文學(xué)思潮與運(yùn)動三

文學(xué)思潮與運(yùn)動三第1頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五一、“文協(xié)”的成立與抗日文藝運(yùn)動的開展“文協(xié)”：中華全國文藝界抗敵協(xié)會的簡稱。1938年3月27日在漢口成立。會議選舉出郭沫若、茅盾、馮乃超、夏衍、胡風(fēng)、田漢、老舍、巴金等四十五人為理事，周恩來、孫科、陳立夫等為名譽(yù)理事，由老舍主持“文協(xié)”日常工作。“文協(xié)”的宗旨是：“聯(lián)合全國文藝作家共同反對日本帝國主義的侵略，完成中國民族自由解放，建設(shè)中國民族革命的文藝”?！拔膮f(xié)”創(chuàng)辦了會刊《抗戰(zhàn)文藝》，在全國組織了數(shù)十個(gè)分會及通訊處，舉行各種演出活動，開展抗日宣傳工作；舉行創(chuàng)作座談會，提倡文藝通俗化，批判不利于抗戰(zhàn)的思想言論，對抗戰(zhàn)初期文藝運(yùn)動的蓬勃開展，起了很大的作用?！拔膮f(xié)”的成立，標(biāo)志著全國文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線最終形成。第2頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五2、特點(diǎn)：面向群眾，是抗戰(zhàn)初期文藝活動的一個(gè)顯著特點(diǎn)?！拔膮f(xié)”成立后，提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號。第3頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五3、1938年4月，軍委政治部第三廳成立，負(fù)責(zé)抗日宣傳工作。郭沫若擔(dān)任廳長。通過“文協(xié)”和第三廳，武漢的抗戰(zhàn)文藝活動出現(xiàn)了生氣蓬勃的局面。第4頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五小型作品的繁榮成為一個(gè)突出的特點(diǎn)。戲劇工作者組成的流動演劇隊(duì)，多表演獨(dú)幕劇、街頭劇、報(bào)告劇等。最著名的有《放下你的鞭子》、《三江好》、《最后一計(jì)》（合稱《好一計(jì)鞭子》）；第5頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五報(bào)告文學(xué)得到空前的發(fā)展，成為抗戰(zhàn)初期文藝創(chuàng)作的主要形式之一。詩歌：除產(chǎn)生了大量抒發(fā)抗戰(zhàn)激情的短詩外，還出現(xiàn)了被稱為“聽的詩”的朗誦詩。蒲風(fēng)、任鈞、高蘭、光未然等都曾致力于朗誦詩運(yùn)動，高蘭出版有《朗誦詩集》。第6頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五二、上?！肮聧u”和淪陷區(qū)的文學(xué)活動1、“孤島文學(xué)”：指1937年11月至1941年12月在上海公共租界、法租界進(jìn)步作家利用各種藝術(shù)形式開展的愛國文藝運(yùn)動。這一時(shí)期，留駐上?！肮聧u”的鄭振鐸、陳望道、許廣平、于伶等一批作家利用租界的特殊環(huán)境，動員和團(tuán)結(jié)了一批有愛國文藝工作者，出版了許多進(jìn)步文學(xué)作品和文藝刊物，演出了《夜上?！贰睹髂┻z恨》等戲劇，利用各種藝術(shù)形式配合抗日救亡活動，有力地鼓舞了上海廣大群眾的抗日救國的斗爭意志，史稱“孤島文學(xué)”。第7頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五三、關(guān)于民族形式問題的討論1938年一些刊物開始了提倡通俗文藝、利用舊形式等問題的討論。1938年10月，毛澤東提出，要把“國際主義的內(nèi)容和民族形式”結(jié)合起來，創(chuàng)造“新鮮活潑的，為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派”的民族形式。（《論新階段》(收入《毛澤東選集》時(shí)題為《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》)）第8頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五1940年初,毛澤東：“中國文化應(yīng)有自己的形式，這就是民族形式。民族的形式，新民主主義的內(nèi)容──這就是我們今天的新文化”。對于民族文化遺產(chǎn)的繼承,既強(qiáng)調(diào)“凡屬我們今天用得著的東西,都應(yīng)該吸收”，又反對“生吞活剝地毫無批判地吸收”；指出應(yīng)當(dāng)“排泄其糟粕，吸收其精華”。（《新民主主義的政治和新民主主義的文化》，《中國文化》創(chuàng)刊號，收入《毛澤東選集》時(shí)題為《新民主主義論》）第9頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五向林冰《論“民族形式”的中心源泉》（1940年3月24日，重慶《大公報(bào)》副刊《戰(zhàn)線》）：強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造民族形式的途徑是運(yùn)用民間形式，但錯(cuò)誤地否定“五四”以來新文學(xué)借鑒外國文學(xué)的成功經(jīng)驗(yàn)。葛一虹《民族遺產(chǎn)與人類遺產(chǎn)》（《文學(xué)月報(bào)》1940第1卷第3期）：認(rèn)為舊形式都是封建“沒落文化”；同時(shí)又無視“五四”以來新文學(xué)確實(shí)存在的與人民大眾脫節(jié)的弱點(diǎn)。第10頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五討論的主要收獲：對“五四”以來新文學(xué)發(fā)展的狀況做了回顧、總結(jié)。