2023年春日古詩(shī)文網(wǎng)(五篇)

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春日古詩(shī)文網(wǎng)篇一

春日

宋代：朱熹

勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

風(fēng)和日麗游春在泗水之濱，無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光煥然一新。

誰(shuí)都可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開(kāi)放、萬(wàn)紫千紅，四處都是春天的景致。

1、春日：春天。

2、勝日：天氣晴朗的好日子，也可看出人的好心情。

3、尋芳：游春，春游。

4、泗水：河名，在山東省。

5、濱：水邊，河邊。

6、光景：風(fēng)光風(fēng)景。

7、等閑：平常、輕易?！暗乳e識(shí)得〞是簡(jiǎn)單識(shí)別的意思。

8、東風(fēng)：春風(fēng)。

人們一般都認(rèn)為這是一首詠春詩(shī)。從詩(shī)中所寫(xiě)的景物來(lái)看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱〞，“勝日〞指晴日，點(diǎn)明天氣?！般羲疄I〞點(diǎn)明地點(diǎn)?！皩し绩?，即是尋覓美好的春景，點(diǎn)明白主題。下面三句都是寫(xiě)“尋芳〞所見(jiàn)所得。次句“無(wú)邊光景一時(shí)新〞，寫(xiě)欣賞春景中獲得的初步印象。用“無(wú)邊〞形容視線(xiàn)所及的全部風(fēng)光景物?！耙粫r(shí)新〞，既寫(xiě)出春回大地，自然景物煥然一新，也寫(xiě)出了郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺(jué)。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面〞，句中的“識(shí)〞字承首句中的“尋〞字?！暗乳e識(shí)得〞是說(shuō)春天的面容與特征是很簡(jiǎn)單鑒別的?！皷|風(fēng)面〞借指春天。第四句“萬(wàn)紫千紅總是春〞，是說(shuō)這萬(wàn)紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的，人們從這萬(wàn)紫千紅中認(rèn)識(shí)了春天。感受到了春天的美。這就具體解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面〞。而此句的“萬(wàn)紫千紅〞又照應(yīng)了其次句中的“光景一時(shí)新〞。第三、四句是用形象的語(yǔ)言具體寫(xiě)出光景之新，尋芳所得。

從字面上看，這首詩(shī)好像是寫(xiě)游春觀(guān)感，但細(xì)究尋芳的地點(diǎn)是泗水之濱，而此地在宋南渡時(shí)早被金人侵占。朱熹未曾北上，當(dāng)然不可能在泗水之濱游春吟賞。其實(shí)詩(shī)中的的“泗水〞是暗指孔門(mén)，由于春秋時(shí)孔子曾在洙、泗之間弦歌講學(xué)，教授弟子。因此所謂“尋訪(fǎng)〞即是指求圣人之道?！叭f(wàn)紫千紅〞喻孔學(xué)的豐富多彩。詩(shī)人將圣人之道比作催發(fā)活力、點(diǎn)燃萬(wàn)物的春風(fēng)。這其實(shí)是一首寓理趣于形象之中的哲理詩(shī)。

南宋高宗建炎四年九月十五日（1130年10月18日），朱熹出生于南劍州尤溪（今屬福建三明市尤溪縣），后隨母遷居建陽(yáng)崇安縣（今武夷山市）。晚年定居建陽(yáng)考亭，故后世有“考亭學(xué)派〞之稱(chēng)，其游歷甚廣。南宋詩(shī)人、哲學(xué)家，教育家。宋代理學(xué)的集大成者，繼承了北宋程顥、程頤的理學(xué)，完成了理氣一元論的體系。

朱熹為紹興十八年（1148年）進(jìn)士，紹興二十一年授任泉州同安主簿，紹興二十二年到任。（朱熹任同安主簿前后5年，經(jīng)常往來(lái)于泉屬各地訪(fǎng)友求賢，尋幽攬勝。同安至泉州相距百余里，安海地處泉同之間，為必經(jīng)之地，因此，朱熹來(lái)回兩地，常在安海休息過(guò)夜。每次路過(guò)安海，則訪(fǎng)問(wèn)朱松遺跡遺事，招集鎮(zhèn)中耆儒名士講論經(jīng)學(xué)，對(duì)安海文風(fēng)產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響。）任滿(mǎn)后，請(qǐng)求辭官，潛心理學(xué)研究，四處講學(xué)，宣揚(yáng)他的“太極〞即“天理〞和“存天理，滅人欲〞的理學(xué)思想體系，成為程（指程顥、程頤）朱學(xué)派的創(chuàng)始人。

