建筑史3古羅筑

外國建筑史2004.12.102.4古代羅馬建筑AncientRomeArchitecture古希臘晚期的建筑成就由古羅馬直接繼承，古羅馬勞動者把它向前大大推進，達到了世界奴隸制時代建筑的最高峰。公元1-3世紀是古羅馬建筑最繁榮的時期。重大的建筑活動集中在羅馬城。由于古羅馬公共建筑物類型多，型制相當發(fā)達，樣式和手法很豐富、結構水平高，而且初步建立了建筑的科學理論，所以對后世歐洲的建筑，甚至全世界的建筑，產(chǎn)生了巨大的影響。古希臘人通過崇拜“神”來崇拜人，古羅馬人對人的崇拜，更傾向于對世俗的、現(xiàn)實的人的崇拜，人的意識，也從群體轉向個體，“偏重于對個人的頌揚和物質生活上的享受”。將古希臘建筑風格的“神”意，轉變?yōu)榱耸浪椎娜艘狻?.4.1古羅馬建筑的發(fā)展演進1、伊特魯里亞時期（BC.8-BC.2）:在石工、陶瓷構件與拱券結構方面有突出成就。羅馬王國與共和初期的建筑就是在這個基礎上發(fā)展起來的。2、羅馬共和盛期（BC.2-BC.30年）:BC.146年征服希臘，承襲了希臘與小亞細亞文化。公共建筑如劇場、競技場、浴場、巴西利卡等十分活躍。同時希臘建筑在建筑技藝上的精益求精與古典柱式也強烈地影響著羅馬。3、羅馬帝國時期（BC.30-AD.

476）:BC.30年羅馬共和國執(zhí)政官奧古斯都稱帝。到AD.180年為興盛時期，建造了不少雄偉壯麗的凱旋門，紀功柱和廣場、神廟等等。規(guī)模宏大與豪華富麗。羅馬的崛起：繼承和創(chuàng)造繼承：統(tǒng)一了地中海沿岸最先進和富饒的地區(qū)，尤其是建筑與文化都相當發(fā)達的一些希臘化國家。文化與建筑之間的相互融合，促進了新的高漲。創(chuàng)造：帝國時代的羅馬是奴隸制度的極盛時期，生產(chǎn)力水平達到了古代世界的最高水平，經(jīng)濟發(fā)達，技術空前進步，對建筑進行了偉大的創(chuàng)造。古羅馬全盛時期的地理位置東起小亞細亞和敘利亞西到西班牙和不列顛北至高盧（法國、瑞士大部及德國、比利時的一分）南面包括埃及和北非橫跨歐、亞、非三洲的廣闊地區(qū)2.4.2光輝的券拱技術

券拱技術是羅馬建筑最大的特色，最大的成就。羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、藝術形式和風格遺跡某些建筑的功能和規(guī)模等等都與拱券結構有血肉的聯(lián)系。正是出色的券拱結構技術才使羅馬無比宏偉壯麗的建筑有了實現(xiàn)的可能。甚至羅馬城市的選址、人口規(guī)模、格局和大型公共建筑的分布等也與券拱結構技術密不可分。羅馬人雖然繼承了希臘的建筑遺產(chǎn)，但這些遺產(chǎn)都經(jīng)過了券拱技術的改造，從而使得建筑的形制、形式和風格得到改變，保證了羅馬人不會成為簡單的模仿者。2.4.2.1混凝土技術

羅馬人發(fā)明的混凝土的主要成分是一種活性火山灰，加上石灰和碎石之后，凝結力強，堅固，不透水?；炷良夹g迅速發(fā)展的條件是：一，它的原料的開采和運輸都比石材廉價、方便；二，它可以用碎石做骨料，節(jié)約石材。用浮石或其他輕質石料作骨料，減輕結構的重量；三，除了少數(shù)熟練工匠外，它可以大量使用沒有技術的奴隸。2.4.2.2各種券拱體系筒形拱與十字拱：十字拱其實就是兩個筒拱垂直交叉，其交叉的部分（圖中部分可見）叫做“棱”。

拱頂體系：各種拱的結合使用，形成拱頂體系以實現(xiàn)拱頂平衡。一列十字拱串連互相平衡縱向的側推力，而橫向的則由兩側的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的橫推力互相抵消，只在最外側才需要厚重的墻體，這樣就形成了拱頂組合成體系肋架拱：肋架拱的基本原理是把拱頂區(qū)分為承重部分和圍護部分，從而大大減輕拱頂，并且把荷載集中到券上以擺脫承重墻。歐洲中世紀的建筑大大發(fā)揚了這種肋架拱。