普遍看到“五四”以來的新文學(xué)在民族形式方面的欠缺，同時(shí)也肯定了“五四”新文學(xué)的歷史經(jīng)驗(yàn)和正確方向。民族形式問題的討論，是抗戰(zhàn)時(shí)期文藝領(lǐng)域中規(guī)模最大的一次討論。討論的中心是探索新文學(xué)如何與本民族的特點(diǎn)、與人民群眾相結(jié)合，是“五四”以來新文學(xué)大眾化討論的繼續(xù)與發(fā)展。第11頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五第二節(jié)國統(tǒng)區(qū)的文藝運(yùn)動與論爭一、國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步文藝運(yùn)動的發(fā)展1938年8月，“文協(xié)”遷到重慶。“文協(xié)”和國統(tǒng)區(qū)各地分會繼續(xù)開展活動。第12頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五抗戰(zhàn)勝利后，上海、北平、廣州等地重新成為文學(xué)活動的中心。中華全國文藝界抗敵協(xié)會改名為“中華全國文藝界協(xié)會”，仍簡稱“文協(xié)”，總會由重慶遷到上海。會刊《抗戰(zhàn)文藝》改名為《中國作家》?！拔膮f(xié)”積極參加爭取和平民主反對內(nèi)戰(zhàn)的斗爭，把文藝運(yùn)動和爭取和平民主運(yùn)動結(jié)合起來。第13頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五政治鼓動詩、雜文、漫畫、活報(bào)劇再度盛行。諷刺和鞭撻反動派的黑暗統(tǒng)治，表現(xiàn)人民的反抗斗爭，成為這一時(shí)期創(chuàng)作的基本內(nèi)容。第14頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五二、對“戰(zhàn)國派”的斗爭1、“戰(zhàn)國派”：1940年前后，國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一個(gè)頌揚(yáng)國民黨特務(wù)統(tǒng)治，宣傳法西斯思想的文藝派別，由陳銓、林同濟(jì)等人組成。他們通過先后在昆明和上海出版的《戰(zhàn)國策》雜志和在重慶《大公報(bào)》上出版的《戰(zhàn)國》周刊，政治上宣揚(yáng)法西斯主義，哲學(xué)上宣揚(yáng)“唯意志論”，宣揚(yáng)強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治和“超人”哲學(xué)，散布中國必亡的失敗主義思想，為德、日帝國主義侵略辯護(hù)，為國民黨特務(wù)統(tǒng)治制造理論根據(jù)。在文藝上，主張以“恐怖”、“狂歡”和“虔恪”為創(chuàng)作的“三道母題”。陳銓的話劇《野玫瑰》是“戰(zhàn)國派”的代表作。第15頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五2、對“戰(zhàn)國派”的斗爭林同濟(jì)《從戰(zhàn)國重演到形態(tài)歷史觀》（《大公報(bào)·戰(zhàn)國》第1期，1941年12月3日）；陳銓《指環(huán)與正義》（《大公報(bào)·戰(zhàn)國》第3期，1941年12月17日）；陳銓的話劇《野玫瑰》（1942年3月1日在重慶抗戰(zhàn)堂首演）第16頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五國統(tǒng)區(qū)的《新華日報(bào)》、《群眾》、《野草》，延安的《解放日報(bào)》等報(bào)刊先后發(fā)表進(jìn)行批判。漢夫《“戰(zhàn)國派”的法西斯主義實(shí)質(zhì)》（《群眾》雜志第7卷1期（1942年1月25日出版）第17頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五三、關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義和“主觀”問題的論爭1945年1月，胡風(fēng)的《置身在為民主的斗爭里面一文，舒蕪的《論主觀》（《希望》創(chuàng)刊號）胡風(fēng)“主觀戰(zhàn)斗精神”與“精神奴役的創(chuàng)傷”說；舒蕪的《論主觀》，從哲學(xué)上支持胡風(fēng)的理論。第18頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五邵荃麟在《論主觀問題》在爭論中，1945年還展開了關(guān)于文藝的政治性與藝術(shù)性關(guān)系的爭論。周恩來領(lǐng)導(dǎo)《新華日報(bào)》舉行了關(guān)于《清明前后》與《芳草天涯》兩個(gè)話劇的討論。第19頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五第三節(jié)解放區(qū)的文藝運(yùn)動與延安文藝座談會一、延安文藝座談會前抗日根據(jù)地的文藝運(yùn)動第20頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五1936年11月，在保安成立了“中國文藝協(xié)會”，丁玲被選為主席。毛澤東親臨成立大會，號召文藝要向全國人民宣傳團(tuán)結(jié)抗日。1937年底，延安成立陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會(后改稱中華全國文藝界抗敵協(xié)會陜甘寧邊區(qū)分會）選舉成仿吾、周揚(yáng)、柯仲平等為負(fù)責(zé)人。第21頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五《文藝戰(zhàn)線》、《戰(zhàn)地》、《詩建設(shè)》等文藝性刊物先后創(chuàng)辦，并出現(xiàn)了一大批文藝社團(tuán)。1938年，在毛澤東、周恩來的倡議下，在延安成立了“魯迅藝術(shù)學(xué)院”(后改名“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”)。周揚(yáng)等先后主持過“魯藝”的工作。第22頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五特點(diǎn)：解放區(qū)文藝以具有廣泛的群眾性為其重要特色。1938年，延安開展了“街頭詩”運(yùn)動，田間、柯仲平是這個(gè)運(yùn)動的主要倡導(dǎo)者。一批真實(shí)感人的報(bào)告文學(xué)作品；1939年前后，根據(jù)地廣大農(nóng)村的戲劇演出和文藝宣傳極為活躍，群眾性的詩歌散文創(chuàng)作也很有成績。第23頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五