春日古詩(shī)文網(wǎng)篇二

亂后春日途經(jīng)野塘

韓偓

世亂他鄉(xiāng)見(jiàn)落梅，野塘晴暖獨(dú)裴回。

船沖水鳥(niǎo)飛還住，袖拂楊花去卻來(lái)。

季重舊游多喪逝，子山新賦極悲哀。

眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰。

1．詩(shī)歌的頷聯(lián)使用了什么表現(xiàn)手法？表達(dá)了怎樣的社會(huì)觀(guān)實(shí)？（5分）

2、結(jié)合詩(shī)歌簡(jiǎn)要概括詩(shī)歌表達(dá)的主題（6分）

參考答案

1、以樂(lè)景寫(xiě)哀情（對(duì)比、反襯）的手法。頷聯(lián)描寫(xiě)了眼前野渡無(wú)人、花鳥(niǎo)自滿(mǎn)的清閑風(fēng)景，而實(shí)際上是通過(guò)對(duì)環(huán)境死寂狀態(tài)的描寫(xiě)，側(cè)面浮現(xiàn)戰(zhàn)亂所造成的百姓流離、人口銳減的現(xiàn)實(shí)；詩(shī)句并用水鳥(niǎo)的飛還住和楊花的去卻來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人的悲怨憂(yōu)慮。

2、詩(shī)歌通過(guò)描繪赤地千里的凄涼景象，從一個(gè)側(cè)面反映出唐末動(dòng)亂和人民陷于深重災(zāi)難的現(xiàn)實(shí)，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，透露出人生如夢(mèng)的慨嘆。

賞析

這首詩(shī)通過(guò)描繪赤地千里的凄涼景像，從一個(gè)側(cè)面反映出唐末動(dòng)亂和人民陷于深重災(zāi)難的現(xiàn)實(shí)，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，透露出人生如夢(mèng)的慨嘆。

世亂他鄉(xiāng)見(jiàn)落梅，野塘晴暖獨(dú)徘徊。詩(shī)一開(kāi)頭，便點(diǎn)明白世亂這樣一個(gè)大的背景。見(jiàn)落梅而人在他鄉(xiāng)，便會(huì)自然而然地聯(lián)想到家鄉(xiāng)的梅花。南方他鄉(xiāng)的梅花已落，而遠(yuǎn)在千里之外的家鄉(xiāng)（韓偓為京兆萬(wàn)年人）梅花生怕剛剛綻放吧。由此又想到家鄉(xiāng)是否依舊，親人們是否還都平安。然而，這一切卻無(wú)從得知。此時(shí)詩(shī)人在這蕭瑟的野塘之畔單獨(dú)徘徊。接下來(lái)二句船沖水鳥(niǎo)飛還住，袖拂楊花去卻來(lái)雖是寫(xiě)眼前野渡無(wú)人、花鳥(niǎo)自滿(mǎn)的清閑風(fēng)景，實(shí)際上卻通過(guò)環(huán)境的死寂，側(cè)面地浮現(xiàn)出戰(zhàn)亂所造成的百姓流離，人口銳減的現(xiàn)實(shí)。飛還住、去卻來(lái)又恰恰代表著詩(shī)人的悲怨憂(yōu)慮，表現(xiàn)了剪不斷、理還亂，揮之不去，拂之還來(lái)的煩擾思緒。

季重舊游多喪逝，子山新賦極悲哀。這是借用古人的故事，來(lái)表達(dá)自己的痛楚境遇。季重是三國(guó)時(shí)代吳質(zhì)的字。他和曹丕、曹植兄弟以及徐干、陳琳、應(yīng)玚、劉楨等人交誼很深。徐干等四人均于公元217年（建安二十二年）死于瘟疫。曹丕后來(lái)在給吳質(zhì)的信中提到此事，表示痛心。子山是庾信的字，他出訪(fǎng)西魏，被迫留仕北朝。曾作《哀江南賦》來(lái)抒發(fā)國(guó)破家亡之感，極為感人。賦序說(shuō)：不無(wú)?？嘀~，惟以悲切為主。詩(shī)人這里以季重、子山自比，說(shuō)舊游之處大量老友都已死掉了，自己近來(lái)所作詩(shī)文極盡悲哀。這兩句，用典極為貼切、恰當(dāng)，從大的社會(huì)歷史背景，到具體的感情脈絡(luò)，典故與現(xiàn)實(shí)都息息相關(guān)。因而，不僅淋漓盡致地表達(dá)出了詩(shī)人的思想感情，而且，大大豐富了語(yǔ)言的容量。