光輝的劵拱技術劵拱技術的應用－大型公共建筑劵拱技術的應用－橋梁劵拱技術的應用－輸水道2.4.3拱券與柱式的結合早在公元前4世紀，受在意大利境內的希臘城邦的影響，羅馬人已經(jīng)使用柱式，并且創(chuàng)造了一種最簡單的柱式：塔司干柱式。公元前2世紀，羅馬文化希臘化之后，為了解決柱式同羅馬建筑的矛盾，柱式得到了進一步的發(fā)展。券柱式：解決柱式同券拱結構的矛盾疊柱式與巨柱式：解決柱式同多層結構的矛盾科林斯柱式與組合柱式：解決柱式同羅馬建筑巨大體積的矛盾在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口，一一具備，把券洞套在柱式之間。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節(jié)的一致。柱子和檐部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出于墻面大約3／4個柱徑。

底層用塔司干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩(wěn)定。在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法，稱為巨柱式。羅馬建筑遠比希臘的高大，但柱式卻不能簡單的等比例放大。因此科林斯柱式受到重用，還組成了一種新的復合柱式，就是科林斯柱頭上再加上一對愛奧尼式的渦卷。連續(xù)券券柱式古羅馬柱式：A、塔司干柱式B、羅馬多立克柱式C、羅馬愛奧尼克柱式D、羅馬科林斯柱式E、組合柱式柱式與檐部塔司干多立克愛奧尼科林斯復合式羅馬與希臘柱式比較柱式各部名稱古羅馬穹頂與券柱式劵柱式立面2.4.4劇場與斗獸場羅馬的劇場由于不具備全民會議功能，因此，規(guī)模要比希臘的小。羅馬的劇場不在依山就勢，而用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層一層架起來。它的歌壇是半圓形的，而不是圓形的，與其說是為合唱隊設計的，倒不如說是元老院議員們的保留席位。與希臘不同，觀眾們不再是以原野為背景觀看，羅馬劇場的舞臺建筑背景擴大了建筑的面積，從而增加了作用。羅馬劇場的座位是弧形散開的，四周是疊加式柱式，它們一頭大一頭小，一頭高一頭低，拱券在立面上開口，形成連續(xù)的券洞，有兩到三層。各開間重復同樣的構圖，不做重點處理。同樣，劇場有相當細致的聲學處理，座位下有作共振作用的銅質空甕。馬采魯斯劇場及復原圖古羅馬劇場遺址

古羅馬劇場遺址－外立面古羅馬劇場遺址－鳥瞰古羅馬劇場遺址－觀眾席、舞臺古羅馬劇場遺址

羅馬的大角斗場除了有宏偉的規(guī)模和血腥的名聲之外，在建筑史上也有特殊的位置。有一點要知道，角斗場的觀眾座位下面大部分是空的，是角斗士和野獸的住處。這座龐大的石頭建筑可以容納滿座時的5萬名狂熱的觀眾，是什么保證它不垮塌的呢？答案從外墻就能看出來。它的外墻分四層，每層都被一系列柱子劃成許多的單元。下面三層的柱子學名叫3/4柱，是墻的一部分，起裝飾作用；最上面一圈柱子的裝飾性就更明顯了，它們是從墻里稍微突出來了一點的方形裝飾，學名叫壁柱。真正承載重量的是每兩根柱子之間的拱。整個角斗場就是靠外部、內部的大量的拱解決了承重的問題。

大角斗場底層是塔斯干柱，第二層是愛奧尼亞式的，第三層是科林斯式的，最上面是壁柱。給人感覺就是越往下的柱子越穩(wěn)重，越往上的柱子越輕靈！每一個拱及其兩邊柱子組成的單元，每個細節(jié)都嚴格遵守柱式，拱的大小是最合適于相應的柱式的。羅馬人就這樣把柱式和拱、裝飾與實用完美地結合到了一起。文藝復興時，以它為原型的“角斗場母題”被很多建筑師使用過。古羅馬大角斗場古羅馬大角斗場古羅馬大角斗場古羅馬大角斗場入口古羅馬大角斗場通廊古羅馬大角斗場內景2.4.5廣場、巴西利卡和神廟：羅馬組合