二、延安文藝座談會與文藝整風(fēng)運(yùn)動

1942年5月，延安文藝座談會召開。毛澤東在5月2日和5月23日兩次就文藝整風(fēng)問題發(fā)表講話（《在延安文藝座談會上的講話》）?！吨v話》總結(jié)了“五四”以來革命文藝發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)，聯(lián)系延安和各抗日根據(jù)地文藝工作的實(shí)際狀況，著重解決了一系列重大的理論問題和政策問題，是解決我國革命文藝運(yùn)動中長期存在的許多問題的重要文獻(xiàn)。第24頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五《講話》提出了文藝為什么人服務(wù)和如何服務(wù)的問題?！笆紫仁菫楣まr(nóng)兵”服務(wù)。提出必須正確解決普及與提高的關(guān)系問題?！拔覀兊奶岣?，是在普及基礎(chǔ)上的提高；我們的普及，是在提高指導(dǎo)下的普及”。第25頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五《講話》指出，只有解決好作家思想感情的轉(zhuǎn)變和社會生活源泉的獲取這兩方面的關(guān)鍵問題，“我們才能有真正為工農(nóng)兵的文藝，真正無產(chǎn)階級的文藝”?！吨v話》還闡述了文藝與政治的關(guān)系，黨的文藝工作與黨的整個(gè)工作的關(guān)系，以及文藝界的統(tǒng)一戰(zhàn)線等問題?！吨v話》的中心是解決文藝為群眾及如何為群眾的問題，目的在求得文藝對革命的有力配合。第26頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五《講話》的發(fā)表，是中國現(xiàn)代文藝運(yùn)動和文學(xué)史上繼“五四”之后又一次深刻的文學(xué)革命，豐富了馬克思主義文藝?yán)碚摰膶殠??！吨v話》發(fā)表在我國民族斗爭、階級斗爭極為尖銳、激烈的年代，它不可能不帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)代色彩和特點(diǎn)，并不可避免地帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)代局限，但《講話》在中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史上的功績是不可抹殺的。第27頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五延安文藝整風(fēng)運(yùn)動大大推進(jìn)了“五四”以來新文學(xué)與廣大人民群眾，主要是農(nóng)民群眾的結(jié)合，使新文學(xué)真正突破了知識分子的圈子，走到工農(nóng)兵群眾中去，獲得了他們的承認(rèn)與喜愛。這是“五四”以來新文學(xué)運(yùn)動的一個(gè)重大發(fā)展。另外，文藝整風(fēng)運(yùn)動也為中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命文藝運(yùn)動積累了經(jīng)驗(yàn)。第28頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五在文藝整風(fēng)運(yùn)動的推動下，文藝界出現(xiàn)了新氣象。群眾文藝運(yùn)動蓬勃發(fā)展。1943年春節(jié)延安出現(xiàn)了秧歌運(yùn)動的高潮，“魯藝”創(chuàng)作的《兄妹開荒》轟動了延安。解放區(qū)文學(xué)在運(yùn)用群眾所喜聞樂見的民間藝術(shù)形式和農(nóng)民語言方面也取得了突出的成就，使文藝的民族化、大眾化大大前進(jìn)了一步。第29頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五三、第一次全國文代大會的召開第30頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五

1949年7月2日至19日，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會在北平召開。毛澤東親臨大會講話，朱德代表黨中央致了賀詞，周恩來向大會作了政治報(bào)告。大會總主席郭沫若作了《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》的報(bào)告，副總主席茅盾和周揚(yáng)分別對國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文藝運(yùn)動作了初步總結(jié)。這次大會是全國文藝工作者的勝利大會師。第一次大革命失敗后被迫分離在國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)的兩支文藝大軍，在人民革命勝利的條件下終于勝利會師。文藝界空前廣泛的大團(tuán)結(jié)，為建設(shè)社會主義新文藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第31頁，共32頁，2023年，2月20日，星期五大會總結(jié)交流