最終二句：眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰，也是用典。朝市，朝廷與市肆。陵谷高岸、深谷。劫灰佛家用語(yǔ)。佛教認(rèn)為，天地經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，劫火延燒，萬(wàn)物都變成灰燼，然后再?gòu)念^開(kāi)始，謂之一劫。據(jù)傳，漢武帝開(kāi)掘昆明池，在池底發(fā)現(xiàn)大量黑灰。到東漢明帝時(shí)，胡僧竺法蘭來(lái)中國(guó)，說(shuō)：世界終盡，劫火洞燒，此灰是也。這二句是說(shuō)：我親身經(jīng)歷了戰(zhàn)亂眼看著繁華的都市化為灰燼，夷為蕭瑟的平地，才相信昆明池底之物確是劫灰，天地確是由成而毀。從眼看到始信，不僅說(shuō)明白變遷之大令人難以置信，而且，其中蘊(yùn)蓄著人生如夢(mèng)的深切凄愴和無(wú)力回天的哀訴。有著痛定思痛的徹骨之恨。語(yǔ)雖淡，但情至深。

這首詩(shī)在藝術(shù)上最大的特點(diǎn)，是情感脈絡(luò)明了、連貫，節(jié)奏性很強(qiáng)，使聲音韻律與心緒的律動(dòng)和諧統(tǒng)一。首聯(lián)是引子，觸景生情；頷聯(lián)主要表達(dá)一種情緒，創(chuàng)造出濃郁的悲愴氣氛。頸聯(lián)直切主題，鏤刻入骨，顯明而沉重。尾聯(lián)寫(xiě)所思所悟，言有盡而味無(wú)窮。

春日古詩(shī)文網(wǎng)篇三

春日與裴迪過(guò)新昌里訪(fǎng)呂逸人不遇

桃源一向絕風(fēng)塵，柳市南頭訪(fǎng)隱淪。

到門(mén)不敢題凡鳥(niǎo)，看竹何須問(wèn)主人。

城上青山如屋里，東家流水入西鄰。

閉戶(hù)著書(shū)多歲月，種松皆老作龍鱗。

呂逸人隱居之地方，與塵俗世事隔絕。我專(zhuān)程來(lái)柳市南頭訪(fǎng)問(wèn)呂逸人。

來(lái)訪(fǎng)未遇主人，參觀(guān)主人的住地環(huán)境何必詢(xún)問(wèn)主人。

城上的青山好像在室內(nèi)一樣，東鄰滾動(dòng)的水流入西邊鄰居。

主人在這里著書(shū)立說(shuō)的時(shí)問(wèn)已經(jīng)很長(zhǎng)了，他親自栽種的松樹(shù)已經(jīng)很老了，樹(shù)的表皮都象龍鱗一樣。

1、裴迪，王維詩(shī)友，早年同居終南山，后常伴王維隱居輞川，游覽賦詩(shī)，琴樽相樂(lè)。新昌里，即新昌坊，在長(zhǎng)安朱雀街東自北數(shù)第八坊（見(jiàn)《長(zhǎng)安志》）。呂逸人：不詳何人。逸人，古代稱(chēng)隱居之人。遇：會(huì)見(jiàn)。

2、桃源：即桃花源，此指呂逸人隱居之處。

3、一向：從過(guò)去到現(xiàn)在的一段時(shí)間。

4、絕：斷絕，隔絕。

5、風(fēng)塵：指塵俗的世事。

6、柳市，漢長(zhǎng)安地名?！稘h書(shū)·游俠傳》載：“萬(wàn)章。字子夏，長(zhǎng)安人也。長(zhǎng)安熾盛，街闖各有豪俠，章在城西柳市，號(hào)西城萬(wàn)子夏。〞此亦借指呂逸人隱居之處。