許多羅馬城市的布局都在模仿它們的要塞設計，通常由兩條筆直的街道在市中心交叉而過。在交叉點附近放置一個一般為柱廊式的廣場，廣場四周則是成群的重要公共建筑物：巴西利卡和神廟、凱旋門。羅馬廣場取代了希臘和希臘化時期大會場的地位，成為了城市生活和設計的中心。舊廣場的擴建——歷任皇帝個人政治和軍事成就的展示——帝國廣場廣場的演變：公共活動性場所個人紀念性開放封閉自由布局軸線對稱共和時期：羅曼努姆廣場帝國時期：凱撒廣場，奧古斯都廣場，圖拉真廣場

帝國時期廣場基本構成：凱旋門→雕像廣場→巴西利卡→內院（設置希臘文、拉丁文圖書館和紀功柱）→皇帝祭廟圖拉真紀功柱羅馬的Forum，如前所述是從雅典的帶柱廊的Agora演變而來的。但是真正開始整體地安排一個城市的布局，以廣場為中心，對廟宇、房屋、道路、水道等民用建筑進行全面的規(guī)劃的，是羅馬人。帝國時期通達各行省的“國家大道”原本是為了快速調動軍隊而建，后來卻大大方便了人們的交通，其意義不下于當今的高速公路。所有“國家大道”的起點都在羅馬的Forum?！皸l條大路通羅馬”，誠非虛言。而“羅馬是世界的中心”的觀念，正是通過建筑傳達給了帝國的每個居民。巴西利卡古羅馬一種世俗的公共建筑物（議事廳）。通常是一座大型長方形建筑，里面有一開放式大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側的窄一點，是側廊。中廳比側廊高很多，可以利用高差在兩側開高窗。大多數(shù)的巴西利卡用木屋架，屋蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子。這種建筑物容量大，結構簡單，便于群眾聚會，所以后來被天主教會選中，依照傳統(tǒng)的巴西利卡修建教堂，形成一種建筑形制。

神廟繼承了希臘的宗教和型制，以矩形為主，前柱廊式，建在城中。代表作－羅馬萬神廟（公元120—124年）穹頂直經(jīng)43.3米、高43.3米古羅馬穹頂技術的最高代表單一空間、集中構圖、圓形平面、幾何形狀、單純和諧、開朗莊嚴、尺度恰當、曲線飽滿、含蓄有力、穩(wěn)定安祥、構圖連續(xù)、整體感強古羅馬廟宇古羅馬廟宇萬神廟建于2世紀的萬神廟（Pantheon，截面圖見右）在19世紀前一直保持著一個記錄：它是世界上空間跨度最大的建筑。其內殿空間為一直徑43米多的球形。為了這個碩大無比的穹窿，羅馬人運用了各種技術：穹窿越接近頂部厚度越??；構成頂部的是堅固但重量輕的混凝土磚（主要成分是火山灰）；穹窿頂部開了一個直徑8米多的天窗，既減輕穹窿的自重，又解決了照明問題（天窗是廟內唯一的光源）；穹窿內部每個神龕后面其實都有一個拱來承擔并傳遞重量；最后，為了解決前面提到的真拱對支撐墻的外推作用，他們把穹窿下面那一圈支撐墻造得非常厚實，使得外推力不致于破壞它。羅馬萬神廟羅馬萬神廟穹頂羅馬萬神廟內景1、聯(lián)想手法的運用：神的世界與人的世界2、拱和砼的運用：新技術與新材料3、單純性和連續(xù)性的處理：審美觀的形成萬神廟的主要成就萬神廟特點：穹頂覆蓋的集中式穹頂中央開圓洞，射入的漫射光增添了宗教的寧謐氣氛外墻面劃分為三層門廊高大雄壯，華麗浮艷內部藝術處理成功穹頂沒有表現(xiàn)出來的原因：1、減少側推力的影響2、把墻加高，體型比較勻稱3、尚無處理飽滿穹頂?shù)慕?jīng)驗也無這樣的審美習慣凱旋門我們描述的最后一個羅馬廣場的特征，那就是在其東西兩端作為標志的紀念性獨立拱門——凱旋門。以現(xiàn)存最大的君士坦丁凱旋門（ArchofConstantine，右圖）為例，中央是一個大的拱，兩側是兩個小拱，請注意三個拱除了大小不同，其它完全一致。而兩個小拱的拱頂正好是中央大拱的起拱處。再有就是四根同樣的科林斯式柱，既把三個拱分割開又把它們融合在一起。每根柱子從柱礎到上面的楣結構仍然完全符合柱式。而拱的上方，為了避免顯得太平淡，又有一排可供雕刻銘文的石壁，四根柱子的頂端也正好可以放置雕像。這種aAa結構以后也被文藝復興時的建筑師經(jīng)常使用，我們可以稱之為“凱旋門母題”。君士坦丁凱旋門2.4.6公共浴場羅馬城市里，把運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店等等組織建造公共浴場里，形成一個多用途的建筑群。帝國時期，浴場成了很重要的公共建筑物，質量迅速提高，終于產(chǎn)生了足以代表當時建筑的最高成就的作品。

