)”在本地車燈戲基礎(chǔ)上，吸收融匯蘇、贛、皖、鄂、陜、甘各地聲腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的“川劇”。高腔曲牌豐富，唱腔美妙動(dòng)人，最具地方特色，是川劇的主要演唱形式。川劇幫腔為領(lǐng)腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味雋永，引人入勝。川劇語(yǔ)言生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣，充滿鮮明的地方色彩，濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎(chǔ)。第3頁(yè)/共34頁(yè)明末清初，由于各地移民入川，以及各地會(huì)館的先后建立，致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地。外來(lái)的各聲腔戲班原本都是各自演出，后來(lái)，由于陜西、山西、湖南、湖北、江蘇、浙江等省在四川各地的會(huì)館，每年在演出本省來(lái)的戲曲時(shí)，為了同時(shí)看到別的好戲，因此也請(qǐng)其它聲腔的戲班同臺(tái)演出。這種同臺(tái)演出，不但滿足了觀眾的要求，并促使了幾種聲腔戲班的藝人有了互相觀摩、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。川劇的發(fā)展歷史第4頁(yè)/共34頁(yè)再加上清朝末年，成都、重慶等大中城市，新建起一批較為正規(guī)的劇場(chǎng)（當(dāng)時(shí)叫＂茶園＂、＂戲園＂）之后，高、昆、胡、彈、燈等劇種的班社，紛紛從農(nóng)村涌入大城市,進(jìn)行聯(lián)合經(jīng)營(yíng)與同臺(tái)演出，從而更增多和增強(qiáng)了各劇種班社間的藝術(shù)交流，他們?yōu)榱松罴捌渌囆g(shù)的發(fā)展而積極地互教互學(xué)，大膽吸收不同劇種的劇目和演唱的方法、技巧，并作試驗(yàn)性的演出，等等。經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的實(shí)踐，在有些戲班，幾種聲腔便首先是在語(yǔ)言上，爾后是表演、音樂(lè)及舞臺(tái)美術(shù)等方面，逐漸融會(huì)在一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)范疇里，形成了共同的藝術(shù)風(fēng)格。第5頁(yè)/共34頁(yè)川劇特色地方?。毫餍杏谒拇ㄈ〖霸颇?、貴州部分地區(qū)。綜合藝術(shù)：民歌、方言、古代宗教儀式、雜技，以及各地的戲劇藝術(shù)的融會(huì)貫通。原先外省流入的昆腔、高腔、胡琴腔(皮黃)、彈戲和四川民間燈戲五種聲腔藝術(shù)，由于這五種聲腔藝術(shù)經(jīng)常同臺(tái)演出，日久逐漸形成共同的風(fēng)格，清末時(shí)統(tǒng)稱“川戲”，后改稱“川劇”。幽默靈活，個(gè)人技巧展現(xiàn)。第6頁(yè)/共34頁(yè)臉譜演變

臉譜的傳承臉譜的色調(diào)臉譜第7頁(yè)/共34頁(yè)最初的臉譜是紙殼面具，后經(jīng)改良，發(fā)展為草紙繪制的臉譜，表演時(shí)以煙火或折扇掩護(hù)，層層揭去臉譜，新中國(guó)成立后，隨著變臉絕技的飛速發(fā)展，制作臉譜的材料也發(fā)展成為現(xiàn)在使用的綢緞面料，極大的方便了演員的表演。

臉譜的演變第8頁(yè)/共34頁(yè)臉譜的傳承

川劇臉譜歷史上都是以“師帶徒”的方式傳承，師傅怎樣畫(huà)臉譜，口傳身教于徒弟。師傅對(duì)自己所繪臉譜爛熟于心，徒弟聽(tīng)之學(xué)之繪之，也慢慢爛熟于心并可有改變。演出完畢后，臉上一擦一摸干干凈凈，臉譜全然成了演員吸引觀眾的一個(gè)法寶。既是口傳心授，又是制勝法寶，所以川劇臉譜歷史上就缺少紙面的圖像記錄。第9頁(yè)/共34頁(yè)第10頁(yè)/共34頁(yè)臉譜的色調(diào)

顏色是最基本的角色標(biāo)記。川劇臉譜以顏色表現(xiàn)人物的基本特征，其用色定調(diào)原則是以中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)人長(zhǎng)期形成的欣賞習(xí)慣為根據(jù)的。在用色定調(diào)的前提下，在人物臉膛上勾畫(huà)具有象征性和寓意性的圖案，以顯示劇中人物的性格特征。人們對(duì)劇中人物或歌頌贊揚(yáng)、或揭露諷刺、或批判鞭撻，其貶其褒都能從圖案中反映出來(lái)。

第11頁(yè)/共34頁(yè).變臉.第12頁(yè)/共34頁(yè)變臉變臉這是川劇表演藝術(shù)的特殊技巧之一，它是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。把不可見(jiàn)、不可感的抽象的東西變成可見(jiàn)、可感的具體的東西。（驅(qū)趕動(dòng)物鬼怪、顏色的含義）第13頁(yè)/共34頁(yè)變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹臉’（局部化妝）、‘吹臉’（粉狀化妝紛）、‘扯臉’”（絲線），此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。20分鐘10多次。第14頁(yè)/共34頁(yè)川

劇

的

行

當(dāng)?shù)?5頁(yè)/共34頁(yè)

川劇分小生、旦角、生角、花臉、丑角5個(gè)行當(dāng)，各行當(dāng)均有自成體系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戲劇表現(xiàn)手法、表演技法方面多有卓越創(chuàng)造，能充分體現(xiàn)中國(guó)戲曲虛實(shí)相生、遺形寫(xiě)意的美學(xué)特色。第16頁(yè)/共34頁(yè)川劇表演川劇的表演藝術(shù)有深厚的生活基礎(chǔ)，并形成一套完美的表演程式，劇本具有較高的文學(xué)價(jià)值，表演真實(shí)細(xì)膩，幽默機(jī)趣，生活氣息濃郁，為群眾喜愛(ài)。有的演員還創(chuàng)造了不少絕技，如托舉、開(kāi)慧眼、水袖、鉆火圈、藏刀等，善于利用絕技創(chuàng)造人物，嘆為觀止第17頁(yè)/共34頁(yè)川劇的行頭第18頁(yè)/共34頁(yè)第19頁(yè)/共34頁(yè)第20頁(yè)/共34頁(yè)第21頁(yè)/共34頁(yè)第22頁(yè)/共34頁(yè)第23頁(yè)/共34頁(yè)第24頁(yè)/共34頁(yè)第25頁(yè)/共34頁(yè)第26頁(yè)/共34頁(yè)十大川劇劇照剪影第27頁(yè)/共34頁(yè)

十大川劇劇照剪影第28頁(yè)/共34頁(yè)十大川劇劇照剪影第29頁(yè)/共34頁(yè)十大川劇劇照剪影第30頁(yè)/共34頁(yè)晴雯撕扇火焰山第31頁(yè)/