7、隱淪：隱士，隱居之人。

8、題凡鳥(niǎo)：典出《世說(shuō)新語(yǔ)·簡(jiǎn)傲》。魏嵇康與呂安兩人平素十分要好，只要一想念對(duì)方，即使身在千里之外，也要命駕專(zhuān)程前去探望。有一次，呂安來(lái)看嵇康，恰好嵇康不在家，康兄嵇喜前來(lái)迎接。呂安不進(jìn)屋，只在門(mén)上寫(xiě)了一個(gè)“鳳〞字就走了。嵇喜看到了這個(gè)“鳳〞字后，感到十分高興，認(rèn)為是呂安在表?yè)P(yáng)他。他哪里知道，這個(gè)“鳳〞字是呂安對(duì)他的譏諷，認(rèn)為嵇喜這個(gè)人只不過(guò)是一只“凡鳥(niǎo)〞而已——“凡〞與“鳥(niǎo)〞這兩個(gè)字合寫(xiě)，就是“鳳〞的繁體字字形。在“題凡鳥(niǎo)〞前加“不敢〞，有兩個(gè)意思：一是此次來(lái)訪(fǎng)未遇主人；二是贊揚(yáng)呂逸人家不俗氣。

9、看竹：典出《晉書(shū)·王羲之傳》。王徽之見(jiàn)吳中一個(gè)大夫家有好竹子，就去欣賞。到了那里以后，在竹林中諷嘯了很長(zhǎng)時(shí)間。主人請(qǐng)他坐下，他仿佛沒(méi)有聽(tīng)到。在他要回去的時(shí)候，主人把門(mén)關(guān)上，留他賞竹，盡歡而散。在此用典，也有兩個(gè)意思：一是未見(jiàn)到主人；二是與主人不外，盡管主人不在家，仍可留下參觀(guān)主人的住地環(huán)境。

10、何須：何必，哪里還用。

11、屋里：室內(nèi)。唐朝杜甫《見(jiàn)螢火》詩(shī)：“忽驚屋里琴書(shū)冷，復(fù)亂檐前星宿稀。〞唐朝姚合《詠破屏風(fēng)》：“殘雪飛屋里，片水落床頭。〞

12、閉戶(hù)：閉門(mén)，關(guān)門(mén)。

13、種松：栽種松樹(shù)。

14、龍鱗：謂古松軀干如龍鱗。這里用它來(lái)形容老松樹(shù)的表皮浮現(xiàn)出鱗的形狀，很老了。

王維和裴迪是知交，早年一同住在終南山，常相唱和，以后，兩人又在輞川山莊“浮舟往來(lái)，彈琴賦詩(shī)，嘯詠終日〞（《舊唐書(shū)·王維傳》）。新昌里在長(zhǎng)安城內(nèi)。呂逸人即呂姓隱士，事跡未詳。這首詩(shī)極贊呂逸人閉戶(hù)著書(shū)的隱居生活，顯示了艷羨“絕風(fēng)塵〞的情懷。

“桃源一向絕風(fēng)塵，柳市南頭訪(fǎng)隱淪。〞借陶淵明《桃花源記》中的桃花源，比況呂逸人的住處，著一虛筆。于長(zhǎng)安柳市之南尋訪(fǎng)呂逸人，跟一實(shí)筆。一虛一實(shí)，既寫(xiě)出呂逸人長(zhǎng)期“絕風(fēng)塵〞的超俗氣節(jié)，又顯示了傾慕向往的隱逸之思。

“到門(mén)不敢題鳥(niǎo)，看竹何須問(wèn)主人。〞訪(fǎng)人不遇，本有無(wú)限懊惱，然而詩(shī)人卻不說(shuō)，反而拉出歷史故事來(lái)繼續(xù)說(shuō)明對(duì)呂逸人的仰慕之情，可見(jiàn)其尋逸之心的誠(chéng)篤真摯?！胺缠B(niǎo)〞是“鳳〞字的分寫(xiě)。據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)·簡(jiǎn)傲》記載，三國(guó)魏時(shí)的嵇康和呂安是莫逆之交，一次，呂安訪(fǎng)嵇康未遇，康兄嵇喜出迎，呂安于門(mén)上題“鳳〞字而去，這是嘲諷嵇喜是“凡鳥(niǎo)〞。王維“到門(mén)不敢題凡鳥(niǎo)〞，則是表示對(duì)呂逸人的尊敬?！翱粗瘿暿乱?jiàn)《晉書(shū)·王羲之傳》。王羲之之子王徽之聞吳中某家有好竹，坐車(chē)直造其門(mén)觀(guān)竹，“諷嘯良久〞。而此詩(shī)“何須問(wèn)主人〞是活用典故，表示即使沒(méi)有遇見(jiàn)主人，看看他的幽雅居處，也會(huì)使人產(chǎn)生高山仰止之情。

