課外高中古詩詞鑒賞寫景詩

課外高中古詩詞鑒賞寫景詩【高中語文】古代寫景詩歌鑒賞

01動靜結(jié)合在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運用中，詩人往往獨出心裁，“

每著一字”

，而使“

境界全出”

。比如像賈島《題李凝幽居》的“

鳥宿池邊樹，僧敲月下門”

的“

推”“

敲”

選用，王安石《泊船瓜洲》的“

春風(fēng)又綠江南岸”

的“

綠”

字的形容詞用作使動動詞，都是動態(tài)描寫的一些典范，在動詞的使用上作了不少文章。但作為動靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動靜結(jié)合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開。如王維的《山居秋暝》“

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”

，詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫景手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)寫物，“

明月松間照，”

是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地；而“

清泉石上流”

，是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫。第三聯(lián)是詩人用“

竹喧”

烘托山靜，是所聞，用“

蓮動”

襯托水幽，是所見，見聞交錯，“

喧”“

幽”

互襯，頗具藝術(shù)感染力。02聲色（視聽）結(jié)合古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。詩歌中作者寫景，往往從自身的聽覺、視覺、嗅覺等角度去寫，這就要求我們在賞析時，把詩人所見所聞所感的內(nèi)容品析到位。比如白居易《夜雪》這首詩，“

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明，夜深知雪重，時聞?wù)壑衤??！?/p>

描寫對象是雪，詩中句句寫雪，可作者依次從自己的感覺、視覺和聽覺寫來，突出了雪之大。作者的感覺是又一個鑒賞角度。如杜甫《絕句》“

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”

，上聯(lián)是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！?/p>

翠”

是新綠，“

翠柳”

是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。“

兩個黃鸝鳴翠柳”

，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“

青天”

映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“

黃”

、“

翠”

、“

白”

、“

青”

四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情?！稄]山瀑布》徐凝虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色。第二句“

雷奔入江不停息”

，從聲音上寫出了瀑布雄偉壯闊的氣勢?！?/p>

千古長如白練飛，一條界破青山色”

。三四兩句化動為靜，把瀑布比如成白練，鑲在青青的山色中間，從色彩和視覺上又寫出了新奇和柔和。詩歌中所寫景物色彩不同，把不同色彩的景物組合到一個畫面中，就收到詩中有畫的效果，鑒賞時可以從景物色彩角度分析寫景特色。王維《田園樂》中“

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙”

兩句詩，紅綠相映，色彩分明，讓人聯(lián)想到一夜春雨過后鮮艷的桃花盛開，碧綠的柳絲籠罩在若有若無的水煙之中的迷人景象?！?/p>

紅”“

綠”

兩種色彩在鑒賞時起到了極其重要的作用，賞析詩歌抓表示顏色的詞語，分析繪形繪色的畫面美，寫景的特色就突出了。03正側(cè)結(jié)合景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫起，來揭示該事物的特點，同時還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結(jié)合運用，可以使景物的特點，更加鮮明更加突出。如白居易《楊柳枝詞》“

一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”

第一、二句運用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)。王昌齡的《從軍行》“

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾”

，第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，通過寫風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍來寫戰(zhàn)爭的慘烈。再如劉禹錫的《石頭城》“

山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來”

，題為“

石頭城”

，明顯是寫“

石頭城”

，但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——

山、潮水、月——

入手，寫出了石頭城這一“

故國”

的沒落與荒涼。04虛實結(jié)合“

虛”

與“

實”

是兩個極大的概念，具體點說就是無形與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實。如“

愁”

是虛的，因為它是無形的、抽象的，而“

一江春水”

、“

舴艋舟”

、“

春草萋萋”“

楊柳岸曉風(fēng)殘月”

是實的，古詩詞常借助具體、可感的事物來抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來寫現(xiàn)實的境遇和況味。同學(xué)們在鑒賞時要注意詩中哪是實、哪是虛。以及詩人著意要表現(xiàn)的是實還是虛。弄清了這幾點才能準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系。實景是詩人描寫的現(xiàn)實客觀景物，虛景是詩人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。如高適《塞上聽吹笛》“

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山”

，詩中一二句實寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)??！三四句虛寫景，將“

梅花落”

拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。05點面結(jié)合萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，詩人在寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。如柳宗元的《江雪》“

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”

中就運用了點面結(jié)合的方式。“

蓑笠翁”

在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“

孤舟蓑笠翁”

屬于點的描繪；前兩句“

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”

屬于面的鋪陳，詩句從“

鳥飛絕”

、到“

人蹤滅”

寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“

山”“

徑”

前冠之以數(shù)量詞“

千”“

萬”

，對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起?？梢苑Q之為點面結(jié)合。指出一點，隱括全面。06時空角度時間上，一天當(dāng)中時光或一年當(dāng)中時光的變化。凡寫景總有一個順序，遠(yuǎn)近、高低、上下、內(nèi)外，無論怎樣，總是層次分明。蘇軾《鷓鴣天》，上片寫景，由遠(yuǎn)到近、由高到低，層次分明。“

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘”

先寫遠(yuǎn)處林盡頭，高山清晰可見，再寫近處翠竹遮隱墻頭，小池塘旁長滿枯草，蟬聲四起，接下來“

翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香”

由高到低，井然有序。可見空間順序是寫景詩句鑒賞的一個角度。看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺形象會呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬千。從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識，獲得更完美的感受。如杜牧的《山行》“

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”

，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景?！?/p>

霜葉紅于二月花”

一句，生機勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。寫景意境術(shù)語概括詩歌的意境，常用這樣一些術(shù)語：宏闊類：雄渾開闊、雄奇瑰麗、恢弘高遠(yuǎn)、浩翰遼闊優(yōu)美類：優(yōu)美迷人、清新明麗、清凈幽遠(yuǎn)、寧靜恬淡、清凈悠閑清冷類：蒼涼悲壯、冷森幽僻、凄清冷落、悲涼寂寥空靈類：博大新奇、深邃奇崛、朦朧渺遠(yuǎn)、空靈高遠(yuǎn)、空蒙迷茫01雄渾開闊景物描寫氣勢浩瀚，氣魄雄偉，渾厚磅礴。景物色調(diào)大多是單一而非絢麗的。多傳達(dá)豪邁之情。毛澤東詩詞《沁園春·

雪》“

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”

。02雄奇瑰麗景物雄壯，奇特非平常景色，異常美麗。亦多傳達(dá)豪情。《使至塞上》中展現(xiàn)黃沙莽莽的雄奇瑰麗的是：“

大漠孤煙直，長河落日圓。”

這兩句曾被譽為“

詩中有畫，畫中有詩。”

的經(jīng)典名句。03朦朧渺遠(yuǎn)景物描繪亦真亦幻，不可極盡其態(tài)，又妙處無窮。情感往往多變。李商隱《錦瑟》詩中滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。04空靈高遠(yuǎn)既高深莫測，又變化多端，是動與靜的結(jié)合。多傳達(dá)遁世脫俗的情懷。王維的禪詩中多有體現(xiàn)?！渡骄忧镪浴房丈叫掠旰?，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。05蒼涼悲壯邊塞詩中多體現(xiàn)。多傳達(dá)思鄉(xiāng)懷親、愛國衛(wèi)國、征人愁怨等情感。范仲淹的〈漁家傲〉【宋】范仲淹塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。06清新明麗景物淡雅疏朗，色彩明亮。多傳達(dá)閑適愉悅之情。杜甫《絕句二首》遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。07寧靜恬淡環(huán)境安靜，即使有動態(tài)描寫