由于拱券技術成熟，浴場把各種輔助房間都設在地下室中，主要房間的平面布置逐漸趨向對稱，并且形成了嚴謹?shù)目臻g序列。

卡拉卡拉浴場和戴克利提烏姆浴場都是龐大的建筑群。

1、結構十分出色，十字拱和拱券平衡體系的成熟；2、功能完善3、內部空間組織簡潔多變，開創(chuàng)了內部空間序列的藝術手法。

卡拉卡拉浴場古羅馬浴場溫水大廳古羅馬浴熱水大廳古羅馬浴場墻體通風道2.4.7其他建筑成就羅馬的水道工程（Aqueduct，右圖）。在很多民族尚不知道什么叫衛(wèi)生的時候，羅馬人已經(jīng)為城市的供水問題大興土木了。從建筑的角度上看，水道是連拱，并無特別之處。但從不同大小的拱給人以不同的感覺上，我們能體會“建筑是凝固的音樂”這句話初步含義：建筑有其節(jié)奏。2.4.8建筑理論

古羅馬時期形成了系統(tǒng)的建筑理論體系。

《建筑十書》由古羅馬建筑師和工程師維特魯威所著，全書分為十卷，是現(xiàn)存最古老且最有影響的建筑學專著。內容涉及城市規(guī)劃、建筑設計基本原理、建筑構圖原理、西方古典建筑型制、建筑環(huán)境控制、建筑材料、市政設施、建筑師的培養(yǎng)等等。成為自文藝復興以后三百多年建筑學上的基本教材。

《建筑十書》的第一個成就就是它奠定了歐洲建筑科學的基本體系。這個體系很全面，兩千年來，盡管建筑科學有重大的進步，它的體系卻依然有效。

《建筑十書》的第二個成就是它十分系統(tǒng)地總結了希臘和羅馬建筑的實踐經(jīng)驗。

《建筑十書》的第三個成就是維特魯威相當全面地建立了城市規(guī)劃和建筑設計的基本原理，以及各類建筑物的設計原理。他指出，一切建筑物都應當恰如其分地考慮到堅固耐久、便利實用、美麗悅目，并把這個主張貫徹到全書的各個方面去。

《建筑十書》的第四個成就是維特魯威按照希臘的傳統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結合起來，把理想化的美和現(xiàn)實生活中的美結合起來，論述了一些基本的建筑藝術原理。他特別強調建筑物整體、局部以及各個局部之間和局部與整體之間的比例關系，強調它們必須有一個共同的量度單位。

《建筑十書》的成就：第一，為迎合奧古斯都皇帝的復古政策，有意忽視共和末期以來券拱技術和天然火山灰混凝土的重大成就，貶低它們的質量；第二，對柱式和一般的比例規(guī)則，作了過于苛細的量的規(guī)定；第三，文字有點晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有些人鉆空子隨意加以解釋。

《建筑十書》的缺點：2.4.9古代羅馬建筑總結與思考題類別年代國家地區(qū)結構特點建筑特點建筑風格建筑實例備注建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。建筑藝術：（一）繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。（二）解決了拱券結構的笨重墻墩與柱式藝術風格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構圖形式。（四）適應高大建筑體量構圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構圖形式。（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。建筑成就：古羅馬建筑直接繼承并大大推進了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領域，豐富了建筑藝術手法，在建筑型制、藝術和技術方面的廣泛成就，達到了奴隸制時代建筑的最高峰。拱券結構是羅馬最大成就之一。建筑空間創(chuàng)造利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術，創(chuàng)造