上一聯(lián)借用典故，來(lái)表示對(duì)呂逸人的敬仰，是虛寫(xiě)?！俺巧锨嗌饺缥堇?，東家流水入西鄰〞，寫(xiě)呂逸人居所的環(huán)境，是實(shí)寫(xiě)?！俺巧熄?，一作“城外〞?！扒嗌饺缥堇铷暎鷦?dòng)地點(diǎn)明呂逸人居所出門(mén)即見(jiàn)山，示意與塵市遠(yuǎn)離；流水經(jīng)過(guò)東家流入西鄰，可以想見(jiàn)呂逸人居所附近流水淙淙，環(huán)境清幽，真是一個(gè)依山傍水的絕妙境地。青山嫵媚，流水多情。兩句環(huán)境描寫(xiě)，一則照應(yīng)開(kāi)篇的絕風(fēng)塵，二則抒寫(xiě)了隱逸生活的情趣。

“閉戶(hù)著書(shū)多歲月，種松皆作老龍鱗。〞最終從正面寫(xiě)隱逸。呂逸人無(wú)求于功名，不碌碌于塵世，長(zhǎng)時(shí)間閉戶(hù)著書(shū)，是真隱士而不是走“終南捷徑〞的假隱士，這就更為詩(shī)人所崇尚。松皮作龍鱗，標(biāo)志手種松樹(shù)已老，說(shuō)明時(shí)間之長(zhǎng)，顯示呂逸人隱居之志的堅(jiān)貞和持久，“老龍鱗〞給“多歲月〞作補(bǔ)充，并照應(yīng)開(kāi)頭的“一向絕風(fēng)塵〞，全詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整。

這首詩(shī)，句句流露出對(duì)呂逸人的欽羨之情，以至青山、流水、松樹(shù)，都為詩(shī)人所傾慕，充分表現(xiàn)了詩(shī)人歸隱皈依的情思。描寫(xiě)中虛實(shí)結(jié)合，有上下句虛實(shí)相間的，也有上下聯(lián)虛實(shí)相對(duì)的，筆姿靈活，變化多端，既不空泛，又不呆滯，頗有情味。

春日古詩(shī)文網(wǎng)篇四

勝日②尋芳③泗水④濱⑤，

無(wú)邊光景⑥一時(shí)新。

等閑⑦識(shí)得東風(fēng)⑧面，

萬(wàn)紫千紅總是春。

題、春日：春天。

2、勝日：天氣晴朗的好日子，也可看出詩(shī)人的好心情。

3、尋芳：游春，春游。

4、泗水：河名，在山東省。

5、濱：水邊，河邊。

6、光景：風(fēng)光風(fēng)景

7、等閑：平常、輕易?！暗乳e識(shí)得〞是簡(jiǎn)單識(shí)別的意思。

8、東風(fēng)：春風(fēng)。

我選擇了一個(gè)春光明媚的美好日子觀(guān)花賞草來(lái)到泗水河邊，只見(jiàn)無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光景物一時(shí)間都換了新顏。輕易就可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開(kāi)放，萬(wàn)紫千紅四處都是春天的景致。

人們一般都認(rèn)為這是一首游春詩(shī)。從詩(shī)中所寫(xiě)的景物來(lái)看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱〞，“勝日〞指晴日，點(diǎn)明天氣?！般羲疄I〞點(diǎn)明地點(diǎn)?！皩し绩?，即是尋覓美好的春景，點(diǎn)明白主題。下面三句都是寫(xiě)“尋芳〞所見(jiàn)所得。次句“無(wú)邊光景一時(shí)新〞，寫(xiě)欣賞春景中獲得的初步印象。用“無(wú)邊〞形容視線(xiàn)所及的全部風(fēng)光景物?！耙粫r(shí)新〞，既寫(xiě)出春回大地，自然景物煥然一新，也寫(xiě)出了郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺(jué)。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面〞，句中的“識(shí)〞字承首句中的“尋〞字。“等閑識(shí)得〞是說(shuō)春天的面容與特征是很簡(jiǎn)單鑒別的。“東風(fēng)面〞借指春天。第四句“萬(wàn)紫千紅總是春〞，是說(shuō)這萬(wàn)紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的，人們從這萬(wàn)紫千紅中認(rèn)識(shí)了春天。這就具體解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面〞。而此句的“萬(wàn)紫千紅〞又照應(yīng)了其次句中的“光景一時(shí)新〞。第三、四句是用形象的語(yǔ)言具體寫(xiě)出光景之新，尋芳所得。

