拍攝取景的基本常識(shí)

拍攝取景的基本常識(shí)第1頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五第2頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五2.全景描述事物的全貌，讓人產(chǎn)生一種全面的對(duì)景物的印象，被表現(xiàn)的景物充滿畫(huà)面。

第3頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五3.中景

重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象是主體本身，環(huán)境的作用已退居次要地位。以人的身體來(lái)衡量，腰腹以上（坐姿），膝部以上（站姿）。第4頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五

4．近景

表現(xiàn)對(duì)象是主體本身，人的胸部以上。物體的最主要部分

第5頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五5．特寫

表現(xiàn)的是人的肢體、局部或景物的局部和細(xì)節(jié)

第6頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五第7頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五第8頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五

(二)拍攝角度

相機(jī)的高度和俯仰

1．水平視角

無(wú)任何變形現(xiàn)象，看到的景物最自然

2．仰角

景物的高大形象被進(jìn)一步夸大

出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和傾斜畸變現(xiàn)象

3．俯角

視覺(jué)效果與仰角正相反

第9頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五仰拍第10頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五(一)被攝景物的形狀

橫向鋪展或上下矗立。

(二)畫(huà)面中主線條給予視覺(jué)刺激力的強(qiáng)弱

(三)主體移動(dòng)的方向

根據(jù)動(dòng)體運(yùn)動(dòng)方向的特點(diǎn)來(lái)確定畫(huà)面的橫豎

三、畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心——視覺(jué)中心點(diǎn)

畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心則應(yīng)分布在長(zhǎng)方形中對(duì)稱的兩側(cè)，而不是長(zhǎng)方形的幾何中心位置

二、橫豎畫(huà)面的確定

非典型的橫形或豎形則應(yīng)以確認(rèn)主線條的形式的辦法，來(lái)確定畫(huà)面的橫豎

第11頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五四、突出主體

把主體置于畫(huà)面視覺(jué)中心的位置

（一）對(duì)比方法的運(yùn)用

1．形態(tài)的對(duì)比

讓主體本身的形態(tài)在畫(huà)面中占據(jù)突出地位

主體形態(tài)與陪體形態(tài)顯著不同的方法來(lái)突出主體

2．大小的對(duì)比

讓主體占據(jù)畫(huà)面中大面積的空間采用以大襯托小的辦法來(lái)突出主體

3．動(dòng)靜的對(duì)比

讓主體運(yùn)動(dòng)而陪體靜止

第12頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五4．影調(diào)、色調(diào)的對(duì)比

影調(diào)對(duì)比主要是指利用明暗的差別來(lái)使主體突出

當(dāng)主體色彩與陪體色彩對(duì)比鮮明時(shí)，人們就會(huì)利用主、陪體之間的差異來(lái)捕捉主體

(二)透視規(guī)律的運(yùn)用

1．線條透視規(guī)律的運(yùn)用

2．階調(diào)透視規(guī)律的運(yùn)用

距離近的景物明度低、輪廓清晰、反差大、色純度高；距離遠(yuǎn)的景物則明度高、輪廓越來(lái)越模糊、反差變小、色純度變低

近大遠(yuǎn)小

第13頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五五、前景與背景的運(yùn)用

(一)前景

位于主體之前的物體

(1)襯托主體，讓讀者、觀眾的視線投向主體

(2)通過(guò)前景與主體間的對(duì)比，顯出景物的立體空間感和景物的深遠(yuǎn)，增強(qiáng)畫(huà)面縱深感(3)用來(lái)說(shuō)明主題

(4)用來(lái)平衡畫(huà)面，起均衡作用，使讀者、觀眾獲得視覺(jué)均衡

作用

(5)用來(lái)交代環(huán)境、季節(jié)、天氣，增加圖片的信息量

第14頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五選用前景應(yīng)做到

(1)前景不應(yīng)位于畫(huà)面中的主要位置，應(yīng)避開(kāi)視覺(jué)中心點(diǎn)

(2)前景的色調(diào)不應(yīng)太鮮明奪目

(3)不用活動(dòng)的物體做前景

(4)焦點(diǎn)應(yīng)落在主體上，不應(yīng)落在前景上，必要時(shí)，可使前景虛化，以突出主體

(二)背景

位于主體背后的景物

作用

(1)說(shuō)明主題，提供背景信息

第15頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五(2)交代環(huán)境和拍攝地點(diǎn)的特點(diǎn)

(3)增強(qiáng)畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)氣氛(4)襯托、突出主體

運(yùn)用背景應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：

(1)應(yīng)當(dāng)避免主體與背景相互游離，起不到應(yīng)有的作用。背景必須與主體有內(nèi)在的相互關(guān)聯(lián)，應(yīng)去除可有可無(wú)的背景

六、陪體的作用

(1)幫助主體展示情節(jié)

(2)應(yīng)當(dāng)避免將主體與背景做等同處理，分不清主次，從而影響主體的表現(xiàn)

第16頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五(2)補(bǔ)充、豐富主體動(dòng)作的內(nèi)涵

(3)襯托主體，加強(qiáng)主體的表現(xiàn)

(4)對(duì)主體有注釋、說(shuō)明作用

第17頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五第二節(jié)光線在造型上的作用一、勾畫(huà)被攝體輪廓二、表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深度

三、表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感

（一）被攝體的材料特性

1.非透明體

側(cè)光表現(xiàn)其立體形態(tài)

逆光勾勒出被攝體輪廓

順光和散射光則有利于色彩的表現(xiàn)

2.半透明體

第18頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五側(cè)逆光或逆光來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感

2.透明體

逆光來(lái)表現(xiàn)其透明感

（二）表面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

1.粗糙面的被攝體的質(zhì)感描繪方法

用柔和的散漫光來(lái)進(jìn)行細(xì)致的描繪；

采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光來(lái)表現(xiàn)其粗糙不平。

2.光滑面的物體，一般應(yīng)采用柔和的散射光來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感

3.鏡面采用柔和的散射光，表現(xiàn)其質(zhì)感

第19頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五四、色彩的表現(xiàn)

順光和散射光能準(zhǔn)確地再現(xiàn)被攝景物的色彩

五、環(huán)境氣氛的表現(xiàn)

六、吸引注意力，突出主體

主體的主要部位處在畫(huà)面中最明亮的部位

七、特殊效果盡量采用現(xiàn)場(chǎng)光線

第20頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五第三節(jié)攝影的形式法則

一、多樣統(tǒng)一與照應(yīng)

多樣是指應(yīng)讓畫(huà)面中的內(nèi)容豐富、富于變化

統(tǒng)一是指畫(huà)面中的內(nèi)容之間應(yīng)相互協(xié)調(diào)、一致

照應(yīng)則是指主體與陪體以及前景、背景之間，應(yīng)有內(nèi)在聯(lián)系，形式上也應(yīng)彼此呼應(yīng)，絕對(duì)不能相互游離或毫不相干

二、均衡與對(duì)照通過(guò)對(duì)景物和影調(diào)的均衡配置，能給人以穩(wěn)定、完整的視覺(jué)心理感受

第21頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五《小大人》第22頁(yè)，共23頁(yè)，2023年，2月20日，星期五