——“萬(wàn)紫千紅總是春。〞

首句點(diǎn)明出游的時(shí)令、地點(diǎn)，下三句寫(xiě)“尋芳〞的所見(jiàn)所識(shí)。春回大地，詩(shī)人耳目一新。正是這新鮮的感受，使詩(shī)人認(rèn)識(shí)了東風(fēng)。仿佛是一夜東風(fēng)，吹開(kāi)了萬(wàn)紫千紅的鮮花；而百花爭(zhēng)艷的景象，不正是活力勃勃的春光嗎？詩(shī)人由“尋〞而“識(shí)〞，步步深化，統(tǒng)率全詩(shī)的則是一個(gè)“新〞字。但泗水在山東，孔夫子曾在泗水之濱講學(xué)傳道；而南宋時(shí)那地方早已淪陷于金國(guó)，朱熹怎能去游春呢？原來(lái)這是一首哲理詩(shī)。詩(shī)中的“泗水〞暗喻孔門(mén)，“尋芳〞暗喻求圣人之道，“東風(fēng)〞暗喻教化，“春〞暗喻孔子倡導(dǎo)的“仁〞。這些意思假使用哲學(xué)講義式的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)，難免枯燥乏味。本詩(shī)卻把哲理溶化在生動(dòng)的形象中，不露說(shuō)理的痕跡。這是朱熹的高明之處。

春日古詩(shī)文網(wǎng)篇五

朱熹

勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

[古詩(shī)解釋]

良辰探尋美景在泗水之濱，無(wú)限的風(fēng)光景物煥然一新。輕易便能識(shí)得東風(fēng)的妖面，滿(mǎn)眼的萬(wàn)紫千紅都是芳春

1、勝日：天氣晴朗的日子。

2、尋芳：游春，春游。

3、泗水：河名，在今山東省泗水縣。

4、等閑：平常、輕易?！暗乳e識(shí)得〞是簡(jiǎn)單識(shí)別的意思。

5、東風(fēng)面：以“東風(fēng)〞代表春天，指春天的面貌。

良辰探尋美景在泗水之濱，無(wú)限的風(fēng)光景物煥然一新。輕易便能識(shí)得東風(fēng)的妖面，滿(mǎn)眼的`萬(wàn)紫千紅都是芳春。

我選擇了一個(gè)春光明媚的美好日子觀(guān)花賞草來(lái)到泗水邊，只見(jiàn)無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光景物一時(shí)間都換了新顏。隨便什么地方都可以看出東風(fēng)的面貌，東風(fēng)吹得百花開(kāi)放，萬(wàn)紫千紅四處都是春天的景致。

人們一般都認(rèn)為這是一首游春詩(shī)。從詩(shī)中所寫(xiě)的景物來(lái)看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱〞，“勝日〞指晴日，點(diǎn)明天氣?！般羲疄I〞點(diǎn)明地點(diǎn)?！皩し绩暎词菍ひ捗篮玫拇壕?，點(diǎn)明白主題。下面三句都是寫(xiě)“尋芳〞所見(jiàn)所得。次句“無(wú)邊光景一時(shí)新〞，寫(xiě)欣賞春景中獲得的初步印象。用“無(wú)邊〞形容視線(xiàn)所及的全部風(fēng)光景物。“一時(shí)新〞，既寫(xiě)出春回大地，自然景物煥然一新，也寫(xiě)出了郊游時(shí)耳目一新的欣喜感覺(jué)。第三句“等閑識(shí)得東風(fēng)面〞，句中的“識(shí)〞字承首句中的“尋〞字?！暗乳e識(shí)得〞是說(shuō)春天的面容與特征是很簡(jiǎn)單鑒別的?！皷|風(fēng)面〞借指春天。第四句“萬(wàn)紫千紅總是春〞，是說(shuō)這萬(wàn)紫千紅的景象全是由春光點(diǎn)染而成的，人們從這萬(wàn)紫千紅中認(rèn)識(shí)了春天。這就具體解答了為什么能“等閑識(shí)得東風(fēng)面〞。而此句的“萬(wàn)紫千紅〞又照應(yīng)了其次句中的“光景一時(shí)新〞。第三、四句是用形象的語(yǔ)言具體寫(xiě)出光景之新，尋芳所得。

從字面上看，這首詩(shī)好像是寫(xiě)游春觀(guān)感，但細(xì)究尋芳的地點(diǎn)是泗水之濱，而